Die Straße

Не стоит браться за эту книгу, если вы хотите почитать добрую и жизнерадостную историю.
Эта книга расскажет о нелегком путешествии отца и сына, следующих на юг в надежде пережить зиму, найти там еду и добрых людей. Мы не узнаем, что за катастрофа произошла в мире и не узнаем, как общество докатилось до каннибализма. Нам представят мир, в котором грань между добром и злом стала настолько тонкой, что стало очень легко ее переступить, мир, в котором пара хороших сапог и банка консервов могут стоить больше человеческой жизни.

Даже само понятие жизнь в этом мире обесценилось, так как потерян какой-либо смысл, ведь все вокруг мертво. Становится проще потратить последнюю пулю на любимого тебе человека, чем смотреть как медленно и мучительно он умирает.

Временами, во время чтения книги становится страшно. Страшно не от того, что в книге показан одичавший и мертвый мир, а от того, что, не смотря на неопределенность причин произошедшего, мы можем найти десятки сценариев, которые приведут нас к таким же последствиям, просто проанализировав проблемы современного мира.

Слог автора показался мне просто уникальным. Диалоги, состоящие в целом из двух-трех слов, отлично передают чувства героев. Описание происходящего, помещающееся в несколько коротких строк, позволяют почувствовать жуткий холод, постоянный голод и страх главных героев.

Во время чтения возникает тонна вопросов! Если сильно заострять на них внимание, то не получится уловить суть книги, ведь она не о том, как мир погрузился во тьму, а немного о другом. Но самым интересным было бы узнать почему мальчик, родившийся в разрушенном мире и не видевший добра, пытается всегда помочь людям? Откуда он узнал, что такое хорошо, а что плохо? В романе конечно пытаются подсунуть религию, но я думаю, что библия - это не единственная книга, которую отец прочитал своему ребенку. В итоге только книги смогли бы показать, каким был мир до его рождения и сформировать его мировоззрение.

Можно было растянуть роман на 500 страниц, подробно описать катаклизм, упадок общества и вымирание всего живого, но это бы ни на каплю не изменило смысл книги и не позволило бы так глубоко проникнуться ее атмосферой.
У персонажей в этой книге нет имен. За всю книгу мы встретим только одно имя, но уже через пару строк узнаем, что оно придуманное. Вообще отсутствие имен персонажей я заметил уже после прочтения, когда сел писать рецензию. Настолько они не значительны в этом произведении.

Роман был удостоен британской Премии памяти Джеймса Тейта Блэка в 2006 году и американской Пулитцеровской премии за художественную книгу в 2007.

В 2009 году вышел фильм-экранизация романа с Вигго Мортенсеном, больше известном как Арагорн (сын Араторна). Фильм кое как окупил себя, поэтому успешным назвать его трудно.

Я смотрел его уже после прочтения книги, и он у меня вызвал просто шквал эмоций и постоянные комментарии «Ух ты, прям как в книге». Но если бы я ее не прочитал, то сомневаюсь, что так сильно бы проникся его атмосферой.

В заключении скажу: отличная книга! Пожалуй, лучшее что я читал за последние годы.

В "Дороге" спустя много лет после тотальной катастрофы идут на юг отец и сын. Шаг за шагом. День за днем. Постоянно в поисках пригодной еды и необходимых вещей.

Сюжет романа выверен с ювелирной точностью. Ничего лишнего. Мы не узнаем предыстории героев, не узнаем "как мир до такого докатился". Это и не важно. Каждое изображенное событие оставляет след в душе героев и накладывает отпечаток на их взаимодействия. Каждое произнесённое слово важно. Каждое действие направлено на выживание. Будь то выживание плоти, или души.

А ведь остаться человеком в таком мире далеко не просто. Сын постоянно спрашивает отца "Мы хорошие?" и "Мы несём свет?" В романе поднимается много вопросов о ценности жизни на грани выживания.

Текст намеренно упрощен. Чтобы выжить и не сойти с ума, человеку нужны простые действия. Искать. Взять. Положить с собой. Идти. Имена героев не звучат в тексте. Их имена смыла волна, унесшая цивилизацию. Лишь по ночам мальчику снятся сны о вещах и словах, которые он не мог видеть или знать. Но они были. А может, нет?..

