Отзывы о книге Театр

Как я могу написать что-то вразумительное после этой книги? Ну вот скажите...если я буду восхвалять её-переборщу, если наоборот напишу спокойную рецензию-совру, ведь мне стало чуточку жутко от романа. Вообще самые стоящие моменты-те мгновения, когда мы наблюдаем за Роджером. Какой смышленный парень, и именно он является сыном самой безжизненной и ненастоящей женщины...(прямо вспомнила Анастасию Заворотнюк и её закос под Монро). https://24.media.tumblr.com/tumblrmb9br0ZK101rerguxo1500.jpg">

И все-таки любовь не стоит всего того шума, что поднимают вокруг нее

Моэм рассказал о любви так, что я не знаю право что и и сказать. https://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSbOatbukBuss4dUMquUtu4iCjpvzFZHWUuUelkU7ZG26I13HYenl_bqHRp">

«Весь мир – театр, в нём женщины, мужчины – все актёры». Но то, что я вижу через эту арку, всего-навсего иллюзия, лишь мы, артисты, реальны в этом мире. Вот в чем ответ Роджеру. Все люди – наше сырьё. Мы вносим смысл в их существование. Мы берем их глупые мелкие чувства и преобразуем их в произведения искусства, мы создаем из них красоту, их жизненное назначение – быть зрителями, которые нужны нам для самовыражения. Они инструменты, на которых мы играем, а для чего нужен инструмент, если на нём некому играть?»

Пренебрежение к чужим чувствам, отвращение по отношению к другим людям, ухмылка после каждого чужого слова, так жить нельзя, но так живут многие, если не все и это прискорбно. Самодовольный Майкл, Чарлз, погрязший в своих мечтах, в которых было так много от литературы и живописи, вся драма и трагедия его жизни была просто игрой напоказ, пусть видят, что можно жить, как в книгах,конечно в тебе нет никакой глубины,зато другие то этого не знаю. Рождер, сосредоточенный только на себе и работе над собой, тоже актер в какой-то степени.Простофиля Том, несчастная Долли, которой пришлось всю жизнь скрывать свою сущность, потому что тогда нельзя было быть такой да и сейчас нельзя, мать Джулии, которая, кажется, больше ничего не испытывала к своей дочери, и Джулия, которая играла всегда:сначала простую девушку, почти крестьянку, перед родителями своего мужа, затем любящую жену, заботливую мать, театральную звезду, неудивительно, что она потеряла себя, неудивительно, что в 46 лет всеми правдами и неправдами доказывала самой себе и другим, что её ещё можно любить и желать, по сути они с Томом просто дурачили друг друга. Наверно, нет ничего страшнее осознать, что ты совсем не душевный человек, но Джулия этого не поняла, может и поняла на мгновение, но быстро забыла...но у неё есть оправдание-она актриса, а вот у простых людей нет.

ТОСКА

Дальше...

Меня не веселит ничто в тебе. Природа: Ни хлебные поля, ни отзвук золотой Пастушеских рогов, ни утренней порой Заря, ни красота печального захода.

Смешно искусство мне, и Человек, и ода, И песенка, и храм, и башни вековой Стремленье гордое в небесный свод пустой. Что мне добро и зло, и рабство, и свобода!

Не верю в Бога я, не обольщаюсь вновь Наукою, а древняя ирония. Любовь, Давно бегу ее в презренье молчаливом.

Устал я жить, и смерть меня страшит. Как челн, Забытый, зыблемый приливом и отливом, Моя душа скользит по воле бурных волн.

срочно для поднятия настроения и это и вот это, самое оно !!! Пока что прекращаем знакомство с Сомерсетом.

Что такое любовь по сравнению с бифштексом?

Странный вопрос, не правда ли? А вот и нет, для некоторых людей он совсем не странный. Персонажи романа – люди, для которых любви по сути-то и нет, они не могут любить, им не дарована такая способность, ведь они и не живут, они играют. Для них вся жизнь – игра. Но как же примитивен, как беден их мир. И даже жалости не испытываешь к ним за их ущербную жизнь. У них нет чувств, и они не способны на сострадание, им не дарована возможность понять другого. Джулия, получив словесную пощечину от единственного сына, недолго переживала, этому манекену все нипочем.

