Корабль судьбы

Давненько я не ставила книгам однобасов, но вот она, рыба моей мечты. И чем сильнее я вспоминаю, как приятно удивила меня первая книга, тем исступленнее становится мой рев от мерзости третьего тома.

В третьем томе автор расставляет все по местам, говорят они. Это так — если "по местам" означает "составить все игрушки по центру комнаты и вдоволь полюбоваться результатом". Совсем как в шестом сезоне несчастной "Игры престолов", где у персонажей появился если не телепорт, то реактивный самолет с навигатором. После того, как две книги героев раскидывало по обширной географии этого фантастического мира, они по счастливой случайности вдруг слетаются воедино ГДЕ-ТО В ОТКРЫТОМ МОРЕ.

Там дальше будут спойлеры, но пока не такие, чтобы упрятывать их полностью под кат.

Все загадки мистических регионов и магических материалов автор раскрыла еще в предыдущем томе, и решила на этом остановиться — Кеннит был единственной загадкой, оставшейся для финала. Опустим историю о его происхождении, потому что она была до скуки прозрачной; настоящий секрет Кеннита в том, что он НА САМОМ ДЕЛЕ ОЧЕНЬ ПЛОХОЙ ЧЕЛОВЕК. Арррр, я пират! Арррр, я главгад, просто вы как-то забыли об этом! Нельзя просто взять и выписать благородного пирата; нельзя просто взять и не сделать так, чтобы жертва насилия сама не стала насильником. Нет, это не такой роман. Жаль, что это не такой роман. Кеннит был персонажем с гнильцой, который все время пытался сделать гадость, но по случайному стечению обстоятельств всегда выходил хорошим парнем в глазах других. Но эту фишку персонажа спустили в гальюн.

Что же до волшебных кораблей — в итоге оказывается, что их мастерят из той же чудо-древесины, что и восхитительные сюжетные рояли. Таким образом они могут стоять на месте или мчаться против ветра, как моторки, они могут впитывать или не впитывать кровь с палубы — по собственному желанию, чай не прокладка. Они могут ЗАБЫВАТЬ, хотя сотканы из чистых воспоминаний. А драконы [это не спойлер, черт побери, они торчат на обложке и клацают зубами из аннотации] абсолютно фул оф щит: бесят и огрызаются, самодовольно задирают нос, но все равно помогают людям, потому чтооооо... иначе им совсем нечем будет заняться в этом сюжете.

Хобб, которая полторы книги выписывала быт, обычаи, культуру, политику и традиции своего грандиозного мира, сама становится его мародером и морской змеей, которая обдирает как липку и оплевывает ядом нарядные паруса, оставляя прорехи и лохмотья. От церемониальных речей между семьей Вестритов и жителями Дождевых Чащоб мы перескакиваем к "о, у тебя тоже чешуя на лице, давай трахаться!". Да, автор замышляла разрушить закоснелый мир традиционалистов и работорговцев, но вместо того, чтобы обрисовать контуры нового будущего, она просто собирает всех представителей разных социальных групп у одного костра (ну хорошо, она ДВА раза собирает их в разном составе), чтобы они подписали хартию, которое потом никто даже не оспорит, потому что маза оф дрэгонс. На этом книга заканчивается, хэппи-энд принимает федеральные масштабы, но дальше-то что?

В эпилоге все игрушки остаются лежать в центре комнаты, но они же наскучили, кому теперь их убирать? Где ставить точку? За долгую тыщу страниц третьего тома непоколебимые когда-то характеры персонажей перепутались и поменялись так, что не знаешь, почему за них всерьез переживал. Что с вами, Роника, Уинтроу, Этта? Зачем ты была, Серилла? Изменился и авторский стиль: если раньше он был похож на бег стремительного и легкого кораблика, то здесь он стал неуклюжим колоссом, который неловко и оглушительно бухает глиняными ногами по скользким камням, и вдобавок страдает провалами в памяти. Чего стоит линия Малты — каждый раз, когда мы попадаем в ее главу, она оказывается в совершенно новом положении и даже состоянии ума. Это у Хобб-то, которая ни детальки старалась не упускать когда-то!

