Виктор Пелевин. Все повести и эссе

осторожно, отзыв из 2023 года:

Символы и образы, используемые в переносном значении, играют огромную роль в творчестве Виктора Пелевина. Один из самых ярких и неординарных российских писателей, он часто обращается к сновидческим, философским аллегориям, чтобы осмыслить сложные социальные и экзистенциальные вопросы.

Например, полюбившийся мне роман "Чапаев и Пустота" насыщен скрытым смыслом, как и многие другие произведения. Читатель должен разгадывать образы, чтобы понять авторскую концепцию. В таких произведениях Пелевина зачастую ключевыми символами являются различные объекты - от спичечных коробков до целых городов (и вообще, разве это не одно и тоже).

Мост как символ перехода между различными состояниями или этапами жизни также часто используется в творчестве писателей-метафористов, в том числе и Виктора Пелевина. Как этот образ интерпретируется в рецензируемом произведении?

В эссе автор делится личным опытом, связанным с мостом через канал в детстве. Мост для него становится символом перехода от прошлого к настоящему. Цитата из Кундеры о вопросе как мосте между людьми подчёркивает, что мост - это не только физическое соединение, но и духовное: переход между разными "я" внутри нас.

Автор вспоминает, как в детстве каждый день ездил к мосту и мечтал однажды его пересечь. Спустя 15 лет он возвращается туда и осознаёт, что переходить мост это значит соединять своё прошлое и настоящее. Но он находит новый мост вместо старого, и этот "хороший ответ" подсказывает ему, что на самом деле нужно переходить не внешние, а внутренние границы. Жизнь оказывается непрерывным движением по "внутреннему мосту" между прошлым и будущим.

Таким образом, эссе превращает личный детский опыт в метафору духовного роста и самопонимания.

С одной стороны, автор описывает вполне конкретный случай из детства, придавая метафоре реальную опору. С другой, осознание смысла приходит спустя годы, когда личность уже изменилась. Этот момент делает метафору не просто литературным приёмом, а прожитой, настоящей и органичной.

Именно поэтому, на мой взгляд, текст звучит искренне и убедительно. Я ставлю высокую оценку, потому что он цепляет и даёт пространство для размышлений.

Проснувшись солнечным и немного пыльным утром, позавтракав комковатой манкой и отстояв своё в очереди в туалет, герой рассказа с трудом, но вспоминает - он в поезде. Но куда тот идет, никто не знает. И поезд никогда не делает остановок. А сегодняшний день - такой же, как пять лет назад, только что там было, эти пять лет назад, реальны ли они?

В этой постмодернистской притче есть то, за что мне нравится Пелевин - неуловимое ощущение общего контекста, когда ты читаешь про манку и крошки на скатерти и объемно ощущаешь этот образ самим своим существом. А автор играет симфонию узнаваемой обыденности, вот тут растянутые спортивные костюмы, вот тут схемы с валютой, вот тут гранёный стакан в подстаканнике.

Ну и все это становится даже лучше в начитке любимой МДС.

Сборник «Жёлтая стрела» включает в себя три повести: «Жёлтая стрела», «Затворник и Шестипалый», «Принц Госплана», а также 19 рассказов. Повесть, давшая название всей книге и открывающая её, является неким смыслообразующим центром сборника. В её основе лежит развернутая метафора жизни как поезда, который неминуемо идёт к разрушенному мосту. Что такое жизнь и смерть, можно ли вырваться из предопределенного кем-то могучим и неизвестным хода событий, где проходит тонкая грань между реальным и ирреальным, - такими вопросами задаётся главный герой повести.
Мир, созданный в повести «Затворник и Шестипалый», представляет собой аллегорию общества, для которого мир ограничен лишь местом обитания, чьи представители не могут видеть за частным общее, чья философия и религия смешны и поверхностны, это мир ограниченный и несвободный, где основное достижение – найти место поближе к кормушке. «Затворник и Шестипалый» очень едок и сатиричен, но при этом проникнут надеждой и верой в будущее. Это жизнеутверждающее начало выделяет повесть среди других произведений писателя.
«Принц Госплана» описывает один день из жизни обычного сотрудника Госснаба, живущего одновременно в двух мирах: мире обыденном и мире игры «Принц Персии». Благодаря этому соединению реального и виртуального миров создаётся ощущение абсурдности всего происходящего. Цель игры, как и цель жизни, оборачиваются пустышкой, жизнь оказывается всего лишь иллюзией, а выход обнаруживается совсем не там, где предполагался.
Все собранные в сборники произведения можно рассматривать как авторский взгляд на легенду о бабочке Чжуан-Цзы: «снилось ли Чжуан-Цзы, что он - бабочка, или бабочке снится, что она – Чжуан-Цзы?». Изображая сон, погружение в виртуальную реальность, измененное алкоголем и наркотиками сознание Пелевин пытается понять мир реальный и найти его границу с миром ирреальным.
Виктор Пелевин постоянно поддразнивает читателя, разбрасывая по тексту намеки и зацепки, не всегда ведущие к верным ответам. Автор будто выглядывает между строк и подмигивает читателю «Ага, не понимаешь ничего? Ну держи ещё одну подсказку». Произведения Пелевина – это игра, где нет устоявшихся правил. Весь её смысл в нарушении законов и уничтожении стереотипов. Пелевин играет с жанрами, образами и сюжетами, разбирает их на части, и из детских страшилок, типичного фэнтези об оборотнях, рецензий на скучные, никому не нужные научные труды создаётся что-то абсолютно новое. Ироничное в произведениях Пелевина зачастую трудноотделимо от серьезного, трагичное от забавного, мистическое от обыденного, всё в этой книге неоднородно и неоднозначно. Сборник «Жёлтая стрела» мог быть написан только человеком переходной эпохи. Ощущение обрыва, слома реальности пропитывает мир его повестей и рассказов. Пелевин использует образы, характерные для советской реальности в сочетании с явлениями эпохи перемен, марксистко-ленинскую философию ставит рядом с эзотерическими восточными учениями. Произведения сборника объединяются в единую вселенную, связанную общими законами и образами. В некоторых произведениях совпадают даже герои: так, Саша Лапин появляется в рассказе «Проблема верволка в средней полосе» и повести «Принц Госплана».

Если вы одинаково любите читать и играть в компьютерные игры, то «Принц Госплана» вам придётся по душе. Играйте, не отходя от книги: полное погружение гарантировано, ну а качество графики и саундтрека зависит исключительно от вашего воображения.

Да, игры – всего лишь один из многих способов эскапизма, но именно геймерам и геймеркам произведение будет ближе. И не так важно, что герои повести играют в Pipes и «Принца Персии», а вы – в Overwatch или третьего Ведьмака, потому что есть вещи, которые никогда не меняются (и, нет, Fallout, я сейчас не про войну).

Пелевин верно отмечает, что каждая игра – будь то казуалка или эпическая сага, по статистике времени игры в которую игроку можно ставить диагноз – переходит вслед за игроками в реальный мир, а мы, игроки, бессознательно оставляем часть себя в этой игре. Спойлерить нет необходимости: повесть – это путешествие по полуреальному (как будто сейчас есть хоть что-то по-настоящему реальное) миру в поиске то ли принцессы, то ли последнего уровня, то ли выхода. Прочтение не займёт у вас много времени, так что если вы хотите сбежать от реальности на часок, смело включай…открывайте «Принца Госплана».