Вулфхолл

В те времена когда приличный разговор велся на латыни, планет было открыто лишь семь, коррупция была обычным делом, а Библия и Рим диктовали как жить, родился Томас, сын кузнеца Уолтера Кромвеля из Патни. Однажды он станет ближайшим советником короля и авторов реформ, которые изменят Англию.
А пока Томас - мальчишка, которого избивает отец. Он устал терпеть это и поэтому уходит из дома. Спустя несколько лет путешествий он возвращается, чтобы служить при кардинале Вулси.

1527 год. Король Генрих VIII и его жена Екатерина Арагонская за двадцать лет брака так и не произвели наследника мужского пола. Поэтому Генрих хочет развестись со стареющей Екатериной и жениться на молодой Анне Болейн, недавно прибывшей из Франции. Папа Римский не спешит давать ответ на прошение о разводе, а Анна не хочет расставаться с девственностью, пока Генрих на ней не женится. И в это время на сцену выходит Томас Кромвель...

История часто пишется от лица королей и королев, но Хилари Мантел решила взглянуть на нее от лица обычного человека без титулов и родословной. Томас Кромвель - человек, который добился всего сам, благодаря своему уму.
Признаюсь, я поначалу путала Томаса Кромвеля с его известным родственником Оливером, который тоже отличился в истории Великобритании. Но теперь образ Томаса Кромвеля надежно запомнится в моей голове.
Томас кажется очень отстраненным. Даже повествования называет его он, никогда не упоминая его имени или фамилии, что поначалу очень смущает. Он скрытен, когда дело касается его прошлого, не только с окружающими, но и с читателями. Неизвестно, чем он занимался во время своих путешествий, но судя по немногим его рассказам, он прожил очень насыщенные несколько лет прежде чем вернулся в Англию.

Герои рассуждают о прошлом Англии, о предыдущих королях, смеются на чьим-то низким происхождением, сплетничают о короле и его новой любовнице, рассуждают были ли среди предков Тюдоров женщины-змеи, пока перед их глазами творится настоящая история, правда, очень медленно творится и как будто за кадром.
Хилари Мантел проделана огромная работа по воссозданию эпохи и это сделано отлично. XVI век ощущается в мелочах, в намеках на известные события (спасибо примечаниям, которые раскрывают эти намеки), в атмосфере.

P.S. Анна такая стерва, вообще непонятно, что Генрих в ней нашел, кроме молодости.

В полном соответствии с собственным утверждением, в романе «Волчий зал» Хилари Мантел переписала часть английской истории, касающуюся эпохи правления короля Генриха VIII. Последние годы тема Тюдоров не сходит и с телеэкранов, и со страниц многочисленных исторических и не очень романов. Только вот главным героем там ни разу еще не представал всесильный министр короля Томас Кромвель. В традиционной английской историографии про Кромвеля никто слова доброго не сказал, здесь же мы видим начало английской Реформации его глазами, и результат получается... необычным.

Язык и стилистика романа современны настолько, что нравятся далеко не каждому читателю. А чтобы не запутаться, от чьего имени ведется каждый новый абзац, необходимо подробно представлять себе исторический фон повествования. Роман необыкновенно увлекателен, несмотря на то, что всем известно, чем всё закончится и мы знаем, что победителей не будет.

Не только желание восстановить «историческую справедливость», несколько поколебав пьедестал знаменитого гуманиста Томаса Мора и отдав должное его противнику, движет автором. Помимо драмы борьбы двух ветвей христианства, рассказывая о борьбе за власть при дворе Генриха VIII, автор поднимает остро стоящий в современном мире вопрос о природе власти. Мантел говорит о том, что ни одна власть не способна устроить всех, она всегда кого-нибудь заденет, ушибет, вызовет справедливое или не очень негодование. Всегда будут недовольные. Но следует помнить, что хуже, и намного хуже, может быть смена власти или безвластие. А тот, кто «не желает помнить историю, обречен повторять ее ошибки».