Особняком для меня стоят Совершенный и Янтарь. Очаровательный безумец Совершенный, который меня сразу покорил, всю книгу выкидывает какие-то бешеные коленца, которые никак не могли подсказать ему внутренние голоса. Не надо отмазываться, милый, это все ты сам, все сам. А Янтарь везде ходит в белом пальто с табличкой: "Я классная, но я из другой книги, смотрите, у меня тут штука из другой книги, но я ее вам не покажу; смотрите, этот персонаж мне очень важен, но в другой книге". Она правда классная, но вот только я не уверена, что хочу читать другую книгу, потому что это окончательно спойлер.

Я очень осторожна в выборе фэнтези, и очень аккуратно шла к циклу Хобб. Я проверила, что цикл закончен и считается весьма качественным, что его средняя оценка приблизительно одинакова для всех трех частей. Что в нем проработан мир, что в нем не картонные персонажи, что, что, что. И первая книга мне действительно понравилась, несмотря на всяческую жесть. Тем больнее меня хлопнула по рукам лопнувшая растянутая резина третьей книги. К сожалению, это просто женский роман на корабле. И да, по нему все еще можно снять сериал, который станет новым шестым сезоном "Игры престолов", потому что маза оф дрэгонс.

P.S.: В переводе тут, кстати, проскакивают всякие "гоп-компании" или там "говнюки". Что стало с Семеновой к третьей книге, я хз.

Эта книга обманула мои ожидания в лучшую сторону. Она значительно глубже, чем предыдущие две части трилогии. Тут, как клубок морских змей, переплелись переживания, чувства, политическая жизнь города Удачного и Дождевых Чащоб.
Целая эпопея, по прочтении которой меня переполняют чувства, а слов не хватает. Писательница очень жестоко обошлась со своими героями. Конечно, можно сухо сообщить, что автор объясняет саму суть Живых кораблей, природу диводрева, лишил власти Сатрапа и уверенности в завтрашнем дне Вестритов... но всё это будут сухие строки восторженного читателя. А сама книга охватывает весь спектр жизни от политики, принятия иных, отличных от породы мгновенно живущих, существ, от любви до необходимости бороться за свою жизнь, Чего в этой книге много - любви. Но эта любовь не такая, про которую потом говорят "была влюблённость". Герои значительно выросли, и ни у кого уже нет пустой мечтательности. Например, Мальте, чтобы повзрослеть по-настоящему, нужна настоящая жизненная буря на грани жизни, смерти и унижения - и писательница создаёт такие условия. Уже в середине книги мы можем восхищаться героиней и кое-чему у неё поучиться. Уинтроу тоже из робкого юноши, желающего посвятить свою жизнь богине Са, превращается во взрослого мужчину, но отнюдь не священника. Такие метаморфозы происходят почти со всеми героями. Естественно, старшее поколение автор не трогает, это своего рода фундамент, основа будущего. Счастлива будет та, чья мечта сбудется, но как долго и какими невероятными путями она шла к своей мечте!
Я боюсь, что наслежу по тексту, если буду долго писать о книге. С этой книгой я поняла, что вся трилогия для меня - образец фэнтези. Я превращалась в дракона, обрастая чешуйками, если долго летала на них. Перестала бояться морских змей. Поняла, что любой амулет из диводрева - на самом деле наша совесть. Родство душ с Живыми Кораблями - это преданность своему делу. Книга обо всей нашей жизни, такой волшебной и повседневной одновременно. Обязательно перечитаю всю трилогию!

Вот и подошло к концу невероятно насыщенное, полное головокружительных приключений и страшных испытаний путешествие с Живыми Кораблями. Даже как-то грустно расставаться с полюбившимися героями, с Удачным, восставшим из пламени, подобно фениксу, с постоянным накалом эмоций, который дарила непредсказуемая история. Пожалуй, именно в этой книге полностью ощущался весь немалый объём, но при этом повествование не утомляло излишней затянутостью. Автор сначала неторопливо расставляет фигуры, причудливо разбросанные по миру, подводит все сюжетные ниточки, все детали, при этом постоянно поддерживая читательский интерес, а затем складывает фрагменты в слепяще-яркую картину. Понравилось, что никто не забыт, каждый получил свой закономерный финал.

