Отзывы о книге Театр

Для меня роман Сомерсета Моэма “Театр” стал историей женщины, наконец, в 40 лет принявшей себя в своей неправильности. Джулия Ламберт – настоящая self-made-woman, дочь простого ветеринара, она стала самой популярной актрисой Англии, а её муж Майкл, когда-то бывший главным красавцем, вовремя понял, что таланта актёра у него нет, а внешность приходяща, так что, как сейчас бы мы сказали, на хайпе копил деньги, не пропивал, не прогуливал их, а скрупулезно складывал в кубышку, и так сам смог стать успешнейшим антрепренером театра, главным активом которого была Джулия.

Сомерсет Моэм показал нам Джулию Ламберт в момент кризиса. Она как будто потеряла вдохновение, мужа она разлюбила, ребенком особо не интересовалась, а теперь он и вовсе живет в школе. Красота тела требует неукоснительного следования режиму питания, сна, массажа. Годами так жить и не угасать могут только роботы. Я так понимаю, что эпизод с испанцем в поезде был способом показать, что у героини наблюдается диссоциация с собственным телом, как по мне это следствие вот такой годами длящейся глухоты к его запросам, хотя они очень простые: хотя бы изредка есть не шпинат, а выпить бокал пива.

И весь этот бухгалтер Том со своей беспритязательностью юности стал для Джулии примером того, что можно жить по-другому: можно просто брать желаемое, ездить, куда хочешь, есть что хочешь. Это, конечно, он сам так себя вёл, она-то при нем играла роль, роль Джулии Ламберт, великой актрисы, а ее внутри это бесило, она завидовала, что кто-то разрешает себе то, что она запрещала годами. И апофеоз роли “Джулии-актрисы” пришелся на последний спектакль Эвис Крайтон: милый Том, вы хотели Джулию-актрису, получите и распишитесь.

Сыграть чувство можно лишь, когда переживешь его, говорит сама Джулия. И в финальной сцене мы видим, как она наконец поняла в чем состоит роль самой Джулии, как нужно играть её, если в самом деле быть ею: принять, что абсолютно провалилась как мать, принять, что для неё нет большего счастья в жизни, чем быть на сцене, и, самое главное, наконец, съесть бифштекс с луком и запить доброй пинтой пива. В компании самой себя, потому что никто, кроме себя, ей не нужен и не был нужен никогда.

Джулия Ламберт – не положительный персонаж. Она способ показать в эру до социальных сетей и даже до телевидения, что фасад публичного человека – это умело выстроенный маркетинг, в котором сцена прощания с мужем на вокзале будет выстроена по правилам шоу. А за фасадом ежедневный труд и пустота внутри, потеря себя и семья по факту чужих друг другу людей.

Сейчас вместо Джулии можно подставить любую звезду интернета и будет то же самое, оттого книга и остаётся вечной классикой.

Я вырос в театре - в семье актёров, режиссёров и композиторов. С детства видел многое, что происходит за кулисами и ещё глубже - за их пределами. Это был любопытный, местами странный, но всё же ценный опыт. Чего стоит одна только атмосфера: запах грима, пудры, губной помады, кофе, старых декораций и занавесной пыли - запахи детства .

Поэтому, когда я читал "Театр", мне было особенно близко то, что чувствует Роджер - сын Джулии. Его упрёки матери, которая не перестаёт играть даже вне сцены, звучат слишком знакомо и правдиво:

«Для тебя нет разницы между правдой и выдумкой. Ты всегда играешь… Ты не существуешь. Ты — это только бесчисленные роли, которые ты исполняла…» «Я часто спрашиваю себя: была ли ты когда-нибудь сама собой или с самого начала служила лишь средством воплощения в жизнь всех тех персонажей, которые ты изображала. Когда ты заходишь в пустую комнату, мне иногда хочется внезапно распахнуть дверь туда, но я ни разу не решился на это — боюсь, что никого там не найду.»

Знакома эта двойственность. Я сам был частью театральной труппы - и на сцене, и за кулисами. Понимал их усталость, нервозность, радость после трёх-четырёх спектаклей в день и вечное ощущение, что живёшь на грани между реальностью и вымыслом. Каждый рабочий день тебя сильно выбивает из колеи, но это усталость с крайне приятным послевкусием. Это буквально стиль жизни - будто в "Степном волке" Гессе : ты как будто находишься в самом сердце магического реализма, как в театре Пабло.

В этом смысле я согласен с Джулией, когда она говорит:

«Весь мир — театр, в нём женщины, мужчины — все актёры».