Главный герой Томас Кромвель, родившись в семье кузнеца и подростком сбежав от побоев жестокого отца «…Неужто где-то люди добры к детям?» на континент, «сделал себя сам» – сначала воевал во Франции и Италии, затем учился в университете, работал в итальянских и голландских торговых домах и опять учился, и уже зрелым человеком вернулся в Англию (ох, как хотелось бы поподробней про эту часть его жизни :). Начало же романа застает его в роли секретаря всемогущего кардинала Вулси – первого лица государства после монарха.

Каким симпатичным кажется главный герой вначале романа! Его преданность кардиналу, снисходительная ирония к его слабостям, глубокая любовь к жене и детям и ко всему своему дому, полному взятых на воспитание детишек, терпеливые с ними разговоры. Его блестящий ум, позволяющий вести множество деловых операций, приумножая благосостояние, его кипучая энергия, организующая любое порученное дело, острое словцо, способное заткнуть рот недругу или невежде.

Когда же происходит роковое изменение? Тогда ли, когда его покровителя настигает королевская опала, и он наблюдает при дворе волчью схватку над поверженным властелином? Или когда умирают жена и девочки, и он решает, что тоже будет «выть по волчьи», а на место Бога поставит Короля, и целью своей жизни сделает удовлетворение его желаний? Что способно заставить человека таких способностей и далеко не бедного, искать милостей короля в этом «волчьем зале», среди аристократов, никогда не прощавших ему низкого происхождения? Честолюбие? Амбиции? Желание еще большего богатства? Понимание, что он рожден для великих дел? Об этом знал только Томас Кромвель. Поэтому, попав ко двору, и будучи приближен к государю, он стал для него настолько незаменимым, что в его невероятном взлете только и успеваешь отмечать очередную высокую должность. И чем выше эта должность, тем менее понятными становятся его намерения. В какой-то момент начинаешь видеть только его темную сторону и задаешься вопросом, а другая-то осталась?

Глядя на эту страшную эволюцию человека во власти, не знаю, захочется ли во втором томе наблюдать, в кого превратится так любимый автором и читателями Томас? В чудовище? или все-таки нет? Поглядим))

Если проснуться в две тысячи двадцать пятом году после долгого многолетнего сна и подумать: «Я когда-то любил Пикуля и Дрюона, интересно, а сейчас пишут исторические романы?», – то неминуемо при поиске всплывёт «Вулфхолл» Хиллари Мантел. Верьте мне, я проверял – эта книга появляется практически в каждом списке «лучших исторических романов». С одной стороны хайп понятен: популярный английский сериал, бродвейский спектакль – такие вещи часто подогревают внимание к книге-первоисточнику. С другой стороны, всё-таки Букеровская премия за «Вулфхолл», Букеровская премия за «Введите обвиняемых» (вторая книга трилогия)… Можно, конечно, спорить о том является ли обладание литературными премиями гарантией качества произведения, но для меня две Букеровские премии всё-таки достаточно серьёзная экранизация. К тому же мы когда-то ходили семьёй на мюзикл «Six» и я всё обещал себе когда-нибудь подробнее углубиться в историю браков Генриха VIII. В общем, решив почитать что-то из современных исторических романов, я неизбежно остановился на «Волчьем зале».

Итак, Хилари Мантел, «Вулфхолл». Роман открывает «Трилогию Томаса Кромвеля» и, соответственно, ему и посвящается. До этого для меня главным и единственным Кромвелем английской истории был Оливер – так бывает если изучать историю главным образом по романам Дюма. И я никак не мог понять, как Оливер мог стать главным персонажем книги о временах Генриха Восьмого, да ещё и оказаться Томасом.
Он и не мог. Оказалось, что я всю жизнь неправильно понимал пассаж Оливера Кромвели из «Двадцати лет спустя» о скромном Кромвеле – сыне пивоваре, возглавившем Англию. Это он не о себе рассказывал, а о своем двоюродном прапрадедушке Томасе, сценой избиения которого отцом-пивоваром и открывается «Вулфхолл».

