Быстрая смерть. Тайна Камня друидов

Английскую писательницу Глэдис Митчелл (1901–1983) в своё время называли одной из трёх великих женщин — авторов детективов; однако, у нас в стране её стали издавать лишь немногим более 10 лет назад. Основным серийным персонажем её произведений стала пожилая частная сыщица миссис Брэдли (явно напоминающая мисс Марпл и при том появившаяся не позднее последней); читая описание её внешности, я сразу представил Джоан Хиксон в роли тётушки Джейн: .
Опубликованный в 1929 году роман «Speedy Death» стал самым первым из 66 в данной серии. Его действие происходит в большом загородном поместье, куда собралось немало гостей, и один из них (известный путешественник и исследователь-натуралист, по фамилии Маунтджой) вскоре был найден утонувшим в ванне. Мало того, оказалось, что вопреки всеобщему мнению, речь идёт не о мужчине, а о женщине! Драматические события на этом не завершились; следом одно за другим произошли три покушения (направленные на разных людей) и, наконец, ещё одно убийство...
В общем, данное произведение выглядит как классический герметичный детектив, причём достаточно увлекательный и в некоторых отношениях весьма оригинальный. Прежде всего, расследование здесь ведут (помимо сотрудников полиции) сразу двое любителей, миссис Брэдли и натуралист Карстерс (похоже на то, что писательница в то время ещё не определилась со своим серийным персонажем). И далее, в итоге на скамье подсудимых по обвинению в убийстве оказался ни кто иной, как сама сыщица! (Впрочем, если учесть, что речь идёт не о последнем, а о первом романе с её участием, то нетрудно догадаться, чем закончилось рассмотрение дела...)
Правда, абсолютного восторга прочитанное у меня не вызвало. Прежде всего, в сюжете присутствует немало натяжек, громоздящихся одна на другую. Да и конец данного произведения оставил чувство некоторой неудовлетворённости. (Booksniffer в своей рецензии уже останавливался на всём этом достаточно подробно).
И всё-таки, плюсы здесь определённо перевешивают, и в целом самый первый детектив писательницы производит достаточно благоприятное впечатление (что, по-видимому, можно сказать далеко не обо всех из её последующих произведений)...

Меня удивил в самом начале разговор, но это оказалось интересной вводной частью, чтобы познакомиться с некоторыми героями. По сути эта книга оказалась своего рода герметичным детективом - действие происходит в одном домике, и все события разворачиваются в определенном кругу лиц. Появятся потом еще персонажи, но подозреваемого надо искать не среди внешнего окружения.

Возможно, читателю, избалованному хладнокровными убийствами и жесткими подробностями в триллерах, может быть скучно. Но мне не было скучно - это был интересный экскурс в прошлое - книга довольно старая, и относится к классическому детективу. Словно сидишь, наблюдаешь за людьми и думаешь. Автор и не мурыжит просто так - дает ключи, дает пояснения и подсказки - так что можешь и самолично подумать, анализируя поведение некоторых героев.

Сам язык текста живой, нет скуки, и даже не было ощущения, что книге всего лишь 95 лет, настолько она старая - пробегали и шуточки, и ирония, и рассуждения, которые актуальны и для современного читателя сейчас. И если я сначала думала, что все предсказуемо, то потом события смогли меня удивить - меняются мнения, мышления героев, как частично и действия. Что тут классно - нет четкого деления на черное и белое, есть некоторые неудобные подробности у ряда персонажей, есть свои уроки доброго и плохого, есть интересные нюансы, как и ирония судьбы. И не все тут так однозначно, что меня отдельно порадовало, потому что ну не бывает в жизни такого, что кто-то один хороший, а кто-то плохой, и не просто так демоны и ангелы мифологизированы, все люди где-то посерединке.

Еще я хочу порадоваться за переводчиков - переведено понятно и доступно для современного читателя, и в этом плане не продираешься через непонятные словесные конструкции, потому что за век английский язык изменился так или иначе, а словно бы смотришь ретро-фильм.