После второй книги, поднявшей завесу тайны над происхождением Живых Кораблей, я не могла представить счастливый финал. Если честно, я вообще не могла предугадать, чем всё это может обернуться. Но концом я осталась довольна. Всё не только хорошо без налета сладости, но и правильно, обоснованно. Персонажи прошли огромный путь, повзрослели и помудрели, закалились в испытаниях, а кто-то, наоборот, не смог переступить через прежние убеждения или же проиграл своим внутренним демонам. Малта из капризной девчонки, вызывающей лишь раздражение, выросла в умную женщину, несломленную обстоятельствами и невзгодами. И если в первой книге она совершенно не вызывала симпатии, то теперь мне удалось даже полюбить её. Уитроу и Альтия, которые долгое время боролись за то, что казалось им важным и нужным, смогли отступить от прошлого и выбрать новый путь.

К сожалению, лёгкий привкус разочарования оставила история Кеннита. Он был мне особенно интересен, хотя я прекрасно осознавала его внутреннюю гниль и не пыталась обелить его. Но что-то в нём было — ум, харизма, поразительная удача, некоторая неоднозначность, похожая на развилку, извечный выбор между благородными побуждениями и тьмой, наполненной яростью и уродливыми желаниями. Но тот ужасный поступок перечеркнул все хорошие впечатления, так что завершение его линии кажется единственным правильным вариантом.

Очень интересно узнать о тайнах Янтарь. Да и автор красиво рассыпала намеки на продолжение. Подошёл к завершению один этап, но впереди — целая жизнь, а наградой за пережитые невзгоды стало счастье.

Сага о Живых кораблях 03

Ох, и какая же нелегкая дернула меня читать Сагу о живых кораблях в разгар лета? Все нормальные люди на выходные просыпаются утром, быстренько завтракают, собираются и отправляются куда подальше из душного города. А я, как наркоманка, тянусь к книге, чтобы поскорее узнать, чем закончится так полюбившаяся история. И куда, спрашивается, катится этот мир?

В "Корабле Судьбы" все сюжетные линии приходят к своему логическому завершению. В бурном водовороте событий, Судьба расставляет все и всех на те места, которые нашим героям суждено было занять согласно замыслу Са. Постараюсь увернуться от спойлеров и скажу только, что те, кто заслуживал хэппи-энда, его получили, а кто всю книгу допекал читателей своей твердолобостью и злыми кознями, получили по заслугам.

Хотя сюжет весьма и весьма предсказуем (для меня единственной, пожалуй, неожиданностью была история Кеннита), великолепно описанный Хобб вихрь эмоций, окутывающий главных героев, не отпускает ни на мгновение. Даже откладывая книгу в сторону, ты переживаешь за Проказницу вместе с Альтией и Брешеном, злишься вместе с Малтой на сатрапа Касго, вместе с Кефрией Вестрит терзаешься незнанием того, где сейчас твои дети и какая судьба их настигла... А в лучах закатного солнца ты видишь гордый профиль Совершенного и крохотную фигурку у него на ладонях.

Робин Хобб удалось создать неимоверно атмосферный мир, покидая который ты с печалью думаешь о том, что никогда больше ты не испытаешь того восторга, который почувствовал, когда перед твоим мысленным взором ожило носовое изваяние корабля и драконица Тинталья впервые расправила крылья после перерождения... Хотя о чем я? Какое-такое "никогда"? У меня впереди еще почти десяток книг об этом замечательном мире! До "Хроник Дождевых Чащоб", в которых обещают встречу со старыми знакомыми, я доберусь не очень скоро, но вот расхваленная "Сага о Видящих" уже очень даже в моем распоряжении :) Предвкушаю и настраиваюсь на не менее восхитительное приключение :)

После прочтения второй трилогии из цикла «Мир Элдерлингов» я пришел к четкому пониманию, что читать продолжение не стану, поскольку это очень плохо написано, в трилогии множество логических нестыковок, и авторских манипуляций, имеющих целью привязать читателя на эмоциональном уровне. Вот только, как и в «Саге о Видящих», привязка, основанная только лишь на чувстве сострадания, не срабатывает, так как нет контраста в повествовании.