Сначала я недоумевал. Вот уже Томас вырос (ладно, это не долго – о детстве и юности Кромвеля мы узнаем исключительно из флэшбеков, одним из которых и была начальная сцена), вот уже умер кардинал Уолси, вот уже Кромвель велик и ужасен – а я всё не могу понять, за что два Букера. По сути, перед нами достаточно подробное описание повседневной рутины придворного деятеля Англии начала шестнадцатого века, где в качестве конкретного объекта, за которым следует повествование, выбран исторический деятель средней руки. Не самый последний, безусловно могущий быть интересным, но при этом мало для кого в масштабе мировой истории таковым являющийся. То есть, явно Букер не за то, что наконец-то раскрыли миру всю глубину и трагичность Томаса Кромвеля. Во-первых, потому что за пределами Великобритании глубина и трагичность Томаса Кромвеля интересна миру так же, как глубина и трагичность Алексашки Меньшикова за пределами русского мира. Во-вторых, потому что ни о каком раскрытии образа речи не идёт. Он существует, другие навязывают ему какие-то интерпретации его действий, он пожимает плечами и существует дальше. Не могли дать и за подробное изучение тонкостей и нюансов политической и деловой жизни Английского двора, потому что хотя роман номинально полон политическими интригами, а Кромвель номинально очень успешный делец, сколотивший капитал ещё до того, как стал распоряжаться конфискованным у монастырей имуществом, о том, что делает его интриги и его бизнес успешными в книге тоже говорится очень мало. Персонажи обсуждают дела, решают, что нужно поговорить с тем-то и с тем-то и добиться того-то и того, расходятся. Почему нужно, как этого добиваться и почему это всё работает? Всё это, скажем так, не совсем объясняется. Когда люди говорят о том, что «Вулфхолл» позволил им погрузиться в мир хитросплетённых интриг, я понимаю, что видимо, туповат для дипломатии. Я вижу, что нам рассказали про наличие интриг, но чтобы нам показали как их проворачивают – не вижу.

Однако в какой-то момент, я просто провалился в этот мир. Не могу точно сказать, как это произошло, но где-то на середине второй книги, заметив, что бесконечное «он» стало всё чаще заменяться «он, Кромвель», подумал: «Ну вот, снова гениальный замысел в угоду публике упрощают» – и понял, что эта серия точно в моём топе лучших прочитанных в этом году книг. Попробую вкратце объяснить почему так.
И, раз уж об этом обмолвился, давайте начнём с «него», то есть с неё – с перспективы.
Об этих книгах, особенно о «Вулфхолле» очень часто говорят, что их сложно читать, из-за бесконечного «он» и так же часто добавляют, что стоить понять, что «он» почти всегда относится к Кромвелю, как разбираться в происходящем становится значительно легче. Проще всего объяснить это манерой письма Мантел – что звучит красиво, но ничего не объясняет. Можно пробовать говорить о скудном английском языке и скудном словаре автора – что может помочь такое говорящему звучать авторитетно, но на самом деле глупость, которая всё тем же текстом трилогии разбивается в пух и прах. Написаны все три романа в плане языка очень хорошо. Так что нет, не в ограниченности приёмов тут дело. Это «he» – неспроста!

Насколько мне помнится, считается, что две основные формы повествования художественного текста – это повествование «от первого лица», когда мы видим мир книги глазами героя и «от третьего», когда мы смотрим на всё как бы из-за его плеча. Повествование «от третьего лица» позволяет добавлять в текст события и информацию, неизвестные главному герою, «от первого лица» служит в основном тому, чтобы читатель проникся переживаниями и внутренним миром главного героя, и развитием его чувств и эмоций. Мантел же делает что-то, как мне кажется, очень необычное. Повествование ведётся не из-за плеча Кромвеля, не от его лица, а изнутри Кромвеля. Читатель видит мир не глазами Кромвеля, но через его глазницы, владея и оперирует только той информацией, которая в данный момент подсвечена в сознании Кромвеля. Это не «попаданец» в чужое тело, который, глядя на собеседника, не знает, кто это вообще такой перед ним, но это и не традиционное для повествований «от первого лица» предоставление читателю информации о всех нюансах отношений главного героя с другими персонажами. Действуя, мы редко всерьёз думаем о том, почему мы действуем так – у нас есть план и мы его придерживаемся, мы не вспоминаем его каждую минуту во всех подробностях. Читая «Вулфхолл», мы не знаем всех чувств и мыслей Кромвеля – мы знаем то, что он чувствует и думает исключительно на данный момент и исключительно если он сам дал себе труд зафиксировать своё внимание на своих мыслях или чувствах. Оставив опального кардинала Уолси, своего мастера и покровителя, в изгнании, Кромвель активно действует от его лица при дворе Генриха Восьмого, всячески отстаивает интересы и имя кардинала, шлёт ему письма и никак не может вырваться с личным визитом, боясь, что в любой момент его отсутствия при дворе кто-нибудь сможет критически навредить кардиналу. Потом он слышит обвинение в том, что он специально не ехал к Уолси, чтобы не скомпрометировать себя в глазах Генриха и не подставить под удар свою будущую карьеру и задумывается: «Ведь нет? Ведь я же не предавал его? Ведь нет?». Он не знает. Автор не знает. Мы не знаем.

