End of Watch

Интересная вышла эта история, многогранная. Эдакий триптих борьбы со злом, воспринятый крайне неоднородно - одни (и поклонники тоже) трилогию про Билла Ходжеса обругали, другие, смахивая ностальгическую слезу, водрузили на полку, приписав в своих рецензиях что-то в духе «неплохо, спасибо, что живой, пиши ещё», третьи же поставили пятёрку и в целом тоже могли бы написать «пиши ещё», но я, например, напишу немного больше текста.

Вообще, если вспомнить первую часть «Мистер Мерседес» и разложить её на составляющие, как какой-нибудь аромат на верхние ноты, ноты сердца и базу (извините, но вторым вариантом были гастрономические раскладки, а это ещё хуже), получится, что первый том вышел очень ностальгическим. Верхние ноты – запах ностальгии, весны, это такой «лайт-кинг» размера S, ноты сердца, конечно – «Тёмная башня», «Противостояние», немного «Томминокеры» (иными словами, романы, где какие-то довольно рэндомные на первый взгляд люди сплачиваются в команду), шлейф трагический: «Мистер Мерседес» вышел очень реальным – посмотрите на новости, пусть это и откровенно плохой совет испортить настроение, однако то, с чего роман начинается, не сходит с первых страниц уже какое-то время. Это всё реально, а Кинг уже давно пишет о реальном чуть больше, чем нереальном – в этом куда больше настоящего ужаса. Кинг уже давно больше психолог, чем заведомый пациент психиатрической лечебницы с кучей фобий, как можно было бы написать о нём году в эдак девяностом, сейчас эти дорогие сердцу шалости в прошлом (чёрт, слово "ностальгия" имеет синонимы?). «Кто нашёл..» вышел же очень лампово-писательским. О том, как писать книги, Кинг уже рассказывал, однако эта тема довольно многогранна, вот то, о чём можно говорить при желании часами – верхние ноты это запах земли, Прошлого, конечно же, запах крови. Ноты сердца – «Тёмная половина», «История Лиззи», отчасти «Дьюма-Ки», шлейф полон интриги (зло пробудилось окончательно, сезон сериала кончается на самой таинственной ноте, все ждут следующего - что-то там будет!).

В «Пост сдал» нас опять встречает почти старый-добрый Кинг, передаваемый через это настоящее время, лингвистические приёмы, которые не портит в этот раз даже переводчик Виктор Вебер, набивший наконец-то руку (спасибо переводчикам из «Стивен Кинг.ру», куда же без них) – эти курсивы, абзацы, речь откуда-то сверху, или сказать даже «извне». История выстраивается на базисах предыдущих – манипулирование сознанием, где основное зло – эдакий Джим Джонс двадцать первого века, князь самоубийств, решивший этого самого Джонса переплюнуть. Надо сказать, ресурсов-то у Брэйди Хартсфилда (речь, конечно, о нём) куда больше, включая ту самую нереальную составляющую, которую Кинг решил включить – нереальная реальность, через которую злодей может манипулировать сознанием того, кто особенно этому подвержен. Раненые душевно, подростки на грани, инвалиды, старики – все группы риска вполне подойдут для реализации того замысла, который вынашивал убийца на мерседесе всё то время, пока валялся на больничной койке без дела. Опять же этот вездесущий реализм - вспомнить только недавний скандал про подростков-самоубийц, более чем реальные истории, печально отражённые в интернетах, очередной акт убийства с участием автомобиля в Европе, бесконечное обсасывание СМИ разного рода гадостей, увлекающих любителей горячих новостей. Тема слабости перед силой здесь куда ярче, чем, например, отмечаемая многими история опытов над людьми - в конце концов, в "Посту" она настолько малозаметна, что её вполне могло бы и не быть - зло само по себе в состоянии пробуждаться и в этом его главный козырь, злу не нужны таблетки или сеансы иглоукалывания при наличии плодородной почвы, обильно снабжённой гнилью реальности, да основной мотив неугасимой ненависти. Всё. Да тут ещё захаживающий к нему время от времени старина Ходжес, подливающий масла в огонь – ну типа «да когда ты там уже коньки отбросишь?» и «твою маму тоже». Вот тогда-то Зло выходит, как указывает справедливо аннотация, за грани возможного для обычного человека и финальная схватка, довольно традиционная для таких историй, кончится справедливо, однако сама история завершится, в свою очередь, не совсем уж хэппи-эндом.

