Маска и душа

"Я вообще не верю в одну спасительную силу таланта без упорной работы. Выдохнется без нее самый большой талант, как заглохнет в пустыне родник, не пробивая себе дороги через пески".

Это не просто автобиография (везёт мне на них в последнее время), хотя и представлена классическим образом - в виде линейного, последовательного в хронологическом отношении и искреннего повествования. Это настоящая ода, это трогательное признание в любви к Родине, народу, искусству, профессии, делу всей жизни и, конечно же, упорному труду. Не единожды повторит на страницах своей биографической книги (кстати, это не первая книга Фёдора Шаляпина. Первым его произведением были Шаляпин Федор Иванович - Страницы моей жизни , которые у меня теперь тоже в читательских планах, очень уж заинтригована я линией его жизни после "Маски...") талантливый, всемирно признанный актёр и певец, что секрет его успеха, его долгой карьеры в общем-то прост. Это беспрестанная, ежедневная, ежечасная работа над собой, ответственное отношение к работе в опере и театре, это усердие, с которым он разрабатывает каждую роль, это стопроцентная сосредоточенность во время репетиций и самого выступления на сцене, это внимание к мельчайшим деталям и нюансам своего ремесла, работа на совесть, одержимость работой в хорошем смысле этого слова.

И неслучайно признание это в любви к России на чистейшем русском языке. Слогу Фёдора Шаляпина, думаю, вполне могут позавидовать многие из писателей. Как он великолепно всё-таки владеет словом и всеми выразительными средствами родного языка.

До прочтения данной книги практически ничего не знала о судьбе и характере гениального русского исполнителя, поэтому "Маска и душа" стала для меня источником многих открытий в отношении Шаляпина. Прежде всего, не знала я о разлуке Шаляпина с Родиной. В моем представлении Шаляпин - это сплав всего русского (необъятные просторы, широта души, красоты природы), немыслим он для меня без России...

Открытие №2. Шаляпин - эта глыба, этот величайший талант - признается, что до сих пор (спустя сорок лет после первого выступления на сцене) испытывает волнение, даже исполняя какую-либо арию в сотый раз. В одной из глав он честно рассказывает нам о том, что когда-то - на заре своей карьеры - едва не лишился крупных, выигрышных ролей в своем репертуаре из-за страха и ступора на сцене: он вообще не мог пропеть идеально выученный материал или же пел его настолько тихо, что его не слышали даже партнёры по сцене. Вот, кстати, отличная иллюстрация потрясающей силы воли, терпеливой и планомерной работы над своими внутренними личностными качествами. Страницы, посвященные саморазвитию, мне в книге запомнились и понравились более остальных.

Будучи самокритичным по натуре своей человеком, он терпеть не мог халтурного отношения к делу. И его вспыльчивый характер (он сам признает за собой этот недостаток), думается мне сейчас, после прочтения его биографии, лишь следствие этого внутреннего огня, "горения" (его термин) работой. Он мог отчитать декораторов, костюмеров, кого-то из учеников: не тот реквизит, легкомысленное отношение к профессии, репетициям, отсутствие саморазвития - он требовал идеала не только от себя...

А вот тщеславным человеком он мне по этой книге совсем не показался. Довольно легко относился он и к разнообразным неурядицам, которые буквально хлынули в его жизнь после установления в стране советской власти. Тяжело он переносил, пожалуй, лишь лживые слухи о себе. Он был вне политики, а его относили то к той, то к другой стороне. Его религией, смыслом жизни, бесконечным идеалом всегда было лишь искусство, целью - совершенство (в этом он тоже искренне признается в одной из глав), поэтому неурядицы, мне кажется, раздражали его лишь потому, что отвлекали от главного...

Про работу Шаляпина в этой книге сказано достаточно, а вот про семью, на мой взгляд, маловато, но, возможно, всё относящееся к личным взаимоотношениям просто уже описано автором в предыдущей его книге. Мне вот интересно было бы прочитать про его взаимоотношения с женами, детьми, каким он был в быту и чем увлекался, помимо пения.

Все биографии обычно очень вдохновляющи, и книга Шаляпина в этом ряду достойных биографических книг не исключение. У великого певца многому можно поучиться, например, тому же ответственному отношению к делу. Ранее восхищалась исключительно его талантом, сейчас восхищена и личностью.

