Шедевры XXI века. Комплект из 4-х книг

А что мы вообще знали о Зельде Сейр, в замужестве Фицджеральд, кроме того, как ее описывали не самые дружественно настроенные соглядатаи и сам муж - великий писатель, правда не без участия игры воображения? То, что она постоянно пила, изменяла и мешала работать (это от Хемингуэя) или то, что ее взбалмошные выходки являлись следствием психического заболевания шизофренического плана(что сейчас диагностируют как тяжелую форму депрессии), которое не мешало ей влюблять в себя мужчин (читаем "Ночь нежна") и еще "Полночь в Париже" В.Аллена можно вспомнить? А задавались ли мы вопросом: так ли это было на самом деле, не был ли создан этот яркий образ коварной красотки "века джаза" как наиболее удобный для того, чтобы все проблемы в жизни великого писателя объяснять исключительно фактом ее присутствия? В дебютном романе Т.Э.Фаулер у нас есть возможность в первый раз в жизни посмотреть на известную семейную пару под другим углом зрения, так сказать, женский взгляд. И только догадываться, как на самом деле сносит голову в полном смысле этого слова от того, что ты из южного и понятного Монтгомери в свои 18 переезжаешь жить в самый цент Нью-Йорка с успешным мужем, который влюблен в тебя до беспамятства. Когда ты не хочешь повторения скучных женских судеб своей семьи и живешь весело и бездумно, в угаре роскошных вечеринок рядом с человеком, которым восхищаешься. Когда ваши фамилии не сходят со скандальных газетных колонок...А уже потом, после этого первого литературного успеха начнется настоящая жизнь. Когда ревность и зависть мужа к возможному успеху не даст возможность реализовать себя в кино; когда твои дневниковые записи целиком перекочевывают в рассказы мужа; когда ты находишься в самом центре кипучей богемной жизни, где все что-то создают, а ты, потенциально способная, являешься всего лишь дополнением и более того, обузой (по мнению некоторых) своего мужа. Постоянные переезды, выпивка, друзья, вечеринки - это то, что однажды начинаешь ненавидеть, но тебя вынуждают быть всегда рядом, называя это высоким словом...И тогда ты пытаешься забыться в балете, берешь уроки у прославленных русских балерин, истязаешь себя занятиями и голодом и добиваешься успеха и приглашения в балетную труппу, но только и от этого придется отказаться ради роли жены, без которой великий писатель не может писать. Стоит ли удивляться, что следующим шагом была клиника. Подавленные  желания, очень сильные, провоцируют неврозы. А возможно ли в принципе полное исцеление, когда главным условием "выхода на свободу" , со стороны врачей, является принятие  роли жены и совершенный отказ от личной реализации?
Слишком много мыслей рождаются в процессе чтения этой биографии. Постоянно всматриваешься в черно-белые фотографии этой семейной пары и гадаешь, на чьей же стороне правда?...

Как я ни старалась проникнуться атмосферой Марракеша, но веки предательски смыкались под тяжестью витиеватых описаний.
Багровый свет постоянно сгущается на горизонте.
Над торговой площадью Джемаа поднимается дым.
В воздухе пахнет бедой...ну и апельсинами, конечно же.
Сказитель выдает мистическую историю про парочку иностранцев.
Но рассказывает он ее так, как моя соседка Надька, при этом выдавая еще 158 историй про всю родню и соседей.
В итоге забывает нить разговора и вспоминает про суп на плите.
А Хасан тем временем загадочно вам улыбается и говорит: "Ну все, граждане, не толпитесь, расходимся, денежки только не забудьте оставить!" :)))

Если взять книгу "Парижская жена" Полы Маклейн (о жене Хемингуэя) и переписать ее от лица Зельды Фицджеральд - получится "Z-значит Зельда". Стиль повестования, персонажи, события etc похожи настолько, что смущает. (Издательство, кстати, одно и то же). Но если же в "Парижской жене" Хэдли как персонаж показалась мне полностью раскрытой, то Зельду Терезе Фаулер раскрыть не удалось. Писательница сама напишет в послесловии, что металась между лагерем приверженцев Скотта Ф. и Зельды Ф.
Казалось, Фаулер хотела понравится и тем, и другим, смягчить углы в конфликтах и в чем-то приукрасить картину жизни знаменитой пары. Но из-за этого получилось не объемно и просто.
Несмотря на все это, читать местами было очень даже интересно. Особенно занятно будет прочитать, если вам интересна "эпоха джаза" и все и всё с этим связанное.