Это, на самом деле, очень интересный приём, по-моему. Благодаря ему я в какой-то момент провалился в абсолютно чуждый мне мир английского шестнадцатого века, с его бытовыми реалиями, с нюансами мышления его современников, с их картиной мира – и не чувствовал, что вокруг меня аттракцион и декорации. Автору, конечно, приходилось изредка вставлять в текст исторические справки – например, информацию о странных эпидемиях «sweating sickness», терзавших Англию тех времён – но, в целом, получилось создать эффект очень аутентичного погружения. И это тем более удивительно, если учитывать, что при всех исторической дотошности автора и вниманию к деталям, достоверность и вообще историчность – только один из слоев трилогии. Эти книги, как мне кажется, на самом деле ещё и произведения очень современные, устремляясь при этом одновременно ещё и куда дальше шестнадцатого века – в глубь веков, прямо к античной трагедии.

Томас Кромвель – очень современный персонаж, хоть и наделен всеми чертами персонажа средневекового и погружен в соответствующие реалии. Исполнитель Кромвеля в бродвейской адаптации «Вулфхолла» Бен Майлз (он же, к тому же, озвучил всё трилогию для формата аудиокниги) определил своего персонажа как этакого «фиксера» при дворе Генриха VIII. Но, по-моему, это не совсем так. Кромвель – не плут, не герой, не антигерой и даже не фиксер. Он сверхэффективный, сверхлояльный исполнительный менеджер. Тоже плутующий, тоже строящий империю, тоже вершащий судьбы – но не ради себя и не ради великой цели, а потому что такова его функция. С тем лишь нюансом, что на дворе век не двадцать первый, а шестнадцатый – и пока функционер Кромвель воплощает Систему, простолюдин Кромвель на каждому шагу вынужден бороться с ней и преодолевать её. При том, что даже противостояние классовым ограничениям, постоянное унижение и пренебрежение от людей, подчиняющихся его решениям не являются личной трагедией для Кромвеля. Скорее дополнительной проблемой, которую нужно решать. Нюансом, который постоянно следует учитывать. Это мешает Кромвелю-функционеру, но это почти не задевает Кромвеля-героя. Кромвель-герой в лучших традициях античных трагедий борется с непреодолимым, борется с роком. В роли рока в трилогии выступает король Генрих VIII Тюдор.