Финальная нота – грусть и ощущение поставленной точки практически отдаёт комом в горло. Кинг, порой слишком уплывающий в ностальгические дали, находит себе персонажа «альтер-эго» и в очередной раз прощается с ним.
«Пищи ещё?»

Постскриптум

Постскриптум: наверняка, впрочем, все уже наслышаны, что «Мистер Мерседес», как и злополучная «Тёмная башня» уже снимается сериалом. В режиссёрском кресле сидит тот парень, который приложил руку к «Клану Сопрано», «Остаться в живых», немного к «Играм престолов», ну и, конечно, «Под куполом» сами знаете кого (Джек Бендер). В главной роли крайне крутой ирландец Брэндан Глисон из «Голгофы» (и много чего ещё, конечно) и фотографии с первых съёмочных дней крайне обнадёживают, что как-никак, а что-то вполне себе – получится.

А ещё Стивен Кинг уже анонсировал свою новую обложку нового романа (Кинг и Кинг представляют).

Так что, ребята, есть чем поживиться. Встречаемся, как обычно, под "Синим Зонтом", если что, я буду с гвоздикой и газетой "Правда".

Мой дорогой и любимый Стивен Кинг! Спасибо за потрясающую трилогию, которая стала для меня в какой-то степени откровением. Я знала, что Кинг способен на многое, но такой качественный, продуманный и захватывающий детектив из под его пера лишний раз доказал, что Король ужасов - гений, причем не только ужасов.
Эту книгу невозможно рассматривать без предыдущих частей, что, на мой взгляд, не слишком пошло на пользу финалу истории. Если сюжеты "Мистер Мерседес" и "Кто нашел, берет себе" были максимально приближены к реальности, то в "Пост сдал" Кинг возвращается к тому, что любит и мастерски умеет использовать: сверхъестественному. Будь эта книга самостоятельным произведением, возможно, она понравилась бы мне чуточку больше, но в сравнении с прошлыми похождениями детектива Ходжеса последняя часть незначительно, но проигрывает, выбивается из общей канвы.
Однако, если закрыть глаза на чересчур резкое проявление сверхъестественного в истории Мистера Мерседеса, роман все же хорош. Уже полюбившиеся герои, главный антагонист, буквально потрясший меня в первой части, увлекательный сюжет, достойный финал - составляющие "Пост сдал", которые оставляют чувство удовлетворенности от финала трилогии. Кинг закончил историю аккуратно и деликатно, как она того заслуживала, за что ему еще одно огромное спасибо.

По-хорошему история Ходжеса и Хартсфилда завершилась ещё в «Мерседесе…», вероятно это понимал и сам Кинг, потому не смотря на наличие клиффхэнгера, где Брейди приходит в себя, второй роман, лучший кстати во всей трилогии, рассказывает уже совсем иную историю. Растягивать противостояние детпена и короля самоубийств ещё как минимум на две книги было не только непосильной, но и еще и достаточно глупой задачей, ведь с точки зрения сюжета и личностного роста героев, «Мерседес…» выглядит более чем законченным. Быть может иные желали увидеть некую аллюзию на Конан Дойла, благо агентство «Найдем и сохраним», а также второй роман трилогии, как будто намекает нам на это. Однако исключая цикл «Темная башня», который я к сожалению, пока так и не открывал, редко замечаешь за Кингом стремление вновь и вновь возвращаться к своим произведениям. Исключая ненавязчивые отсылки, король ужасов всегда стремился к законченности своих романов и неважно насколько открытым мог остаться финал. От того и удивительно, что Кинг продолжает развивать историю Холли Гибни, делая её одной из основных героинь «Чужака» и анонсируя, как персонажа уже какой? Пятой по счёту книги? Может идея сделать из «Найдем и сохраним» очередное детективное мыло со временем показалось автору не такой уж и глупой идеей? Может персонаж Холли показался Кингу неплохим элементом для будущих историй, где детектив и мистика становились бы рука об руку? А может и нет никакого плана… Просто трилогия Билла Ходжеса в какой-то момент стала циклом Холли Гибни и нам остается с этим просто смириться.

