Ведьмак. Башня Ласточки

Одну сюжетную линию рассказывают, видят, вспоминают множество персонажей. Конечно, автор молодец, нашел и грамотно использовал интересный литературный прием. Но сколько можно? Прыгание с одно перса на другого ни как не меняет стиль повествования. Автор тупо говорит - А сейчас нам будет рассказывать Веда! А сейчас Трисс! Но сам стиль изложения не меняется, в зависимости от рассказчика!
Вспоминается Акунин и его Пелагия и Черный монах - вот там, в зависимости от Героя ведущего сюжет, меняется всё! В первую очередь - стиль изложения. Браво Акунин!
Ну и конечно - ВОДА! Сколько воды и ненужных разглагольствований! Чего стоит только "общение" Дийкстры, Эстерада и Зулейки - понимаю, что автор прописывает персонажей. Но слишком уж скучно у него это получается. С первых диалогов понятно, кто есть кто... Зачем усугублять?
И примеров такого бессмысленного базара огромное количество! Прям, убрать его и книга бы получилась динамичной и увлекательной, но увы... Получилось, то что получилось.
Сейчас читаю Владычицу озера... последний роман в сюжете... Восьмая книга вообще ни о чем. Надеюсь, что эта Санта-Барбара наконец-то закончится! Задолбался уже слушать о предназначении? Автор дотянул до седьмой книги, так и не указав конкретно - что это за зверь такой! ПРЕДНАЗНАЧЕНИЕ! Цири предназначена Ведьмаку - и? Что будет, сожрет он её или женится на ней... На органы продаст? В чем заключается это самое предназначение!?

Опять у меня сложилось очень неоднозначное впечатление. Какие-то места очень понравились, какие-то заставили заскучать, какие-то раздражали, а какие-то рассмешили. Например, в книге высмеиваются зоозащитники. Не понравилось, что повествование часто перескакивает и во времени и по героям. Складывается впечатление какой-то мозаичности. Не понятно также, откуда в хижине отшельника Весеготы коньки его дочери, если она с ним не жила. Тем не менее из трёх прочитанных мной книг цикла эта мне наиболее понравилась.

Красная свадьба. Уже и не вспомню точно, в какой момент погружения в цикл про Ведьмака это началось, но в определенные моменты, и в этой книге все чаще и чаще, ловил себя на мысли, что с легкой руки автора занесло меня на королевский тракт Вестероса вместо окрестностей реки Яруги. Настолько частыми бывали моменты дежа вю, когда под воздействием переизбытка ведьмачьего зелья или дистиллята из мандрагоры перед глазами маячили кадры из книг цикла «Песнь Льда и Огня». Автор, вероятно уставший оберегать наивного читателя от жестокостей нарисованного им мира, решил разбудить последнего и заставить прочувствовать, что значит потерять все включая надежду. На мой взгляд шестая книга окончательно ставит точку под преобразованиями цикла, отрезвляя и давая понять, куда читатель попал на самом деле.

Страх. С этой книги, кроме традиционного развития персонажей, автор уделяет понятию страха очень много сюжетного времени. Причем, он рассматривает под микроскопом не только природу, проявления и последствия страха, он пытается натолкнуть читателя на мысль о том, что борьба со страхом и есть наша жизнь. Тема страха начиная с этой книги останется в цикле до самого конца, удерживая читателя в напряжении, бросая в холодный пот и заставляя чувствовать этот страх всеми фибрами своей души. Причем, речь не идет о злобных, кровожадных и ужасных монстрах, если вы забыли, из всех монстров в цикле после одной из книг остались только люди.

Рекомендации. Если вы все еще читаете цикл про Ведьмака, вас вероятно ничто не способно остановить. Если вы все же устали от сюжетных мутаций и кардинальной смены курса, могу только обнадежить – осталось не долго. Эта книга, как и другие в цикле, наполнены отличными мыслями и образами, чтобы погрузить сознание читателя в размышления и, как бы сказал один из героев нашего времени: «может и не укрепить в вере, то хотя бы обогатить идеями».

Аудио. Детальнее об отличном исполнении книги Кириллом Головиным в обзоре "Старение - это обязательный процесс, взросление - нет..."

«Башня ласточки» стала для меня самой напряжённой книгой в саге. Атмосфера сгущается, а сквозь всё повествование проходит ощущение фатальности, усталости и неотвратимости. Это уже не фэнтези о ведьмаке, а почти философская притча о выборе.

Особенно сильно раскрывается Йеннифэр. Она показана не просто сильной, но уязвимой и способной на самопожертвование, лишённой привычного эгоизма. Горько наблюдать, как ей не верят, как её считают предательницей именно в момент, когда она действует из любви и верности.

Главы с Геральтом и его спутниками не оставили яркого следа. Кажется, что фокус повествования окончательно сместился с него — теперь история принадлежит Цири.