Кормак Маккарти - современный классик. И его роман "Дорога" - это очень актуальный постапокалипсис. За примерами востребованности идей, рассмотренных в книге далеко ходить не надо. Своей популярностью сериал "Ходячие мертвецы" обязан отнюдь не зомби, а царящей анархией, вопросом человечности в новом мире и цены выживания.

Я опять на минутку. Просто послушайте. Первый раз я встретился с Кормаком Маккарти в ночь с 24 на 25 февраля 2007 года; получается, 17 лет назад. Прекрасно помню тот день (ночь). Тогда, следуя особо сильным порывам и желаниям художественного просвещения, я, прямо перед самой церемонией вручения наград Оскар, сел смотреть художественный кинофильм «Старикам тут не место» братьев Коэн. Вообще, многие даже и не знают, что в тот год в номинации за лучший фильм участвовали два фильма, которые nowadays уверенно входят в любой топ лучших художественных кинокартин всего XXI века. Причем второй фильм, «Нефть» Пола Томаса Андерсона, в каком-то смысле получил сатисфакцию за то поражение в номинации «Лучший фильм» - «Нефть» очень часто эти самые топы лучших фильмов XXI века возглавляет, ну и вообще, безоговорочно и всеми считается modern classic. Но это просто интересный факт, я же, как обычно, о впечатлениях. Помню, как вжался в скрипучее кресло, сидя у допотопного лампового монитора. Помню, что качество фильма (купленного на «Савеловском» на диске) было настолько шакальим, что в ночных сценах приходилось сидеть на расстоянии 1,2 см от экрана. Помню, как переставал дышать, когда Антон Чигур бесшумно вышагивал в своих белоснежных носках. Помню, как пересматривал сцену с монеткой на заправке три раза подряд (меня особенно почему-то до жути пугал фантик, который Чигур скукоженным бросает на стойку, и он раскукоживается обратно). Помню все это как вчера. Тогда я лег спать счастливым и невероятно одухотворенным юношей. А утром я узнал, что «Старикам тут не место» получил 4 премии Оскар – помимо «лучшего фильма» целую охапку унесли братья Коэны (режиссура и сценарий) и, конечно же, лучший злодей поколения Хавьер Бардем. Этот жуткий и жестокий неовестерн – экранизация одноименного романа Кормака Маккарти. А то мало ли, вдруг вы не увязали.

Вполне логичным продолжением истории было бы мое желание если и не ознакомиться с первоисточником, но хотя бы познакомиться с автором произведения, которое так мощно экранизировали братья Коэны. В целом, я это и сделал. Просто 12 лет спустя развожу руками. И в каком-то смысле случайно пожимаю плечами. И опять же, воспоминания свежи словно мартовский ветер скупо слезлюсь. Я только-только дочитал «Оно» Стивена Кинга и был в каком-то смысле контужен этой книгой (больше в хорошем смысле, но какая же она большая oh boy), а тут еще и морской отдых на греческом побережье. Что я решил? Правильно, что нужно в покетбуке что-то взять. Например, ненавязчивый и захватывающий вестерн (думал я). Ну и картина маслом – сижу я на берегу, вокруг дети бегают смеются, взрослые – тоже бегают смеются. Морские брызги, горячий песок. А у меня только что в ущелье ухнула целая отара беззащитных осликов. Не оливок. Осликов! А до этого человеку прострелили лицо. А другому сняли скальп заживо. И вот я сидел, стиснув зубы, и проживал с героями «Кровавого меридиана» Кормака Маккарти (это был именно он) все их невзгоды. Кстати, скажу честно, книга была настолько темной и беспросветной, что я почти физически сопротивлялся отдыху. Ну, то есть понятно, потом отлегло, но о тех осликах все еще иногда вспоминаю. Надеюсь, они в ослином раю.