Рождер единственный нормальный человек в их мире. И произошло это именно потому, что родители не занимались воспитанием ребенка, а дали ему полную свободу.

Чарлз, на протяжении романа, вызывающий у меня определенные симпатии, в конечном итоге, оказался таким же актером. Нет, пожалуй, лучшим актером. Сцена между ним и Джулией в спальне – лучший эпизод в романе.

Вот за такие зпизоды, за подлинные жемчужины романа, невозможно снизить оценку. Признаюсь, у меня была мысль в процессе чтения, поставить четверку. Уж очень банальной, очень избитой показалась история отношений стареющей женщины и ее любовника, предприимчивого молодого человека. Сколько об этом написано. Но Моэм сумел найти свои ходы, свои приемы – за это ему мои благодарность и восхищение.

Она столкнулась с чем-то, чего она не знала, чем-то таинственным и пугающим. Может, это и есть правда?

Возможны спойлеры, потому что чрезвычайно сложно рассказать об этой книге так, чтобы раскрыть всю её прелесть и одновременно не раскрыть сюжета. Главное, что можно сказать: вот ещё одна (но отнюдь не рядовая) история о светском блеске и о мраке, что за ним скрывается; почти что новая vanity fair, — или можно скаламбурить — vanity affair. А ещё она превосходно написана: не текст, а тончайшая вышивка, — впрочем, тут я могу говорить лишь постольку, поскольку читала оригинал (то, что лежит в сети на русском, переводом назвать язык не поворачивается). История настолько лукавая, что я даже помимо воли ухохатывалась дьявольским смехом, наблюдая, как кипят страсти, льются слёзы и заламываются руки. Ведь на самом деле это такой изящный танец павлинов, и когда представление закончится и опустится занавес, актёрам останется только развешать по шкафам и попрятать по шкатулочкам все свои cute little lies. Хотя характеры настолько живые, что порой невозможно им не сочувствовать. И бедный близорукий муженёк, очаровательный в своём непрошибаемом джентльменстве, — только вот жена уже давно его просто-напросто не любит, а он всё толкует о сублимации по Фрейду. И мальчик-хитрец, маленький гаденький жюльенсорельчик, неотразимый и скользкий, как ящерица, и всё же недалёкий и беззащитный. И сама Джулия — многоликая повелительница масок, но легкомысленная и пошловатая актриса по жизни, которая слишком увлечена игрой и слишком убеждена, что «притворство и есть единственная реальность», так что вдруг останься она одна, без окружения, без публики, — того гляди сама исчезнет. И единственное здравомыслящее существо — юный Роджер, ещё не понимающий, где искать правду, но уже умеющий отличить притворство, и потому — самый несчастный. Впрочем, это всё по-моему, а по Моэму, может быть, и наоборот. Дал же он героине достаточно мудрости, чтобы под конец тихонько улизнуть со сцены и из тени, из закулисья уже по-другому взглянуть на непрекращающийся спектакль, в котором у всех свои есть выходы, уходы, и каждый не одну играет роль.

Вообще говоря, должна признаться откровенно, что я такое не люблю. Но эта книга — классика, пройти мимо которой невозможно. Благодарности и реверанс renatar за совет в флэшмобе-2011!