Цири здесь ломается и собирается заново. Её диалоги с новым спутником — не просто воспоминания, а внутреннее исповедание. Значительную часть книги занимают философские размышления, разговоры о природе судьбы и выбора. Цири берёт судьбу в свои руки, больше не надеясь, что кто-то её спасёт.

Финальная сцена на озере — одна из самых мощных и захватывающих. Она оставляет ощущение предчувствия чего-то мифического.

Основные темы: судьба, взросление, свобода и принуждение, моральный выбор, идентичность.
Тон: мрачный, философский, напряжённый, эпический.

Итак, очередная часть саги Анджея Сапковского , где лирический герой...стоп! И не герой вовсе, а героиня, и ничего лирического, только жёсткий темный фэнтези. Польский фантаст вновь демонстрирует прекрасную выдержку, задвигая всем полюбившегося Геральта на второй план, и выдвигая на первые роли Цириллу, Львёнка из Цинтры, чем ещё раз доказал, что он умеет меняться. Успех его предприятия подтверждается комментариями читателей, не всегда восторженных, но в большинстве своем положительных. Не сказать, однако, что в этом романе поменялась концепция, но этот нарочито несовершенный мир с несовершенными персонажами по своему пленяет, и надо сказать, что магия в саге все больше теряет вес - так, Ведьмак, потеряв свой медальон, выдает фразу, концептуально повторяющую древнеславянскую фразу со взмахом руки верх, что подтверждает несмертельность потери, отправляя оный предмет в небытие вместе с небезызвестным фаллическим символом.

Сапковский все также опосредованно сопровождает Цири во время путешествия по жестокому миру, и краски при этом сгущаются по необходимости. В Башне Ласточки, как в никакой другой книге серии, про Цири и читателя можно сказать - "innocence lost": лесбийские утехи в Банде Крыс, попытка отдаться сомнительному негоцианту за ценный артефакт. Взросление Цири проходит конечно попроще, чем у десадовской Жюстины, но мотает девушку изрядно, чего стоят ее злоключения в плену у Бонарта. Если уж речь зашла о Жюстине, то своеобразное исследование вопросов морали существенно отличает Башню Ласточки от других произведений франшизы, - там моральный аспект был куда более слаб, ибо проводники ценностей были никудышные, да и богатое художественное пространство, заполненное швалью, вооруженной до зубов (Один дома) не располагало к рефлексиям на эту тему. В текущем произведении Сапковский начал копать глубже и смотреть ширше: тема расизма запрятана в противостоянии людей и эльфов; тема абьюза и притеснения женщин встречается все чаще, и это не только проблемы Цири, но и юмористические на первый взгляд сюжетные вкрапления о трактирных девках, вынужденных отдаваться бандитам чтобы выжить. Цири растет как личность, выбираясь из плена максимализма, присущего девушкам ее возраста, и ещё не умеющей в полной мере совладать со своей силой. В споре с Высоготой, например, Цири пытается доказать превосходство добра с кулаками, но затем Сапковский разбивает это ее убеждение в дальнейшем.

Башня Ласточки кроме всего прочего станет более четкой линией разрыва между двумя главными персонажами саги, Ведьмаком и Цири. Геральт ищет девушку только потому, что не видит иного смысла жить. Динамичное повествование избавит его от ведьмачества, научит быть более сдержанным, даже смиренным; неоднократно Ведьмак встанет на путь гибели, но у Сапковского конечно свои планы пепельного блондина - Ведьмак без Ведьмака деньги, выброшенные на ветер. Башня Ласточки далеко не уникальное произведение, но сознательный и окончательный уход автора в эпические дебри темного фэнтези обвязывает соблюдать и некоторые условности жанра, а именно, уделять больше внимания политическим интригам, клановым разборкам, шпионажу, большому количеству идейных фракций и течений. Приключения героев имеют место быть, но уже не служат импульсом повествования, а чудовища появляются по ходу произведения уже в качестве традиционного довеска, без былого эффекта.

Башня Ласточки, как по мне, наиболее зрелая работа польского писателя, по сравнению с предыдущими романами. Сюжетные ходы не дают заскучать - Цири ищут Ведьмак, Йеннифер, император Эмгыр, Вильгефорц, и ещё целая куча народу, а параллельно этому персонажи решают свои задачи, например, Йеннифер хочет обелить свое имя перед Геральтом, и прочее. В книге много харизматичных и выделяющихся второстепенных персонажей, таких, как наемный убийца Бонарт, Ангулема, которую Ведьмак спас от петли, - героев у Сапковского традиционно много, и они "живые", равно как обширна география и хроника событий.

В общем, нет смысла расписывать книгу от и до, - конечно, это часть саги, априори несамостоятельна, но это не умаляет художественной ценности произведения, да и сам автор не превращает роман в гримуар для непосвящённых.