Прошло еще 5 лет. Опять непонятно почему и как я снова вернулся к Кормаку Маккарти. Наверное, чтобы все-таки сформулировать какое-то более-менее стройное мнение. Потому что ну странно же – вроде бы, как модно говорить, контент релевантный, но какой-то привязанности не возникает. В качестве оппозитного примера существует преступно мало пишущий Крэйг Залер; там после прочтения первой книги, вторую хотелось схватить тотчас же (не говоря уже о дико недооцененном, жестоком (жесточайшим) полицейском боевике «Закатать в асфальт» за его режиссурой). А тут какая-то глубоко спрятанная, почти что латентная привязанность. И хотя я частенько дома беру в руки изданную под одной обложкой классическую «Пограничную трилогию» Маккарти, все равно как-то дальше этого дело не идет. Вроде и говорю себе, мол, ну что, пора? Мозг в эти секунды спокойно и философски отвечает: «Слушай, конечно прочитаем, не переживай, но давай, скажем, в 2029 году?». И я послушно кладу том обратно на полку – ну видать, какая-то другая сила даст мне знак. Вот, например, я написал в начале абзаца «прошло еще 5 лет», хотя до чего/с чего/куда вообще они прошли – сижу и понять не могу. Ну пускай будет просто. Придает рецензии философский тон и загадочность.

Прошло, конечно, чуть меньше. Да и знак, в итоге, пришел извне вполне понятный. 13 июня 2023 года, не дожив всего месяца до своего 90-летия, мощный старик Кормак Маккарти отправился общаться с суровыми, немногословными ковбоями в литературный рай. Новость, понятно, получила внимание – все-таки Маккарти не просто был жанровым специалистом: была у него и Пулитцеровская премия, и Национальная книжная премия (тоже очень престижная). Про Оскары за экранизированные книги и не говорю. Кстати, пока изучал регалии автора, наткнулся на любопытнейшую вещь. Оказывается, свою первую награду Кормак Маккарти получил еще в 1966 году, причем за «Дебютный роман автора из США» (двумя годами ранее эту премию выиграл некто Томас Пинчон). Вот только следующую свою премию Маккарти получит через целых 26 лет (потом, к слову, еще не получал 13 лет). В общем, признание критиков для американского автора пришло очень поздно. И ничего, писал себе спокойно. Стал в итоге легендой и человеком, чью фамилию ставили в одно предложение со словосочетанием «Нобелевская премия». Но Боб Дилан важнее, вы ничего не понимаете. Либо – они не понимают.

В общем, нужно было как-то соблюсти символизм. Тем более, ну правда, много вы знаете жанровых авторов, кто добился, хоть запоздалых, но таких значительных успехов у критиков? Причем, я знаю кого вы могли вспомнить, но тот мужчина все-таки в разных жанрах работал, а Маккарти, как ни крути, все свои работы исполнил в жанре классического вестерна. Точнее, как. Вижу, что непереведенный в наших краях роман «Саттри» немного выбивается из колеи (все равно там вестерновое сусло по описанию), и она самая, «Дорога». Та самая «Дорога». Хартбрейкинг, хаунтинг и эмошинали шаттеринг. Роман, которые ребята из The Times поставили на первое место в списке «100 лучших художественных и научно-популярных книг за последних 10 лет». The Guardian махнули еще дальше – 17-е место в списке «100 лучших произведений XXI века». Пулитцеровская премия. Голливудская экранизация (которую снял большой знаток жанра Джон Хиллкоут; в прокате провалилась). В общем, еще одна modern classic, только уже литературная. Ну, говорю, еще и автор почил, как тут не уделить время и не уважить.

Уважил. Опять правда, не сразу, но кто-то же должен читать и критически разить янагихар и иже с ними. Но прочитал. Вдумчиво, спокойно, размеренно. Ну, во-первых, пускай вас не обманут декорации – это тоже вестерн. Если в книге есть немногословный мужик, который стреляет в лобную долю головы без промаха, умеет мастерить/чинить любые предметы (вы не поняли – реально любые) и проверяет проточная вода или нет хмурым плевком – это вестерн. Что говорите? Кто заложник стереотипов? Ну перестаньте. Вестерны – это не только Джон Форд, Клинт Иствуд и Иствуд Клинт. «Танцующий с волками», тот же «Старикам тут не место», «Сикарио» Дени Вильнева – называйте их нео-, квази-, эрзац-, постметавестернами, смысла не изменится. Это тоже они самые. И помести старого больного ковбоя в мир постапокалиптики – тоже ничего не изменится. Он останется старым больным ковбоем, который знает, как изготовить из подручных средств болванки патронов – чтобы злодеи видели невооружённым глазом, что барабан его револьвера полон. Это все тот же ганслингер. Знакомое слово? Да-да, именно так называется первая часть литературной эпопеи Стивена Кинга «Темная Башня». Стрелок.

