Frankenstein: 1818 Text

Ну как тут избежать спойлеров... боюсь без них не обойтись.
Начав читать эту книгу, я поняла, что существует несколько ее переводов. Разницы особой конечно нет, смысл истории ведь остаётся одним и тем же, но покетбук "пришелся мне по вкусу".
Итак... главный герой Виктор Франкенштейн, возомнивший себя Творцом, создал живое существо, собрав разрозненные части некогда живых организмов в единое целое. Существо, которому он дал жизнь, оказалось настолько устрашающим и безобразным, что Виктор в страхе бежал из своей лаборатории. В тот момент, когда его создание открыло глаза, Франкенштейн пожалел о своем деянии.
И в то время, пока горе-творец придавался философским измышлениям и раздумьям о своем будущем, Чудовище училось жить. за год неведомое людскому миру создание прошло длинный путь от неразумного существа, не знающего о чувствах и эмоциях до здравомыслящего человека (если можно назвать его человеком в прямом смысле этого слова). Вот тут тут то и началось... Ведомый жаждой мести, рукотворный Дьявол передушил близких и родных Виктора Франкенштейна, а позже, сокрушаясь над бездыханным телом своего создателя, поклялся наложить руки и на себя.
Конечно, если бы Виктор согласился создать Чудовищу подобную ему женщину, которая смогла бы разделить с ним одиночество изгнания, то всех этих смертей удалось бы избежать... Хотя кто знает... Может быть, уверовав в собственные силы, два Чудища натворили бы куда больше дел.
Книга мне однозначно понравилась. Плюсом было и то, что я не смотрела ни один фильм по мотивам этого произведения и находилась в абсолютном неведении относительно содержания.

Люди довольно редко задумываются о последствиях своих поступков. Но бывают случаи, когда "последствия" выходят из-под контроля, и расплачиваться за них приходится всю оставшуюся жизнь.

Вот жил-был Виктор Франкенштейн. И все у него в жизни было замечательно: любящие и внимательные родители, младшие братья, лучший друг и приемная сестра, она же невеста. Не был он обделен также умом, благородной душой, талантами и упорством в достижении цели. Жил в достатке, ни в чем не нуждался, и занятие мог выбрать себе по душе. Казалось бы, при таком раскладе счастливое будущее не то что очень вероятно, а даже почти неизбежно. Но - человек всегда найдет, как испортить жизнь себе и другим.

В случае Виктора поворотной точкой стало вполне похвальное, в общем-то, желание посвятить себя науке. Талантливый молодой ученый, увлеченный своим делом, подающий надежды.... В какой-то момент в нем проснулось тщеславие, желание сделать нечто такое, что прославит его на века. А тут - такое открытие: ему стал известен секрет жизни и смерти. Он может сотворить живое существо! Его подталкивал инстинкт исследователя, первооткрывателя. Он не задумывался: а что будет, если его эксперимент увенчается успехом? А какой ученый на его месте удержался бы от соблазна?

Но то, что происходит дальше, полностью отвращает от главного героя. Если уж ты делаешь что-то, то будь добр, прими на себя ответственность за это. Если ты возомнил себя создателем и повелителем жизни, то какого же черта ты бросаешь созданное тобой существо на произвол судьбы? Убежал, спрятал голову в песок, пытаясь сделать вид, будто ничего и не было. Чудовище исчезло - ну, и слава богу, можно все забыть, как страшный сон. Почему-то ни разу не пришло ему в голову поинтересоваться: а куда, собственно, оно ушло? Как оно будет жить? Не грозит ли кому-то опасность из-за этого?

На мой вкус, поступок Виктора не лучше того, когда мать бросает новорожденного ребенка: ой, вы знаете, что-то я передумала, не хочу быть матерью, да и ребенок какой-то некрасивый. Так и Франкенштейн: ой, что-то жутковатое вышло творение, не хочу его видеть, уйди, противный (причем такой внешностью наделил его он сам). И научный интерес - удивительное дело - куда-то испарился. Даже не полюбопытствовал, разумное ли получилось существо и на что оно способно.

