Весь мир театр

Мое первое впечатление от очередной книги Бориса Акунина о приключениях Эраста Фандорина было вполне однозначным. Нечто подобное, должно быть, ощущает криминалист мирового класса, который вместо расследования покушения на убийство председателя советов министров вдруг вынужден разбираться в причинах нервного срыва примадонны новомодного театра. Загадка казалась мне банальной и совершенно не соответствующей уровню главного героя. Впрочем, я не сомневалась, что господин Фандорин в очередной раз явит нам чудеса интеллекта... и ошиблась. Неслыханное дело - изобличить преступника уважаемому Эрасту Петровичу помешает сама жертва. Вернее, та гамма чувств, которая обрушится на нашего хладнокровного и самоуверенного при первом же взгляде на Элизу Альтаирскую-Луантэн.

Пожалуй, в таких растрепанных чувствах Эраста Петровича я не наблюдала со времен "Азазеля". Невероятное стечение обстоятельств плюс несомненное обаяние главной героини становятся причиной того, что господин Фандорин в один миг теряет голову, а вместе с ней и все свои дедуктивные навыки. Вовсе не череда необъяснимых убийств занимает мысли нашего героя, а необъяснимая холодность прекрасной актрисы. "Весь мир театр" является детективом, где романтическая линия является ключевой, и она уверенно превалирует над криминальной.

Поэтому двадцать вторая книга из цикла приключений будет интересна, прежде всего, тем, кто предыдущие двадцать лелеял надежду на излечение любовной раны, нанесенной Эрасту Фандорину трагической и безвременной гибелью Лизаньки фон Эверт-Колокольцевой. И еще, пожалуй, тем, кто неравнодушен к театру. Закулисье и интриги большой сцены, рассуждения о природе актерского мастерства, мысли о будущем театра в контексте активно развивающегося кинематографа - все это создает необходимую атмосферу в книге и даже отчасти компенсирует слабенькую и предсказуемую детективную интригу. И пьеса фандоринская мне понравилась - получилась отличная и очень даже уместная изюминка на торте.

В свое время покупал настороженно, но с надеждой. Обманули. Зачем тревожили уважаемого героя (Фандорина) по пустякам? Почему, как отмечают многие, ему не поручили расследовать убийство Столыпина, что ожидалось? К чему эта змея в корзине роз? Заявлен театральный роман. С довеском в виде японской пьесы (не многие ее прочитают, однако).

Глубокой прозы о театре начала XX века не получилось – все опять скачками и в юмористическом ключе, шаржировано, очень быстро и поэтому профессиональная театральная среда как база для детектива не прорисовывается. Только как неважная декорация. Даже являясь профессиональным японистом, автор в «Алмазной колеснице» так и не смог написать романа о Японии – только о японских ниндзя. И здесь книга не о театре и не об актерах, а об актерских амплуа, за которыми реальных людей не видно, картонные они насквозь. Интрига спотыкаясь бредет от убийства к убийству, предлагаемые по ходу повествования ложные подозреваемые и их мотивы доверия не вызывают, выходы за пределы помещения театра с целью просвежиться для слежки и операций вторжения ничем не отличаются от последних стилистических находок автора.

Вдохновение искалось кроме собственных успехов видимо и в театральном фольклоре, даже сцена фехтовального поединка из «Берегись автомобиля» задействована. Добавлено лирики – любовь к артистке, ревность к оруженосцу Масе (!!!). Жестокость убийств идет вразрез с общим легковесным антуражем. Столь чудесно начатая "Азазель" история медленно катится к закономерному финалу, слабея и буксуя от романа к роману. Прорывные "Декоратор", "Статский советник" и "Коронация" остались далеко в прошлом...

"Весь мир — театр, но труппа никуда не годится" (Оскар Уайльд)

Вывод: "Неважно". Общий итог: поверхностная книга, не достойная заявленных целей и практически сливающаяся с бесконечными нефандоринскими опусами автора.

И все-таки Эраст Петрович человек и ничто человеческое ему не чуждо. Каким бы ловким и умным он ни был, а сердце не устояло перед красавицей. Звезда театра, Элиза Альтаирская-Луантэн, так блистает на сцене, что в поклонниках у нее отбоя нет. Как и в проблемах: подаренный букет чуть было не оказался последним прижизненным. Чье-то покушение или случайность - это и предстоит разузнать нашему главному герою.

Выдавая себя за другого, Фандорин устроился работать в ту же театральную труппу. Но как истинному драматическому герою, в налаживании отношений с дамой не особо везло. И с ролью в новом спектакле не сложилось, и Маса по своим впечатлениям и диковинности затмил Эраста Петровича, и загадка покушений все еще не решена. В общем, трагедия в нескольких актах.
Но не смотря на вся свои душевные переживания, расследование при этом двигалось вперед. В этом романе все так же было достаточно много динамики, экшена, загадок и смертей.

Очень понравилась эта история. Театр, актеры, интересные постановки и закулисные интриги. Фандорин попадает в труппу, чтобы выяснить, что же угрожает главной актрисе. И действительно, начинают происходить странные и опасные вещи.

Но главным действием в этой книге были даже не раскрытие преступления и поиск виновного. Наш сердцеед снова влюбился. И неважно, что он считает себя глубоким стариком. И вот он, словно неопытный юноша пытается понять, отвечает ли она взаимностью. То замыкается в себе, то делает опрометчивые шаги.

Конечно, все заканчивается хорошо. Виновный найден и наказан, с любовью разобрались.