С чем смириться не получается, так это с тем, что по сути перед нами своеобразное повторение первого романа. Да, акцент сместился. Чистый детектив был разбавлен мистической подоплекой. А чтобы придать истории Билла и Брейди напряжение и сделать ставки более высокими, Кинг использует читерский прием – наделяя антагониста паранормальными способностями. Многие нашли в этом главный минус романа, но, пожалуй, это единственное, что откровенно вытянуло всю арку основного сюжета. Во-первых, это позволило отойти от концепции – монстр среди нас – которая была основной в «Мерседесе…». Во-вторых, мы чуть ли не впервые видим Кинга в роли яркого выразителя современных социальных проблем, поскольку «Пост сдал» неожиданно очень глубоко затронул тему – подросткового суицида. Тема актуальная для многих стран и существующая вопреки успешности или развитости общества. Насколько это тема проблемна лучшего всего говорит даже не сам сюжет романа, а авторское послесловие и НАСТОЯЩИЙ телефон Национальной службы предотвращения самоубийств. Однако даже в контексте сюжета тема суицида несколько смещает вектор Хартсфилда, как антагониста, в сторону общества выступающего в той же роли. Это не ново для короля ужасов, чьи произведения зачастую в большей степени о человеческих пороках, чем о монстре в привычном понимание этого слова.

Отчасти тема суицида красной нитью проходит и через первый роман. Триумфальное, для Брейди, завершение истории с Оливией Трелони, заставляет его вплотную заняться Ходжесом, что и служит катализатором сюжета. Тот же детпен встречает нас с тридцать восьмым калибром в руке, скучая перед телевизором и похлопывая по револьверу. Да и история жизни Холли, при подробном знакомстве, пестрит моментами, когда смерть казалась лучшим выходом из положения: «- Потому что другие ученики в школе травили меня, обзывали нехорошими словами. Я не могла это вытерпеть». Однако именно в «Мерседесе…» монстр всегда оставался монстром в единственном числе и на первом плане, тогда как в завершающем трилогию романе монстр по-прежнему Брейди Хартсфилд, да вот только он здесь отнюдь не один.

В «Мерседесе…» о копах и обществе, чьи действия косвенно повлияли на трагедию Оливии, сказано вскользь и скорее в контексте терзаний Билла. «Пост сдал» копнул глубже. Перед нами история, где человеческая черствость и безразличие: когда родители ненавидят собственного ребенка: «Его отец тоже знает, кто он такой, и относится к нему как к выродку»; когда общество готово унизить тебя только за то, что ему обществу, просто нужно кого-то унизить: «Жирная-жирная, два на четыре, ты не пролезешь в дверь в сортире, так что наделаешь прямо в квартире»; когда гребанный суицидальный сайт заполняется сообщениями от которых кровь стынет в жилах: «Это начнет распространяться, как грипп… Нет скорее, как эбола»; порождают трагедию в которой виноват ВСЕ МЫ. Кто-то не захотел понять, кто-то не обратил внимание, кто-то усугубил словом или делом. «Добровольный уход детей из жизни противоречит законам природы, и поэтому шокирует наше сознание»; но что мы по-настоящему сделали, чтобы его остановить? Что сделала Фредди, прекрасно понимающая, что именно она создает, но предпочитавшая закрыть на это глаза: «- Ты представляла, что делала? Представляла, твою мать? Я думаю, да. Ты, конечно, обкуренная, но ведь не дура!»? Что сделала Иззи, чьи карьерные устремления кажутся важнее чем очередной суицидальный сайт: «- Этих сайтов в сети выше крыше»? Временами создается впечатление, что кроме вновь воссоединившейся троицы, происходящее вокруг мало кого интересует. Но ведь перед нами не Дерри, где апатия была порождением того самого нечто – ОНО – что обитало в окрестностях города: «Не буди лихо пока оно тихо…»? Перед нами вполне реальная картина, где люди окончательно «погрузились в себя»; и кажется, что реагируют на трагедии лишь сменив маску на лице под более подходящую произошедшему: «Ведущие, которые только что хохотали, наблюдая за проделками двух детёнышей панды, резко опечалились, едва за их спинами вместо панд возникло стилизованное изображение разбитого сердца… - Как грустно… Но вот это поднимет вам настроение».