А способно, как оказалось, оно было на многое. И в лучшем, и в худшем смысле. Достаточно было протянуть руку помощи, проявить хоть немного сочувствия - и, возможно, все повернулось бы иначе. Но Виктору не до того, он упивается своими несчастьями, он требует к себе сочувствия, терзает близких своими мучениями (не объясняя, впрочем, в чем они заключаются). А ведь вполне в его силах было предотвратить - или хоть попытаться - многие из них. Но вся его деятельная натура вдруг растворилась в безнадежном отчаянии и самобичевании.

Возможно, я бы сочувствовала главному герою больше, не упоминай он так часто о своих нестерпимых муках (примерно 10-15 раз в каждой главе). Но, честно говоря, мои симпатии были по большей части на стороне созданного им "чудовища". Чья жизнь действительно была мучительна и беспросветна - так это его. Это существо вызвало во мне больше уважения и сострадания, чем его создатель. Вечное одиночество, скитания и слепая ненависть со стороны любого, кто его увидит - вот то, на что обрекает Виктор свое творение. И за это ему придется поплатиться.

"Франкенштейн" стал первой относительно крупной аудиокнигой, которую мне удалось дослушать до конца. Обычно я задумываюсь, отвлекаюсь и перестаю следить за ходом повествования, а возвращаться потом лень. С этой же книгой все сложилось удачно. Причин тому несколько:

1. Красивый язык
Я бы сказала, в некотором роде даже безупречный. Слушать можно бесконечно, причем неважно, о чем именно речь, просто получаешь эстетическое удовольствие.
Правда, тут же кроется и минус. Если аристократически-красивая речь самого Франкенштейна нареканий не вызывает, то когда тем же языком начинает говорить его творение, это, мягко говоря, обескураживает. Я могу еще допустить, что он в принципе самостоятельно научился говорить и читать, ну просто невероятных способностей парень, но в то, что, прочитав 3 найденные в лесу книги, он вдруг стал обладателем словарного запаса, который большинству людей и не снился, даже в рамках фантастики верится с трудом.

2. Неспешное повествование
Здесь нет стремительно разворачивающихся событий, за которыми нужно пристально следить, чтобы ничего не пропустить. Это и не детектив, где нужно обращать внимание на мелкие детали, которые могут дать ключ к разгадке. Здесь нет ничего непредсказуемого, каких-то неожиданных поворотов сюжета, а потому, даже если немного отвлечешься по ходу, легко восстановить цепь событий. К тому же роман изобилует разными отступлениями, во время которых можно "отдохнуть", вслушиваясь не так внимательно, и параллельно думать о чем-то своем. Это удобно.

3. Форма
Так как большая часть книги представляет собой рассказ от первого лица, то при прослушивании аудио возникает ощущение, что рассказывают именно тебе. Книга-посредник исчезает, и ты слышишь только голос Франкештейна, повествующий о его жизни. А ты внимательно, не перебивая, слушаешь, вместе с ним переживаешь его жизнь и параллельно думаешь: а как нужно было поступить? В какой момент все можно было изменить?

Неоднозначная вышла книга, над которой можно и задуматься, и недоверчиво хмыкнуть, а где-то и ужаснуться. В любом случае, я понимаю теперь, почему книга, написанная на спор 19-летней девушкой, стала классикой.

Честно говоря, оригинал всем известной истории меня немного разочаровал. Но я признаю, что для своего времени книга была по-настоящему революционной. Хотя бы ради этого стоит погрузиться в мир, созданный Мэри Шелли. Всем известный сюжет я пересказывать не буду. Остановлюсь лишь на тех фрагментах, которые мне запомнились.

Первое моё разочарование поджидало почти в самом начале повествования. Как выяснилось, Шелли положила большой и толстый хер на создание своего чудовища. Никаких тебе ударов молний в труп или прочих спецэффектов, использованных в киноадаптациях. "У меня родился в голове план я его придерживался и вот что из этого получилось," - повествует нам учёный Виктор, и это пахнет откровенной халявой. Ну да ладно. С этим можно смириться. А вот со скукой, которую навевает дальнейшее повествование справиться довольно сложно. Благо книга короткая и в ней все таки есть смысл.

