Победитель не получает ничего

Эрнест Хемингуэй - писатель, с которым я знаком по роману "Праздник, который всегда с тобой" и сборнику "Победитель не получает ничего". Сказать честно, сборник 3 года назад не произвёл впечатления вовсе, лишь будучи перечитанным этой весной оказался потрясающе пессимистичным, глубоким и впечатляющим. Да, в определённый период своей жизни я был попросту раздавлен пессимизмом и отсутствием какого бы то ни было смысла.

Ситуацию коренным образом изменил роман "Праздник.....". Париж 20-х годов, город-праздник, город-наслаждение, город романтиков и гениев: семья Фицджеральдов, Гертруда Стайн, Пабло Пикассо, Хемингуэй, Т. Элиот, Э. Паунд... Все те, кто мне лично очень важны и интересны. И я решил познакомиться с ранней прозой старины Хема.

Итак. "Прощай, оружие!". Мастерски лаконично нарисованный пейзаж горной деревни, слякоть, дождь, боевые действия разогрели моё увлечение настолько, что я решил остаться дома и целый день посвятить роману. Конечно же, предварительно сварив кофе и откупорив бутылочку вина. Атмосфера книги ярка и правдоподобна как сама жизнь, оттого и устрашающе трагична история любви, случившейся на войне. Американский офицер Генри, медсестра Кэтрин. Господи, как счастливы и в то же время несчастны они были!

История любви красива, от неё с самого начала так и веет грустью, тоской. Пережив тяготы войны, побывав на передовой, офицер дезертирует с фронта, спасаясь вместе с Кэтрин в Швейцарии. Антивоенная тема слышна отовсюду: в диалогах солдат, в разговорах влюблённых, в очаровательных миниатюрных зарисовках природы... Они сумели убежать от войны, оставив её где-то позади. Со стороны война кажется абсурдной, глупой, не стоящей тех жертв, которые принесены, которые будут принесены ей в адское пекло. Проза Хемингуэя предельно лаконична, минималистична, жёстка, но оттого не менее блитсательна, выразительна, чем любая экранизация.

Отдельно скажу про атмосферу книги ещё раз. Это классно. Дождь, бесконечный, непрекращающийся, преследующий героев дождь, который барабанит по твоему подоконнику, навесу балкона, крыше веранды. Пьянящий запах вина, коньячный дух, стук льдышек в стакане с виски. Горный воздух Швейцарии, запахи свежей постели в отелях, где ночевали Фредерик и Кэт. Всё это слышишь, видишь, чувствуешь. А ночное путешествие на лодке по швейцарскому озеру, буйствующему штормом!

Очень дождливая книга, после которой хочется побыть одному, выпить чего-нибудь, и подумать над тем, что мы сами себе строим препятствия, выдумываем трудности, которые в сущности - прах, ерунда. Война, болезнь - вот что открывает глаза человеку, показывая, что нужно жить. Не существовать, а жить. Американский офицер поймёт это. Но кроме воли человека есть ещё и судьба, которая распорядится по-своему, отобрав у Фредерика Генри всё самое дорогое. Или всё-таки это сделает Бог, в которого офицер уверует в минуту отчаяния и который не услышит его? Думается мне, что, уверовав в Бога, неистово крича молитвы в немом бессилии, Генри потерял своё счастье. Нельзя сказать с уверенностью, обрёл ли офицер Бога в душе, но можно утверждать, что СЕБЯ он обрёл. Себя настоящего. В последних словах, в том, как уходит под дождём Фредерик, едва-едва доносятся его мысли, и можно лишь догадываться, что у него в душе. Быть может, он думает, что лучше было бы остаться на фронте, умереть в бою, умереть от пули или осколка, чем влюбиться в женщину? Ведь не будь этой любви, не было б и тех смертей в родильном доме. Быть может... Не идут из головы те слова, произнесённые Кэт мимоходом: не помешает ли ребёнок их счастью? Не помешает ли?

На самом деле сцена с кесаревым сечением заставила меня содрогнуться. Ребёнок задыхался, пуповина душила его маленькое горло, он погибал. Женщина мучилась. Я читал и представлял, что это рождаюсь я. Как рассказывала мне мать, при родах пуповина душила меня, и роды получились тяжёлыми, и лежать в реанимации пришлось под системами долго... Мысли от сцены этой... будто был при своём рождении.

