The Wayward Bus

Чем больше я читаю Стейнбека, тем больше он мне нравится. Даже удивительно, что начав свое знакомство с писателем с не очень мною оцененными "Гроздями гнева", я впоследствии так проникнусь его прозой. Прозой суровой, раскаленной, пропитанной машинным маслом и дешевым алкоголем. Настоящей американской прозой, в моем,конечно же, понимании.
Заблудившийся, а вернее застрявший в грязи автобус становится для сидящих в нем людей неким катализатором перемен, возможностью поменять свою жизнь здесь и сейчас. Кто-то этой возможностью пользуется, а кто-то остается верен, даже не сколько себе, а сколько обстоятельствам, в которых давно живет. Честно скажу: до последнего верила, что Хуан-таки сбежит в Мексику, а он меня даже немного разочаровал. Или наоборот очаровал, сложно понять. Однозначно положительных героев в повести нет, однако все они живые и выпуклые, Стейнбек демонстрирует нам каждого из них и ничего особенно плохого в этих людях я не замечаю.
И только Алиса мне глубоко омерзительна

В этой книге почти нет действия, мало смен декораций. Но ценность ее в большом количестве разнообразных характеров. Из-за ненастья автобус застревает, и это дает возможность нам внимательно рассмотреть персонажей, а им, в свою очередь, проявить себя. Автор не пытается нарисовать нам строго положительного или резко отрицательного героя, он никого не осуждает, но влезает в шкуру каждого, даже самой противной личности мы можем посочувствовать. Здесь и источающая невыразимую притягательность и очарование стриптизерша инкогнито, и семья солидного бизнесмена, и демобилизованный коммивояжер, и злобный старик, боящийся инсульта, и харизматичный водитель-мексиканец, и молодежь, только ищущая свой жизненный имидж.

Стейнбек - мастер. Если в "Гроздьях гнева" мне нравились так или иначе все персонажи, то в "Заблудившемся автобусе" мне все персонажи так или иначе не нравятся. Хуан, семейство Причардов, Прыщ, даже Норма. Уж не знаю, ставил ли автор себе цель показать негативные стороны личности, какие раскрываются в некомфортных обстоятельствах, но я увидела именно это.
Я не испытываю негатива, пожалуй, только к двум персонажам - Камилле и Норту. Они, в отличии от других персонажей, пережили слишком много разного, чтобы уметь отрешатся от ситуации и ещё достаточно молоды, чтобы не начать ворчать или поучать других.
Хорошая книга, но эмоций, подобных "Гроздьям гнева", не вызывала.

Всегда интересно читать про людей, случайно оказавшихся в определённом месте в определённое время и вынужденных взаимодействовать друг с другом — водитель, бизнесмен с женой и дочерью, официантка, стриптизёрша, коммивояжёр, старик и подросток.
Потому что в непредсказуемой ситуации они начинают вести себя так, как не решились бы в обычной жизни, показывая своё истинное лицо.

И вот это вот «поголовье» водитель автобуса — полу-ирландец, полу-мексиканец Хуан Чикой — должен довезти до места назначения.
Они не выспались, капризничают, вредничают, спорят, ноют, а ему больше всего на свете хочется бросить свою «дурацкую жизнь» вместе с правилами, обязательствами, долгом, женой с её кризисом среднего возраста, «уйти в дождь», сбежать в родную Мексику «... с запахом сосновых шишек в домах, с запахом маисовых лепёшек... со вкусом свежих апельсинов, с огнём красного перца», туда, где он когда-то был счастлив.

А тут ещё совсем не вовремя начался проливной дождь и река Сан-Исидро проснулась — ох уж эти непредсказуемые реки Калифорнии, изрядную часть года безводные, и вздувающиеся за несколько часов от сильной грозы бешеным паводком.
Рисковать, переправляясь через бурную реку, совсем не хочется, возвращаться назад тоже, и они выбирают третий путь — очень старую окольную дорогу вдоль излучины реки.
Именно через этот образ Стейнбек подчёркивает, что настоящая свобода рождается в момент осознанного выбора.

Стейнбек — мастер психологической прозы.
Отличительная черта его творчества — яркие, прописанные во всех мельчайших деталях, герои; их слабости, стремления и моральные кризисы универсальны.
В каждом из них — жадность к признанию, страх провала, тщеславие и желание быть кем-то большим, чем он есть на самом деле.

Восемь случайных пассажиров одного автобуса, словно заблудшие и потерянные души, живущие иллюзиями и ложными надеждами, под которыми они прячут глубокое внутреннее одиночество, и водитель Хуан, поневоле ставший пастырем, ведущим сквозь дождь к теплу и свету заблудших овечек.
Почему поневоле? Потому что святую Деву Марию Гвадалупскую не проведёшь )

Их мечты и желания как на привязи сдерживаются страхами и привычками, они надеются на счастливый конец, только вот понятие счастья у каждого — разное:

• купить оранжерею с прекрасными орхидеями;
• иметь красотку секретаршу в офисе, а дома — жену без мигреней;
• вырваться из золотой клетки, избавиться от тотального контроля родительской любви и стать самостоятельной;
• стереть из памяти ужасы войны вместе с ощущением глубокой безнадёжности;
• стать актрисой и выйти замуж за Кларка Гейбла;
• избавиться от прыщей и жениться;
• стоять на лестнице в большом красивом доме с двумя детьми, или, на худой конец, принять ванну;
• просто жить.

Всего один день, чтобы увидеть мир и себя в нём в истинном свете, что, возможно, не у всех получится, но в любом случае это путешествие, такое короткое и длинное одновременно, оставит след в их душе — тёплый, щемящий душу огонёчек надежды внутри на то доброе и светлое, что есть в душе каждого человека.
Потому что выбор есть всегда — пути как минимум три.

