Киномания

Этот роман не похож на "Ночное кино". Мариша Пессл писала детектив. У героев есть "проблема", которую им нужно разгадать и понять. У Рошака у героя нет никакой проблемы. Им ничего не движет, кроме праздного интереса.
Этот роман не похож на романы Эко. Эко не дружелюбен к своему читателю. Он хочет, чтобы читатель "поработал" для того, чтобы его впустили в текст. Рошак достаточно дружелюбен к своему читателю - всем темы если не детские, то довольно популярные и общедоступные. А если вы чего-то не знаете, то вот вам огромные комментарии в конце книги - всё для вас.
Да, роман неплохой и интересный. Но я скорее была расстроена, так как рассчитывала получить что-то душераздирающее и опасное, тайное и манящее, чтобы захватило дух и чтобы становилось страшно или страшно интересно при чтение. Этого не было. Просто занятный текст. За его героев не становится страшно.
Больше всего меня резануло в тексте, когда герой-повествователь, занимающийся "популярным" (не очень, на самом деле), а не интеллектуальным и элитарным кино, критикует "План 9 из открытого космоса" и ему подобное. Мне казалось, что его путь в кино прошёл не как у Клэр, а через "постыдные удовольствия". И мне было очень неприятно, когда он отворачивается от других очень плохих фильмов, имея такой бэкграунд плохого кино в начале своего знакомства с этим миром. Я люблю плохое кино. И судя по описаниям, чтобы про Касла не писали Клер и повествователь, он однозначно делал такое же "плохое" культовое кино. Почему герой может любить его, но отказывает в значимости и возможности на любовь другим подобным фильмам для меня непонятно и обидно.

Юный Джонатан Гейтс обожает кино. Он каждый вечер посещает обшарпанный "андерграундный" кинотеатр, вертится в кругах эстетов-киноманов и спит с владелицей того самого кинотеатра - Клэр, которая знает про кино, режиссеров и актеров вообще всё и даже больше. Но вот в один день, из-за одной случайной пьяной выходки, в кинотеатр попадает старая катушка с фильмом никому не известного режиссера Макса Касла, и этот фильм приводит в замешательство и ужас всех, даже всезнайку Клэр, а Джонатана делает просто одержимым фильмами и личностью таинственного Касла, погибшего еще в 40х годах.

И вот вроде в книге 800 страниц (не считая пояснений) и предостаточно и событий, и героев, и сюжетных поворотов, но...особо сказать то и нечего.

Да, автор замечательно рассказывает о классическом голливудском кино начала и середины ХХ века, незаметно переплетая реальных режиссеров, актеров и их фильмы с вымышленными. Да, интригует загадочным режиссером из сиротского приюта Максом Каслом с его дешёвыми трэшовыми фильмами, наполненными животным ужасом, тайными знаками, первобытными звуками и зловещими тенями. И тайная организация тут есть, и мировой заговор, и свободная любовь (много!), и дофига интересного о технических фишках кино, и о закулисье Голливуда,и даже юмор (сцена с похищением катушек с пленкой на вечеринке - просто топ), какой никакой, в романе присутствует.

Но если смотреть в целом, то вышел какой-то недо-детектив, недо-триллер, недо-приключения и недо-киноисторическая хроника - невнятная история, невнятный и бесхарактерный (а местами просто тупой) главный герой, невнятные и нудные действия персонажей. Все это можно было бы уложить в два раза меньше страниц и впечатления от романа были бы куда приятнее.

В общем - на троечку, не зацепило меня, несмотря на реально классные отдельные сцены и на великолепный слог автора.

Что такое кино? Как оно воздействует на наше сознание? Манипулирует ли нами? Именно об этом книга Теодора Рошака "Киномания".