Так. Теперь, в завершение, надо сказать о сравнениях с Ремарком. История любви проводит параллель с сюжетом в романе "Ночь в Лиссабоне", где влюблённые бегут из пекла Второй Мировой Войны. Сходство поверхностное, но трагичный финал их объединяет. И второе. "На Западном фронте без перемен", великая книга Ремарка о Первой Мировой, и "Прощай, Оружие!" Хемингуэя одинаково антивоенны, трагичны. Только в первом романе повествование ведётся от лица немецкого солдата, и во втором - от лица американского. Не напрямую, конечно, но можно увидеть Войну с обеих сторон: немецкие солдаты точно также ненавидят войну, как и американцы, солдаты Антанты, австрийцы. Никто её не хочет. Никто не хочет умирать и убивать. Но так нужно. Кому? Зачем? Во имя чего? И Ремарк, и Хемингуэй взывали к человечеству, которое оказалось глухим, которое разыграло ещё не одну ужасную войну, устроило не одну ужасную бойню. Экономический интерес и корысть глав ведущих держав, ведущие к этому, вызывают ненависть, непонимание, гнев. Войне нет конца, писал Хемингуэй, и писатель не может оставаться к этому равнодушным.

Я выпью за твою светлую память, старина Хем, отличного красного вина. И за всех тех, кто погиб в войнах. Я выпью вина и пойду на улицу, под дождь, с которым сольются слёзы грусти и счастья за то, что не нужно бежать в укрытие. Или за границу. Что не нужно бежать никуда...

На редкость пустая и фальшивая книга. Складывается ложное ощущение, что ее автор вовсе не знает, что такое война. Герои пусты, во всяком случае главный. Неправдоподобны. События, реакция на них безжизненны, театральны и наигранны. Ошметки телеграфного стиля не задают книге тон, а что хотел сказать произведением автор и вовсе непонятно без предисловия. В его войне нет ничего отталкивающего или страшного, в его войне и войны-то в сущности нет. Такое впечатление, что автор пытается описать события по каким-то отрывочным, вторичным сведениям, при этом щедро посыпая текст пустой бравадой. Причем так он описывает и войну, и любовь.
Удивлена и разочарована.

Всегда знала, что учеба в физико-математической школе не пройдет для меня бесследно. И тут дело не только в бессмысленной и бесполезной лично для меня трате времени на изучение причин возникновения магнитного поля, правила левой руки, характеристики намагничивания эбонитовой палочки, извлечения логарифмов и т.д. и т.п., но и в том, что уроки по литературе и языку у нас либо вообще отсутствовали, либо проходили перед ДВД за просмотром "Обломова" или "Войны и мир".
Вот только сейчас мне приходится знакомиться с тем, что многие прочитали еще в бессознательном возрасте)) Я рада! я рада, что мне теперь предстоят такие увлекательные и многочисленные знакомства с мэтрами мировой и русской литературы!
Здравствуйте, Эрнест Хемингуэй! мы с Вами подружимся! это я поняла с первых страниц романа "Прощай, оружие!".

Одна из тех книг, которые точно буду не раз перичитывать.
Настоящий Хемингуэй, мужественный, правдивый.

Гипнотизирующие описания однообразных, невыносимо-скучных будней и праздников столичных "потерянных" людей, которые давно перестали искать смысл жизни, для которых, собственно, жизнь и не начиналась, потому что они смертельно боятся ее.
Дорогие напитки, остроумные разговоры, красивые женщины, а за всем этим - пустота, безнадежная пустота.

Но в этой же книге - другой род людей, простых, я бы сказала, чистых, для которых вообще не существует пафосных вопросов, о том, что такое мир и как в нем жить, в чем смысл жизни и как найти себя... Они просто живут, и трудятся, и радуются жизни и труду. Замечательные описания этих людей: крестьян с мехами вина на крыше автобуса, полной достоинства женщины за прилавком, которая отказалась взять чаевые, юноши-тореро Педро Ромеро. Благодаря им книга получается светлой и оптимистичной, они дают надежду на радость, они - вовсе не потерянное поколение.

И конечно Испания... дороги, солнце, коррида, фиеста, вино, белозубые улыбки на бронзовых лицах и синее, сияющее небо...