Генрих VIII, как мне кажется, возможно один из самых недооцененных примеров «влияния личности на ход Истории». Наполеон, Гитлер, Сталин – все они придали мировой истории определённый персональный флёр, о каждом из них можно спорить, что, окажись на их месте кто-то иной, исторические процессы всё равно вывели бы истории на параллельные свершившимся курсы. Генрих VIII поменял историю Англии, поменял историю Европы, основал англиканскую церковь – и в основе этого не было никаких исторических предпосылок. В основе всего этого лежало только простое и человеческое желание короля оспорить утверждение Пугачёвой и жениться исключительно по любви. И столько раз, сколько эта самая любовь будет с ним случаться. При том что любовь, как известно, имеет обыкновение нечаянно нагрянуть.
Таков Генрих VIII Тюдоре, английский король, реальный исторический персонаж. Основанный на нём книжный Генрих VIII – не просто «влияющая на историю личность». Он рок. Непостижимый, неумолимый и всесильный. Раскол с католической церковью, создание англиканской, возведение себя в наместники бога на Земле – всё это формальности, прагматичные шаги, подчинённые выполнению сугубо специфической цели: заключению брака с Анной Болейн. Но по сути Генрих VIII является богом для реальности этой книги без всяких церквей и расколов. Как политическим лидером им можно управлять и манипулировать, но именно его воля, его желания и его прихоти формируют эту реальность. И противиться его воле нельзя. Невозможно. Потому что рок – нерационален и непоколебим, непредсказуем и неизбежен. Потому что, короля можно уговорить и переубедить, Генрих VIII может любить и жалеть своих друзей-подданных, но если судьба отворачивается от кого-то – это уже навсегда. Томас Кромвель вознёсся, служа своему хозяину, Генриху VIII – королю, а пал, вознамерясь отомстить божественным силам, повинным в гибели его предыдущего хозяина. Погиб, вступив в противостоянии с роком, олицетворённым тем же Генрихом, которому он продолжал верно служить. Эти истории, которые, казалось, бы не могут быть непротиворечиво рассказаны вместе, переплетаются в трилогии и невозможны одна без другой.

В общем, я, пожалуй, понимаю и одобряю два Букера, полученные этой трилогией. Это очень сложное – именно в плане того сколько разных сценариев одновременно развивается – структурно произведение, которое при этом ещё и детально и увлекательно описывает один из самых ярких и повсеместно известных эпизодов английской истории – историю шести браков Генриха VIII. Характерно, что Мантел удаётся провести полный парад королев и даже Екатерина Парр, не попадающая во временные рамки событий книг в качестве значимого персонажа, получает маленькую эпизодическую роль в случайном диалоге с Кромвелем. Эти книги очень интересно и своеобразно подходят к анализу человеческих страстей и добиваются при этом ощутимых результатов – после прочтения действительно есть о чём подумать: и не только о том, что даже в самых лучших книжных сериях каждая последующая часть неизбежно оказывается поблекшей копией оригинала. Хотя, на мой взгляд, «Зеркало и свет» не просто хуже, а в чём-то даже разрушает всё красоту идеи двух первых книг. Впрочем, не удивлюсь, если на самом деле то, что мне кажется разрушениями и несоответствиями, для кого-то, наоборот, окажутся лучшими частями трилогии и дадут ключи к ещё одному прочтению всей истории. Как, например, истории веры и мученичества. Это, действительно, очень интересное и многослойное произведение.

Совершенно оправданный хайп.

Для меня немного тяжел стиль изложения, потому читала медленно, хотя сама история мне понравилась. Сначала думала, что это будет очередная вариация истории Генриха VIII и Анны Болейн, но ошиблась, здесь на первом плане Томас Кромвель, личность тоже яркая и интересная, правда знакомая мне лишь схематично. Мне было интересно восполнить этот пробел, посмотреть на уже знакомые события глазами Кромвеля. Единственный минус для меня – пропущен довольно большой кусок из биографии Кромвеля: вот он совсем мальчишкой убегает от тирана-отца и вот он уже появляется совсем взрослым и состоявшимся человеком. Как ему это удалось? Ну ладно, не считая этого романом я довольна. При случае попробую почитать продолжение, только не в ближайшее время, надо немного передохнуть и что-нибудь развлекательное почитать.

Видимо я слишком многого ждала от этой книги. Наверное следовало заранее узнать, что это первая книга из трилогии посвященной Кромвелю, а не целое и законченное произведение. В целом книга была интересной, но какой-то тягомотной. Хорошо и подробно описана эпоха, нравы, одежда. Но чего-о было чересчур. И этот перебор сделал книгу затянутой и скучноватой. Странное такое ощущение - вроде и интересно, но читаешь и прям чувствуешь доооооолго. Плюс не совсем поняла названия. Да была проведена парочка параллелей с Вулфхолом Сеймуров, да в конце книги он строит маршрут до Вулфхола. Но этого на мой взгляд слишком мало для такого названия.
Честно говоря не уверена ,что хочу продолжать чтение этого цикла. И слегка недоумеваю Букеровской премии...

