Нана

Нана. Она актриса. И не только на сцене.
Порочна? Талантлива?
Можно и так: порочный талант. Отрава!
Да, да, у нее талант – себя подать, себя продать.
Так все-таки, отвратительна или поразительна?
Чего в ней больше?

Собственное мнение о главной героине оставляю при себе. А здесь позволю привести одно сравнение. Все эти графы, принцы и прочие господа во фраках, напомнили мне (уж извините) свору кобелей вокруг течной суки.

Нет, недаром Борднав называет свой театр борделем. Прекрасное сравнение, прямо в точку. Сам Золя неоднократно, не употребляя уже напрямую подобных сравнений, дает почувствовать это применительно не к одному театру, а к обществу в целом. Автор мастерски передает возбуждение, извращенное и разнузданное желание, чувственный угар. О да, запахи! Ими пронизан весь роман. И как апофеоз – аромат женщины.
Аромат, от которого рушится мир…

«У вас нежности нет: одна правда, стало быть - несправедливо.» Ф.М. Достоевский

Реалистично до отвращения. Вся низость, пошлость и грязь жизни парижской куртизанки выписана яркими красками в мельчайших подробностях. Золя без сомненья художник слова. Нарисованные им картины предстают перед читателем, как живые, во всей красе - будь то модный торговый центр, хиреющая лавчонка разорившегося торговца, напоминающие бордель театральные подмостки, гостиная светской дамы или жалкий притон, последнее прибежище падшей женщины. И он не перестаёт удивлять своей разносторонностью - трогательная история молодой вдовы, разрывающейся между завладевшими ею чувствами к женатому мужчине и любовью к дочери ("Страница любви"), захватывающая история ловкого предпринимателя, создавшего целую торговую империю в центре Парижа ("Дамское счастье"), и вот теперь история публичной девки… Она не овеяна ореолом романтичности, как "Дама с камелиями" Дюма-сына. Здесь нет страстной всепоглощающей любви, как в романах Бальзака. Чаще всего на ум приходило сравнение с "Ямой" Куприна. Но у Куприна не менее реалистичные описания жалкой, полной разврата жизни в публичном доме, вызывают горькое чувство сострадания к этим несчастным существам. У Золя же лишь брезгливое чувство неприятия. Все без исключения герои отталкивают своими пошлостью, жадностью, глупостью, распущенностью. Отталкивают не потому что мы сами лишены подобных недостатков, а потому что автор рисует их без всякой симпатии или сочувствия, правдиво и жестоко.

Поэтому не 5 баллов, а только 4.

Лучше и не скажешь, если речь идёт об этой книге. Невероятный талант Золя, достойный преклонения. Давно не читала таких историй, от которых хочется сплюнуть, про героиню которых думаешь «гореть тебе в аду вечным пламенем», а с последней страницей книги только и можешь сказать «да воздастся каждому по делам его».

Как же отвратительно! Читали вы когда нибудь книгу с одной лишь мыслью: поскорее бы это все кончилось? Или может вас охватывала вдруг на середине повествования такая смертельная тоска и отвращение, что хоть на стену лезь? Книга о французской кокотке Нана как раз и вызывает такие чувства. Это вторая книга из цикла, которую я прочитала. «Западня» тоже произвела на меня впечатление, но там про другое, там тоже про слабость человеческой натуры, но, в сущности, про простых людей, «квартирный вопрос только испортил их». Но вот Нана - это уже злая сатира, тут обличаются не только человеческие пороки, но и упадок всего общества того времени.

Здесь одной лишь слабостью человеческой натуры автор не ограничивается, в книге  отвратителен весь придуманный (ли?) образ этой женщины, и ничто в ней не вызывает читательскую симпатию.