Читала долго, начала, а потом долго не могла заставить дочитать, но в итоге заглатила дня за два. Мне не понравился перевод, хоть книга и
1977 года издания, но язык казался очень "дубовым". Не думаю, что это вина автора - раньше у Хэмингуэя такого не замечала.
Печальная книга о реалиях войны. Грусть прослеживается от начала и до самой последней строчки. Очень напомнило Ремарка, но в то же время произведение показалось не столь давящим и, даже не смотря на трагичный финал, не осталось послевкусия обреченности, лишь грусть и мысль "Не дай Бог".
И все же Хэмингуэй великий автор.

Американский архитектор Фредерик Генри отправляется добровольцем в Италию на фронт Первой мировой войны. Он служит командиром транспортного отделения санитарной части в звании лейтенанта. Здесь Фредерик знакомится с медсестрой госпиталя Кэтрин Баркли и у них возникают взаимные чувства друг к другу. Во время отступления, Фредерик дезертирует, вместе с Кэтрин бежит в нейтральную Швейцарию, там и живет в счастье и спокойствии, ожидая, что все закончится как-нибудь само. Оно и заканчивается, правда не так, как ожидалось.
Роман во многом является автобиографичным — Хемингуэй служил на итальянском фронте, был ранен и лежал в госпитале в Милане, где у него был роман с медсестрой.
Насколько сильно я люблю и готова не раз перечитывать "Старика и море", настолько мне не откликается его военная проза. Вернее антивоенная - несмотря на то, что действия происходят на войне, основная мысль что этой книги, что недавно прочитанной "По ком звонит колокол" - нетвойнизм и оправдание дезертирства.

• Я решил, что с меня довольно.
• Молодец. Я всегда знал, что вы не лишены здравого смысла..."

  Я понимаю посыл романа, понимаю, как Хэмингуэй пришел к нему, понимаю главную мысль - никто не хочет войны, кроме тех, кто на ней зарабатывает. Но. Главный герой приехал на фронт добровольцем, а так делают только люди с убеждениями. Ну или он из серии "назло маме отморожу уши", тогда все происходящее играет другими красками.

Возможно автор точно отразил время "потерянного поколения", но по-моему, роман никак не дотягивает до уровня Колокола и других хорошо известных романов. Скучно! Конечно, во время чтения, я не лакал сангрию в Мадриде, которая, как говорят, усиливает общий эффект этого романа. (Это я делал несколько лет назад, но мне тогда никто не сказал, что нужно сангрию сочетать с этими романом)..

История рассказывается от лица Джейка Барнса, американца, экспатрианта, ветерана Первой Мировой, живущего в Париже. Он влюблен в Эшли Брет, которая... Как называли шлюх в начале XXго века? Потому что она такая и есть, хотя в ее сердце есть нежность к Джейку, и к которому она постоянно возвращается. Джейк - журналист, когда он не работает, он проводит время за выпивкой в ​​Париже с приятелями. Т.е. все время.. От завтрака и до ужина, кафе, рестораны, кафе.. Странно, что в кафе они не могут поесть, надо ехать в ресторан, а чтобы выпить потом, надо снова ехать в бистро..

Еще есть парень по имени Роберт Кон, бывший боксер, который тоже влюблен в Эшли. Билл и Майк тоже тусуются поблизости. Изначально у Майка были отношения с Эшли, прежде чем он потерял ее из-за Кона, который, в свою очередь, потерял ее из-за испанского тореадора. К этому времени вся компания плавно перетекла в Испанию, праздновать Фиесту, и смотреть бой быков.. Отсутствие сюжета меня не сильно беспокоило, меня просто мало интересовали пьяные, бесцельные, ленивые нытики, которые не знают, что им делать со своей жизнью.

Из мемуаров Юрского, я знаю, что его спектакль Фиеста, давался с трудом, и при всей успешности спектакля, Товстоногов был недоволен, а потом и вообще спектакль закрыли сверху.. Но я честно пытался посмотреть теле-спектакль, но увы, это еще скучнее, при всем огромном уважении к М.Волкову, М.Барышникову и режиссеру Юрскому. Но в романе хотя бы есть неплохой эпизод рыбалки Джейка с Биллом.