Codename Villanelle

Если рассуждать здраво, то вряд ли книга понравится кому-то, кто не смотрел сериал. Причем, не уверена, что даже посмотревшие оценят, хотя лично мне было интересно - исключительно из-за желания узнать что-то новое о полюбившихся персонажах. И, кстати, ничего особенно нового я не узнала, в сериале героини (да и их окружение) поданы намного глубже. Книга сосредоточена на действии, но сюжет не особенно развивается. Или развивается слишком медленно, но в таком случае две книги (да, там еще продолжение имеется) можно было смело объединить в одну. И еще тут есть подрбные описания одежды/мебели/обстановки, которые тоже неплохо было бы сократить. Итог - удовольствие я все же получила, но здесь тот случай, когда книга, хоть и первоисточник, оказалась в разы хуже сериала.

Я буду краткой.
Мне совершенно не понятно откуда взялась эта странная связь у Евы с Вилланель. Кто нибудь понял как? При каких событиях Ева вдруг решила, что убийство было адресовано ей. Жирный такой вопрос к этому.

Второй момент, ощущение, что я читаю черновик. Знаете, наброски событий и каких-то описаний, а позже мне дадут нормальное произведение. Но нет.

И в третьих, кто так блин делит книгу? Почему все в одну нельзя впихнуть.

Как итог не история, а чепуха. Лучше сериал смотрите, чем подобное читайте.

В первых двух книгах нам толком ничего не рассказывают про тех, кто стоит за всем этим театром в плане конкретных лиц. В первых двух книгах Ева гоняется за Вилланель, а та заигрывает просто потому, что ей скучно и нечего делать вплоть до того, что она готова подставиться и умереть.

По сравнению с сериалом, здесь Ева более серая, блеклая. Из чего всё-таки складывается понимание того, что главный герой тут именно Оксана Воронцова, и все книги - это её история с "прекрасным автографом в конце".

Тут писали про то, что имена других не запоминаются, но я запомнил их все.

Книга не о шпионах, а, скорее, о серой морали. О том, что мир наполнен полутонами. О том, что нет чёткого добра или зла, о том, что если человек перед тобой кажется тебе абсолютно бесчувственным - это не так (он как раз таки довольно неплохо так страдает от отсутствия этих самых чувтсв). Об эгоизме и любви, о желании обладать, о желании почувствовать себя кем-то, сделать что-то "хорошее". История Вилланель, мне показалась, она как раз о том стремлении - сделать что-то хорошее, а благодаря серой морали понятие "хорошее" тут неплохо так размывается.

Единственный смысл читать эту книгу, который я для себя могу обнаружить, - увидеть, из чего сделали отличный сериал, увидеть масштаб трудов и степень оригинальности сценаристов, продюссеров, режиссеров.

Первые два сезона "Евы", ну особенно первый - это бомба. Феминистская, ироничная, потешная, яркая. И всего этого в книге нет. Есть набросок интересного сюжета, да и то, Вилланель более или менее прорисована, а вот характер Евы примерно никакой. Как с этим жить, если знаешь, что в сериале Ева мощная. И она почти такая же аутистка и психопатка, как Вилланель, просто волею судеб оказалась по эту сторону добра и зла.

А , и еще! В книге "русский след" развивается несоизмеримо больше, чем в кино. Автор всерьез увлекся русской предисторией Вилланель, делает акцент на том, что "Двенадцать" основаны русскими и даже возводит название к поэме Блока.

Кстати, что в кино, что в книге про родителей Евы ничего не сказано, а там наверное есть нечто интересненькое. Неспроста же она такая отстраненная, одержимая работой и холодная. Что за фрукт эта Ева? Со временем она кажется еще большей загадкой, чем Вилланель.

В книге Вилланель более человечная, уязвимая, понятная. В кино она - маска, персонаж комикса, гротеск. И читая книгу я даже немного жалела, видя уязвимость Оксаны. Видимо, когда я смотрела кино, мне хотелось видеть идеальную злодейку, неуязвимую. Это какая-то потребность в героическом образе, пусть герой и антогонист, на самом деле.

Во второй книге интересно было читать финальный трюк Вилланель и стало любопытно все-таки узнать, к чему автор приведёт героинь. Поэтому третью часть тоже прочитаю, при случае.

Иногда книга находит тебя в нужный момент, выступая в роли спасительного развлечения в вынужденной тишине. Именно так произошло у меня с романом Люка Дженнингса «Убивая Еву». Долгое время она пролежала в недрах электронной библиотеки, пока в один день затишья на работе и полного отсутствия мобильного интернета не пришлось выбирать чтение из того, что есть. Перелистывая первые страницы разных книг, на этой я остановилась — и не смогла оторваться, проглотив сразу пятую часть. Лёгкий, динамичный шпионский триллер стал тем самым «костылём», который помог выйти из читательского ступора, и за это ему отдельная благодарность.

