The Illustrated Works of Jane Austen. Volume 1

Этот роман любимой писательницы относится ко второму, более зрелому периоду ее творчества, для которого характерна некая нравоучительность. Для меня же это произведение интересно прежде всего второстепенными персонажами. Именно в них раскрыты всевозможные людские пороки, крупные и мелкие грехи, свойственные человеческой натуре: от праздности и лени до махрового эгоизма. И сделано это как всегда с иронией, так присущей Джейн Остин . На фоне этих действующих лиц добрая и бескорыстная главная героиня выглядит тихой "мышкой". И мне кажется сомнительным тот факт, что ею серьезно увлекся такой молодой человек как Генри Кроуфорд.
И все же я не могу поставить книге менее , хотя бы потому, что я читала ее не один раз.

Р.S. Кошка Филча из Поттерианы названа в честь очень неприятной дамы - героини этого романа.

Когда-то, руководствуясь доводами рассудка и чужими советами, девятнадцатилетняя Энн Эллиот отказала своему бедному (в прямом и переносном смысле) возлюбленному Фредерику Уэнтуорту. Через восемь лет они встречаются – всё та же добродетельная Энн и всё такой же красивый, но теперь еще и сказочно богатый Фредерик. Конечно, теперь она ему не откажет!

Меня интриговало название: думала, будет роман о борьбе разума и чувств, а получилось, по сути, ни о чём. Ни зарождения, ни развития чувств здесь нет, лишь мимолётное упоминание, что девушка отказала мужчине, которого любила – «ради его же блага» (подобной глупости я давно не читала и вообще не поняла, в чём это «благо» состояло). А когда появляется разбогатевший Фредерик, интрига сходит на нет. Потому что, во-первых, это не тоже самое, если бы он пришёл босой, голодный, нищий, и, во-вторых, середина романа абсолютно пустая: главные герои вращаются в одном обществе, но почти не общаются – пока мужик не понимает, что милее доброй Энн никого в мире нет.

Короче, сюжет – скукота, герои никакие, теряющиеся среди второстепенных персонажей, и ирония, часто перерастающая в нравоучительность. Благо, объём небольшой, а значит, лучше «Мэнсфилд-парка», и книга автоматом получает от меня три с половиной звёздочки.

Миссис Бертрам решает сделать доброе дело и взять на воспитание одного из детей еле сводящей концы с концами сестры. Выбор падает на Фанни. Роман – о ее житье-бытье в поместье Мэнсфилд-парк и тайной любви к двоюродному брату Эдмунду.

У Остин я читала только «Гордость и предубеждение», и когда душа попросила историю про любовь без соплей, решила, что один из ее романов – то, что доктор прописал. Не думала, что так жестоко ошибусь.

Понравился язык, и это, пожалуй, все. Ироничного стиля я здесь, увы, не заметила.

Развитие сюжета даже размеренным назвать трудно: вялотекущие бессодержательные разговоры за чаем, беседы во время прогулок, монологи в письмах. При этом никто ничего не делает, через одного – слабы здоровьем и страдают (ясно дело, от безделья).

Герои делятся, по сути, на два лагеря: либо лицемерные и эгоистичные, либо рыцари без страха и упрека, вроде овцы Фанни и увальня Эдмунда. Последние, наверное, по замыслу автора должны были стать примером для подражания. Но меня их нравоучительные речи, принижающие других и возвышающие их самих, просто выбешивали. И это единственная эмоция, которую мне посчастливилось испытать за время чтения.

История любви оставила в недоумении. Фанни – Галатея Эдмунда, он ее, можно сказать, воспитал, при этом научив не самостоятельно мыслить, а одарив своими взглядами на жизнь. Она в него, понятное дело, влюбилась и чуть ли ни в рот заглядывала. Удивительно, что этот новоиспеченный Пигмалион мечтал жениться на другой, ведь брак с безвольной и не имеющей своего мнения Фанни – повод почувствовать свою значимость, не прилагая никаких усилий. Признаю, что подобные отношения имеют места быть, но для меня это не любовь, а самоутверждение.

Смысл? Если это и была сатира на общество, то слишком затянутая. А вот историю про любовь без соплей душа все просит.

«Что ты сидишь, как бедный родственник» - одна из любимых приговорок в нашей семье. Знаете, из таких каждодневных фразочек, которые из-за частоты употребления давно утратили свой настоящий смысл. А смысл есть, и он отвратителен. Однако его может понять только человек, хотя бы раз испытавший на себе каково это – быть бедным родственником. Хотя бы вместе с героем книги.

Фанни, главная героиня романа «Мэнсфилд-парк», бедная родственница, приживалка. Её жизнь не сахар. Тётя с дядей взяли девочку к себе, чтобы облегчить ей и её многодетным родителям существование, но относились к ребёнку ужасно. Не били, не издевались, но регулярно морально давили или просто не замечали. Странная такая благодетельность. В романе Фанни предстаёт вполне себе добрым ангелом, хотя я всё ждала, когда же девушка сорвётся, когда выдаст им скопом за хорошо прожитые годы. Во мне закипало возмущение. Ровно до того момента, пока Фанни снова не попала в родные пенаты. И тогда я поняла всё. Пожалуй, лучше молчать и сносить неприятные тычки тётушки Норрис, лучше быть незаметной и бессловесной, лучше покориться судьбе, чем выносить родную семейку. Стоило бы догадаться уже потому, что мать девушки ни разу за семь лет не изъявила желания повидаться с дочкой. Как оказалось, так было лучше. Остаётся восхищаться твёрдостью и решимостью Фанни, ибо я после такого свидания с родителями сама побежала бы за Генри, убедив себя, что он исправится. Хотя жизнь не роман, и мне кажется маловероятным, что всё могло бы закончиться настолько благополучно, как получилось у Остен. Здесь таится фальшивая нотка. Думаю, и решимость Фанни объясняется исключительно желанием автора «вознаградить» покорную овечку. Да и поступок Генри в финале малообъясним. Ведь не было, я настаиваю – не было такой уж страсти у него к Мэри, чтобы броситься в омут с головой, ведь он прекрасно понимал, что губит не только себя, но и любимую сестру. К тому же обеспечивает самому себе слишком много проблем. Не вижу я Генри настолько влюбленным, чтобы забыть о собственном эгоизме. В результате конец меня разочаровал своей ненатуральностью в двух основных сюжетных линиях. А ведь последнее впечатление – самое сильное.