Но в её устах эти слова звучат не как цитата, а как кредо. Джулия уверена, что именно артисты - единственные по-настоящему живые люди, потому что они придают смысл чужим чувствам, превращая их в искусство. Остальные же - лишь тени, нужные для того, чтобы ими играли. И в этой мысли, как ни странно, есть своя правда: актёрство действительно требует от человека всего - души, тела и сердца. Без этого ничего не выйдет.

Эта профессия - билет в один конец: ещё в училище тебя назидают быть инструментом, через который говорят другие, под началом мастера. Со временем грань между собой и ролью слегка, а иногда и не слегка (хых ), затирается. Театр у Моэма - это постоянное колебание между вдохновением и опустошением, светом и тьмой. Для одного актёр - вершина искусства, для другого - всего лишь мастер перевоплощений, трикстер, живущий вне привычных моральных рамок (что, впрочем, недалеко от правды). Когда-то даже считалось, что актёров нельзя хоронить на кладбище - настолько "нечистым" казалось их ремесло.

Моэм показывает жизнь актёров без прикрас: снаружи - блеск, остроумие и шарм, а внутри - усталость, куча сомнений, эмоциональная выжженность. Иногда кажется, что в их поступках нет морали, но потом понимаешь - человеческая жизнь сама по себе не менее противоречива, часто мерзка и полна слабостей. Люди никогда не были примером целомудрия - возможно, именно поэтому мы вообще и существуем. Безликая кучка дураков, отчаянно пытающаяся спрятаться под маской "приличия" и вечно ищущая забвения, ведь это - самое доступное и рабочее обезболивающее. Актёр - это тот, кто не отворачивается от этого. Он пытается смотреть прямо, как есть, и старается прожить весь этот хаос эмоций и чувств до конца.

Что касается стиля - Моэм пишет точно и выразительно. Хотя, на мой вкус, роман немного затянут. Порой создаётся ощущение, что автор намеренно отдаляет разговор Джулии с сыном (на мой взгляд, ключевой момент и посыл романа), растягивает напряжение, и вместо того чтобы довести мысль до конца, внезапно переключает внимание на другое. Это не делает книгу хуже, но оставляет лёгкое ощущение недосказанности - будто вот-вот подойдёшь к сути, и тебя снова уводят в сторону.

Книга сильно откликнулась мне лично. Я постоянно ловил параллели с жизнью моих родных, которые когда-то прошли похожий путь - от актёрства до создания собственного театра. Эта усталость, невероятный труд, сцена как форма существования - знакомо не понаслышке.

В целом, Театр стоит прочесть. Особенно тем, кто хочет понять, что чувствует, и как видит мир актриса, прожившая жизнь на сцене и оказавшаяся на грани славы, одиночества и осознания своей истинной сути. Моэм мастерски передаёт атмосферу закулисья, где реальность и игра давно переплелись, а человеческие чувства становятся частью очередного спектакля.

Артисты у Моэма (по Моэму xD) - эмоциональные (как и в жизни), уязвимые, но по-настоящему живые люди. Они не умеют быть другими. И, пожалуй, именно этим так притягательны для многих...

«А это веселая птица-синица, которая часто ворует пшеницу, которая в темно чулане хранится, в доме, который построил Джек».

Эту книгу можно много с чем сравнить. Одна моя подруга спросила, не кажется ли мне, что главная героиня, Джулия Лэмберт, похожа на Анну Каренину. И если взять эту мысль на рассмотрение всерьез, то Джулия Лэмберт — это Анна Каренина в мире бурлеска. То, что обладает духовной глубиной, конфликтом характеров, драматическим надломом и душевной болью, здесь облекается в шелк и бархат иронии и сарказма, а любые сердечные страдания по здравом рассуждении отходят на второй план перед как следует прожаренным бифштексом.

Хотя я не могу сказать, что мне импонирует такой типаж героини, как Джулия, однако я была от нее в восторге. Она — как матрешка, которая слой за слоем скрывает в себе разные маски, разные эмоции, по сути — разных людей, и невозможно угадать, кто же из них она настоящая. Наиболее точен в оценке ее личности был ее сын Роджер, сказавший следующие слова:

«Когда ты заходишь в пустую комнату, мне иногда хочется внезапно распахнуть дверь туда, но я ни разу не решился на это — боюсь, что никого там не найду».

Яркая, уверенная в себе, артистичная, женственная, роскошная своей особенной, зрелой красотой, Джулия, как мне кажется, утратила ощущение новизны, вкуса к жизни. Кризис среднего возраста покрался незаметно, и она бросилась в крайность вслед за своей уходящей молодостью в отчаянной попытке доказать, что она еще не так стара, что она еще на многое способна. И тем интереснее то, что из всех возможных выборов ее выбор оказался самым неправильным и опрометчивым, так как одно повлекло за собой другое, и вот уже не только и не столько Джулия использует своего молодого любовника, но и он, а потом и его... По-настоящему симпатичного персонажа среди них нет — в этом Моэм показал блестящее знание изнанки психологии людей меркантильных, экзальтированно талантливых, легко воспламеняющихся. И тем ярче и колоритнее контраст между тонко продуманными действиями Джулии и слепой, самовлюбленной уверенностью Майкла, который хоть и красив, и верен, и недостаточно порочен, однако при этом все же не способен видеть дальше своего носа.