Главный герой Джонатан Гейтс знакомится с миром кино в кинотеатре "Классик" и в кровати Клер Свон. Она учит его основам кино и прививает вкусы в искусстве. Она же потом подтолкнет его к выбору темы для диссертации - творчество Макса Касла.
Макс Касл - режиссер немецкого происхождения. Он после первой мировой войны переехал в Америку в поисках удачи в мире кино. После непринятого 11-часового фильма "Мученик", он вынужден снимать отвратительные картины категории В. Но это только ему на руку, в них он еще больше раскрывает свои таланты и пытается достичь своей цели. А какая у него цель - влияние на мнение и образ жизни людей.
Изучая работы Касла (или фон Кастелла), Гейтс прикоснется к миру катаров, религиозных фанатиков. Они называют себя истинными верующими, но только они воспринимают жизнь как ад на земле и тело как гроб для души.
Катары использовали кино, чтобы пропагандировать свою веру, чтоб возродить стыд у зрителей к плотским утехами. И добивались этого достаточно удачно. Благодаря вмешательству этой религиозной секты весь мир кино выглядит как большая машина для пропаганды и манипуляции общественным поведением.

Идея с 25 кадром не новая, но Макс Касл использует более хитрые способы сокрытия своих посланий зрителям. Фликер, светоразложение, наложение кадров друг на друга и другие чудеса монтажа были использованы Каслом для влияния на зрителей. Мы так и не узнаем подробности создания этих трюков, но ведь это художественный вымысел, вряд ли такое осуществимо в жизни. Но большая заслуга Теодора Рошака - описание очень правдоподобно. Несколько раз во время чтения я задумывалась: это историография или художественный вымысел?

Книга наполнена множеством отсылок к кинематографу 20 века, тысячи имён и фильмов. С одной стороны, может показаться, что эта книга только для больших знатоков кино. Но мне кажется, что на деле, она будет интересна именно любителям кино, которые только начинают знакомиться с этим искусством. Так они смогут открыть для себя много нового.

Сама идея истории про режиссера мистических и страшных фильмах уже оказалась достаточной, чтобы взяться за книгу, а отличное исполнение пошло дополнительным бонусом.
Главный герой книги рассказывает свою историю увлечения кино начиная со своей матери, которая отказывалась покидать кинотеатр во время схваток, требуя или вернуть ей деньги за сеанс "Унесенных ветром" или дать досмотреть фильм. Первое знакомство с таинственным режиссером Максом Каслом происходит у рассказчика в полуподвальном кинотеатре, и увиденное навсегда меняет направление его жизни. Изучая редкие работы гения главный герой попутно знакомит читателя с развитием киноиндустрии и арт-хаусного кино. В приемах режиссера узнаются техники 25го кадра, зачатки компьютерной графики и другие современные технологии. История дополняется таинственной огранизацией, вселенским заговорам и любовными похождениями рассказчика.
Интересная и в даже познавательная книга получилась, не пугайтесь объема и смело беритесь за нее.

Невероятно утомительное произведение, усеянное сносками, энциклопедической информацией, сухим анализом технической стороны кинематографа.
Как скромный фанат кино, надеялась на триллер близкий к Коду да Винчи Д. Брауна, развернувшийся не в Риме, а в Голливуде, либо схожий с Ночным кино М. Пессл. Однако по сравнению с первым отсутствует элемент загадки и квеста, а по сравнению со вторым не хватает динамики и персонажей, вызывающих симпатии.
Киномания знакомит с профессором Джонатаном Гейтсом, с юных лет изучающим творчество опального режиссёра Макса Касла, попутно узнающего о существовании тайного общества и заговора против... впрочем, никаких спойлеров.
Вместо "золотого века" Голливуда начала-середины прошлого века страницы перегружены покадровым разбором ужасов Касла, и если после них остается ощущение дискомфорта, то появление на "экранах" фильмов Данкла вызывает желание скорее дочитать роман, закрыть книгу и отмыться от образов, навязанных автором. С последней страницей мелькнула мысль - и это всё? - мгновенно смытая равнодушием к судьбе Гейтса.
Донес ли Рошак мысль о чудовищной силе влияния кино на зрителя? Безусловно. Показал ли обмельчание ценностей с учётом жадности и спроса до фильмов ниже категории С, изобилующих жестокостью? И снова да. Анализ и прогнозы будущего кинематогрофа достаточно точны, хотя продираться сквозь терминологию и тонны воды изматывающе.
6/10 - остаюсь поклонницей романтичного Голливуда "Танцующих под дождём", стильного Голливуда Одри Хепберн, волнующего Голливуда Хичкока.