Основной сюжет, может и не так хорош, как был в первом романе (о сравнение с «Кто нашел…» я даже заикаться не буду), но Кингу определенно удалось заставить нас подумать о том, о чем думать не очень-то и хочется. Но если эта арка вызывает лишь неприятный осадок, то во второстепенном сюжете скрыта настоящая боль. Неизлечимая болезнь Билла… Уже одно это, многоуважаемый «король ужасов», могло вызвать бурю читательского гнева. Столетия авторы используют заезженный слезовыжимательный прием со смертью главного героя, порождая драму там, где брезжит закатное солнце произведения. Все эти пули, ножи, болезни, кирпичи, Аннушки с трамваями… Подобное мало у кого вызывает какие-либо эмоции, кроме безразличия или раздражения. Как бы мы не сопереживали главному герою мы понимаем для чего автор делает то, что он делает, а такое вряд ли закончится чувственным восприятием. Моррис вызывает больше эмоций, когда понимает, что сундук слишком легкий; Пит вызывает больше эмоций, когда понимает, что его действия ведут к трагедии; мы можем им сопереживать, потому что знаем через что они прошли, знаем, что та точка катарсиса, к которой они подходят, она авторская, но она так тонко вплетена в повествование, что кажется нам рукотворной самими героями. С Биллом так никогда бы не сработало…, но сработает с Холли.

Холли Гибни долго оставалась для меня персонажем загадкой. Она необычна, я бы даже сказал: «странновата… точнее особенная»; но это многим в ней и нравиться. Однако в контексте первых двух романов, да и «Чужака» если его читать, не знакомясь до этого с «Пост сдал», о ней мало что, можно сказать. В «Кто нашел…» виден её личностный рост, работа над собой. От социопатичной, неуверенной в себе, опекаемой родителями, она превращается в детектива, которому пока трудно находить общий язык даже общаясь с людьми по телефону, но она старается, она растет над собой, сохраняя в себе те черты и особенности, которые нельзя отринуть и за годы терапии, и которые сделали её той, кто она есть. Однако даже так она остается незаметной, чудной, но незаметной. В «Мерседесе…» она теряется на фоне Билла и Брейди, в «Кто нашел…» на фоне Морриса и Пита. Совсем иначе начинаешь воспринимать её через болезнь Билла, и вот этот подсюжет – трагедия маленького человека – самое сильное, что есть в финале трилогии.

«Холли провожает взглядом своего босса – и человека, которого любит больше всех на свете…». По первым романам трилогии, конечно можно было догадаться, что Билл много значит для Холли, а та встреча, за похоронным бюро, стала судьбоносной для них обоих, но бесценной для одного из них: «- Он меня нашёл. Ты понимаешь?». Можно догадаться… Но прочувствовать это по-настоящему можно только здесь.

«Быть нужным – это так важно». В литературе часто встречаешь по-настоящему трогательные отношения, за которыми ты не просто следишь, нет! Ты живешь ими! Страдаешь ими! Выжить слезу у читателя не сложно, в хорошее произведение входишь как в омут, настоящим героям сопереживаешь как родным, если это не высосанная из пальца трагедия, если это не делается ради пустого эффекта. Когда перед тобой настоящая история, куда автор вложил душу, любая фраза, любая реплика, любая мысль героя, как катализатор, как то, что заставляет мурашки пробегать по твоему телу, как то, что заставляет тебя откладывать книгу в сторону и ходить по комнате, потому что ты не можешь читать это дальше. Такое бывало у меня редко, мало кто из авторов способны на подобное, разве что Ремарк приходит на ум, да старина Кинг. Король ужасов хорош в деле человеческих чувств и эмоций, может не всегда, может не так проникновенно, как у того же Ремарка, но в данном случае у него получилось.

«Когда добирается до второй из восьми страниц, она уже плачет». Без Холли трагедия Билла просто бы не сработала. Она и с Джанель скорее всего бы не сработала. «Я не могу допустить чтобы она сломалась… Не имею права»; «- Новости вообще-то хорошие. Это язва, но маленькая»; « - Я заглянула в твой компьютер…»; «- Всё будет как прежде»; но нет, как прежде уже точно не будет.