Что за сладкая такая британская литература! Где они обучаются так складывать слова во фразы, которые затягивают с первого абзаца и невозможно оторваться. Совершенно банальные истории умеют так отписать, что когда ты начинаешь читать, тебя словно плавно и нежно обмазывают медом в четыре руки и погружают в магниевую теплую ванну, а ты такой расслабленный донельзя и развесив уши, с открытым ртом и полуулыбкой продолжаешь читать эти «обыкновенные истории», которые сплошь и рядом происходят с нами самими, с соседом, с коллегой или просто с людьми на нашем горизонте. «Хорошенько посплетничать, вот чего я хочу», сказала Джулия. В этом, видимо, и кроется весь секрет Моэма, кто транслирует нам эти сплетни, так искусно сдабривая их перчинкой, солью и иногда сахаром. Так что браво в очередной раз Автору за умение завоевать читательский интерес и внимание до последней строчки! Читала этот роман в молодости и сейчас, достигнув возраста Джулии, мне попалась аудио версия в чтении Юлии Рутберг. Овации! Думаю и оценку за роман я больше ставлю ее исполнению, нежели самому Моэму.

Как любила повторять одна моя знакомая психолог: "Психолог - с "психинкой", а невролог - с "нервинкой" (к слову, у этой самой моей чудесной знакомой "психинка" было ого-го))) Издержки профессии, в общем.

Так вот, в романе "Театр" Моэм рассказал историю талантливой театральной актрисы, которая, можно сказать, тоже подверглась профессиональной деформации. Подверглась настолько, что реальную жизнь стала считать иллюзией, а игру на театральной сцене - правильной, единственно имеющей смысл, "красивой" реальностью...

Моэм писал так талантливо, что его романы, в том числе "Театр", при глубокой смысловой нагрузке, увлекают, читаются легко и на одном дыхании. Итог: "Театр" великолепен, Сомерсет Моэм - непревзойденный мастер слова.

Этот роман очарователен! Сама тема для меня малопривлекательна — увядающая актриса заводит роман с молодым мужчиной. Но как это написано! Переживания героини настолько гармонично переплетены с тонкой иронией, что текст доставляет огромное удовольствие.

Знаменитая лондонская актриса Джулия Лэмберт увлекается молодым красавцем, который годится ей в сыновья. Читателю сразу становится ясно, что из себя представляет этот тип, но главная героиня не видит (не хочет видеть) картину в целом, не может судить объективно и теряет голову (а в такой ситуации потерянную часть тела бывает очень сложно найти). Можно было просто ханжески повесить на нее табличку "прелюбодейка" и свысока наблюдать за её падением, но вместо этого хочется просто нырнуть в её мир и разделить с ней её эмоции. А эмоции её насквозь пропитаны театром, как и вся её жизнь — она играет всегда, даже если внутри её раздирают самые бурные чувства. Джулия гениальная актриса, чем она пользуется не только при свете рампы. Она ни минуту не забывает, как эффектно будет смотреться тот или иной жест в определенной ситуации, какое впечатление производит её особенной взгляд или движение. Её можно обвинить в притворстве, неискренности, лицемерии. Она настолько слилась в единое целое со своей профессией, что даже её собственный сын не знает, какая она есть на самом деле. Но мы видим в ней не только восхитительную актрису, которая вдруг оказалась в бурной реке любовных переживаний, но и очень интересного персонажа, за которым хочется наблюдать со всей алчностью папарацци.

Меня эта женщина пленила. Я будто наблюдала за её невероятно живой игрой на сцене, восхищаясь её удивительным талантом передавать чувства, который сочетается со знанием психологии, человеческой сути. С каким коварством и тонким изяществом она совершила свой акт мести! Такое представление поистине заслуживает аплодисментов! При всём при этом мы видим все недостатки Джулии, потому что она предстаёт перед нами такой, какая есть, пусть и укутанная в фальшивую мишуру настолько, что она стала её неотъемлемой частью. Во всей неоднозначности образа этой женщины мы узнаем наше окружение. Джулия создана из разномастных кусочков и деталей, которые автор выявил из жизни и точными, аккуратными движениями вылепил живой персонаж. Восхищение вызывает не эгоцентричная особа, а её образ, состоящий из множества крохотных зеркал, отражающих разнообразие человеческих характеров.

"Весь мир – театр, а люди в нем – актёры." Джулия в этом романе является великой актрисой, которая играет перед нами пьесу о жизни, о человеческой сути в её многоликости.