Но, обо всем по порядку, и начать хотел бы с характеристики сюжета, который завязан на раздираемом конфликтами регионе. Спорах всех со всеми, насилии, страдашках и прочих излюбленных Р. Хобб темах, которые, на мой взгляд, ей не удается раскрыть по причине ухода в сторону свежевания персонажей, где автор сардонически смеется, потирает ладошки и приговаривает: - Еще! Больше истерии! Я каждого героя сделаю подушечкой для иголок…

Один из сюжетных конфликтов основан на том, что городу Удачный, который является вассальной территорией Джамилии, в лице разнузданных подростков без единой идеи и концепции для своего города, надоело быть слугами феодала. Данный конфликт, как таковой, не раскрывается, поскольку автор не утруждает себя попытками показать читателю, кто является лицом бунтующей стороны.

Нет от лица детей-героев и предложений по созданию чего-либо на месте того, что они стремятся разрушить, поскольку подход Скарлет: «- Я подумаю об этом завтра» - не работает, ведь пока они мечтают и идеализируют свободу, иные глобальные темы, не имея о них никакого представления, остальным людям нужно жить здесь и сейчас, а не потом, когда подростковый инфантилизм оформится в территориальное управление. Отсутствие реального и способного к переговорам представителя молодежи Удачного создает алогичность в повествовании.

В развитии поименованного конфликта имеется тот момент, что действующий руководитель Удачного – Касго, сатрап по должности, якобы планирует сделать свою вотчину колонией Джамилии, вот только его мотивацию и обозримые перспективы мы, как читатели, можем только предполагать, зато нам обозначат, что он продает земли иноземцам. И тут закрадывается очередная логическая дыра, если ты хочешь управлять колонией, а это земля, люди и ресурсы, тогда, во-первых, как без согласия феодала, ты продаешь, а не даешь в пользование землю, ну а во-вторых, зачем ты продаешь то, чем хочешь владеть и с чего получать прибыль?

Учитывая, что конфликт со стороны сатрапа является не правдоподобным и фактически не выписанным, те самые иноземцы из Калсиды действуют в рамках понятной логики. Они не захватывают земли, а покупают их у представителя территории. То есть от каждой стороны выступает представитель, договаривается и принимает решение. Почему же условная «Шестерка воронов» не способна выйти на диалог с сатрапом или феодалом?

Читая данную трилогию, возникает четкое ощущение того, что вся жизнь Удачного крутится вокруг гавани, судоходства и торговли. Однако это увод внимания читателя от темы, что граждане Калсиды скупают землю для сельскохозяйственных работ, а это значит, что работы хватает, если не всем то, многим, и нет нужды пиратствовать, как и высасывать из уже дохлой рыбы страдания персонажей, так как работа и возможность зарабатывать, буквально под ногами.

Тот факт, что калсидийцы используют в работе рабский труд, и тем самым снижают стоимость продукции, на мой взгляд, является неубедительным. Можно выращивать конкурентоспособный продукт, иную сельхоз культуру, производить сопутствующие товары и инструменты, организовать логистику или иным способом внедриться в цепочку производства. Но в повествовании мы видим только упреки, претензии и капризы, которые по факту ничто иное как: «всем сестрам по серьгам, а мне не досталось», что, опять же, не логично, поскольку «хлеб за брюхом не ходит».

Еще одним важным нюансом данной саги является то, что конфликт между старыми торговцами Удачного и «новыми купчиками» описан бездоказательно. Старики не обучают новых торговцев, а купчики представлены как рвачи, ну просто потому что… А чего ж вы не учите своих соплеменников как противостоять, развить торговлю на своих условиях, найти поставщиков и прочее, кому вы тем самым делаете хуже? Верно, себе и своему городу, торговому городу на минуточку. При таком раскладе внешний условный враг теряет смысл, поскольку население и само справляется с тем, что бы вредить себе.

Иными словами, все конфликты в трилогии сведены к обидкам бедных на богатых, словно читаешь «Изгои» С. Хинтон, где персонажи ничего не делают, дабы изменить собственную жизнь, только ищут, кого обвинить в том, что они не такие, какими себя придумали. Заявленных же споров и политических распрей в книгах «Саги о живых кораблях» попросту нет, поскольку нет лиц, способных эти темы развивать.