Не смотря на всю ту тяжесть, что обрушилась на Холли, она не закругляет вторую арку соединяя её с первой. Вероятно, это выглядело бы очень символично (а звучит очень цинично), но нет. В романе много боли и страданий, но Холли не говорит о самоубийстве, Кинг не мог пойти на такой шаг, понимая, что это обесценит всю основную историю. Но дело ведь даже не в этом. Не так ли? Просто Холли знает: «Причины не имеют значения, потому что самоубийство противоречит всем человеческим инстинктам, и потому – оно безумие». А что же насчет жизни? А она может стать лучше: «если вы даете ей шанс, так обычно и происходит».

Но стал ли финал лучшим романом трилогии? Субъективно нет. Слабый детектив, как и основной сюжет, чья ценность исключительно в посыле. Сильный подсюжет и неплохой, трогательный финал, сглаживают углы и неровности, но этого не хватает даже для того что бы переплюнуть «Мерседес…», чего уж говорить о второй книге. С другой стороны, хорошо, что Кинг не стал превращать своих героев в литературный аналог Скалли и Малдер, а нашел в себе силы закрыть историю вовремя и на подходящей ноте. С Холли мы ещё увидимся, её путь пока не закончен, а вот Билл и Брейди – то с чего все когда-то начиналось, это уже пройденный этап.

Наверное, история о Мистере Мерседесе будет одной из моих любимейших книг у Стивена Кинга. Очень хотелось вновь окунуться в сумасшедшие "кошки-мышки" из первой части. Последняя книга приятно удивила, она такая же интересная и остросюжетная, как и первая. Мы погружаемся в историю, с которой всё началось, а именно в трагические события, когда сумасшедший в маске клоуна въехал в толпу людей, оставив после себя кучу жертв, искалечив множество судеб. Мерзавец найден, и казалось бы, он уже ничем не может никому навредить, ведь он оказался в психиатрической клинике в состоянии овоща, но нет.... вскоре читатель понимает, что Брэди не тот, каким кажется, а ухаживающая за ним медсестра поспешила над ним издеваться...
Брэди как всегда непредсказуем, нельзя угадать, какая очередная жестокая идея придёт ему на ум. Также, в книге полно чёрного юмора, такое неординарное сочетание трагедии и неловких ситуаций. Конечно же, Ходжес и его команда на высоте - за ними интересно наблюдать и болеть за них.
Я бы сказала, что трилогия о Мистере Мерседесе самая сочная на в лингвистическом плане, очень много фразеологизмов и слэнга, что делает чтение ещё более увлекательным.

Вот и закончилась история отставного полицейского Билла Ходжесса. Закончилась история его одержимости мистером Мерседесом – Брейди.

Две предыдущие книги из трилогии были очень реалистичными и не имели ничего общего с мистикой. Да, они были страшными, но ведь реальное насилие и жестокость, безумие – все эти вещи куда страшнее фантасмагоричных монстров из тумана. В третьей части Кинг не удержался и добавил мистики в книгу – как понятно еще из аннотации и конца предыдущей книги, кома и удар по голове, а может экспериментальные лекарства повлияли на психику Брейди и раскрыли потенциал его мозга – он стал владеть легким телекинезом и что самое главное – управлять умами людей со слабой ментальной защитой. В итоге что мы имеем? Мы имеем маньяка, помешанного на самоубийствах, в чужих мозгах.
Этой толикой мистики Кинг ограничился, к тому же он сам дал Брейди ограничение – некие планшеты-заппиты, без их гипнотичсекого влияния он имел мало сил. Это было хороше ограничение, но от этого было не менее страшно, потому что Брейди хитроумен и жесток – он выстроил свой собственный план по массовым самоубийствам, и далеко продвинулся в его воплощении.

Мне было приятно снова встретиться любимыми героями: Биллом, Холли, Джеромом, Барбарой… даже Фомой-неверующим Питтом. Одни слишком молоды, другие слишком стары, но все борются. Холли вообще душка – очень нравится, как она раскрывается и борется со своей боязнью общества.