Может ли король жениться по любви?
Известная всем песня утверждает, что нет, это единственное, что король сделать не может. Недавно я прочитала "Волчий зал" и теперь ответственно заявляю, что может. Был бы под рукой надежный ловкач, который под любую прихоть короля способен подвести мирские и божьи законы. Вот только королевская любовь, как сердце красавицы - склонно к измене и перемене...

Именно о таком человеке и ведется рассказ в "Волчьем зале". Томас Кромвель - сын кузнеца, с детства регулярно битый тираном-отцом, хулиган, проказник, путешественник, солдат, юрист, экономист. Пожалуй, нет такого дела, с которым Кромвель не справился бы на отлично. Несчастное детство и ветренная юность наделили этого умного от природы человека способностями и знаниями, которым позавидовал бы любой знатный дворянин. Из мальчишки-подмастерья он стал уважаемым и опасным мужчиной - помощником самого кардинала Томаса Вулси, которого не оставил в тяжелые годы опалы. И при этом, не предав Вулси, сумел завоевать расположение короля Генриха VIII. Именно он помог королю жениться по любви на Анне Болейн. Именно эти события описывает Хилари Мантел, смотря на происходящее кромвелевскими глазами. Падение Вулси, Екатерины Арагонской, дело Томаса Мора, возвышение Болейнов - все то, о чем в школе говорят лишь вскользь. Читаешь и думаешь, сколько же много нужно смазки, замешанной на лжи, предательстве и интригах, для механизмов власти. Кошмар.

Волчий зал, он же Вулфхолл, упоминается в романе лишь пару раз и то лишь вскользь. Мне думается, что Хилари Мантел все-таки волчьим залом окрестила всю эту грызню за власть.

Читалось достаточно тяжело, хоть было и интересно. Труд-то , как ни крути, фундаментальный. Тут и множество имен, фамилий, названий поместий. Количество Томасов просто зашкаливает, уж больно модно в то время было это имя. Томас Кромвель, Томас Мор, Томас Вулси...и еще куча Томасов, сначала путаешься. И местоимение "он" часто употребляется там, где для более успешного понимания уместнее было бы "Кромвель". Но . куда деваться, пришлось привыкать, что в подавляющем большинстве случаев "он" = "Кромвель".

Нет, хорошее чтение, полезное чтение. После этого романа хочется проштудировать историю того времени.

Это первая книга трилогии о Томасе Кромвеле, она охватывает период с 1527 по 1535 год, когда Кромвель уже перешагнул 40-летний рубеж. Жалко, что за кадром осталась его юность, было бы интересно узнать, как сын кузнеца, бежавший из дома от буйного отца, достиг таких высот. Почему это произошло, не вызывает вопросов, природа одарила Кромвеля острым умом, для такого человека просто не существует никаких сословных рамок, он способен добиться успеха в любом деле, за которое берется, будь то дела торговые, финансовые или государственные. Люди, заинтересованные в успехе, просто не могут к нему не прислушиваться.

Король Англии Генрих VIII состоит в браке с Екатериной Арагонской. За 20 лет брака королевская чета так и не смогла обзавестись наследником, все рожденные мальчики умирали в раннем младенчестве. Генриха сильно печалит такая ситуация и он подумывает о разводе, тем более, что он все сильнее увлекается Анной Болейн, дочерью лорд-канцлера королевской печати. Анна очень честолюбива, оно готова уступить королю свое тело только в обмен на законный брак.

По законам католической церкви развод с Екатериной невозможен, но есть одна лазейка. До брака с Генрихом, Екатерина была женой его старшего брата Артура, что автоматически делало их с Генрихом братом и сестрой, брак между которыми запрещен. Тогда, 20 лет назад, пришлось объявить, а может так оно и было на самом деле, что несмотря на 6 лет совместной жизни, на момент смерти первого мужа Екатерина оставалась девственницей, т.е. фактически она не была его женой, а значит и с Генрихом не состоит в родстве и может выйти за него замуж. Теперь Генрих пытается доказать обратное, Артур и Екатерина были мужем и женой, а значит его нынешний брак грешен и незаконен и должен быть расторгнут.