Первые главы действительно цепляют. Дженнингс быстро задаёт интригующий ритм погони: с одной стороны — Ева Поластри, сотрудница MI5, заурядная и недовольная жизнью, с другой — Вилланель, наёмная убийца-психопат, для которой смерть и роскошь являются главными жизненными интересами. Концепция их противопоставления и неизбежного притяжения, ставшая визитной карточкой знаменитого сериала, здесь подана в сыром, но энергичном виде. Читается на одном дыхании, будто смотришь трейлер к остросюжетному фильму.

Однако к середине романа этот импульс слабеет, и первоначальный азарт сменяется ощущением долга. Книгу приходится «добивать» скорее для галочки, чтобы не множить список недочитанного. И тому есть несколько причин.

Главная проблема — героини. Ева Поластри, которой, по замыслу, читатель должен сопереживать, вызывает скорее раздражение. Её бесконечное самокопание, нытьё и пассивное жаление себя не делают её ни интересной, ни симпатичной. Внутренний монолог героини крутится по одним и тем же колеям, не добавляя глубины, а лишь подчёркивая её нерешительность и инфантильность. Вилланель, призванная быть харизматичным антигероем, оказывается персонажем примитивным, как «топор». Её психология сводится к двум базовым инстинктам — убивать и получать физическое удовольствие. Ни намёка на внутренний конфликт, ни сложной мотивации, лишь плоский портрет социопата, чьи выходки быстро становятся предсказуемыми и оттого скучными. Химии между ними, той искры, которая взорвала экраны, в книге почти не чувствуется.

Второй существенный минус — ощущение незавершённости. Динамичный сюжет, вместо того чтобы прийти к внятной кульминации или хоть какому-то промежуточному финалу, просто обрывается. Становится ясно, что это лишь первая часть истории, прямая установка на сиквел. Подобный приём, работающий в сериалах, в литературе часто оставляет неприятный осадок — чувство, что тебя использовали как инструмент для запуска франшизы, не подарив законченного произведения.

Итог: «Убивая Еву» Люка Дженнингса — это книга-стартер. Она может здорово выручить, когда нужно быстрое, ни к чему не обязывающее чтение с бодрым темпом. Однако тем, кто ищет психологической глубины, сложных характеров и удовлетворения от законченной истории, она, скорее всего, разочарует. Это набросок к будущему шедевру, который обрёл своё настоящее воплощение и глубину лишь в последующих экранизациях. Читать стоит из любопытства к истокам феномена, но ждать от оригинала той же магии, что от сериала, не стоит.

Тест Бекдел книга проходит, хотя диалогов между героинями кот наплакал.

«Кодовое имя Вилланель», - а именно так называлась книга в оригинале ещё до того, как вышел снискавший многие награды сериал, - это книга о нашей соотечественнице, Оксане Воронцовой, которая родилась несколько отличающейся от других, что привело к интересным последствиям для неё и окружающих. Её охотником выступает Ева Поластри – женщина, работающая в английской разведке, средних лет, которая волею судеб ввязывается в расследование заказных убийств. Ева похожа на Вилланель – в попытках догнать свою жертву, Ева ставит на кон семью, работу, друзей и себя, не оглядываясь на последствия. Эта взаимная гонка только начинается.

Вилланель – псевдоним, который она себе выбрала сама, - чистый социопат и прекрасно осведомлена об этом. Она глубоко нарциссична, расчетлива, прагматична и убийственно притягательна. Играет она на оба поля, люди вокруг неё – не люди даже, а куклы, которых можно и нужно (по её мнению) дергать за ниточки, но при этом она не испытывает ни грамма мук совести. В этом Дженнингс описал ход её мыслей очень живо – читая то, как она думает, сама начинаешь думать схожим образом. В каком-то смысле, её действия при прочтении кажутся почти хирургически логичными и выверенными. То, что она убивает настоящих, живых, дышащих людей уходит как-то на второй план.
Если в первом сезоне сериала Вилланель и Ева делили экранное время на двоих в более и менее равной пропорции, то в книге Вилланель явно перетягивает одеяло на свою сторону. Конечно, наблюдать за действиями преступников или злодеев куда интереснее, чем читать про семейные ужины, но Вилланель даже в спокойные дни притягивает внимание своей инаковостью, гламурными вечерами и смелыми сексуальными подвигами. Ева – более глубокий персонаж и более приземленный, которого можно понять потому, что она все-таки ближе к нам. Она обладает острым умом и ясным рассудком, но её проблемы – они проблемы чисто человеческие; ковыляющий на трех костылях брак, денежные проблемы, работа. И все же то, что это книга – новелла, а значит имеет небольшой объем, накладывает свой отпечаток и ускоряет темп повествования. Главы с Вилланель наполнены жизнью, драйвом, похотью, её почти животный образ жизни завораживает. На этом фоне даже то недолгое время, которое уделено Еве, выглядит смазано и скомкано, а как персонаж она просто-напросто не успевает раскрыться: самым очевидным огрехом является абсолютное отсутствие какого-либо объяснения того, почему именно она стала так увлечена этой убийцей. Открытый конец, впрочем, обещает нам продолжение этих напряженных отношений между ними.
Вполне читабельно и удобоваримо, но коротковато.