Итого, эта была очень хорошая трилогия с достойным концом. Все ниточки завершились, и все закончилось так, как должно было закончиться. <3

Мистер Мерседес 03. Конец стражи

Хо-хо. Вы его не ждали, но он вернулся. Мистер Мерседес, он же негодник Брейди Хартсфилд, он же овощ из клиники (в которую загремел после того, как Холли нежно приласкала его по сумасшедшей головушке) ВОЗВРАЩАЕТСЯ. Нет, что вы - он не пытается вставать с постели или подавать какие-то видимые признаки того, что сознание вернулось к нему. Ведь иначе Брейди не избежать скамьи подсудимых за убийство под Центром трудоустройство и покушение на терракт во время многотысячного концерта. Но вот экспериментальное лечение привело к неожиданным результатам - Брейди теперь может подчинять себе окружающих и, вытесняя из сознание из головы хозяев, занимать его место. Занимательно, согласитесь? Хорошо известный полиции убийца находится вне подозрений, ведь он даже не может самостоятельно съесть обед или сходить в туалет. Зато любой, кто по неосторожности попадет под его влияние, может превратиться в инструмент маньяка, одержимого местью.

На этот раз Брейди покорен идеей самоубийства. Но речь идет отнюдь не о том, что собирается покинуть сей бренный мир. Нет-нет, что вы. Он собирается довести до самоубийства так много подростков, уцелевших во время злополучного концерта несколько лет назад, как ему удастся. А изворотливый ум компьютерного гения уж наверняка подбросит ему несколько заманчивых идей.

И только старому Ходжесу и его верной напарнице Холли может прийти в голову мысль, подозревать в нездоровых событиях Брейди. И только им, несмотря на недоумение окружающих и осуждение со стороны полиции, Билли Ходжесу удается выйти на след маньяка.

В целом, книга вполне на уровне. Мистики в ней чуть больше, чем в первых двух, но это "Конец стражи" не портит. По личным ощущениям - "Мистер Мерседес" самая сильная из книг трилогии, но с ее завершением вы уж точно скучать не будете. Ну и старика, конечно, жаль.

Это третья книга трилогии о Ходжисе - отставном детективе, который на старости лет участвует в романах знаменитого американского писателя. И роман самый худший из серии.

Во-первых, слишком вымучено и замысловато. Юзать страх в отношении электронных девайсов — заигрывать с туповатой аудиторией. У Кинга другой тип читателя, хотя кто всерьёз замерял читательский интеллект.

Во-вторых, два предыдущих детектива были менее затянуты. А в этой книге на самом видном месте прореха, шитая белыми нитками.

В-третьих, мне не нравится Ходжес как персонаж, а его слишком много в данной истории. При этом он выводится Кингом как положительный. Выводится, выводится, но не выводится.

Короче, дребедень. Рад, что она закончилась. Эпизод с пургой, кстати, понравился. Привет тебе, Квентин.

Для начала - просто личная отсебятина. Если не интересует - пропустите этот и следующий абзац.

Если под словом "маньяк" понимать не "убийца", а "подверженный мании", то я из таких. Уж если посмотреть фильм с сиквелами (а то и с приквелами) - непременно мне надо знать, что там было дальше и чем всё закончилось (и если не закончилось ничем, то это ещё большее разочарование, чем если бы кино стало из рук вон плохим). Если спустя 20 лет вышло продолжение компьютерной игры, в которую я "резался" в молодые годы - надо мне пройти её, и всё. И не успокоюсь, пока не пройду. Ну и с книгами также. Как ни крути, но вот надо было мне дочитать всего "Шерлока Холмска", фандориану и "Дозоры". И другие "многосерийники" тоже. Иногда бывает, правда, что очередная книга настолько плохо написана, что цепочку прерываешь. И чувствуешь облегчение. Мания прошла, я свободен! Но через некоторое время выходит новая книга из другой цепочки, и снова всё пошло-поехало. Кстати, так могло произойти после второй книги Кинга "Кто успел - берёт себе", поскольку "Мистеру Мерседесу она явно уступает". И только последние страницы сделали своё дело - становилось понятно, что героем третьей книги вновь станет Брейди Хартсфилд, и вообще там будет твориться какая-то чертовщина. Заинтриговал Стивен Кинг, заинтриговал. Ну я и клюнул. И в этот раз не пожалел.