Не знаю, намеренно ли Золя постоянно подчеркивал полноту Нана, ведь в те времена толстушки были неким эталоном красоты, но сейчас сам образ этой женщины лишь усугубляется лишним весом - невольно представляешь себе не женщину, а настоящий каталог всех возможных пороков: ожирение, леность, праздность, глупость, алчность, пошлость, развращенность…. Хотя мне все же в определенный момент стало жаль главную героиню - в тот самый момент, когда она намеревалась начать праведную скромную жизнь, но - увы - выбрала для этого не того партнера. Ах, сколько счастливых возможностей таит в себе наша судьба, сколько шансов на порядочную и честную жизнь, и как трудно идти по этой сложной дороге, и как легко оказывается свернуть на легкую и беззаботную тропинку разврата, которая катит человека с горки и неизменно упирается в тупик. Так же случилось и с Нана, падение которой, казалось бы, предопределено уже с первых страниц. Правда, под конец книги лично мне уже и самой хотелось, чтобы эта женщина, причинившая столько зла, кончила свою жизнь в какой-нибудь парижской канаве.

Золя не жалеет ни одного из своих героев, напротив - все их несчастья вполне ими заслужены, здесь нет ни одного праведника, но есть лишь люди, которые тщательно скрывали свои пороки под личиной богатства, набожности, добродетели, но встретились с Нана, которая пожалуй лишь подтолкнула каждого из них, но упали они уже сами.

Очень небольшие спойлеры.

.
Очередной роман Эмиля Золя, прочитанный мной, на этот раз не вызвал таких эмоций, как предыдущие два. С одной стороны это немного странно: тема-то «остренькая» - похождения знаменитой куртизанки, а с другой - местами написано достаточно скучновато, ведь сейчас этим никого уже не удивишь.

Нана - дочь Жервезы из «Западни» и сестра Этьена из «Жерминаля». На протяжении всего романа читатель наблюдает, как Нана берет приступом Париж, параллельно ломая судьбы своих любовников как неразумный ребенок. Но - тех, кого Нана разоряет, совсем не жалко, ибо большинство ее любовников сами испорчены пороком. А те, кто не испорчен, тот слишком слаб для того, чтобы вызвать уважение. Разве что Жоржа можно пожалеть - глупенький мальчик, ох, не ту девушку он выбрал, ох не ту....

Роман мне понравился. Вначале, правда, я немного потерялась в количестве имен куртизанок и их ухажеров, и кто с кем спал - очень уж пестрая компания собралась в романе, дамы и кавалеры меняют партнеров чаще, чем меняют ночные сорочки.

Понравились и мелкие нюансы, которые как бы намекают, каков будет конец романа: и нестирающееся пятно крови на пороге спальни Нана, и кобыла, названная ее именем, которая приходит на скачках первой, но в итоге сгорает в конюшне.

А в конце я заметила тот же прием, что автор использовал в «Терезе Ракен» (первый роман Золя) - оскотинивание через похоть.

Конец закономерен. Не шокирующий, но достаточно символичный и замечательно выстроенный композиционно.

И, конечно, «Нана» - очередная критика французского общества того времени. Сама Нана является символическим воплощением Второй Империи: красивая пустышка, разрушающая все, к чему прикасается.

Напоследок историческая справка: прототипами героини были актрисы Генриетта Хаузер - любовница принца Оранского (наследника Нидерландского трона) и Бланш д’Антиньи (предположительно). Кстати, портрет первой в свое время написал Эдуард Мане.

По моему мнению, весь цикл Ругон-Маккары был написан Золя, как гимн пороку. Каждая книга открывает нам дверь в новые, более темные, глубины человеческой грязи, "Нана" не стала исключением. Есть замечательная фраза: "можно вывезти девушку из деревни, а вот деревню из девушки никогда". Именно с этим мы и столкнемся в романе, только в более извращенной форме. Нана заражает все, вокруг себя, пороком, но вывести из нее этот порок не получится, она и есть порок. Даже проституцией она занимается не из нужды, а больше из "любви к искусству". Все деньги Парижа брошены к ее ногам, но ей это мало, она тоскует и заглушает эту тоску случайными связями с самыми темными личностями. Финал книги достойный, но не буду его рассказывать, читайте и все узнаете сами.