Почему-то каждый раз забываю, что в мире Ведьмака действительно есть лешие, призраки и пр. нечисть.

Может потому, что слушая истории о нелюдях герои книги вечно отмахиваются и не верят "дедовым сказкам"?

В этой части легенды оживают и наконец-то становится ясно (ну, почти ясно) кто такая Цири. Правда в самом конце)

Вся книга построена в форме воспоминаний тех или иных персонажей. Поэтому получается, что читатель постоянно перебрасывается во времени и пространстве.

Меня по-прежнему шокируют некоторые садисткие выходки Сапковского, но их немного и можно перетерпеть.

В целом книга захватывает, затягивает все глубже. Очень надо узнать чем все это кончится. Ради чего все эти немыслимые испытания и жертвы.

В очередной книге серии о ведьмаке Сапковский сменил стиль повествования. О злоключениях Геральта и Ко читатель узнаёт то со страниц мимо арий Лютика, то из уст Цири, решившей открыться древнему отшельнику, то из допроса Высокого трибунала. Повествование то забегает вперёд на десятки лет, то кружится вокруг периода в пару месяцев, когда события достигают своего апогея. И даже несмотря на то, что от книги всё больше веет "Властелином колец" и мотивами "Двух башен", читать её интересно.

Война всех со всеми забуксовала. Охота на Цири продолжается, но тоже словно по инерции. Количество претендентов на то, чтобы стать предназначением вздорной девчонки, уверенно растёт, но Сапковский не всегда внятно объясняет, что движет каждым из них. Львёнок из Цинтры являет собой образчик самого мерзопакостного подросткового характера с всплесками эмоций, капризами и максимализмом, помноженными на жестокость и усугублёнными умением реализовать любое желание с применением силы. Вроде персонаж должен вызывать сочувствие, но заставляет морщить нос и просить пореже напоминать о нём.

Остальные участники Великого похода за Цири с упорством, достойным лучшего применения, идут в никуда спасать неизвестно кого. Зато на большаке лучше раскрываются их характеры, они пишутся более яркими и крупными мазками. Мне не совсем понятно, с чего вдруг Геральта обуяла столь ненасытная жажда крови при вести о возможной гибели его дитя Предназначения. Одной больше - одной меньше. Это же, в конце концов, хоть и условное, но средневековье. И не первый ребёнок, отданный на обучение ведьмакам.

Ещё меньше радует смакование Сапковским деталей измывательств над Цири. Чем их больше, тем сильнее она становится той самой Мэри Сью, которой постоянно везёт на ровном месте.

Приятно радуют встречающиеся то тут, то там отсылки к классике - мул Драакуль, конь Буцефал. Хоть что-то живое в мире очумевших потомков Старшей Крови и генетических экспериментаторов от евгеники.

Наверное, я тут скажу не очень популярное мнение о данном цикле.
Но имеем то, что имеем.

Я благодарна автору за такую чудесную вселенную с очень крутым бестиарием. Благодарю за интересных героев, за характеры, за магию.

Да и за сюжет, конечно, но тут с парой оговорочек.

Уже несколько книг подряд я читаю цикл про Ведьмака, потому что просто хочу дочитать и забыть, как страшный сон. И вот что странно – в начале мне нравилось всё. А сейчас каждая строчка отдается немым ударом в "солнышко".

Для меня это эффект сюжета, в котором вроде действие есть, но действия нет. "Башня ласточки" далеко не первая книга в цикле, но у меня четкое ощущение, что автор все ещё ищет сюжетную линию сам. Как-будто он придумал только костяк своей идеи. И всё.
Я читаю книгу и у меня в голове возникает метафора: поле для гольфа, лунка и шарик, который катается по краю этой лунки, но никак не попадает внутрь. Когда ж ты уже упадешь в эту дурацкую лунку? - кричу я на шарик, но понимаю, что выгляжу очень глупо. Потому что не лунка виновата и не шарик. Это просто мои ожидания. Я жду, что шарик должен упасть в лунку. А мои ожидания - это мои проблемы.

Ещё у меня такое ощущение, что автор придумал идею, кинул героев в определенную ситуацию и смотрит, как они будут справляться. "Давайте сами, братья и сёстры," - как бы говорит он. А герои будто не очень понимают, что им дальше делать и делают программу минимум - ходят, общаются, сражаются. И все это выглядит... странно.

Я очень долго добивала себя, чтобы добить этот цикл. Но сегодня этот цикл добил меня. Я сдаюсь. Не могу продолжать чтение. Не могу и не хочу.

Я лучше сериал подожду, хотя знаю, что книги всегда лучше. Но к товарищу Сапковскому у меня вместе с уважением идёт целое внутреннее сопротивление. И сопротивляться я устала.