Из всех героев, пожалуй, глубже всех оказался способен постигать суть вещей Роджер - «белая ворона» в актерской семье своих звездных родителей, и сэр Чарлз Тэмерли, слишком благородный, чтобы втайне пользоваться запоздалым благоволением, и слишком проницательный, чтобы не увидеть то, что смог увидеть восемнадцатилетний юноша.

Остальные персонажи явили собой непрекращающееся, хаотичное буйство красок, вызывающее головокружение от избытка эмоций. В какой-то момент я даже перестала понимать, что происходит, перестала понимать цель, к которой стремится Джулия, перестала видеть в ее поступках хоть какой-то рационализм и хотя бы малейшую продуманность. Что будет дальше? Окажется ли она за бортом собственного корабля? Выплывает ли? Или сможет провести всех за нос?

И хотя автор до самого конца держал интригу, я была в восторге от того дерзкого, самодовольного финала, которым Моэм поставил в финале жирную точку.

Поистине, нет предела женскому коварству! И нет ничего страшнее оскорбленной женщины. А если эта женщина еще и была хоть немного влюблена... в общем, спасайся кто может.

Театр Сомерсета Моэма - это история, которую можно назвать одновременно и трагичной, и ироничной. В ней есть и тонкий юмор и сарказм, но также и грусть и разочарование.

Джулия Ламберт, превосходная актриса, которая всю жизнь посвятила театру. Она блистательна на сцене, и на этом поприще ей нет равных. Она успешна и окружена восторженными поклонниками, но не смотря на это она чувствует себя глубоко одинокой. Она переживает кризис среднего возраста и понимает, что ее обаяние и красота увядают. Именно в этот момент она заводит роман с молодым поклонником, чтобы привнести красок в свое существование и, наконец-то, начать жить полноценно, с теми чувствами, которые она играла на сцене, но не могла обрести в реальной жизни. Но даже получив те яркие эмоции, которые она так искала, Джулия продолжает играть, теряя грань между ролью на сцене и реальной жизнью. Она обманывает себя, думая, что может контролировать свои чувства и окружающих.

Мне понравилось окончание этой истории, где Джулия осознает себя и принимает. И финальная сцена в ресторане показывает ее настоящую, не играющую роль, а наслаждающуюся тем, какая она есть на самом деле, искренняя и правдивая. Отличное окончание книги.

история про взаимовыгодный брак без любви, звездную болезнь, ошибки, которые можно совершить из-за чувств в любом возрасте. история о женщине, которая потеряла настоящую себя во всех бесчисленных ролях, что она играла на сцене театра

сначала мне не нравилась главная героиня - Джулия. абсолютно все, что она делала было наигранно, слова, которые она говорила, движения - все, абсолютно все, что она делала никогда не отражало ее настоящую 

влюбленность единственное чувство , которое смогло застать ее врасплох, но только из-за того, что ей был не подвластен контроль над ним  

три финальные главы это то, из-за чего я уверено говорю, что книга стоит вашего внимания. финальная сцена в ресторане воплощение личности Джулии - она актриса, а весь мир для нее театр

"Театр" завершает так  называемую трилогию о людях искусства, в которую входят так же "Луна и грош" (художник) и "Пироги и пиво, или Скелет в шкафу" (о писателях)

И вновь восторг и удовольствие от чтения. Все-таки Моэм знаток человеческих душ и как же изящно он показывает людскую натуру.

Сюжет незамысловат: Джулия известная актриса 46ти лет, её муж антерпренер и владелец театра, с которым любви давно нет. И вот на нее обратил внимания юноша на 25 лет младше. Джулия воспряла духом, и окунулась в новое чувство. Но вся ее жизнь - притворство, лишь на сцене она чувствует себя настоящей.

«Джулии часто казалось, что в ней сочетаются два лица: популярная актриса, всеобщая любимица, женщина, которая одевается лучше всех в Лондоне, но это лишь иллюзия, и героиня, которую она изображает каждый вечер, и это ее истинная субстанция».

Перед выходом Джулии на сцену: «Жизнь получила смысл. Джулии предстояло перейти из мира притворства в мир реальности.»

В этих словах отражение всей жизни Джулии.