Я прочитал уже 15 книг из серии Руггонов Эмиля Золя. И только при прочтении "Наны" я впервые долго смеялся. До этого все книги Золя были совершенно "чернушными", с различными оттенками серого: непроходимая нищета простых людей, пьянство, подлость и обман богатых, истерзанные судьбы и торжество денег. Пусть это был циничный смех. Ну, а что остаётся делать, когда видишь как благопристойные главы семейств превращаются в сексуально-озабоченных, похотливых самцов только при виде парижской секс-бомбы?
Говорят, что сила женщины в её обаянии и красоте. Но мне кажется, пусть это и звучит цинично, что сила женщины - в похотливости противоположного пола. Именно через похоть самца женщина обретает власть над мужчиной. В романе "Нана" такая власть описана необычайно ярко.
Нана - дочь алкаша и простой уборщицы, имея "куриные мозги", по словам автора, примитивность манер и узколобость, но зато пышные, сексапильные формы и смазливое личико, обретает власть над похотливыми маркизами, банкирами, графами. Уличная проститутка становится элитной куртизанкой, столичной знаменитостью, купающейся в роскоши, разоряя своих богатейших любовников и разрушая их семьи. Нана ненавидит этих похотливых самцов. И устраиваемый праздник роскоши и непомерно дорогих покупок - это её месть ненавистному мужскому племени.

Золя в этом романе блещет сатирой. Он жестоко высмеивает ханжество и двурушничество высшего света, религиозное лицемерие, фальшивые идеалы буржуа.
Мне нисколько не жаль разорившихся любовников Наны. Смешно было читать на "высокие семейные отношения", когда муж и жена открыто имеют своих любовниц и любовников. Но их брак по-прежнему прочен, ибо мощно скреплён денежными интересами и положением в свете.
Сама Нана помимо любовников для любовных утех, не брезгует мальчиком-пажом и подругой-лесбиянкой. Её разврат не имеет границ. А что можно было ожидать, если её, уличную проститутку, использовали для половых извращений? И чем "благороднее семейство", тем больше разврат их членов.
Нана увидела своё будущее, обнаружив под окнами своего обиталища, роскошной гостиницы, роющуюся в помойке нищую бродягу-алкоголичку. Оказывается, эта нищенка, как и сама Нана раньше блистала в свете, ворочила богатенькими папочками, доила их огромную денежную мошну.
Концовка в традициях Золя мрачна и безысходна.

Должно быть, довольно низкая оценка романа тут закономерна. (ну низкой я считаю все, что ниже 4. 000. ). Я понимаю, почему книга не совсем нравится.
Скажем, она плоха относительно других работ Золя, но сама по себе -вовсе нет.
Образ проститутки, падшей женщины, зарабатывающей телом...В разных культурах подается в литературе совершенно различно. В русской литературе это доведенная до крайности женщина, которой жизнь не оставила другого выбора. Которой противно то, что она делает. Разные там благородные Сонечки Мармеладовы или страдалицы из купринской Ямы. Во французской же- все несколько не так. Там проститутки нередко даже любят свою "профессию", она их по крайней мере не тяготит, они веселы, легкомысленны, пофигистки, как говорится.
У Золя нередка книга без симпатичного героя. Это- одна из них. Нана мне не понравилась, хотя не вызвала и негативных эмоций. Где-то жаль её, слегка. Где-то - просто не понимаю.
Самое непонятное тут одно- что в ней собственно, находили мужчины? Отчего такое безумие, почему бросались на неё, как животные? Полнота, вульгарная родинка над губой, ещё и покрытая волосками. Что-то как-то этого не терплю. Ну да ладно, личные заморочки.
Видимо, мужчины из мира Золя придерживались иного представления о женской привлекательности.
Нану хотели. Именно хотели очень многие. Только не любил никто. Ей пользовались, как игрушкой, её телом и только. Огорчало ли её такое отношение? Нет. В ней было что-то животное, что-то примитивное. Какое-то полное нежелание думать ни о чем, кроме физических удовольствий, праздности, развлечений и комфорта. Образ жизни её, разумеется, где-то мерзок, но Золя описал это как...Золя. То есть натуралистично, красиво, красочно.
Правда мне показались лишними некоторые места. Уж особенно- нудное описание лошадиных бегов. Почему-то в этом месте стало скучно до жути. Между серединой и концом- как водится, слабое место многих книг. И -развязка. Как всегда, безысходная.
Все же это трагедия- трагедия смерти в юности, трагедия человека, которого никто не любил. Где оказались любовники Анны? А они просто исчезли, самоликвидировались, что называется. Нужная всем здоровой, в болезни и смерти оказалась ненужна никому. Все побрезговали ею. Испугались за себя. Вот так.
Жуткая, и вместе с тем шикарно выписанная, финальная сцена, где девушка описана мертвой. Поверженная Венера, разрушенная красота. И ничего не осталось. Все забудут её, никого она уже вскоре совсем не будет волновать. И такова судьба всех, подобных ей. Она совсем одна, смерть обезобразила её. А там, за окном уже грядут другие события.
На Берлин!На Берлин!