*************

Ну вот так и вышло, что хоть Брейди и стал овощем, ан зло-то не улетело! И в этот раз Стивен Кинг, мастер мистики и неразберихи обставил новые способности своего "героя" не как сверхъестественное, а как редчайшее проявление научно доказанного факта. Итак, маньяк Брейди Хартсфилд освоил телекинез, и теперь может перемещаться из одного тела в другое, и планировать массовые самоубийства. Ему противостоит его старый знакомый Билл Ходжес, отставной полицейский, которого в этой книге неотвратимо жрёт рак.

А ты сидишь, читаешь книгу, и до самой последней страницы надеешься, что нет никакого рака, что это всё происки гада-Хартсфилда, что он для того, чтобы морально измотать Ходжеса, или довести его до самоубийства, влез в голову лечащего Билла врача и заставил его сказать, что это рак, причём рак поджелудочной железы, который крайне трудноизлечим. А ты веришь, что там, у твоего полюбившегося персонажа, какая-нибудь сильная язва, но всё же не рак, и стоит только Хартсфилду сдохнуть, как всё устаканится. Но увы, не устаканилось. Блин, Стивен, ну неужели ты не мог найти другого способа завершить свою трилогию?

Конечно, развитие сюжета на грани фантастики - овощ лежит себе, полёживает в палате, убивает потихоньку людей, обставляя это как самоубийства, и никому в голову не приходит, что это может делать именно Брейди. Только Ходжес начинает что-то там подозревать, но с точки зрения здравого смысла все его подозрения - это настоящая мания. Ну а дальше классика сюжета - медленно но верно, не без ошибок и лишних жертв, Билл нащупывает ниточки, распутывает клубок и...

Если вторую часть трилогии "Кто нашёл - берёт себе" в принципе можно читать без первой (она относительно автономна, и хоть и пересекается сюжетно с первой частью "Мистер Мерседес", но связи здесь лишь "постольку поскольку"), то "Пост сдал" без прочтения начальной книги полностью не будет понят. Поэтому без "Мистера Мерседеса" даже открывать книгу не советую. Ибо надо знать не только предысторию, но и психологию антагониста и протагониста. И её больше именно в первой книге. В третьей - сплошная динамика, накрученный сюжет, движуха и нервное напряжение. Каждый раз надеешься - она не прыгнет из окна, она не шагнёт на мостовую под грузовик, он не выстрелит в себя... Надежды не всегда оправдываются. Ну что-ж... у Стивена Кинга всегда так - чем напряжённее целиковый сюжет, тем меньше соотношение хороших и плохих развязок сюжетных линий. И финал такой-же. Добро победило зло, стервятник улетел, но прошло всего восемь месяцев и... энд не очень хеппи.

Ещё добавлю три вещи.

Первая - конечно Стивен Кинг совсем не расист, но роман издан в 2016 году, а зная, какая истерия началась в Америке под лозунгом "Жизнь чёрных имеет значение", мне прямо было бы интересно знать, нет ли у него сейчас проблем после описания истории несчастного случая с Барбарой? Если уж там переписывают твеновские "Приключения Гекльберри Финна" из-за темы чернокожих людей, то почему бы подобная история не могла произойти с ставшим живым классиком Стивном Кингом?

Вторая - значение буквы "зет". Везде, где она появляется, мы понимаем - тут имеем дело с Брейди. Зет-бой, доктор "Зет". Заппиты тоже на "зет" начинаются. Давайте вспомним, что "Z" - последняя буква алфавита, и не прямой ли это намёк на то, что абсолютно все сюжетные линии заканчиваются, а вместе с ними - и жизни ключевых героев?

Ну и третье. Скорее даже постскриптумное. Я эту книгу частично читал, а частично слушал в озвучке Игоря Князева. И хочу сказать, что как чтец Князев весьма хорош. Дикция, интонация - всё на пять, а ещё не торопится и не медлит. Да ещё фоновая музычка на смене глав подстёгивает. Но блин, когда он начинает делать свой голос тонким озвучивая прямые речи женских персонажей - хотелось наушники сломать. Зачем, товарищ Князев? Если уж не можешь женщину взять в соозвучку - читай нормальным голосом, блин!