Но, конечно, никто бы не называл «Дорогу» одной из важнейших книг нашего века, просто потому что она выдающийся образец жанра. Понятное дело, что, замкнувшись в оном (одном жанре), сложно претендовать на титулы/списки лучших произведений века. Во всяком случае, если взять несколько других удачных постапок-примеров, например, «Противостояние» вышеназванного Кинга или «Я – легенда» Ричарда Матесона, то никто их ставить на 17-е место в списке лучших романов века не торопится. И в этом смысле, Маккарти в «Дороге» дает несколько больше, чем просто хороший пример «все вымерли – есть нечего – давайте выживать». Во-первых, очевидно, это линия Отца и Сына. Немногословная, нарочито по-ковбойски грубоватая, но при этом искрящая той самой любовью родного родителя, который пытается сохранить жизнь своему чаду. Это, конечно, победа; не только литературная, но и просто, человеческая. Редкое качество для любой литературы. Во-вторых, это удивительное попадание в повестку. Маккарти в нее не сильно то и целился, но весь мир среагировал молниеносно. Неведомая катастрофа, которая уничтожила население, животных, рыбу? Боже, конечно же, это ровно то, что нас ждет. Экологическая катастрофа, Грета Тунберг my ass. Но, конечно, просто так немного совпало – в жизни не поверю, что Кормак Маккарти, у которого даже усы суровы (кстати, обратите внимание, насколько молодой Маккарти похож на Джоша Бролина в «Старикам тут не место»), целился в повестку. Просто так получилось. Такие люди куда-то попадают, даже не целясь.

Итого. «Дорога», конечно же, не входит ни в какие лучшие романы XXI века. Жанрово – да, без проблем, это уверенный топ-10. Но, опять же, вы что, хотите сказать, что «Противостояние» чем-то хуже? Да нет, конечно. Тут все просто как-то совпало. По-хорошему, Маккарти должен был получить гораздо больше лавров за «Кровавый меридиан» (мои бедные ослики) и «Пограничную трилогию». Но понадобилось гораздо больше времени (и шедевр братьев Коэн), чтобы все наконец-то начали видеть в авторе вестернов – не просто автора вестернов, а настоящего большого литератора. Не многовато ли ему дали за «Дорогу»? Да говорю же, конечно. Но сработал некий накопительный эффект, какой-то литературный бог стрельнул из лука. Вон, в том году (2007) вполне мог и Ричард Пауэрс забрать Пулитцеровскую премию. Но дали Маккарти. Но, так как все циклично, Паурсу вручили эту же премию 12 лет спустя (у меня тоже 12 лет ушло, Дик, чтобы Маккарти прочитать), за ту самую книжку про деревья. И тоже, ну куда за нее то Пулитцера давать. Если моя теория верна, то году в 2029 Пулитцеровскую премию дадут Томми Оранжу. Вы его пока не знаете, но начинайте интересоваться. Он в 2029 году премию завоюет, а я, как мне голос в голове сказал, прочитаю «Пограничную трилогию».

Нет, ладно, это было плохое «итого». Вот нормальное. «Дорога» займет у вас пару часов вашего времени. Она темная, злая, порой ультражестокая (там есть сцена с младенцем – ужасная, просто ужасная). Но все равно она пропитана ровным светом; это свечение, которое создают вокруг себя главные герои, Отец и Сын. Словно два пилигрима они бредут навстречу своей судьбе, цепляясь за каждую крупицу надежды. В мире, где ничего хорошего и не осталось. И все равно идут, хотя идти то особо и некуда. И в этом их спасение. А у вас есть возможность пройтись рядом немного и послушать их короткие, лоскутные диалоги. Подышать их воздухом и найти с ними какую-то еду. Пережить дождь под куском полиэтилена. И пойти дальше своей дорогой.