Я не смотрела в начале чтения, как называется цикл, поэтому я с любопытством смотрела, кто потом станет главным героем в своем роде - и очень долго персонажи боролись за внимание читателя. Как расследование взяли в свои руки двое, как меняется фокус, и вообще все обустроено так, что словно ты еще гость и ходишь среди людей. Как ты подрываешься в ночи, как крадешься, как ломишься в какие-то двери, как словно бы участвуешь в беседах некоторых персонажей. И все герои достаточно яркие и наделены теми или иными чертами, своей историей, чтобы понять, что и к чему, и им хотелось верить - а не как поставили ряд персонажей, которые действуют не согласно своей природе, как им должно себя вести, а по прихоти автора, чтобы продвинуть сюжет в нужную сторону. Было ощущение, что тут автор больше наблюдатель, который затаил секрет и посмотрел на поведение героев.

Еще было примечательно рассуждение автора про сложность извлечь информацию из людей, и поэтому я продолжу чтение с интересом. Понимаете, в чем основное рассуждение по данной теории? Все люди так или иначе знают, но не знают, что это важно, и что они это знают. Как был приведен пример с археологией, как по одной плитке восстановить все, так и в расследованиях по маленьким зацепкам можно много узнать. И по правильно заданным вопросам - и не только в расследовании, но и по жизни надо задавать вопросы так, чтобы вытащить побольше информации или помочь ее структурировать и разобраться.

Поскольку это первая книга цикла, поэтому есть шанс, что дальше будет интереснее, и автор разгуляется - потому что все же самые дебютные книги могут уступать по качеству дальнейшим. Что-то подсказывает, что тут такой случай, а не как бывает сейчас - начало вау, а дальше лучше бы и не писал автор.

На даче я начала читать очередной английский детектив. Классическая завязка: усадьба, гости, труп. Но чтение застопорилось. Герои вели себя странно, диалоги ставили в тупик. Вот тут подразумевается юмор, но мне не смешно. Вот тут предполагается подсказка читателю, но не понятно, в чем она. Мораль и вовсе наизнанку. В какой-то момент я заподозрила переводчика в самоуправстве. Потом подумала, может быть, это современный автор деконструирует классический детектив?

Оказалось почти что последнее. Глэдис Митчелл работала в одно время с Агатой Кристи. Но она начала с пародии и, в общем, вертела жанр на кончике пера.

Ее героиня - умная пожилая дама, психоаналитик. Малоизвестная тогда специализация. Герои книг зачастую вообще не понимают, чем она занимается, возмущаются и выдвигают разные версии того, что это значит. Миссис Брэдли умна, некрасива и противна. Она бесит почти всех, "хороших" и "плохих". Лицом она напоминает аллигатора и смеется как старая ведьма. Она плюет на закон. И да, на патриархальное общество, кстати, тоже.

Как я поняла, Глэдис Митчелл была очень популярна при жизни, но после смерти пропала из виду читательниц в Великобритании, а в России и подавно почти неизвестна.

Ближе к середине второго детектива, входящего в сборник, я более или менее "расчиталась" и начала получать некоторое удовольствие от стиля Митчелл. И, наверное, при случае прочитаю еще какой-нибудь из ее 66 романов. Но я не могу с уверенностью рекомендовать ее книги. По крайней мере, приступая к ним, лучше познакомиться с биографией Митчелл.

Некоторые первые романы любопытны тем, что определить в них личность сыщика-любителя с наскоку не получится. Это сейчас мы знаем, что Глэдис Митчелл писала романы с участием миссис Брэдли, а в 1929 году что думал читатель, листая страницы Speedy Death? Не один, небось, решил, что героем сыска станет мистер Карстэйрз... А сколько человек, дочитав роман до конца, поняли, что миссис Брэдли ждёт долгая карьера детектива Золотого века? Впрочем, сейчас эти вопросы только забавы для.