Сдал, дедушка Кинг, сдал. Такого я еще не встречал – чтобы автор, создавая трилогию, влепил спойлер на свою третью книгу в самое начало второй книги трилогии.
Сомневаюсь, что хоть для кого-то из любителей творчества Кинга, читающих трилогию о Билле Ходжесе, с первых же страниц третьего тома осталось загадкой, что происходит. Ведь автор чуть ли не открытым текстом говорит: «убийца – садовник». И речь в романе идет отнюдь не о мировом конкурсе ландшафтных дизайнеров.
К тому же, мы, любители творчества Кинга, уже встречались с его идеей о том, что человек, которому удачно прилетело по голове, становится обладателем целого чемоданчика паранормальных способностей. Достаточно вспомнить хотя бы «Мертвую зону».
Впрочем, написано неплохо. Хоть и нет интриги в самом главном, в мелочах, все же, интрига сохраняется. Ну, типа того, скольких и кого именно из героев автор решится отправить на тот свет. В третьей книге трилогии нам встретятся герои, полюбившиеся по предыдущим частям – помимо Билла, в одном строю с ним будет действовать его неизменная напарница Холли, а чуть позже к ним присоединится и Джером – подросший и возмужавший газонокосильщик отставного полицейского.

Книги серии связаны между собой, так что читать лучше последовательно.

В городе происходит несколько подозрительных смертей, и вскоре напрашивается вывод, что здесь каким-то боком замешан Грейди Хартсфилд, массовый убийца, прозванный "мистером мерседесом".
Но ведь Грейди нынче пребывает в состоянии "овоща" в палате номер 217 (знакомый номер, да?) специализированной клиники - почти без движения, почти без речи... разве способен он причинять зло? О, еще как. Пусть его физическое состояние плачевно, но сознание - сознание социопата, запертое в беспомощном теле и жаждущее крови и мести - способно на совершенно немыслимую чертовщину.

Отставной коп Билл Ходженс и его компания - единственные, кто допускает возможность сверхъестественного объяснения текущих событий, а значит, им и предстоит бросить вызов пробудившемуся злу.

Все мои отзывы на романы Стивена Кинга начинаются с неизменного выражения восхищения этим удивительным автором. И дело тут не только в его сюжетах, в гармоничном переплетении тонкого психологизма и добротной жути, но и в манере изложения - очень живой, свободной, красочной. В умении нехитрыми словами передать любую атмосферу, весь спектр эмоций (да так, что до печенок проберет!) и разбавить все это легкой ироничностью и черным юморком. Так что, читая Кинга, я наслаждаюсь не только тем, что написано, но и тем, как - это ли не мечта каждого читателя?)

Предыдущие два романа цикла "Мистер Мерседес" оказались прекрасны - одновременно и динамичные, и психологичные детективы. "Пост сдал" тоже не подкачал - достойное продолжение серии, хоть и немного уступающее моей любимой второй части.

В первой главе нас возвращают в прошлое, к тому кошмарному утру, когда двинутый социопат Грейди на сером мерседесе решил развлечься, убив и покалечив кучу народу на Ярмарке вакансий. Эта вставка не только напоминает нам предысторию (а до чего ж цепляет! люди пришли с надеждами на лучшую жизнь, а получили свидание с чокнутым убийцей), но и имеет отношение к последующим событиям.

Затем повествование переносится в настоящее: детективная линия представлена расследованием Ходженса и Холли, а главы о Брейди обещают сверхъестественные штучки. В итоге мы получаем добротный мистический детектив, в котором обе составляющие (мистика и детектив) присутствуют примерно в равном количестве.

Основное повествование ведется в настоящем времени ("Билл говорит...", "Холли думает..."); обычно меня подобное не радует, однако история и стиль достаточно хороши, чтобы спустя пару страниц втянуться и не обращать внимания на этот нюанс.

События развиваются плавно. То есть, не стремительно, но и без затянутости - на страницах постоянно что-то происходит, нет бессмысленного "зависания" героев на одном месте. Особой жути также не имеется, ни в плане мистики, ни касаемо кровавых подробностей.

Развязка истории с Грейди вызывает ассоциации с "Сиянием" (интересно, это продуманный ход, как с номером палаты или совпадение?), а последние страницы очень трогательны.

С признанными шедеврами Кинга этот роман, конечно, не сравнить, однако в целом он мне понравился - добротный мистический детектив.

P.S. благодарю издательство АСТ за возможность ознакомиться с этой замечательной книгой)