Это конфликт интересов между Папой и Генрихом способствовал тому, что позиции католической церкви в Англии заметно пошатнулись. Предпосылки были и до этого, библия уже переведена с латыни на английский язык, проводится реорганизация монастырей. Теперь же Генрих решает окончательно порвать с Римом. В 1534 году английский парламент принял акт о супрематии, который провозглашает Генриха VIII (и всех его потомков) единственным верховным главой английской церкви. Лица, отказавшиеся под присягой принять этот акт, обвинялись в государственной измене и подлежали смертной казни. Среди них оказались бывший лорд-канцлер Англии Томас Мор и епископ Рочестерский Джон Фишер.

Роман Хилари Мантел содержит огромное количество исторических фактов. Несмотря на то, что это художественное произведение, автор проделала большую работу и постаралась сделать свое произведение максимально достоверным. Возможно, из-за этого оно вышло немного суховатым. Мне показался очень необычным образ Томаса Кромвеля, видно, что автор испытывает к нему большую симпатию и возможно, несколько идеализирует. Кромвель показан не только как политический деятель, но и как простой человек, хороший семьянин, придерживающийся передовых взглядов в воспитании детей. Он остается верен опальному кардиналу Томасу Вулси и тяжело переживает его смерть. Он пытается уговорить Томаса Мора признать законным брак короля Генриха и Анны Болейн, и тем самым спасти его жизнь.

Следующая книга цикла рассказывает о падении и казни Анны Болейн, к чему Кромвель тоже весьма причастен. Третья книга, недавно вышедшая на русском языке, повествует об опале и последних днях уже самого Кромвеля. Цикл полностью завершен, можно читать дальше.

Добро пожаловать в Англию XVI века, в страну, где правящий король Генрих VIII так желал иметь законного наследника, что добился независимости английской церкви от Ватикана, не дававшего ему согласия на развод с первой супругой Екатериной Арагонской, и женился на Анне Болейн. В страну накануне разрыва с Римско-католической церковью и последующей за ним Реформацией, ключевую роль в событиях которой сыграл Томас Кромвель, человек выдающихся знаний и навыков, чей "дух твёрд, воля крепка, оборона несокрушима."

Трилогия Хилари Мантел (выход заключительной части "The mirror and the light" заявлен на март 2020 года) фокусируется на жизни Кромвеля при дворе Генриха VIII, иногда описывая события, этому предшествующие. Надо понимать, что это не исторический роман вроде цикла Дрюона, где достоверные события изложены писателем художественно и драматично. Нет, этот тяжеловесный исторический труд скуп на эмоции, он сразу безжалостно швыряет читателя в самую гущу событий и больше похож на сводки с полей: рубленые фразы, ёмкие описания, некоторая циничность. В нём нашлось место даже сарказму, никогда не думала, что исторический роман можно написать в подобном ключе. Выбранный автором стиль усиливает эффект от описываемых событий, вовлекая в атмосферу книги и словно делая читателя их полноправным участником. В итоге время от времени действительно ощущаешь себя как Томас Кромвель, который "устал распутывать, что это за мир. Устал улыбаться врагу."

Кромвель вполне отвечает духу своего времени, умудряясь ловко лавировать между разными сторонами, часто действуя по прихоти монарха, ведь "король добр к тем, кто верит в его доброту", но не забывая о собственных интересах и вызывая у окружающих самые разные чувства, от ненависти до восхищения. Он распутывает дела, решает проблемы, он живой человек, который покровительствует и ошибается, порой поступает жестоко и не всегда справедливо.

На троне Генрих VIII, поэтому, добиваясь его благосклонности и власти, Кромвель всегда должен помнить слова кардинала Вулси: "а вы знаете, что все ваши заслуги он припишет себе, а промахи свалит на вас? Когда фортуна вам изменит, вы ощутите ее удары – вы, не он." С высоты истории и нынешней морали многие поступки и интриги выглядят дикими и бессмысленными, но, наверное, то же самое спустя века скажут и о нашем времени. Читая исторические книги, интересно подмечать, как меняются ценности и истины из века в век, как сильно они связаны с царящими в обществе настроениями и порядками, после книги Харари я стала особенно обращать на это внимание.