Пишет Моэм очень утонченно. Мысли Джулии в скобках можно растащить на цитаты. Приведу несколько:

– Ну, это случится ещё не скоро, мисс Лэмберт, – сказала она, и её глазки, хорошенькие тёмные глазки, засверкали. («Тут ты права, голубушка, ещё как права. Поспорю, сыграю лучше тебя даже в семьдесят»)

"– Вы не забудете про меня, мисс Лэмберт? – Нет, милочка, обещаю, что нет. Было так приятно с вам познакомиться. Вы славная девочка. Найдете сами выход? До свиданья. «Черта лысого она получит что-нибудь в моем театре, – подумала Джулия, когда та ушла. – Грязная шлюха, совратить моего сыночка! Бедный ягненочек. Стыд и срам, да и только; таких надо карать по всей строгости закона»

Мне Джулия импонирует, даже в некотором роде восхищаюсь ей, поэтому с удовольствием перечитала роман и м.б. в будущем еще к нему вернусь. Моэм здесь прекрасен. Все мы "играем", кто-то больше, а кто-то меньше. На работе одни, дома вторые, а с посторонними третьи. Ну, а в финале я просто аплодировала Джулии. Как ловко и незаметно она утерла всем нос и показала, что она по праву заслуживает звание самой великолепной неповторимой актрисы и настоящей женщины.

Прочитав книгу, могу сказать лишь то, что меня не зацепило. В середине книги, я ожидала, что в конце будет драма, будут затронуты глубокие темы, чувства ну хоть что-нибудь.. «Театр» Моема не плох, но я не прочувствовала атмосферу, мне ее не хватило. В героев я, к сожалению, тоже не влюбилась, хотя главная героиня Джулия безусловно очень интересная личность, ее лицемерие к людям было подано в книге как красивое блюдо. Были и интересные мысли, смешные моменты, какая никакая любовная драма, но.. я рада, что расширила свои горизонты, но возвращаться к книге этой я точно не буду.

P.s. Возможно, я ожидала, что прочувствовать дух театра у меня получится также, как в «Город женщин» Э. Гилберт, там такая атмосфера, так все живо и красочно описано, что по сравнению с ней, «Театр» Моема серый и блеклый, хотя годы описаны плюс минус одни и те же

Сомерсет Моэм - Театр Роман известного английского классика. История жизни звездной актрисы Джулии Ламберт и ее семьи. Кризис среднего возраста: великолепный талантливый, красивый и успешный муж-режиссер, но семейная жизнь уже давно вошла в привычку, а рутина звездности начала давить. По иронии судьбы появляется молодой любовник, эмоции начинают бить через край - и все это в одном флаконе. Джулия импровизирует и в театре, и в жизни - это ей очень хорошо удается. Иногда даже кажется, что она вообще потеряла грань между реальностью и игрой ... Очень интересная мысль в романе: сын Джулии ищет себя в жизни и говорит маме, что не стал актером потому что не хочет играть всю жизнь - там на сцене все ненастоящее и чужое. На это Джулия отвечает: как раз на сцене все настоящее, а играют роли люди только в жизни. И что жизнь - это мир иллюзий, а сцена - это реальность. Жизнь - театр, а люди в нем актеры, которые чаще всего не умеют даже импровизировать.

Never pause unless you have a reason for it, but when you pause, pause as long as you can.

"Театр" знакомит нас с Джулией Ламберт, правящей королевой лондонской сцены, которая в возрасте сорока шести лет, после десятилетий проведенных на сцене, начинает сомневаться в себе как личности. Джулии повезло - она находится в бесстрастном, но очень успешном браке с Майклом. У нее есть ребенок по имени Роджер, но, откровенно говоря, мать из нее плохая. Для Джулии, сама идея иметь ребенка была гораздо привлекательнее, чем реальность воспитания маленького человека. После нескольких лет добросовестной верности в браке, миссис Ламберт оказывается полностью очарованной молодым человеком, который видит свой путь к обществу через постель с именитой звездой. Однажды, женщина понимает, что ее любовник небезразличен к начинающей актрисе. Но, поскольку месть - это блюдо, которое нужно попробовать холодным, Джулия берет себя в руки, самоорганизуется и придумвает коварный план, чтобы продемонстрировать на сцене свой статус артиста по сравнению с невыразительной звездой.

Моэм очень искусен в рассказывании истории с точки зрения Джулии, которая является актрисой, или, скорее, «дивой». Женщина тщеславна, иронична, мелодраматична, манипулятивна, уступчива, ревнива, страстна, небезопасна, мстительна и, прежде всего, она никогда ни перед чем не останавливается. Я невероятно привязался к Джулии со всеми людьми в ее жизни, которые были всего лишь маленькими игроками великого акта, который она назвала своей жизнью.