Уж не знаю, что хотела сказать читателю сама Шелли, но вариантов интерпретации можно насчитать великое множество. Лично мне близка идея того, что мы в ответе за тех, кого приручили. Ну или, в данном случае, за то, что создали. Чтобы человек не вытворил своими ручонками - машину или себе подобное существо, он редко  задумывается над последствиями, будучи целиком и полностью поглощенным идеей. Так и происходят в мире ядерные катастрофы, глобальные потепления и прочие мелочи жизни. И несмотря на то, что Франкенштейн существует уже очень давно, видимо, люди читают какие-то другие книги и поэтому вновь и вновь наступают на одни и те же грабли. Именно поэтому Франкенштейн будет продолжать быть актуальной историей ещё долгие годы. А может и века. И знакомство с ней я считаю обязательным, даже если текст смотрится не так хорошо, как 200 лет назад.

Роман, написанный 2 века назад, рассказывает о человеке, захотевшем сделать чудо. Зовут этого человека - Виктор Франкенштейн, и он попытался создать человека. А получился самый настоящий монстр - Франкенштейн. Чем же в итоге закончится эта история?

Так уж совпало, что именно эта рецензия будет опубликована сегодня, в день кошмаров. Кто как не Франкенштейн достоин этого праздника.

Виктор Франкенштейн - главный герой. Ученый, мечтавший изобрести что-нибудь новое. Персонаж получился довольно спорным. Вот вроде величайший гений. Как-никак он создал живое существо. Но при этом в обычных ситуациях он настолько туп.

В общем, персонаж мне не особо понравился. Есть в нем хорошие черты, но плохое перевешивает.

Франкенштейн - главный герой. Чудовище, созданное Виктором Франкенштейном. В общем, тут ситуация как с Виктором. В начале мне оба персонажи нравились. Но чем дальше, тем хуже. Если Виктор был гениально туп, то Франкенштейн

Сюжет - довольно простой. Но книга написана 2 века назад, и ей можно это простить. Ведь многие приемы взяты именно из этой книги.
Атмосфера. Здесь хороша, даже слишком. Книга пропитана неотвратимым отчаянием, и ненавистью. Из-за этого перечитывать её точно не хочется.

Для 19 века - это хорошая книга. Но читая её сейчас, понимаешь, что она на один раз. По крайней мере для меня.

Очень долго я шла к знакомству с данным романом. Годами я присматривалась к этой книге, будоражащей воображение темной аурой тайны, которая словно окутывает страницы, струится сквозь строчки, клубится между буквами заглавия со звучной немецкой фамилией "Франкенштейн". Но сегодня час пробил - бессмертная история Мэри Шелли пополнила сонм фантастических книжных созданий, поселившихся в моём читательском списке. И, надо признать, такому новобранцу я очень рада.

Я полагаю, сюжет многим знаком. Если не по литературному источнику, то хотя бы по киноверсии. Мне же повезло: не замарав впечатления своим детским восприятием или чужими взглядами, я была готова прочитать "Франкенштейна" сегодня, лишь косвенно зная основные черты главной линии романа. И, открыв для себя произведение, я была приятно удивлена художественным многообразием и идейным объемом книги. Ведь тема попытки научного превращения неживой материи в одухотворённое создание здесь приобрела столь яркие образы, что история стала обречённой на долгожительство и интерес читателя. Да, Виктор Франкенштейн, молодой учёный, обладающий могущественным талантом и неутолимой жаждой к естественным наукам, решается сотворить существо, которому удалось бы повернуть колесо времени в обратную сторону. Герой неистово мечтал оживить мертвую плоть, вдохнув дух жизни в претерпевшую крах оболочку. И первый опыт, его чудовищное детище, образовало странную сущность, жуткую и отталкивающую человека внешним обликом. Но душа его, беззащитная и ранимая, не была готова к такому жестокому отторжению. Несчастный урод был заблудшим без поводыря. А поводырь, создатель, учёный Франкенштейн, оказался не готовым нести ответственность за свою безрассудную любовь к науке, воплотившуюся в ужасный образ великана, злого демона его духа. Темная глубина мстительной силы с причудливой проекцией накладывается на страдальческую безысходность, вызывая то неприятие, то сожаление. В связи с этим положением героев Мэри Шелли припрятала на страницах немало смертей. Даже удивительно, скольких людей автор решилась истребить, хотя беспощадность в этом контексте получилась органичной - я была бы огорчена историей, где логичность уступает морализаторскому подходу. А так картина получается зловещей, мрачной и правдоподобной. Прелесть.