Эта книга как отражение жизни во всей её многогранности. Но людям с высокими моральными устоями её, пожалуй, лучше не читать. Что же хорошего в том, что жена наставляет рога своему мужу, пусть даже и таким актёрски-изысканным способом? Абсолютно ничего хорошего. Но эта книга не о супружеской измене, а о любви, которая стыд и восторг, «свобода и рабство», «умиротворение и тревога», «боль и му́ка»… О любви подобной пагубному наваждению для женщины, которой слегка за сорок, имевшей неосторожность влюбиться в юношу в два раза моложе себя. По сюжету главная героиня, Джулия Лэмберт, талантливая, богатая и успешная актриса. Вместе с мужем содержит театр, в котором исполняет исключительно главные роли. Она вертится в светских кругах, имеет репутацию добропорядочной жены и матери. Но в свете софитов её жизнь становится однообразной и в её жизнь врывается новый глоток воздуха в виде молодого бухгалтера, который по уши влюблён в актрису. Ну как тут устоять? И Джулия поддаётся соблазну, за что придётся ей расплатиться, но и не только ей одной… Ранее кризис среднего возраста приписывался исключительно мужчинам. Все, наверное, помнят поговорку про седину, которая в бороду. Но веяние времени показывает, что и женщины подвержены данному кризису. Да ещё как! Автору удалось тонко и виртуозно отразить всю ту гамму чувств, которые испытывает возрастная женщина к своему молодому любовнику и всю ту бесперспективность таких отношений. Действительно, когда женщина достигает возраста 45 (опять же существует всем известная поговорка про этот дамский возраст), краски её жизни как бы бледнеют: дети уже выросли и ушли из-под твоей опеки, с мужем уже добрые соседские отношения, на работе всё устаканилось и финансово ты обеспечена. А в жилах-то кровь течёт: ты ещё не старая, выглядишь молодо за счёт правильного питания и спа-процедур. И вот появляется он: красивый, высокий, смотрит на тебя с обожанием и к тому же очень молодой. А что может быть приятней аромата, чем «аромат юности»? И вот ты уже в его постели: неповторимый запах его губ, жаркая его нагота, стройное и юное тело как наваждение, так и притягивают, так и манят. Все вокруг замечают, что ты стала выглядеть на двадцать лет моложе. Какой же женщине не польстит такой комплимент? Но, возраст есть возраст и постепенно ты относишься к своему возлюбленному как к сыну: покупаешь ему подарки, оплачиваешь его расходы и хочешь, чтобы он всегда был рядом. Но «юность естественно тяготеет к юности» и вот уже пошли частые отлучки, отговорки и нелепые оправдания… И самое ужасное в этой истории то, что женщина понимает, что молодой избранник не любит её и с ней он ради собственной выгоды. Исход этих отношений понятен: обида, страдание и желание сделать больно молодому повесе. И ладно бы, если бы только ему. Но беда в том, что делает она больно всем, кто искренне дарил ей свою любовь все эти долгие-долгие годы на пути к славе… Нет, Джулия Лэмберт не станет моей любимой актрисой. В ней слишком много наигранности, на мой вкус. Но эту книгу я поставлю на первую полочку (так, на всякий случай), а к творчеству Моэма вернусь всенепременно.

Моэм. Уже одно это имя вызывает у меня противоречивые эмоции.
Прочитав его "Мага", я была в восторге, хотя многие говорили, что этот роман совсем не похож на другие произведения автора. Теперь же, окунувшись в "Театр", один из самых известных его романов, я осознала, насколько велико было моё везение начать знакомство с Моэмом именно с "Мага". Оригинал, как он есть. А вот "Театр" — это совсем другое представление, полное клише и заезженных фраз.