Читайте хорошие книги.

Ваш CoffeeT

Крохотный роман, после прочтения которого эмоции можно описать словами из набора "потрясающе", "обожемой", "страшно" и "научите меня обратно дышать". Кормак Маккарти грубыми сильными мазками нарисовал декорации для своей истории, затем разместил карту похода от А до Б, пустил читателя тенью след в след идти за своими персонажами, а сам отошел в сумрак, чтобы не мешать вникать в происходящее.

По минимуму объяснений, деталей и всего остального. В любом другом случае это бы немного раздражало и навевало мысль о халтуре, но в случае "Дороги" немногочисленные хлебные крошки, которые подсказками раскидал автор - это самое то, чтобы проникнуться атмосферой повествования, чтобы дрожать от холода, хотя можешь сидеть в обнимку с батареей, испуганно оборачиваться, хотя позади только стена комнаты, замирать от шорохов и бояться открывать двери, хотя что там такого может скрываться, подумаешь. Минимализм, который вместе с построением эпизодов по дороге "Дороги" возводит эффект присутствия в квадрат, а в графе "проникся, мать его, атмосферой" смело ставишь галку. Чего-чего, а этого добра было навалом.

Это небольшая, но очень сильная как по написанию, так и по начинке история. В ней все оттенки безнадеги, страха, отчаяния, слепой веры, тупой автоматической надежды и шагов. Шаг за шагом, шаг за шагом. На тему финала можно поспорить, действительно должен ли он быть таким или все-таки это неправильная уступка автора законам невидимого жанра. Но пусть будет так, остальные 90% книги финал практически не портит, черная тоска и боль остаются надолго.

Как итог - сильный роман, сильная история, в которой на первый взгляд нет ничего особенного и нового, а вот цепляет только так несомненно.

Книга без начала и конца. Книга без предыстории и послесловия. Книга, где герои живут здесь и сейчас, на весах отчаяния и надежды, между вопросом "сдаться или бороться?". История, где личные трагедии персонажей остались далеко в прошлом, а настоящее свелось к тому, как не промокнуть под дождём, где найти еду и как не встретить остальных выживших. Было ли у этих людей прошлое? Да, но сейчас оно не важно. Для одного прошлое — горькие воспоминания, которые никогда уже не станут реальностью. Для второго — это сказка о неизвестном. Были ли у этих людей имена? Да, но и они не нужны в этом мире. Сейчас они просто Отец и Сын, которые убеждают друг друга продолжать идти. Есть ли у этих людей цель? Есть, известная только им, недостижимая и абстрактная. Путники идут к ней, чтобы держаться в этом мире хоть за что-то, раз во всём остальном не осталось смысла. Города разрушены, дома разграблены, животные вымерли, родные умерли, а выжившие одичали. Мир не пытается восстановиться, а медленно погибает под слоем пепла. Прошло много лет с момента катастрофы, но человечество всё ещё доедает остатки прошлого, даже не пытаясь построить новое будущее на костях истории.

Если бы апокалипсис всё же наступил, то именно так бы он и выглядел — тоскливо, уныло, одиноко, на качелях от "пора это заканчивать" до "мы ещё поборемся!". Даже нераскрытие истории мира и причин катастрофы имеет своё место — герои избегают абсолютно любого общества, опасаясь за свою жизнь, и живут в неведении о происходящем, как и читатель. Никто не расскажет им об умирающем человечестве, никто не даст однозначный ответ. Так и читатель вместе с героями вынужден смириться, что некоторые вещи останутся загадками.