Поэтому я смело рекомендую книгу всем, кто до сих пор не познакомился с этой чарующе угрюмой сказкой для детей и взрослых. С ней стоит провести несколько вечеров, дабы проникнуться готической и атмосферной, странной и грустной небылицей о творце и его творении, о духе и о материи, о вечном и преходящем... Она найдёт, чем вас пленить.

Давно собиралась прочитать классическое произведение Мэри Шелли. Вот наконец получилось с ним познакомиться.

Впечатления остались смешанные. Часть меня приятно поражена, как молодая девушка смогла написать книгу, где поднимаются актуальные и сегодня идеи. Другая часть чувствовала утомление от многословия и чересчур витиеватого стиля книги. С одной стороны, для своего времени это смелая и оригинальная история. С другой стороны, на ней лежит отпечаток господствовавшего в литературе романтизма, не всегда это идёт на пользу повествованию.

Любопытна история создания книги. Мэри Шелли написала это произведение в течение нескольких месяцев, когда, вместе с поэтом Перси Шелли, гостила на вилле Байрона в Швейцарии. Байрон решил устроить что-то вроде конкурса. Каждый из его гостей должен был написать страшную историю. Так родился «Франкенштейн».

Но вернемся к книге. Многословие иногда мешало мне концентрироваться. История начинается с письма моряка. Он пишет сестре о том, что с ним приключается за границей кстати, путешествует он по России. И я только ближе к концу смогла полностью разобраться, как этот моряк и его письма соотносятся с главной историей и ее персонажами.

Местами повествование провисало. Описания природы, хотя и приятные, иногда утомляли. По этим и некоторым другим причинам не могу поставить книге высокую оценку. Но в этом обзоре хочу написать больше о том, что понравилось.

Перед этим один забавный момент. Я раньше думала, что Франкенштейн это и есть чудовище, созданное неосторожным уёным. В реальности это фамилия самого учёного-экспериментатора. Его зовут Виктор Франкенштейн.

Сюжет книги, наверно, многим известен. Франкенштейн молод и одолеваем стремлением как-то себя проявить в науке.

Результатом его усилий стало создание Монстра.

Тот выглядит крайне отталкивающе, настолько отталкивающе, что Франкенштейн сам испугался своего творения. В этом заключается основная дилемма. Мы в ответе за тех, кого мы приручили.

В нашем случае учёный не приручил, а собственноручно создал живое существо, которое мыслит, чувствует, страдает.

Вместо того чтобы взять ответственность за своё творение, он испугался.

Монстр, или как его еще называют Демон, старался быть хорошим и не причинять никому зла. До такой степени, что он даже хотел подружиться с одной семьей. Но его не приняли, оттолкнули. Внешнее уродство стало клеймом, дальше которого никто смотреть не хотел. Он вызывает у окружающих инстинктивный страх. Не будем спрашивать, откуда у "демона" появились представления о добре и зле, если никто его им не учил. Сделаем скидку на жанр.

Демон в дальнейшем причинит много зла невинным людям, но все равно мне было его жаль. Он не просил Франкенштейна себя создавать.

Надо сказать, что уже во время написания этой истории люди ощущали опасность человеческих экспериментов. Трудно заранее сказать, что получится и в каком направлении будет использовано новое изобретение. Фантастическое создание Франкенштейна показывает, что изобретение может выйти из-под контроля.

Виктору Франкенштейну придётся заплатить собственным счастьем и счастьем самых ему дорогих людей. Демон станет его страшным сном на долгие годы.

Сам Виктор, при всех описаниях в сентиментальном духе, показан довольно сложной личностью. Он разрывается между к любовью к родным и друзьям и своими отношениями с “чудищем”, попыткой с ним "договориться".

Мне не показалось, что в книге каким-то образом осуждается тяга к научным открытиям и экспериментам. Только дается предостережение, что надо быть осторожными и брать ответственность за творимое.