Роман читала вдумчиво и не спеша, наслаждаясь отточенным, ироническим, иногда саркастическим, а порой и жёстким слогом Стейнбека, разрушающим иллюзии американской мечты, обнажающим подмену истинных ценностей и высмеивающим социальные стереотипы.
Ирония смягчает удар, сарказм обнажает нелепость привычных устоев, а жёсткость — предупреждает: «Не беги за иллюзиями, они рано или поздно разобьются».

Telegram: @my_friendbook

"Когда человек стареет, мельчают его страхи."

Такое ощущение, что в этой книге все герои стары, ибо они такие мелкие душой, что как-то и не за что зацепиться.

Сразу скажу, что идея и проблематика книги мне понравились. Разношорстная публика, случайные попутчики всего лишь какое-то небольшое время должны провести вместе в автобусе.

Но по волею случая автобус, перевозивший их ломается и они вынуждены заночевать в кафе, хозяин которого по совместительству и водитель автобуса. И вот очень разным людям, в обычной жизни никогда бы не перескшимся, предстоит провести вместе какое-то время.

Такое ощущение, что собрали воедино одних эгоистов, лицемеров только с разных слоев общества.

Вот Мистер Причард с супругой и дочерью так сказать элита общества. Он коммерсант, живущий мнением других и боящийся сделать шаг в сторону. Его жена только и думает о светской жизни. Все ее путешествие сводится к тому, что она напишет о нем подруге и как ей будут завидовать.

Дочь презирает обоих родителей и только и думает о своих взыгравшихся гормонах при виде женатого водителя автобуса.

Бывший военный ныне коммивояжер с кучей изобретений и послевоенными травмами, старый дедок, вечно всем недовольный и ворчливый, молодая стриптизерша, внешностью которой все восхищаются.

Еще Прыщ. Да, так зовут всю книгу помощника шофера. И его внешности уделяется большое внимание. Это ужасно. Ну не хочу я читать про его вздувающиеся прыщи в подробностях. Зачем это? Мало способ показать его неуверенность в себе?

Жена шофера алкоголичка, вымещающая всю злость на официантке, которая в свою очередь восхищается стриптизершей.

И если это социально-психологический срез Общества послевоенных лет, то мне как-то жутковато. Потому что в героях нет ничего, за что бы их хотелось уважать, им не хочется сопереживать. Хочется, чтобы скорее починили автобус, они приехали и наша поездка бы с ними закончилась.

Хотя идея мне понравилась. Язык у Стейнбека неплохой, довольно метафоричный.

Но когда Взрослый мужик, имеющий 20летнюю дочь, называет свою жену постоянно Девочка - "Послушай, девочка. Вот, что я тебе скажу, девочка", а другой называет девушку "Щеткой", то я пребываю в сильнейшем недоумении и разочаровании.

Совсем не в восторге от книги, надеюсь у автора есть произведения и получше.

"- У наших предков была вера.

• Нашим предкам надо было кушать. Им верить было некогда. Теперь люди много не работают. Им есть когда верить.
• Но веры в них нет!"

Взял книгу в руки, немного помял, похрустел страницами и завершил ритуал глубоким вдохом пряного запаха, отдающего сказкой, несмотря на газетную бумагу.

Имя Стейнбека многое обещает. Разочарование отрицается на самом старте, во время чтения и даже в самом конце, когда уже совершенно точно осознаешь, что чуда не будет.

Самобытность – это, наверное, базовый признак, по которому можно идентифицировать автора, если предварительно заставить себя забыть его имя. Пусть не с первых строчек, но в процессе погружения в произведение. «Заблудившийся автобус» — это не Стейнбек. Это Драйзер, Шоу, Фицджеральд или Кинг. Кто угодно.

И в этом нет ничего криминального. Просто тонкий психологизм Стейнбека, ярко видимый, например, в «Гроздьях гнева», куда-то испарился. Во время чтения меня сопровождало ощущение, что Стейнбек писал этот текст в прямом смысле слова играючи, с сигарой в зубах, медленно растягивая рот в насмешливой улыбке.

Неосновательность каждого из персонажей, несмотря на наличие личной истории, ярко бросается в глаза. Герои местами выглядит максимально карикатурными, «отрисованными» рукой сатирика, который не очень-то хочет по-настоящему улыбаться.

Какая атрибутика у наших шаблонных героев? Абсолютный, практически не встречающийся в реальности, сексуальный магнетизм женщины легкого (или среднего?) поведения; гротескный прыщавый юнец пубертатного периода, помышляющий об удовлетворении сексуального желания и сильно сконцентрированный на своей внешности; преуспевающий в материальном плане коммерсант, конечно же, аристократических кровей; брутализм, исходящий от полу-мексиканца с физическими недостатками; старый дед, основательно спутавший сварливость с откровенной глупостью; простодушная женщина низкого социального статуса, страдающая от сильной неуверенности в себе. И еще парочка протагонистов, имена которых забываются сразу после захлопывания книги. Вот так компания забралась в один автобус!

Все герои вооружены шаблонными мыслями и поведением, которые полностью соответствуют выделенным им ролям. Проблематика произведения, вобравшая в себя много разных аспектов, – например, сложность социализации ветеранов войны – имеет четкие границы, за которые, увы, Стейнбек решил не выходить и оставил читателя в глубоком умственном одиночестве.

В книге отсутствуют мораль и результат. Разные люди ведут себя по-разному в разных ситуациях – звучит тавтологично? Да уж, смутно, расплывчато и нечетко.