Театр. Моэм.
Известная актриса Джулия Ламберт со стажем уже давно и глубоко замужем за Майклом Госселином. Её муж к ленчу зовёт нового бухгалтера — юношу Тома Феннелла с красными от стеснения щеками. Джулия вдруг вспомнила, что она когда-то тоже была молода и наивна, и решила посмотреть старые фото. Отсюда начинается повествование, но это не конец истории, где Джулия только впадает в воспоминания, ведь помимо прошлого, будет ещё и будущее от отправной сцены.
Итак, она вспоминает, как начинала в дешёвом театре, как встретила Майкла — прекрасного мужчину, ослепительной красоты. Как она добилась своего, чтобы стать его женой. Вспомнила, как сожалеет о своём выборе, и в то же время её устраивает текущее положение звезды. Но Джулия понимает, что что-то упустила в своей жизни, и решается на измену с этим самым зардевшимся юношей Томом.

Было что-то притягательное в его худобе — буквально кожа да кости, вот почему на нём так хорошо сидит костюм, — своё очарование в его чистоте и свежести.

Любовь, ревность, страсти накаляются. А толку? Весь мир театр, а люди в нём актёры. Именно к этому выводу приходит она к концу книги. Хороша идея та, которая придумана не тобой.

Вообще повествование, по мне, показалось довольно заунывным и скучным. Интриги я не увидела. После того как дочитала до конца, сидела и думала, а что же нового я подчеркнула из этого романа. Да, собственно, ничего. Идея, что мир — театр, а люди полжизни притворяются теми, кем не являются, уже не нова. Это как переливание из пустого в порожнее.
Мысль о том, что если снять все маски — мы никто, тоже не зацепила. Мы всегда личность, об этом, кстати, очень хорошо напоминается в "Цветы для Элджернона". Ну а ещё посмотрите момент, где Тони Старк отвечает, кто он без костюма - плейбой, миллиардер и филантроп.

Да, мы каждый в зависимости от обстоятельств играем роль: дома мы одни, с друзьями — другие, на работе — третьи и т. д. Здесь же Джулия забыла, кто она на самом деле, а ещё словила звёздную болезнь.

Я всё ждала, когда в книге её ударит чем-нибудь и спустит на землю, но увы.
Как говорит моя сестра, плохим людям почему-то везёт. Конечно, она сказала более грубыми словами. Но мы же играем роль, поэтому представим, что мы "кулюторные" люди, которые не обижают словами.
И Джулия не плохая, она просто несчастна, и из-за своего несчастья она ведома на дурные поступки. Ведь, как сама Джулия с горечью признаёт:

"Я думала, что вышла за самого красивого мужчину в Англии, а я вышла за портновский манекен."

Кстати, как женщина, я ей восхищалась только в единственном моменте в книге, а именно как она красиво поставила на сцене на место выскочку Эвис Крайтон. Такая чисто женская месть: если топить, то до конца.

И всё же, чем больше я размышляю о романе, тем больше вижу, насколько он напичкан клише. Помимо основной фразы о том, что "Весь мир театр, а люди в нём актёры", сворованной у Шекспира, есть и другие примеры банальных цитат:

1. "Женщина привлекает к себе мужчин, играя на своём очаровании, и удерживает их возле себя, играя на их пороках."
2. "Мужчины — рабы привычек, это помогает женщинам их удержать."
3. "Всё равно что лгать и не подозревать, что лжёшь, вот что самое фатальное. Всё же лучше знать, что ты дурак, чем быть дураком и не знать этого."
4. "Говорят, женщины тщеславны; да они просто сама скромность по сравнению с мужчинами."
И т. д. и т. п.

Эти цитаты лишь подтверждают, что роман переполнен заезженными мыслями, которые давно перестали удивлять.

Итог.

На основе своих впечатлений от прочитанного, я ставлю "Театру" Моэма оценку 2 из 5. Изначально хотела выше оценить, а потом поняла что это "жаба душит" низкую оценку ставить, ведь эту книгу я купила бумажную. Но я осознала, что потраченные деньги не стоят того, чтобы завышать оценку, тем более, что "купила" я книгу на подарочную карту от коллег. Поэтому...

Основные претензии: скучное повествование, отсутствие интриги, клише и заезженные мысли, которые не дали новизны или глубины в чтении. Единственным светлым моментом можно считать эпизод с женской местью, но этого недостаточно, чтобы поднять общую оценку.