Хотите узнать подробнее об Английской Реформации, о событиях вокруг первых браков Генриха VIII – прочтите "Вулфхолл". Или посмотрите одноименный мини-сериал BBC, в основу которого помимо упомянутого романа легло его продолжение "Внесите тела". Экранизация получилась яркой, близкой к литературному источнику (как я радовалась, когда герои говорили полюбившимися мне из романа цитатами) и с прекраснейшим актёрским составом.

Мне стало нравится, когда авторы исторических романов берут какую-то неоднозначную личность и наделяют ее голосом, чувствами и эмоциями. И вот тиран или какой-нибудь влиятельный человек уже становится не таким уж и плохим на страницах книг.

Хилари Мантел выбрала для своей фигуры Томаса Кромвеля. Многие его не любили, но благодаря своему уму он смог пробиться из сына кузнеца в советники Генриха 8.

Сам период, который описывается в книге очень интересный – развод Генриха 8 с первой женой и его желание жениться на Анне Болейн. Именно в этот период Кромвель стал приближенным короля. Благодаря своим способностям он смог обзавестись связями и прочно укрепить свои позиции.

И вроде бы очередная книга про эпоху Тюдоров, но нет. Помним, что книга взяла Букера, а обычные книги эту премию не берут.

А необычное в книге – это подача материала. Во-первых, Кромвеля называю Он. И если в английском языке это легко обыграть по тексту, то в русском это воспринимается сложновато (до меня не всегда доходило, что сейчас про Кромвеля идет речь). Во-вторых, много персонажей, особенно второстепенных. Да, их можно не запоминать, но мне хотелось бы понимать, что за человек и почему его казнят. В-третьих, достаточно скачкообразное повествование. Мне казалось, что Кромвель телепортируется от одного героя к другому, а я не успеваю за его перемещениями. Из-за этого читалось тяжеловато. И удивительно, но мне было мало Кромвеля. Я не могла понять, почему он смог пробиться, почему тут ему повезло, почему он убедил того или иного героя. Как будто это нужно читать между строк.

Плюс, эта книга явно не для тех, кто только начинает знакомиться с эпохой Тюдоров. Больше для подготовленных читателей. Плюс еще есть юмор, который точно поймут только люди, которые хорошо знают этот период. Да и сами события без знаний сложно уловить, потому что повествование скачущее.

Я всю книгу возмущалась, что мне сложно, что я не могу запомнить героев, но вот в конце то ли рассчиталась, то ли привыкла, то ли прониклась к герою, но в итоге книга понравилась. Как будто есть в ней какая-то изюминка, которая все равно цепляет, не смотря на сложности в процессе.

Совершенно неожиданно меня потянуло на эту книгу, пришлось читать. И не остановило меня ни то, что это небольшой кирпичик, ни то, что здесь полно исторический личностей. Сразу отмечу, что я смотрела сериал снятому по этому циклу. И как оказалось, он снят буквально по книгам. Потому что не раз и не два я ловила себя на мысли что "О, этот диалог я уже слышала".

Перед нами 1500-е годы, времена, когда Англией правит Генрих 8, который из-за своей страсти начал настоящий переворот в стране, в религиозном смысле. Он пытался поверить всех, что его 20-ти летний брак с Екатериной Арагонской недействительный и хотел жениться на Анне Болейн, ведь она обещала ему сына. Хоть перед нами все эти известные семьи, но главным персонажем является Томас Кромвель, который поднялся с самых низов, долгое время был помощником кардинала Вулси, а потом и сам давал советы королю и помогал ему осуществить свои желания.

Вот читаешь все эти мечты о наследнике мужского пола и сразу вспоминаются Елизавета (между прочим дочь Генриха 8), Виктория и Елизавета Вторая, при которых страна процветала намного больше...

В принципе, чтение далось мне легко по той причине, что раньше я очень увлекалась Англией и меня завораживало все, связанное с этой страной. По этому я знала уже истории жизни многих персонажей. И к тому же, сериал я смотрела не так давно и параллельно искала информацию о некоторых наиболее интересующих меня личностях.