Вот еще одна книга про Фандорина позади....
Умудренный жизненным опытом Эраст Петрович предстает на страницах романа в несколько необычном для него амплуа. Собственно повествование начинается с философских размышлизмов на тему старения вообще и старости в частности. И наш герой принимает решение стареть достойно, а для этого необходимо продолжать самосовершенствоваться, причем не только в духовной сфере, но и в физической, дабы тело не подводило и на него было приятно смотреть.
Такой план был составлен в год пятидесятилетия Э.П. и в момент нашей с ним встречи некоторые пункты уже выполнены, а остальные ждут своего часа.
Итак, в театре убит Столыпин. Фандорин уверен, что при расследовании сего дерзкого преступления к нему обязательно обратятся за помощью. И вот тут он сможет блеснуть, как всегда, в том числе и своим новым криминалистическим методом. Но все пошло совсем не так, как предполагалось - "хочешь насмешить бога, расскажи ему о своих планах".

Акела промахнулся. И дело даже не в возрасте — Эраст Петрович и в 54 даст фору любому молодому, да и вообще по отношению к Фандорину слово «возраст» неупотребимо. Дело, конечно, в том, что Сыщик Всея Руси влюбился и влюбился почти безответно. Любовь-то его и подкосила, затуманила мозги, притупила бдительность и проницательность, чуть не поссорила с Масой, заставила делать не просто глупости, а порою и совершенно детские поступки (отрывание пуговиц у Мистера Свиста). В общем, Фандорин предстает таким, каким мы его почти не видели и никогда не знали — страшно уязвимым, «рыцарем без лат», забывшим о рассудке и об «это раз, это два». Отношения Фандорина с другом-слугой-приемным сыном и новообретенной любовью описаны весьма занимательно и правдоподобно, но в романе есть ещё и детективная составляющая, путающая читателя настолько, что многие не готовы простить автора за свою глупость и потому делающие вид, будто роман плох. Отлично прорисована организованная преступность России начала прошлого века, возникновение «нового театра», изнанка жизни театральной труппы (несколько утрировано, но сделано это очевидно специально). Очередной эксперимент Бориса нашего Акунина выдался на редкость удачным.

Что-то Фандорин стал сдавать, точнее старость для него вторая молодость, седина в бороду, бес в ребро. Мне он не понравился в этом романе, или Акунин решил над нами подшутить :)
После Мидори-сан Элиза кажется недостойной или даже неинтересной женщиной, не такого калибра она. Особенно после фразы: "Элиза не могла жить в помещении, где нет зеркал. Если не поглядела на себя хотя бы раз в две-три минуты, возникало ощущение, будто ее на самом деле не существует. Довольно распространённый среди актрис психоз, называется "рефлекциомания"".
Любовь и завоевание сердца актрисы подробно описано, терзания "юного" Ромео правдоподобны, но кроме любви в многогранный облик актрисы, я ничего не увидела. Любовь не за что-то, а вопреки.

Казалось бы, неплохая идея у Акунина - представить перед читателями Фандорина в виде человека. То есть не сыщика с супер способностями к дедукции, с везучестью и с отточенным мастерством перевоплощений, а простого 55 летнего мужчину, который всего лишь влюбился. В начале книги я не могла понять, почему так много философских мыслей. Сначала было скучно, но потом как-то разошлось и даже понравилось. Но тут..театр. Трупа, в которой каждый кто во что горазд - кто дурочка, кто любитель покричать, кто влюбляет в себя всех и вся. Элиза - та самая любовь всей жизни Эраста Петровича - вообще чудо из чудес. Как заметил сам Фандорин - как можно было выйти замуж за такого человека, который преследует ее, убивает ее любовников и так далее, но не хочет развода? В общем вокруг Элизы и крутилось действо. Плюс еще ненормальный, который хотел...ну это ладно, спойлерить не буду. Получилось, так скажем, два расследования в одном. Динамика была, но как-то слабовато. Юмор тоже был - но не так много. Масы так вообще можно сказать не было, он был где-то фоном. Впечатление достаточно скомканное. О чем книга, в чем идея - непонятно.

Да, со временем Фандорин становится только лучше, года над ним не властны. Полон сил, энергии. Я польщена его стремлением постоянно совершенствоваться, год за годом, как физически, так и духовно. Нашим пенсионерам не помешало бы у него кое-чему поучиться, вместо того, чтобы сидеть на лавочке и обсуждать соседей, щелкая семечки.
И вдруг Эраст Петрович узнает, что было совершено преступление на государственном уровне, он уверен, что это дело поручат ему. Но не тут-то было. Либо о нём не очень высокого мнения, либо он о себе слишком высокого, но, в итоге, он только и делает, что пытается распутать театральные интрижки. Не сложно догадаться по названию книги, о чём будет идти речь. Видимо, о театре.

Вот уж не сидится ему на пятой точке ровно. Не спорю, у меня вызывает уважение его стремление постоянно чем-то заниматься, но неужели его жизнь настолько скучна, что он жаждет приключений на старости лет. Фандорину, ради дела, приходится общаться с актёрами и актрисами, чья жизнь полна фальши, они люди, по роду деятельности, творческие и странноватые. Нарочно или нет, но они путают настоящую жизнь с игрой на сцене. И тяжелее всего понять, чью жизнь они сейчас проживают: свою или своего героя. Они и сами в этом разобраться не могут.

Здесь дружба Масы и Эраста Петровича подвергается серьезному испытанию, которое помогает им увидеть друг друга с другой стороны.
Это не настолько детектив, сколько самый НАСТОЯЩИЙ РОМАН с розовыми соплями, литрами слёз и ревнивыми "отелло". Ну и плюсы свои есть.
P.S. Оочень неожиданным и радостным событием было "рождение" Михаила Эрастовича. Фандорин + 1))))