На мой взгляд, недооценённая книга. В ней много мыслей и смыслов) очень "восточный" роман в плане атмосферы, в котором сочетаются очень не "восточные", на первый взгляд, идеи. И это мне безумно понравилось!
Книга полна больший любви, жертвенности и боли. Тут твердая и холодная религия сталкивается с такой же неприступной и пылающей стеной чувств и эмоций.
Мне нравится, что автор не побоялся, в какой-то мере, пойти в разрез с исламскими устоями. Он, возможно, приоткрыл для кого-то простые человеческие эмоции и показал, что любая религия не имеет никакой власти, когда существует просто человек и любовь.... без имени, национальности и вероисповедания!

Это одна из тех книг, что перерабатывают всем давно известные сюжеты. В своем повествовании автор кружит среди всем известных сюжетов поэмы “Одиссея”, время от времени заходя на территорию “Илиады” и древнегреческих мифов. Дано - Одиссей и Пенелопа, боги и чудовища, Троянская война и долгий путь домой. А потом начинаются фантазии - “а что, если...”. А что, если Одиссей дезертировал с войны раньше времени? А что, если Ахилл погиб еще до начала Троянской войны? А что, если дать слово Полифему? А что, если Афина влюбилась в Одиссея? А что, если сюжет “Одиссеи” знали бы и описали в Китае? И т.д.

Конечно, хорошо зная “Одиссею” и “Илиаду”, можно получить большее удовольствие и радость узнавания. Но и знакомство лишь в общих чертах не помешает насладиться этим лоскутным одеялом из сюжетов и фантазий.

Какая же нудная книга. Это не просто скука, а скука в квадрате. А главное: какой в этой книге смысл? Какая проблематика? А нет в ней смысла, как и, собственно, самой проблематики. Унылая графомания, рассказывающая нам о взаимоотношениях между эгоистом Льюисом Тиффани, стремящимся превзойти своего отца и тщеславной Кларой Дрисколл, возомнившей себя избранной самим мистером Тиффани.

Я конечно понимаю, роман построен на реальных событиях. Клара и Льюис – реальные герои. А всё вышеизложенное – действительность. Но все же, повествование – унылое, персонажи – нераскрыты, идеи – неосмысленны, характеры – плоские, феминизм – импотенский.

«Новый век, новые идеи!» – провозглашают герои. В подтексте – борьба. Но в ответ – пшик и пустота. Авторка не смогла передать то напряжение между мужчинами и женщинами, что витало в те годы под сводами фабрики. Да и вообще, преподнесла ситуацию, как конкуренцию, вызванную страхом мужчин потерять работу. То есть, они ещё и жертвы. И какая она после этого авторка? Обычный автор. Она не заслужила феминитив в свой адрес. Если ты заикнулась об эмансипации женщин, то иди до конца, а не трусливо топи чистый ручеёк протестности в мутном сюжетном болоте, где обо всем говорится столько же, сколько и ни о чем.

Упиваюсь совершенно потрясающим романом Терезы Энн Фаулер о жизни знаменитой Зельды Фицджеральд.
Прежде всего, хотелось бы отметить, что великолепная Зельда была знаменита не только тем, что являлась женой талантивого писателя Ф. Скотта Фицджеральда. Всецело отдаваясь танцам, Зельда была трудолюбивой ученицей, обожала искусство, писала картины, и даже значилась анонимным соавтором рассказов своего мужа.

Роман Фаулер написан легко, и в то же время передаёт эпоху 20-ых так ярко, как если бы сама Тереза действительно находилась в эпицентре событий, наблюдая за реальными персонажами произведения, сидя за соседним столиком в «Les Deux Magots» и конспектируя каждую их фразу и каждое их действие.
Фаулер знакомит нас с потрясающими людьми, выдающимися личностями, которые некогда окружали чету
Фицджеральдов: Пабло Пикассо, Коко Шанель, Коул Портер, Айседора Дункан, Эрнест Хэмингуэй, и далее
по списку. Изредка касаясь их истории, заставляет радоваться за них и переживать вместе с ними.
Поскольку мы рассматриваем данное произведение через призму прожитой жизни Зельды, - где-то несчастной, где-то, безусловно, гламурной и очаровательной, - наше представление о происходящем
складывается во многом благодаря её выводам.
Ещё до прочтения романа я питала этой женщине неподдельный интерес и категорично опровергала мнение о ней, как о "безумной жене талантливого писателя". Всё это - стереотип, собранный из множества слухов и малой части её биографии. В любом случае, Зельда была незаменимой музой для Ф. Скотта Фицджеральда. Она была душой компании, иконой стиля «Века Джаза» и безусловно талантливой женщиной.
В романе мне было дважды обидно за её судьбу: запрет Скотта на актёрскую карьеру и запрет Скотта
на переезд в Ниццу, где Зельда смогла бы присоединиться к труппе и развиваться как танцовщица.
Кто знает, возможно, стремление стать знаменитой балериной и неимоверная тяга к искусству сделали бы Зельду мировой личностью, и мы бы могли наслаждаться не только одним её произведением «Спаси меня, вальс».