В связи с этим предлагаю обратиться к персонажам данной трилогии, и попытаться понять, что же с ними не так. Персонажи саги – дети, иногда ведущие себя как дети, иногда просто инфантильные, пассивно-агрессивные отбросы, которые самолично обрекли себя на прозябание в положении обиженок. Автор неустанно напоминает читателю, что ее персонажи дети. Знаем мы таких детей, которые гавани захватывают, держат города в страхе, являются известными на весь мир ассасинами и прочее, но нигде это не выглядит убедительно в меру объективных причин.

У героев этой трилогии нет предыстории и бэкграунда, мы встречаем каждого из них в разных точках пространства и времени, неизменно в слезах, соплях, с ушибами, ранениями или переломами, с покалеченной судьбой. Поломанная душа, а с ней и моральный облик, конечно же, прилагаются…
Их мотивация и воля к действию, преследуемые цели неясны, кроме желания бунтовать по причине того, что они молоды и порывисты, им все виднее. Вот только нет аргументации, нет описания того как персонажи пришли к той картине мира, эмоциональный запал которой транслируют. Многие суждения и пафосные диалоги, а порой и монологи - не о чем, словесный поток, если не сказать, что он с душком.

В данной истории читатель найдет достаточно большое количество персонажей, женских, мужских, и из числа авторского бестиария, вот только почти все они истероиды.
Альтия Вестрит – обидевшаяся девочка, которая хотела владеть живым кораблем, вот только забыла кому-то об этом сказать, а потому, когда на семейном совете было решено, что «Проказница» отойдет ее старшей сестре, начала точить зуб, обижаться, истерить и далее по авторской накатанной.
«Проказница» - живой корабль, который проявляет некий суррогат сознания, а потому периодически демонстрирует эмоциональную нестабильность, капризы, угрозы и т.д.

Кефрия Вестрит – старшая сестра Альтии, получившая в наследство живой корабль, но так как она женщина, передала право пользования судном своему мужу, уроженцу Калсиды, Кайлу Хэвену (психованный деспот и семейный тиран). Тут начинается нечто интересное, но по прежнему не понятное. Общий вектор трилогии состоит в том, что калседийцы плохие, поскольку являются рабовладельцами, однако знатные семьи заключают с ними браки и передают имущество. Такая же ситуация разворачивается и с торговцами Дождевых чащоб, на примере Рэйна Хурпуса. Данное обстоятельство вновь указывает на то, что иноземцы ведут логичную политику взаимоотношений и в рамках правового поля, в то время как Удачный продолжает проигрывать в глазах внимательного читателя.

Необходимо отметить тот факт, что у Кефрии и Кайла трое детей, то есть в браке они не один день, и дети родились не в результате одной беременности, однако за столь продолжительное время пребывания в семье Вестрит, которая планомерно шла к созданию живого корабля, Хэвену никто не объяснил в чем разница между обычным судном и живым кораблем… Почему? Вместе с тем, в Удачном не один живой корабль, и в целом, там они на высоком счету, о них знают, говорят, хотят, но будучи жителем города калсидиец ничего не понимает в кораблях, и не знает о живых кораблях… Это как? Хотя нельзя исключать авторского желания приумножить страдашек, поскольку «Проказница», которая перевозит рабов из Калсиды (по поручению Хэвена), перенимает их эмоциональный фон, от чего ей тягостно, больно и тревожно.

Малта – дочь Кефрии и Кайла. Провокаторша с демонстративным поведением, которая учиняет ругань с матерью и бабушкой, тянет жилы из окружающих, дабы доказать им, что она взрослая женщина. Как говорится: «Хочешь быть взрослой – будь ею», а не вот это вот все.
Брешен Трелл – изгнанник рода, гуляка, наркоман, скандалист. Из-за конфликта с Кайлом теряет место работы, а виноват кто-то, но не он, не Брешен.
«Офелия» - живой корабль семейства Тенира, вещь впечатлительная и пошлая, с настораживающим эмоциональным состоянием.
«Совершенный» - живой корабль, обвиненный в убийствах экипажа, безумии, и который в рамках трилогии ведет себя, скажем так, не без подозрения на то, что возможно обвинения обоснованные.
Кеннит – «мамкин пират», мизантроп, властолюбивый эгоист спасший проститутку и решивший ее приютить на пиратском корабле… А он точно, тем самым, ее спас? Так же он, борется с работорговлей, не чураясь того что б самому стать рабовладельцем.
Этта – местная «Красотка», так как со слов Р. Хобб: «портовая шлюха влюбленная в Кеннита», которая (как-то) смогла поставить себя перед командой пиратского корабля. Серьезно?!
Серилла – еще одна истеричная барышня с низкой социальной ответственностью.
Ну и морские змеи, которые живут по принципу: «Бей! Круши! Ломай!», а с ними и драконы, которые всегда не в настроении.