Читался роман долго и мучительно. Нана тяжело усваивалась моим восприятием. В конце книги, я стала понимать, что роман не совсем то о бедной Нана, которая совсем не имеет представления о жизни, о чувствах. Для Нана все игра, но к сожалению актриса она никакая.
Нана смогла разбудить в мужчинах их самые низменные желания, их похоть. Нана стала предметом для собственного самоутверждения, подтверждения собственной значимости.
Общество Парижа ни сколько не ужасает. Меняется время, декорации и костюмы, но нравы - нравы остаются теми же. Обладание определенной женщиной, так желанной всеми, вызывает чувство зависти и восхищения.
Мне было бесконечно жаль всех тех мужчин, которые делили с ней постель. Она пожирала их. Малыша Жоржа по глупости и наивности лет поверившего в иллюзию прекрасной женщине и ее любви, так глупо потерявший свою жизнь.
Мюффа. А что он? Человек живший в запретах и в полной скованности действий после смерти матери получил свободу. Свободу с которой не смог справиться.
А то что Нана так закончила - это лучший вариант для нее. Она испила все, что могла из парижских мужчин. И та пустота и так гниль сидевшая внутри ее вылезли наружу и разрушили ее столь любимое тело.
И эта цитата из романа сказанная Вандевром для меня олицетворяет весь роман, хотя Золя, на мой взгляд, не придал ей значения:

А Золя я буду читать дальше. Как ни крути, а красиво. Но для меня его сравнение с Бальзаком это совершенная неправильность. Бальзак другой. Бальзак глубже. Золя изящнее. Золя легче.

Пришла к выводу, что Золя - не мой автор совсем...Я не увидела в этой истории ничего интересного или нового для себя, кроме того, что раньше людям было очень нечем заняться...Просто как еще объяснить то, с каким упорством мужчины были готовы ждать Нана чуть ли не сутками, чтобы просто вручить ей букетик? Тем более, что по описанию автора, она даже не красавица - полная, грубоватая...Она не вызвала во мне ни единой положительной эмоции с самого своего появления. И чем более обычной и простоватой она представала передо мной, тем более нелепым мне казался этот всеобщий восторг мужской части романа. Что называется - потянуло на экзотику их что ли?

И вот не хочется мне верить, что все на свете крутится вокруг секса, похоти...Мне просто жаль людей, у которых вокруг этого проходит жизнь, когда столько интересного оказывается за бортом...И ведь в романе это именно похоть, а не любовь...Так кобели бегают за течной сукой, как они за Нана...

Но то мои собственные ощущения, а что до романа, то мне не понравилось обилие пустых светских разговоров, пустых лиц. Если за всем этим скрывается что-то большое и гениальное - снимаю шляпу, но я так и не увидела ничего подобного, а посему отложу книгу с пометкой - Золя не для меня...

Это история глупой девчонки, которая не имела ни жизненной цели, ни планов на будущее. Все что она умела - это соблазнять, удовлетворять и привязывать к себе мужчин, о! это отлично ей удавалось (хотя автор нам даже не намекает каким образом). При этом их отношению к ней позавидует любая продажная девица - не жалея денег и закрывая глаза на прочих любовников, они были с ней вежливы и потакали ее прихотям.
Но стоило Нана влюбиться в своего коллегу и сойтись с ним, тут-то она и узнала, что не все мужчины столь галантны и не все мечтают содержать свою женщину. На мой взгляд это самый ужасный, самый низкий период ее жизни...

Эта книга не показалась мне пошлой, грязной, отвратительной, читая о куртизанке мне было бы странно увидеть иную историю, чем та, что написал Золя... При этом язык приятный, герои интересные и если сначала путаешься в обилии сложных фамилий, то вскоре уже понимаешь кто есть кто.
Думаю, что в будущем познакомлюсь и с другими произведениями Золя.