Все просто: студент Франкенштейн одержим демоном тщеславия, он хочет повторить акт божественного творения посредством синтеза современной физиологии и средневековой алхимии. И это ему удается. В мрачной лаборатории какого-то немецкого университета он создает искусственную жизнь – чудище. Вместо того чтобы смастерить симпатичного маленького человечка, он делает громадного уродливого монстра, который последовательно убивает всех членов семьи Франкенштейна. За что убивает? За то, что мир не дал ему любви!

Основой фабулы Шелли сделала не глубинный конфликт, а какой-то нелепый, необязательный. Получилась этакая «трагедия положений». Студент Франкенштейн, увидев результат творения, трухнул и убежал из своей лаборатории. Невинное новорожденное чудовище пошло бродяжничать по миру, но из-за своего страшного облика встретило у людей только ненависть, и озлобилось до крайности. Прежде всего, на своего создателя. Местью урода было убийство маленького брата Франкенштейна, после которого примирение между творцом и творением стало невозможным. Франкенштейн понимает, кто убийца, сходит с ума, ищет свое кровожадное создание, встречается с ним, беседует, но из-за брата, разумеется, не может «дарить ему отцовскую любовь», а разочарованное недолюбленное чудовище продолжает мстить, убивая всех подряд Франкенштейнов. И мы, в общем, понимаем, что этот узел безысходности не будет развязан. После первого трупа книжку можно закрыть. Все ясно. То, что Мэри Шелли лишила меня интриги в первой трети книги, уже настроило меня против английской писательницы-малолетки. Она написала роман в 19 лет. Но это было только начало.

Хуже фабулы в этом романе язык. Нет, не подумайте, он изящен, немножко старомоден и безупречен. Не в этом суть. А суть в том, что чудовище, которому год от роду, и который учил человеческий язык, подглядывая за крестьянами из леса, говорит Франкенштейну: «Я вступил тогда на мягкую белую субстанцию, которая обжигала мои ноги холодом!» На этой фразе я не сдержался и стал хохотать во всю глотку так, что на меня обернулись все пассажиры маршрутки сто тридцатого маршрута. Я слушал роман по пути на работу. Одна немолодая женщина в красивой шубе даже отсела от меня. Спасибо Мэри Шелли, меня приняли за городского сумасшедшего. Значит, чудовище не услыхало в лесах слова «снег», но по счастливой случайности знает смысл термина «субстанция». И говорит изящными оборотами аристократического общества. Конечно, оно же нашло в лесу сумку с романом Гете «Страдания юного Вертера»… Ужасная дичь. Знаете, поэт Перси Биши Шелли был очень интеллигентным человеком, но ему было бы полезно иногда просто-напросто пороть свою юную женушку. На заднем дворе фамильного замка или в конюшне. Ремнем или ивовым прутом. Хотя бы ради нас, ее современных читателей, которые ездят в утренних переполненных московских маршрутках по соседству с неврозами, маленькими зарплатами и ипотечными кредитами!

Да, Мэри Шелли была девочкой из очень хорошей семьи. Ее отец был Уильям Годвин, родоначальник теоретического анархизма, яркая личность. Он высказывал мысль, что причиной всех общественных бед является частная собственность. Она порождает и нищету, и рабство, и, в конце концов, репрессивное государство. Годвин, как и все анархисты, настаивал на социальной природе зла. То есть, по его мнению, люди рождаются потенциально хорошими, а дурными их делают внешние условия. Измените мир, и изменится человек.

В своем романе Мэри Шелли оказалась последовательной ученицей Годвина и, по сути, написала текст, подтверждающий последний отцовский тезис. «Я стал злым, – говорит чудовище, – потому что был несчастлив», «Если бы хоть кто-нибудь отнесся ко мне с лаской, я бы примирился с человеческим родом», «Мои злодеяния вызваны вынужденным одиночеством». Получается удивительная ситуация. Мэри Шелли пишет жуткий роман, в котором совершено великое святотатство, из праха создано живое существо, но его создатель, Франкенштейн, оказывается виноват не в том, что был одержим дьявольской гордыней, что возомнил себя Богом, но лишь в том, что малодушно убежал от колыбели своего детища и не дал ему любви.