Из такого количества приведенных персонажей, которые кричат, рыдают, выдают себя за жертв насилия и обстоятельств, причиняют боль себе и окружающим, и прочее, прочее, прочее, некого выбрать как интересного, за кем наблюдать, ведь они одинаковые, не создают повествовательного контраста. В них нет конфликта, который бы дал четкое понимание того, что персонажи могут потерять, если ничего не менять. Нет альтернативы экзальтированным воплям подростков в пубертате, которые оценивают мир исходя из собственных максималистских критериев, а не интересов населения города, обычных людей.

Учитывая изложенное, неясным остается и вопрос правового положения женщины в рамках этой саги. Альтия, фактически без спроса, покидает дом, плавает на корабле, и даже пытается демонстрировать свое недовольство чем-либо команде. Вместе с тем, Кефрия, отдает право владения и пользования живым кораблем, как и прочим имуществом, мужу. Одновременно с этим, проститутка Этта становится «частью команды, частью корабля», притом, что никто не обращает внимания на тот факт, что «женщина на корабле к несчастью», поскольку она одна женщина среди команды мужиков (или подростков с гормональным Армагеддоном, затмевающим разум), которые могут быть в море не один месяц…
Сюда же можно отнести и неясности с пределом свободы живых кораблей, самостоятельности их решений, контроля и нейтрализации таковых. Кто все-таки на корабле капитан, человек или носовая фигура судна?

Как писал ранее, многое в изложенном автором теряется по причине того, что Р. Хобб, как в «Саге о Видящих», так и в «Саге о живых кораблях», не показывает заявленные конфликты, а рассказывает о них, например: устами персонажей, которые что-то где-то от кого-то слышали, либо словами автора в предисловиях к главам. Это плохой прием, поскольку лор с его историей искусственно изымается из текстового тела истории, и не развивается в последующем повествовании.

Первая книга саги – это общий пролог к истории, каждая последующая начинается с того, что десять глав к ряду ничего не происходит, кроме пересказа предыдущих книг и событий, а учитывая, что автор и так злоупотребляет тем, что не показывает, а рассказывает – это изрядно утомляет, даже выматывает, раздражает. Из-за того, что повествование концентрируется на истериках, страдашках и обидках, сюжетное изложение имеет сбивчивый ритм, часто ловишь себя на мысли, что рассказчик, а с ним и персонажи топчутся на месте. Кроме того, история показалась однобокой, в которой нет осмысленных противоположных позиций антагонистов, где автор подыгрывает персонажам.

И вот я закончила свой первый цикл Робин Хобб - сагу о живых кораблях. Ну и пусть я читала долго, по одной книге три лета подряд. Оно того стоило!
В заключительном романе автор логически увязывает все концы, заставив немало переживать за некоторых персонажей. Можно сказать, что всё закольцевалось - змеи достигли места, к которому стремились, чтобы стать драконами. Корабли узнали о себе правду и учатся с ней жить. Герои менялись, да ещё как! Наверное, я давно не видела такого мощного развития персонажа, как у Малты - из капризной папиной дочки в... Но не буду спойлерить.
Тот, кто должен был умереть, умер. Остальным предстоит жить и осваивать новый мир.
Браво, Робин Хобб! Я так рада, что впереди столько неизведанного (=непрочитанного).

Если первая книга серии была великолепна, вторая – хорошим середнячком, то третья просто какое-то дно: автор испортила всё, что только можно было.

Итак, сюжет.

Событий с гулькин нос, объём обеспечивается за счёт размусоливания одного и то же – как в диалогах, так и во внутренних монологах. Часть сюжетных ходов вообще нужна как корове седло: растянута или не влияет на события. А часть повисает в воздухе. Стоит ли говорить, как это бесит?