Я наткнулась на эту книгу очень случайно, после “Ночного кино” Мариши Пессл.
“О, еще одна книжка про режиссера ужасов! Ну, погнали”.
Это потом я узнала, что в бумажной книжке 840 страниц.
Читала же я ее долго и запоем.

Юный Джонатан Гейтс знакомится с не очень юной Клэр, владеющей подвальным кинотеатром в Лос-Анджелесе, и у них завязывается роман.
Клэр одержима кино и просто накачивает юного Джонни знаниями о нем.
Джонни учится и вообще молодец, а параллельно подрабатывает в кинотеатре Клэр и смотрит все, что там показывают.
И вот однажды там случается показ фильма ужасов Макса Касла.
Режиссера, чье имя практически исчезло из истории кино.
Режиссера, который погиб на подорванной в 1941 году подлодке.
Режиссера, которым главный герой становится практически одержим. Потому что фильм производит на него неизгладимое впечатление и повергает в ужас и бездну размышлений.

Сначала Джонатан раскапывает все, что известно о Касле, и узнает, что тот был вынужден снимать какие-то дешевые ужастики, потому что его идеи никто не отваживался спонсировать, хотя они присутствовали во многих знаменитых фильмах.
Позже главный герой узнает о технических приемах, использованных в фильмах режиссера. А заодно - о его бэкграунде, о том, что он относится к неким Сироткам бури, древнейшей секте. И вот тут сравнение Рошака с Эко, но только про кино, перестает казаться притянутым за уши.

Автор книги Теодор Рошак - философ и культуролог, он ввел в оборот понятие “контркультура”.
Так что параллельно с сюжетом на тебя обрушивается просто прорва информации по истории кино: ты делаешь для себя какие-то заметки про “посмотреть позже”, добавляешь названия в списки фильмов. В голове постоянно всплывают какие-то другие сведения об упомянутых книгах, и ты как бисер на нитки нанизываешь на них прочитанное.
Судя по отзывам, эти отсылки и бесконечные комментарии могут выбешивать.
Честно - хз, меня это во фрустрацию не ввергало.
Я не знаю, перечитаю ли я когда-нибудь эту книгу.
Посоветую ли я ее кому-нибудь? ДА!
Боги, да я ей уже всем и все уши прожужжала, кажется!

1. животное начало
удовлетворение примитивных желаний об элитном эстетическом потреблении и элитном сексуальном потреблении и о приобщении к тайнам бытия большей власти и доступной территории

2. ты, кто читает этот текст сейчас: я хотел бы нарисовать твой глаз.

3. толи птичье то ли человечье начало
текст хорошо бы
хорошо бы
перечитать ещё несколько несколь сколько раз

он рассказывает о переходе формы в содержание
разных ых х видов вформ в содержание

и надеюсь этот текст сам содержит прозаический фликер
надеюсь в нём есть те кружева между строк которые я так люблю
радужные круж

представим себе совершенную женщину которая замазывает идеальные льные линии
толстымм слоем ем косметики
чтобы не быть слишком ом открытой ой миру
слишком открытой миру

но нет эта книга всё же не совсем такая
это скорее игрушка первый опыт
к ней не притронулся внутренний дикарь
внутренний дикарь в авторе скорее дремлет
внутренний дрозд, внутренняя софия, внутренний фликер и его дыхание
хание

мне так кажется

но на его месте я бы постарался
постарался и зашифровал
так что забавно было бы поискать
просто ради поиска

поиск - как одна из обязательных составляющих человека, инстинкт разведывания территории
с закрытыми глазами тоже можно представлять себе что ищешь нечто
в темноте под веками