С одной стороны, эта книга подталкивает к размышлениям. Хочется пофилософствовать о роли человека в этом огромном мире, о важных моральных качествах и испытаниях для души и тела. С другого боку, "Дорога" не подняла какого-то уникального вопроса, который бы раньше не встречался или который бы интерпретировался по-другому, чем обычно. Дилеммы "за что бороться" и "сохранение человечности даже в трудное время" поднимались много раз и в других произведениях, с более ярким сюжетом. Хотелось большего раскрытия прошлого и будущего мира, личностей персонажей и общей динамики, но для этой конкретной истории это, пожалуй, всё же лишнее.
Аудиокнигу слушала в исполнении Владимира Голицына. Сама начитка была неплохая, но именно диалоги получились суховатыми и невыразительными на фоне основного повествования. Слушала на 1,3х и, пожалуй, всё же могу посоветовать эту аудиокнигу. Хотя бы потому, что в аудио эта история была сносной, но в бумаге я бы её точно не осилила.

Сложно так с ходу что-то однозначно сказать про эту книгу. В ней так мало событий и так много однообразных разговоров. Она утомительна из-за своего одообразия. Но автор замахнулся на довольно сложную тему, о том в чем же смысл жизни. А для того чтобы было легче расставлять акценты - он "обнулил" мир.
Перед нами постапокалиптическая Америка. Отец и сын бредут куда-то. Зачем? Кто знает.
В этом мире нет животных, растительнось представляет собою сплошной сухостой, земля усыпана пеплом и серым снегом, планета погибает. Оставшиешиеся в живых люди рыщут в поисках добычи. Некоторые из них даже практикуют канибализм. В общем каждый старается зацепится за жизнь.

Эмоционално книга очень тяжелая, после её прочтения ощущение безысходности так и витает в воздухе, заставляя задумыватся о многом.
И я, вот даже не знаю, хотелось бы мне еще раз прочесть что-то подобное.

Очень давно хотел прочесть книгу, но спусковым механизмом стала графическая адаптация, которую я не решился рассматривать до знакомства с первоисточником.

История об отце и сыне, которые словно два паломника двигаются в неизвестность, покрытую серым пеплом некогда живых городов. Сквозь дома, что выставляют свое нутро из балок и остатков утеплителя. Через молчаливые каменные мосты и кладбище катеров, которые замерли в серой воде.

Атмосфера невероятная. Открываешь книгу и попадаешь в состояние транса. Ты двигаешься вместе с героями, ты полностью в описанных декорациях и лишь изредка выныриваешь из происходящего, чтобы глотнуть свежего воздуха.

Здесь масса вопросов к размышлению и неимоверная благодарность за то, что я не на месте главных героев. Не знаю как мне нужно написать об этой книге, чтобы вы ее прочли, поэтому просто буду надеяться, что однажды кто-то из вас откроет ее для себя.

Как-то так.

Такие постапокалиптические истории как "Дорога" по-настоящему страшны. И пугают они в первую очередь потому что от нынешнего состояния мира до выжженной и загаженной земли, по которой идут отец с сыном, всего один шаг. Взрывы и пожары, войны и загрязнение окружающей среды, и вот человечеству просто не чего есть. Все что остается выжившим, это собирать по заброшенным складам и магазинам остатки консервов, да искать в укромных местах старые пожухлые опавшие яблоки. Этот мир больше не способен дать жизнь ни одному растению, в водах этого мира больше нет жизни, все что остается горстке оставшихся людей - брести в никуда в поисках чего-то лучшего или сбиваться в страшные банды рабовладельцев и каннибалов.

В таком страшном месте пытаются выжить отец и сын. И на самом деле не сразу понятно, кто и от кого больше зависит. Да, маленький мальчик нуждается в защите и в опеке со стороны взрослого. Он слаб физически и если он попадется на глаза одной из многочисленных банд или просто слишком голодному бродяге, то одному ему сложно спастись. Но для отца этот мальчик, как мне кажется, единственная причина не сдаваться, не опускаться до дикого состояния большинства выживших, надеяться и продолжать двигаться вперед, радоваться даже в этом месте и в это время тому хорошему, что периодически они встречают в пути.