Главный вопрос заключается в том, почему одна из «Большой тройки женщин» Детективного клуба 30-х годов сегодня вспоминается чрезвычайно редко, и вы не найдёте её имени в книгах вроде «От Агаты Кристи до Рут Ренделл». Моя версия заключается в том, что демонстрирует «Быстрая смерть» практически сразу: читателя шокируют подменой пола главной жертвы, и интерес, почему человек скрывал свою половую принадлежность, так и остаётся невыясненным. Миссис Брэдли намекает на лесбийские наклонности, но мельком упомянутой версии мало: это сколько же лет продолжалась маскировка, если «Эверард» - старый друг старшего Бинга? И что, стеснительная женщина правда была вот прямо известным исследователем? Митчелл слишком хорошо умеет быстро проходить мимо таких ситуаций, не удовлетворяя любопытства (мы даже настоящего имени мёртвой не узнаём). Сразу ощущается некоторая поверхностность, которая затем проявляется и в малоэффектном признании, и в обрывающейся концовке. Какие бы положительные качества не выставляла перед нами «Великая Глэдис», некоторая небрежность и склонность к трюкам (не-детективного характера) очевидно доминируют в её творчестве. Я получил удовольствие от книги, равно как и от портрета знаменитой специалистки по психологии, но по ходу чтения возникало много вопросов: лучше быть привычным, преданным читателем нашей знаменитой детективши, чтобы не поражаться некоторым допускам в её историях.

Глэдис Митчелл - "Быстрая смерть".

Оказывается, английские детективы Золотого века могут быть очень даже живенькими. Обилие диалогов, минимум описаний, несерьезный тон без типично британских шуточек - как правило, все вышеперечисленное свойственно американцам. Ан нет, вот вам (и нам) Митчелл, вот ее дебютный роман, а вот - дата выпуска - 1929 год. Жанр только начинает формироваться, а большинство головоломной классики еще не придумано. Тем удивительнее, что в Англии подобный стиль прижился плохо и не запомнился.

Но как бы то ни было, для первого произведения серии - очень даже неплохо. Правда, с мотивами для убийства малость надуманно получилось, да и сама интрига простенькая, но из-за увлекательной формы повествования всё вышло достаточно качественно. Кстати, именно этот роман и следует читать у Митчелл первым - если сначала взять переведенные до него "Убийства в Солтмарше", кое-что покажется спойлером. А ведь ход, используемый в "Быстрой смерти" сам по себе нетривиален. Разумеется, на правила Ван Дайна наплевали и растерли, но мы уже не раз обсуждали, что, как правило, это только к лучшему.

Кстати, учитывая, что про миссис Брэдли написано более 60 романов, кое-какие фишки воспринимаются с особым интересом. Главное, была бы возможность оценивать и сравнивать. Хорошо, что серию начали переводить, но куда интереснее, надолго ли у издательства хватит запала.

Книга была выбрана в момент душевного упадка, потому что классические детективы - легкое и бодрящее чтение. К сожалению, многие забытые детективы забыты совершенно заслуженно.

"Быстрая смерть" идеально начинается с ужина в поместье неприятного богатого старика на котором собирается совершенно классический набор действующих лиц. Но чем дальше - тем сложнее читать.
Во-первых, сначала не понятно, кто здесь играет роль детектива. Потом становиться понятно, что это миссис Брэдли и внимание перемещается на нее, становиться очень неприятно читать те описания, которыми награждает ее Глэдис Митчелл. Она похожа на крокодила, щурится как ящерица, хищно зыркает... Изобилие крайне гипертрофированных описаний раздражает. Боже, мы уже поняли, что она не такая как все остальные детективные персонажи!
Во-вторых, авторский стиль какой-то шероховатый, поэтому чтение не идет так гладко, как хотелось бы. Сюжет такой... хаотичный что ли? Самая интересная загадка была оставлена без внимания, и хотя финал отличается оригинальностью, если бы я не читала этот детектив, я бы ничего не потеряла.

"Камень друидов" обладает теми же недостатками, что и " Быстрая смерть". Я начинала его уже без надежды на лучшее, и, в принципе, оказалась права. Многие современные ретро-детективы гораздо лучше этого реликта серебряной эпохи детективов.

Глэдис Митчелл - "Тайна камня друидов".