У Сомерсета Моэма было все в порядке с чувством юмора. Театр прекрасная сатирическая история о людях искусства и их окружении. Джулия Лэмберт лучшая театральная актриса послевоенного Лондона, ей уже 46, а выглядит она превосходно. Её муж Майкл когда-то был красавчиком и тоже играл, а теперь он совладелец театра, на сцене которого царит его жена. Любви в их браке уже нет и вдруг в этом тихом омуте завелись черти. У Джулии внезапно закрутился роман с мужчиной младше её на 24 года. Наблюдать за этим интересно и забавно. Джулия прирожденная актриса, что называется до мозга костей, она и в жизни постоянно примеряет на себя роли. Заботливая мать, верная жена, светская дива, вокруг которой крутятся поклонники из высшего света. Даже в моменты душевных потрясений она смотрит на себя со стороны и оценивает мизансцену, решает где поддать эмоций, где сделать эффектную паузу, а где пустить слезу. Недаром её сын Роджер обвинил её в эгоизме и пустоте, в том, что собственного я у нее нет, он не верит ни одному её слову и видит по отношению к себе только игру. Ему бы хотелось увидеть на месте актрисы свою настоящую мать, но этого Джулия ему дать не может. Моэм прекрасно выстёбывает актерскую среду и предлагает множество курьезных эпизодов, где персонажи или не замечают своей игры, или замечают чужую слишком поздно, или неверно трактуют эмоции партнёра, балансируют на грани фола. Читателей ждет великолепное представление. Расслабьтесь и получайте удовольствие. Как сказал Шекспир — Весь мир театр, в нём женщины, мужчины — все актёры. В этом романе каждый сможет взглянуть на Джулию и её мужчин, как в зеркало, и узнать кое-какие свои черты. Позерство, снобизм, показную трагичность и прочую любую эмоцию. Остро и актуально во все времена. И все равно Джулия-актриса восхищает, осознавая все её недостатки, понимаешь — полна жизни, хотя во многом её и не понимает, но ей этого достаточно для счастья. Непотопляемый корабль. Танк. Чем-то отдаленно напомнила Скарлетт  О’Хару в английской театральной версии. Пакость, но харизматичная. Отдельно хочу сказать о переводе, он неплох за исключением одной фразы.

Джулия повернула к нему залитое слезами лицо («Господи, ну и видок сейчас у меня!») и протянула ему губы. 

На этой сцене я хохотала вслух) Так и представила себе картинку из фильма ужасов — дама снимает губы и протягивает их кавалеру. Он падает в обморок, а дальше на ваш выбор — инфаркт, инсульт или психушка. Черный юморок. Вот так могут повеселить переводчики и редакторы)

Читалось довольно скучновато. И не потому, что нет практически никакой динамики, а потому, что все герои казались какими - то пустыми. Возможно, это мои неоправданные ожидания. А может потому, что у Моэма всегда предсказуемая тема - адюльтер. Оригинальностью Моэм не отличается.

Главная героиня - Джулия - ведущая актриса театра, в котором антрепренером служит ее муж. У них есть вполне уже взрослый сын. И вот Джулия заскучала.... Мужа она давно не любит, потянуло на молодую кровь, на ровесника сына... Джулия вся пропитана театром, настолько, что каждую реплику оценивает как критик, смотрящий спектакль, никогда не выходит за рамки сценического образа, который сама для себя создала. Возможно, она и талантлива, не зря же ее любит публика. Но она лицедейка везде и всюду, великолепная на сцене и несколько жалкая в реальной жизни. И все переживания не вызывают никакого сострадания, ее нисколько не жаль. Она не ценит ни любви, ни доверия, ни родственных уз. Единственный персонаж, который видит Джулию насквозь, это ее сын Роджер. Как бы не старалась она играть перед ним роль матери, у нее это не получается, он видит всю ее наигранность и показушность. И все же, поставила 4/5, потому что книга о вечном - кто мы есть в этом мире и какие мы на самом деле.