Роман Мэри Шелли написан как будто по законам романтизма. В нем есть черты готического романа и сентиментального. Но все-таки ее учили складывать слова Перси Биши Шелли и лорд Джордж Гордон Байрон. А маленькая чертовка Шелли вывернулась и написала совершенно антиромантический текст.

Считается, что романтизм возник как реакция на последствия французской революции, то есть на полный провал просвещенческого проекта разума. Разум оказался не билетом в эру благоденствия и вечного мира, а приглашением на казнь, началом какого-то кровавого ужаса. То есть романтизм постулирует недоверие чистому разуму и утверждает мистическое восприятие мира. В Англии такое мировидение подтверждало своею правоту наблюдением за последствиями промышленной революции, которая тоже начиналась под знаком разума, а обернулась кошмаром: нищетой, работными домами, нравственной деградацией. Станки убивают душу, говорили тогда, промышленность низвергает Бога…

Можно было бы прочитать роман Мэри Шелли именно так, романтически. Мол, если в свей гордыне чистый разум посягнул на Бога, получай страдания и смерть. Про это будет весь Байрон. Его герои проникнут во все тайны природы и человеческой души. Но они будут так несчастны, что человечество обольется слезами, читая Байрона. Но Шелли-то пишет совсем о другом. О том, что «мы в ответе за тех, кого приручили», и зло будет на земле до тех пор, пока мы живем в неразумном обществе, полном предрассудков. Вот и все. Под маской романтизма она выдает нам идеи отца-анархиста. Одним словом, хорошая девочка. А роман ужасен!

"Франкенштейн, или современный Прометей" Мэри Шелли я читала ранее несколько раз. В детстве эта история меня увлекла и знатно напугала. Когда перечитывала в юности, было откровенно скучно. Особенно после чудесной экранизации от Кеннета Брана с Робертом де Ниро и Хеленой Картер. Я бы и сейчас не взялась перечитывать этот роман, но меня привлекла его графическая адаптация из серии "Миры Гриса Гримли".

Взяв в руки это издание, с мыслью "освежу память" знаменитого произведения просматривая картинки, я и не заметила, что читаю с интересом. Притом практически не отрываясь на перерыв.

Да, текст слегка изменён. Но от этого он не стал хуже. Как мне показалось, он даже стал интереснее. Художник мастерски передал пугающую атмосферу. Потрясающе пририсованы персонажи, объекты и события. С каким то своим неповторимым стилем. Немного вытянутые пропорции фигуры и лица. С одной стороны непривычно для глаза, а с другой стороны не вышло эффекта, как после просмотра экранизации (когда тебе "навязывают" образ героев). Мне это очень понравилось! Отдельная "изюминка" письма, набранные шрифтом, имитирующим рукописный текст. В принципе именно эти письма и втянули меня в эту книгу)

История Франкенштейна от Мэри Шелли, которая в обычном издании, для нынешнего поколения может показаться скучной, в адаптации от Гриса Гримли, возможно привлечет больше внимания. Я вот опробовала на своей молодежи, и им реально история очень даже зашла через этот формат.

Про сюжет, я думаю, говорить не стоит. О Франкенштейне только ленивый не знает, да и в аннотации всё отлично прописано.

И всё же, я рекомендую роман-адаптацию прежде всего всем, кто читал оригинал. В этом, графическом варианте пропущены некоторые детали, которых порой не хватало, чтобы сделать общий сюжет внятным. Для тех, кто читал обычный формат - не критично, так как и так всё понятно. А для тех, кто впервые будет читать о Франкенштейне через это издание - возможно будет немного сумбурно. Но, как знаю, некоторым такая сумбурность, наоборот, по нраву)

Спасибо!

В двадцать два года: батюшки, у меня ведь «Франкенштейн» не читан! Не знаю, что и сказать в свое оправдание. «Зато я фильм в семь лет посмотрела»? Вообще это был эпизод «Вишбона» по мотивам.