Проблемы нагнетаются, чтобы разрешиться самым банальным и очевидным образом (особенно это касается ситуации в Удачном и неспособности договориться). Или путём загадочных совпадений: в открытом море случайно встречаются корабли трёх противоборствующих сторон; героев спасает корабль, спустя какое-то время их захватывают пираты, а чуть позже так же случайно они встречают «начальство».

Наблюдаются противоречия между фэнтезийным миром данной книги с двумя предыдущими: волшебным образом, не иначе, оказывается, что живой корабль может не принять кровь, потерянную несчастными на его палубе. И живой корабль может игнорировать решения капитана и команды и творить, что ему вздумается, а при желании даже организовать течь и пойти ко дну, но при этом почему-то не может остановить насилие, творившееся на его палубе – с людьми, которые ему небезразличны. Появляются интересные подробности: один из героев говорит, что в среднем обычные люди у них живут до восьмидесяти лет – с какого фига-то? Чудо-таблетки, как и волшебники-врачеватели нигде не фигурируют. Даже упоминается, что у Роники Вестрит, кажется, несколько детей умерло во время какой-то эпидемии. Похоже, Хобб совсем расслабилась.

Ну и до кучи, возникает явный крен в любовные линии, причём такие же сопливые и незрелые, как отношения Альтии и Брэшена в «Безумном корабле» (здесь, надо сказать, не лучше). И добавляется линия с драконами, где главный посыл состоит в том, насколько это престижно им служить и помогать. А люди, которые этим занимаются, меняются независимо от своих желаний внешне (чешуя появляется и т.п.), и внутренне (начинают ими восхищаться). На мой взгляд, промывание мозгов вкупе с печатью о собственности – и это не осуждается! Плодитесь рабовладельцы, а мы поможем!

Усугубляется это всё удивительным «развитием» персонажей: насколько интересно было наблюдать за Альтией, Уинтроу, Кеннитом, Брэшеном в «Волшебном корабле», настолько же уныло дело обстоит в третьей книге – они превратились в застывшие картонки.

Кеннит так вообще болтался как говно в проруби еще в предыдущей книге, и в конце истории автор его окончательно слила, причём так неумело, что просто диву даёшься, как этот же человек мог написать «Волшебный корабль». О его прошлом читатель узнаёт лишь на последних страницах, когда сам автор забивает в крышку его гроба последний гвоздь – ну не нашлось места за три тысячи страниц…

Помните, как безумная семейка Вестрит поступила с Уинтроу? Окажется, что он ужасно скучает на семье – подробности его внутренних выводов, приведших к такому гениальному умозаключению, автор замалчивает.

Малта ещё в «Безумном корабле» начала своё мистическое преобразование из избалованной, себялюбивой и не очень умной девчонки в мудрую и заботливую даму – по щелчку пальцев. Теперь сюда же добавится дипломатическое искусство и хитрость. Вы же помните, сколько девке лет? В группу «чудесные преобразования» можно и Сельдена включить.

Также слитые персонажи – Серилла и Янтарь. Первая мало того, что вообще никак не повлияла на сюжет, так автор, мягко говоря, странненько поработал с последствиями её путешествия в Удачный. Вторая всё носилась со своим предназначением и искала «того самого». Нашла, состоялся загадочный разговор, смысла которого никто не понял – она сама-то поняла?

Короче, продолжать можно долго. Но есть то главное, что не позволило поставить хотя бы нейтральную оценку: Хобб использует насилие над женщиной как сюжетный ход (как она потом с ним работает – другой вопрос, но тоже не важно). И она его оправдывает – традициями (например, женщина, не принадлежащая никому, принадлежит всем, – у калсидийцев), сложным детством, что меня вообще добило. Девушке прямым текстом было сказано: он просто перенёс свою боль на тебя – пойми и прости. Насильник, кстати, отошёл в мир иной героем (стоит ли говорить, что этот сюжетный поворот совсем не вписывался в его сложившийся образ?).

Не знаю даже, продолжу ли и дальше знакомиться с автором, ибо «Корабль судьбы» – издевательство какое-то. И халтура.