в спокойной тёплой темноте так легко представлять разные вещи

Тест Роршака

Что мы видим на картинке? Как мы воспринимаем эти черные пятна? Нечто страшное? Оказывается даже психически здоровые люди, обладающие богатым воображением, могут увидеть в этих кляксах движущихся человечков. А это уже кино.
И вслед за прибытием поезда на вокзал Ла-Сьота, нестройными рядами двигаются вампиры, зомби, чудовища и всевозможные придурки.
Вы думаете, это фантазии режиссеров? Нет это всемирный заговор тамплиеров, масонов катаров. Хотя, какая разница? Вас пугали 25-м кадром? Мелочь… Тут и 48, и 72, и мультипликация смонтированная с игровыми и документальными кадрами. Нам рассказывают какое страшное кино герои смотрели, но нам не страшно, нас пугают армагеддоном, но опять мимо. Герои живут страстной и разнообразной сексуальной жизнью, но читать об этом скучно. Разве что заинтересовала техника бхога Ольги Телл.
Казалось бы, все как я люблю: плавное повествование в хронологическом порядке, никаких постмодернистких штучек; язык литературный, без излишней красивости и без вульгаризмов; сюжет динамичный, с элементами детектива, даже описания ужасов снятых в фильмах Касла кажутся такими прозаичными, даже чудовищное количество ссылок, на которые к концу перестаешь обращать внимание, не пугают меня как читателя. На фоне современных фильмов все неприличности в фильмах Касла просто смешны.

Рассуждения о мировом заговоре, направленном на снижение интеллекта молодых зрителей, на фоне наркотического беспредела (слава Богу, ГГ не курит травку и не глотает амфетамины) – забавны.
Я понимаю, что в фильм можно заложить любую идею и без всяких монтажных изысков. А талантливый режиссер и хорошая команда актеров заставят зрителя сочувствовать "бригаде" бандитов, или влюбиться в красавчика вампира, или увидеть в мыльной пене разумный океан. Недаром так пропагандировался лозунг о кино, как важнейшем из искусств.

• это и есть лучшая пропаганда. Потому что она худшая, ты не замечаешь, как она проникает тебе в голову.

А современные технологии 3D и 4D заставляют зрителя ощущать себя внутри фильма, я уж не говорю об интерактивных фильмах (всех этих компьютерных шутерах и симуляторах, которыми так увлекаются дети и не только).

Описание монтажных «трюков» заставляет снисходительно улыбаться в эпоху компьютерных фильмов. Игра света и тени на целлулоидной пленке кажется забавной в эпоху магнитных пленок цифровых камер. Технологии так быстро уходят вперед, что читать об устаревших скучно. Сама история режиссера Касла интересна, но вся мистическая составляющая, вроде, заявленная вначале пропадает. Технические подробности уводят сюжет в сторону. Концовка вообще обескуражила. Возникло ощущение, что автору все надоело, он смонтировал фрагменты разных фильмов, чтобы получился новый под названием: «КОНЕЦ».

И в довершение к огромному количеству ссылок на второсортные и третьесортные голливудские фильмы еще и фильмография несуществующих фильмов мифического режиссера.
Пойду посмотрю какое-нибудь творение Касла Тарантино.

Если вы отчаянный любитель кино и литературы, то эта книга создана для вас. Я вхожу в эту небольшую, но растущую с каждым днем группу и осталась в восторге от прочитанного. Удивительная книга. Все начинается с истории увлечения главным героем одним необычным режиссером - Максом Каслом, но в итоге приходит к размышлению об устройстве мира, теориям заговора и триллеру. И кажется вот-вот автор поможет вам ответить на извечные вопросы, которые поднимало человечество. Как-то намекнет на то, как он видит этот мир. Но нет. Как и все хорошие книги "Киномания" предлагает читателю самому поразмыслить над этим и отмахнуться от вопросов довольно сложно. Не представляю, какое количество времени ушло на написание романа. В нем огромное количество отсылок и упоминаний фильмов, актеров, режиссеров. Гикам вроде меня понравится.) Книга охватывает всю историю кинематографа, начиная с первых зоотропов. И изучает влияние этого вида искусства на массы. Мы так легко и беззаботно предаемся этому, как нам кажется, безобидному развлечению, но так ли это безопасно?) Даже в ситкомах и мультфильмах присутствуют идеи, которые до нас хотят донести авторы. И они не всегда полезны. Но тут я согласна с героиней романа, Клер, что искусство искупает все. Можно пережить череду всякого дерьма, пока у настоящих авторов есть возможность снимать и выпускать шедевры. Надеюсь, что книгу когда-нибудь экранизируют и фильм получится хорошим.)