Вместо окаменелости, на которую я в своем неведении рассчитывала, получила роман, который вообще не нуждается в привязках ко дню сегодняшнему, историко-литературных справках и адаптированных версиях. Это старый новый weird; концентрат того, чем сейчас живет и дышит маргинальная фантастика. Даже без поправки на возраст и, соответственно, лексику, «Франкенштейн» вписывается в современную традицию, которая, не умаляя достоинств вампиров и вервольфов, лирическим героем избрала голема. В параллельной реальности этот роман вообще должен быть новинкой литпрома и издаваться с какой-нибудь жуткой аннотацией типа «диковинная история в старинных декорациях... крестовый поход творца против творения... поднимется ли его рука на создание, овладевшее уже словами „добродетель“, „справедливость“ и „Пандемониум“?» Вообще эта красноречивость франкенштейновского изделия смущает уже не одно поколение, но, думается, зря смущает: современный читатель симпатизирует монстру не в последнюю очередь из-за этих патетических фрагментов. Тут, наверное, тот же механизм, который при прослушивании самой безобидной и легковесной поп-песенки рисует образ злого кукловода за кулисами, — только в обратную сторону: существо, едва открывшее для себя палку-копалку и тут же заговорившее на языке Мильтона — это уже, извините, само воплощение Духа.

Отдельное удовольствие — пробежаться по интерпретациям. Сколько тут зубов сломано! Для меня фаворитом (не иронизирую) стала трактовка о «послеродовой депрессии Франкенштейна». Только без отсылок к биографии Шелли — а, надо сказать, в связи с этим мотивом настойчиво вспоминают не только смерть ее первого ребенка, но и тот факт, что мать самой писательницы умерла при родах. Еще любопытно замечание о том, что Прометей есть антигерой не потому, что пошел против воли богов или законов природы, а из-за того, что «склонил человечество к греху употребления мяса» (Леонард Вулф) — и любопытнее в свете того, что творение «Современного Прометея» — убежденный вегетарианец («я не уничтожу ни ягненка, ни козленка ради насыщения своей утробы; желуди и ягоды — вот все, что мне нужно»). Наконец, усиленно акцентируемое «я буду с тобой в твою брачную ночь» монстра, обращенное к Франкенштейну: в самом деле, праздник для исследователя. В моем издании это прокомментировано просто: «hints of incest». Впрочем, в самых надуманных трактовках ничего плохого не вижу: эти люди дают классику свой голос и слушают — вдруг зазвучит какая-нибудь фантомная мелодия. И звучат же. Скоро двести лет как звучат.

Еще один роман в письмах. Где большая часть динамики сюжета подается в записях о прошедшем. Я все понимаю, и эпоха написания, и то что это по сути родоначальник литературного жанра. Тут если и озвучивать претензии, то к самому себе, ведь знал же заранее, что так будет, зачем сейчас ныть о всей этой велеричивой словоблуди.. ну да ладно.

О самой истории. Главный ее герой, юноша со взглядом горящим. Он постигает науки и делает открытие. А потом на практике это открытие воплощает. Казалось бы, замечательное озарение и прогресс в науке. Но что-то в самом юноше не так. Неожиданно мы имеем дело с трусом и маньяком. Который сотворяет монстра,  изначально питая к нему омерзение, а затем самоустраняется от проблемы. Монстр же, чисто по воле магии, обретает разум взрослого мужика, охреневает от счастья быть отверженным уродом в холоде и голоде. Вот что тут могло пойти не так!?

Примерно все.

С этого момента персонажи начинают все более сужающийся танец взаимной неприязни. Монстр в прочем, предлагает компромисс. Но вот не с тем он человеком хочет договорится. Франкенштейн полностью отказывается от решения назревших проблем. Инфантилизм данного чудака, оборачивается лишь чередой смертей и беспокойной манией уже для обоих антагонистов.

Думаю есть ирония в том, что монстр не обретший имени в книге, в массовом сознании получил имя своего создателя. Вот уж кто тут негодяй так это он, нервический юноша с какого-то фига создающий демоническую сущность и выпускающего эту сущность в мир. Гениальный трус обрекающий близких на смерть. Хотя может ему просто очень хотелось страдать и нести страдания другим.

Ну вот такая у героя данной книги жизненная потребность.