Очередная история про конец человечества в очередной раз показывает нам, как быстро цивилизация может уступить место абсолютной анархии. Что в таком мире выживают по большей части те, кто сильнее и перед кем нет никаких моральных запретов и преград. Немного непривычен язык, которым изложена эта история. Краткие и простые фразы. Констатация простых фактов в виде "он пошел, он увидел". Здесь нет как таковой предыстории. Мы немного узнаем о том, почему в этой компании их осталось только двое. Полунамеками и полутонами узнаем как мир докатился до такого состояния. Но, наверное, удивительно и страшно сделать для себя такое открытие, что ты сам сходу можешь придумать сотни убедительных причин почему этот мир оказался в огне. И оттого что одна из причин может сработать прямо сейчас - ты начинаешь думать о своем выборе: буду ли я до последнего защищать своих близких или лучше уйти, чтобы не оказаться в этом аду? Есть ли место надежде на что-то хорошее, если ты идешь вперед по туннелю, а света впереди нет?

Повествование книги и правда похоже на дорогу. Читатель присоединяется к главным героям этой книги на одном из сложных участков их жизненного пути и также в один момент покидает их.

Откровенно, я не поняла смысла книги. История настолько беспросветная, тоскливая и дарящая ощущение отчаяния, что я неделю не могла ее прочитать, хотя объем у книги небольшой. Мне всегда хотелось отложить ее после нескольких прочитанных строк. Я довольно спокойно переношу обычно подобные книги, но здесь возможно не под настроение попала книга.

Автор очень обрывочно предоставляет читателю события, предлагая додумать за него все самому. В мире героев произошла катастрофа. Судя по всему это были масштабные и сильные пожары, от которых люди в принципе не могли спастись, но герои как-то умудрились выжить, да еще и родить ребенка. И потому что мальчик уже достаточно взрослый, такую страшную жизнь они ведут не один год.

Вокруг постоянный голод, отсутствие каких либо удобств, банально не хватает тепла. А еще естественно жителей Земли осталось немного и каждый стремится выжить, потому если тебя не убьют голод и холод, то добьют свои же. Животных практически нет и когда у героев закончатся банки с едой, то они все помрут. Всей планетой видимо, потому что ничего кроме банок с едой и пустых магазинов в книге нет. Апокалипсис на американский манер.

По итогу, история мне совершенно не понравилась и вогнала в тоску. Возможно, я просто не поняла автора.

Не знаю, как у меня это получается, но я опять выбрала книгу с хорошими отзывами, которая и признана критиками, и экранизирована, и не очень большая, но которую с трудом дочитываешь, борясь со сном.

Итак, в центре сюжета – отец и сын, которые мужественно пробираются с тележкой из супермаркета через то, что осталось от США после апокалипсиса. Каждый день похож на другой, окружающий мир – серый, холодный и мертвый (как и все повествование). Герои постоянно идут, опасаясь, что их обнаружат другие люди (которые за несколько лет одичали и превратились в каннибалов). Еще в книге очень много диалогов в духе: "Замерз?" –"Да" – "Ладно, сейчас остановимся" – "Пап, а мы хорошие?" – "Да" – "Ладно".

Когда я закончила-таки читать это произведение, было стойкое ощущение, что меня... обманули, скажем так. Потому что на каждой странице я думала: "Ну, сейчас нам расскажут предысторию", "Ладно, сейчас начнется какая-то движуха". Но нет. Здесь нет ни предыстории, ни задела на будущее, ни каких-то событий, которые наталкивают на размышления, ни интересных героев, вообще ничего.

Мне казалось, что я смотрю какой-то бесконечный стрим чувака, который запутался в игре и только и делает, что обшаривает окружающие постройки в поисках припасов. Точнее, не смотрю, а читаю последовательность его действий, что вдвойне больнее. Описание таких поисков растягивалось на несколько страниц, и я в душе не знаю, что этим хотел сказать и показать автор. Бодрящие моменты в повествовании – исключительно какой-нибудь внезапный трэшачок, который так же быстро и заканчивается

Конечно, можно заняться поиском глубинного смысла (кто-то пишет, что это религиозная притча, а мальчик – это новый Иисус, а его отец – это Боженька), но я этим заниматься не буду. Зато присужу "Дороге" персональный титул "самая унылая книга года", потому что я не знаю, как я смогла это дочитать. И фильм из списка "посмотреть" уберу, дабы не смотреть на пожеванного героя Вигго Мортенсена с тележкой еще два часа своей жизни.