Мною книга не прочитана до конца, в данный момент я приближаюсь к тому самому моменту, - к "началу конца" брака Фицджеральдов, к душевному расстройству Зельды и, собственно, к финалу истории.
Грустно заканчивать произведение, особенно на столь нерадостной ноте. Но я, несомненно, была очень рада
"побывать в шкуре" Зельды Фицджеральд. И полюбила её ещё больше.

Так же, являясь ярой поклонницей произведений Ф. Скотта Фицджеральда на протяжении многих лет, для меня было невероятно увлекательно заглянуть "по ту сторону" истории, узнать, как создавались гениальные шедевры, вроде «Великого Гэтсби» или «Прекрасные и обреченные», познакомиться с прототипами его рассказов; сочувствовать, когда книга не оправдала ожиданий и радоваться проданным правам на экранизацию.

Спасибо Терезе Энн Фаулер за невероятное произведение и за возможность с головой окунутся в мир
литературы, культуры и искусства «Века Джаза».

Холодной зимой было очень приятно окунуться в жаркий Марркакеш, который согревал меня каждый раз. Книгу мне посоветовали в рамках флешмоба и я осталась очень довольна. История меня пленила и заворожила. Одна история перетекала в другую, а потом все возвращалось к основному сюжету. Мне это совершенно не мешало, а наоборот было интересно как все связанно между собой. Пара незнакомцев, которая взбудоражила город и вовлекла жителей в свою историю… А все это так или иначе происходило на площади Джемаа или около нее.
Джемаа... После этой истории невозможно не влюбится в это место. То как автор говорит о ней, с какой любовью и трепетом... Хочется все бросить и поехать туда, увидеть ее своими глазами. Джемаа - это главная героиня этого романа. Все что было и что будет происходить, все-все связанно именно с ней. Незнакомцы приехали, чтобы увидеть эту площадь и почувствовать ее. Услышать барабаны и стать частью этого места. Все зашло так далеко, что они стали частью истории Джемма.

А истории рассказывали разные люди. Каждый вспоминал незнакомцев и их истории всегда отличались, а все потому что память наша изменчива. Чаще всего мы запоминаем образ и чувства, которые испытывали в тот момент. На наши воспоминания влияет сильно настроение. Один человек может запомнить, что был жаркий солнечный день, а для другого в памяти останется душный и тяжелый день. Так же история влюбленных. Для кого то это была пара невероятной красоты, а для других обычные люди. Но все их запомнили. А что с ними произошло? От куда они приехали и зачем? Все это узнает читатель и хороший слушатель и все мы в итоге запомним эту историю по-своему…

Представьте себе Нью-Йорк 1890-1910 гг. До ревущих 20-х остаётся всего ничего, достраивается здание "Утюг" на Манхэттене, запущена первая линия метро. Статуя Свободы встречает всё новых и новых беженцев со всего мира, суфражистки добиваются равных прав с мужчинами, профсоюзы бастуют, а Льюис Тиффани, сын знаменитого ювелира Чарльза Тиффани, пытается доказать своему отцу и всему миру, что прекрасными могут быть не только украшения.
Книга начинается с того, что на работу в мастерские Льюиса Тиффани после смерти своего мужа возвращается Клара Дрисколл. Мистер Тиффани практически единственный в городе принимает на работу женщин, но с одним условием - чтоб никаких мужей. Клару он с радостью берет обратно, потому что Клара молодец и умеет создавать красоту. И мы увидим, как именно была построена работа в мастерских, как жили работающие женщины в то время и как Клара придумала знаменитые лампы Тиффани.

По большому счету, у книги всего два существенных недостатка:

• Ни одной иллюстрации. Да, гугл никто не отменял, фотографий ламп и других работ там много, но тем не менее.
• Капец какие подробные описания всего подряд. Клара живёт в пансионате с 12-ю соседями - получите описания всех соседей, их внешности, профессий, предпочтений в искусстве, дружеских и не очень отношений. В отделе у Клары работают со стеклом 30 девушек - и мы знаем откуда они приехали, где живут теперь, сколько у них родственников, и т.д. Производственные романы Атрура Хейли читаются на одном дыхании, здесь же ты временами просто вязнешь в ненужных деталях.

  Всё это не помешает мне рекомендовать книгу тем, кто хочет поподробнее узнать, как закалялась сталь как создавались прекрасные вещи в не менее прекрасное время больших возможностей.