Хочется отдельно сказать о прозе Остен. Вот не зря её обвиняют в малодействии и многословие. Особенно остро ощущаешь эту особенность, слушая книгу. Как диалог, так на час, не меньше. А что говорят, так и не перескажешь. Потому что ничего толком не говорят. Словоблудят. Чувствуешь себя мухой, утопающей в банке с мёдом. Вроде бы сладенько, но слишком уж вязко. Да и перевод мне попался ужасный: льётся возвышенный слог позапрошлого века, а потом как обухом по голове «наплевать», « ему не улыбалось». Где ваше чувство языка, Седьмое издательство?

А знаете, какая мысль меня преследовала на протяжении всего романа? Все проблемы от безделья. Дежавю какое-то. Нечто подобное я испытывала при чтении «Рудина». Вот маются люди ерундой, маются. Потому что не нужно работать, думать о хлебе насущном, о завтрашнем дне. Это ли не развращает? Ведь в природе человеческой, как и каждого животного, погоня, охота, обустройство, заботы каждодневные о быте, о потомстве. А все эти довикторианские девы и юноши мне видятся какими-то полуживыми марионетками. Сами они, конечно, уверены, что живут самой правильной жизнью, освобождённые от приземлённых желаний, могущие думать и чувствовать возвышенно. Но нет. Что они вообще чувствуют? Что знают о жизни? Ни-че-го.

Книге смело можно присвоить статус непреходящей.

Когда идет речь о чувствах и переживаниях, стирается понятие времени. Если чувства описаны подлинно, то они будут находить отклик в сердцах читателя и через два столетия. Потому что люди-то особо не меняются.

И если закрыть глаза на перемены в сфере морально-этической, то в целом людям по-прежнему не хватает того же, чего не хватало и в 19 веке, и в 15... По-прежнему не хватает ласки, по-прежнему не хватает любви, по-прежнему не хватает внимания...

И по-прежнему над всеми нами довлеет страх того, как на нас посмотрят, что подумают, как выглядит тот или иной поступок в глазах окружающих...

И так же по-прежнему мы любим мерить человека стандартными общепринятыми мерками. Оценивать, исходя из того, как были оценены в схожей ситуации тысячи других. Не задумываясь, клеить штампы, а потом, пообщавшись с человеком подольше, вдруг внезапно открывать для себя целый мир... О Боже, так ведь вот он какой, ничего себе, а я-то думал!...

И это те вещи, которые мешают нам жить полной жизнью и чувствовать.

И ведь хорошо, если что-то вдруг перевернет наше заскорузлое и окаменелое представление о ходе вещей. Тогда ведь все станет намного проще. Но чаще-то - наоборот... Мы так и живем, слепые мыши, не думая, что проблема вовсе не в окружающих. Проблема сидит внутри нас.

Джейн Остен — писательница, чьё мастерство выдержало проверку временем. Её романы не просто живут уже третье столетие, но и продолжают находить отклик в сердцах современных читателей. И, как мне кажется, спустя еще сотню лет, её герои будут говорить с нами так же искренне и чувственно.

«Доводы рассудка» покорил меня не только красотой языка, но и удивительной, почти математической точностью в изображении эмоций. Этот роман — блестяще показывает, как самые благие намерения, подкреплённые логикой и осторожностью, могут незаметно превратиться в стену между двумя близкими душами. Кто из нас не сталкивался с ситуацией, когда, руководствуясь казалось бы верными «доводами рассудка», мы нечаянно ранили тех, кого любим, а потом недоумевали, откуда взялась эта внезапная дистанция? Остен показывает этот процесс очень точно.

Оба главных героя, Энн Эллиот и капитан Фредерик Уэнтворт, прописаны с таким мастерством, что им невозможно не сопереживать. Уэнтворт, особенно мне показался интересным. Он сочетает в себе силу, целеустремлённость и глубокую, скрытую уязвимость. И то, как его переживания описаны автором, мне показалось особенно интересным.

Отдельного восхищения заслуживают второстепенные персонажи, особенно адмирал Крофт и его супруга. Их отношения тёплые, равноправные, наполненные взаимным уважением , что не часто встретишь в обществе того времени. Их брак - это просто образец для подражания, на мой взгляд.

Читая вторую половину романа, я буквально ловила себя на том, что замираю над страницами, переживая за каждое несказанное слово, за каждый взгляд. Хотя понимала, что все будет хорошо. Примечательно, что фраза «доводы рассудка» звучит в тексте как рефрен, напоминая, что логика и социальные условности часто становятся главными врагами настоящего чувства.

Если в романе и можно найти условный «недостаток», то это его сдержанная, классическая неспешность. Но, поразмыслив, поняла, что именно в этом ритме и есть вся его сила.

«Доводы рассудка» — это книга, которая не стареет, потому что её темы вечны. Рекомендую.