Если честно, бред какой-то. Не знаю, насколько можно обвинять тут Митчелл, однако переводчик расстарался (в плохом смысле) явно не в меру. Допускаю, конечно, что издательство стояло над ним с кнутом и требовало выдать результат как можно скорее, но такого сумбура давненько мне видеть не приходилось. Уж орфографические ошибки - и те не везде поправили (привет корректорам, слово "припираться" даже Word подчеркивает красным), а еще сколько опечаток...

С детективной точки зрения тоже не всё гладко. Даже серийная пожилая, но бойкая сыщица цикла по фамилии Брэдли постоянно мечется от одной ниточки к другой. То тут начнет рыскать, то там разнюхивать. Обычно в таком случае произведению помогает тесная взаимосвязь всего и вся к финалу. Здесь же таковая проявляется, скорее, в виде ложного следа. Да, рассуждения качественные и цельные, ничего не скажешь. Остановиться бы на них, не вдаваться в подробности - и вышло бы вполне интересно. Но Митчелл (а может, снова отечественных мастеров пера и перевода) несет так, что голова идет кругом. Кто в каких ходит брюках? Куда и как подевалась рыба? А главное - ЗАЧЕМ всё это? Ну серьезно, идиотские поступки-то. И миссис Брэдли упорно не желает помочь сгладить впечатления. А жаль: ее психоанализ - как раз то самое, что отвечает за детективную часть и удовольствие от элегантно примененной логики.

В общем, даже и не знаю. Есть, конечно, светлые моменты, но идиотский план и сумбурный перевод не слишком заставляют меня с ними примирять (вот в этом слове обе "и" к месту).

• Мне скууучно! - заявила молоденькая девушка своей матери.

Нет, правда, сначала было интересно, я пыталась вникнуть во все перипетии интриги. Но чем дальше в лес, тем толще партизаны.
По мере прочтения те самые "гормоны" из цитаты прогрессировали. Наверное дело еще и в переводе, вторая книга в сборнике уж настолько сумбурная и хаотичная, что разобраться в мотивах многих поступков можно только пост-фактум.
На протяжении всего прочтения не давала покоя мысль - как же все-таки автор относится к своей миссис Бредли? То она похожа на ископаемого ящера, то на игривого аллигатора, то хищно улыбается как дикий зверь, то ухает как сова.. ну и так далее.
Другие авторы также детально прописывают чудачества своих детективов, но без таких сравнений с отрицательным оттенком.

Первая книга сборника оставила приятные впечатления. Автор поигралась с читателем, вроде уже кажется что убийца угадан и проявил себя - а не тут то было, появляются новые обстоятельства и снова загадка - подходит ли под эти обстоятельства выбранный читателем "фаворит"-убийца.

Вторая - более сумбурная, много ложных ходов и не нужной информации, никуда не ведущих героев. Этот кочующий череп особенно раздражал. Но интрига есть, убийство тоже необычное, над чем подумать автор тоже дает.
Если учитывать, что эти книги писались когда для детективного жанра "деревья были большими" и классика жанра только рождалась, то три из пяти звезды книги честно заработали, на мой взгляд.

Легкие ненавязчивые детективы с главной героиней миссис Брэдли. Понравилась мне эта дамочка невзирая на ее идиотский кудахтающий смех и внешность доисторического птеродактиля (или алигатора) на выбор . Очень колоритный персонаж. Есть у нее и другая изюминка - свое представление о высшей справедливости, несколько отличающееся от общепринятого, не всегда она считает убийство таким уж абсолютным злом.
Вообще мне эти детективы напомнили романы Агаты Кристи, во-первых, своим легким отношением к убийству. Никто не страдает и не рвет волосы по невинно (???) убиенному. Нет здесь мрачной тяжелой атмосферы и безысходности авторов-скандинавов. Никто не погружает нас в пучину отчаяния, зато (это во-вторых) действие происходит в деревенской усадьбе начала-середины 20 века, неспешная жизнь, персонажи - это местный сквайр, доктор, викарий и прочие знакомые личности из детективов леди Агаты. Так что если вы любите именно такие детективы и атмосфера для вас важнее четкой логики аргументов, попробуйте, вам должно понравится.