"Успех мой в театре Мамонтова, по-видимому, не был искусственным, какой-нибудь прихотью Москвы, иногда великодержавно позволявшей себе кое-какие капризы в пику вечному ее сопернику - Петербургу.
Когда я через два с лишним года после случайного успеха в "Русалке" на Мариинской сцене с труппой Мамонтова приехал в Петербург, северная столица приняла меня с энтузиазмом. "Шаляпин неузнаваем, - говорила публика и критика. - Как он за эти годы свой талант отшлифовал!"
Мне был в этой фразе особенно приятен глагол: в нем заключалось признание сделанного мною трудового усилия…"

Читать - тем, кто интересуется личностью Федора Шаляпина. Читать - тем, кто слышит впервые эту фамилию. Читать - тем, кого увлекает тема музыки и искусства в литературе. Читать - всем!

Федор Шаляпин - фигура грандиозная. Но выяснилось, что представлялась мне эта фигура исключительно в рамках оперного театра. А теперь передо мной книга за авторством великого исполнителя. И уверяю вас, начав читать, вы не сможете оторваться от книги!

Федор Шаляпин владел искусством слова не меньше (а точнее на том же высочайшем уровне), как и искусством звукоизвлечения. И тут прав классик в том, что талантливый человек талантлив во всем.

Федор Иванович с любовью рассказывает о своих современниках и о тех гениях, что забрали его сердце. Это Горький и Толстой, Репин и Серов, Герберт Уэллс и Бернард Шоу, Энрико Карузо и Модест Мусоргский и  многие, многие другие выдающиеся личности искусства и политики.

Да, это автобиография, но ценность книги не только, даже не столько в этом. Ценность в том, что гордость берёт за Нашего человека, в том, что чувствуешь через страницы насколько добр, порядочен, интересен, значителен был человек. И жаль, что фамилия Шаляпин сегодня замарана некоторыми кудрявыми особями.

Я необычайно рада, что в руки мне попала эта малышка, это бриллиант в моей библиотеке

Данная книга, относящаяся к жанру автобиографий, не является ею в чистом виде, но при этом не становится хуже или скучнее, скорее наоборот.
Автор, будучи человеком искусства и посвятивший ему всю свою жизнь, на страницах книги говорит, в первую очередь, о нём, но через призму этого и о том, кто и что его окружает. И данное обстоятельство становится главным достоинством его мемуаров и открывает для читателя известного русского оперного и камерного певца с новой, доселе незнакомой стороны. Человека - тонкого наблюдателя, влюблённого в свою работу, умеющего оценить чужой талант, быть щедрым и великодушным, не кичащимся своим положением и помнящего о своих корнях.

По содержанию мемуары разделены на три большие главы, каждая из которых посвящена значительному и важному периоду в жизни Фёдора Ивановича, где он старается быть предельно откровенным и объективным, не скрывая каких-то положительных или отрицательных сторон того времени: жизнь в царской России и становление карьеры, годы при советской власти и годы миграции.

По объёму мемуары весьма небольшие и это тот случай, когда жаль, что так. Хочется слушать и слушать: о жизни, о времени и людях, об искусстве и России. Чувствуется, что многое осталось за кадром, но основные моменты здесь представлены или хотя бы обозначены пунктиром, исходя из чего читатель вполне может составить себе представление о важных вехах в судьбе писателя и певца. При этом совершенно не чувствуется какого бы то ни было высокомерия и звёздности от человека, бывшего мировой знаменитостью. Невольно вспоминаются современные звёзды и сравнение абсолютно не в их пользу.

По ходу рассказа Федор Иванович вспоминает о многих известных современниках - соотечественниках, с которыми сводила его жизнь. Эти искренние строки зачастую полны восхищением и уважением к чужому таланту без тени злобы и зависти. Тут будут страницы о художниках, композиторах, будущих известных деятелях советской власти и писателях, но особое внимание уделено Максиму Горькому , с которым автора связывали годы дружбы и участия. Читать это и во многом находить подтверждение собственным впечатлениям о нём - истинное удовольствие.

Таким образом, эти мемуары могу уверенно и с удовольствием рекомендовать к прочтению всем, интересующимся искусством, кто ищет в биографиях свидетельство эпохи, интересного, порядочного и искреннего собеседника, могущего поделиться с тобой частью своего душевного человеческого тепла, открытости и таланта.

Неоднозначные впечатления остались от этой книги. И интересно, и как будто не очень. Тут нравится, тут не нравится, тут рыбу заворачивали. Тот случай, когда внятно объяснить вряд ли получится, какие-то смутные субъективные ощущения.

С одной стороны, всегда интересно читать о работе мастера, о его подходе к делу, о том, как он взращивал в себе мастерство. С другой, опера – это что-то прямо очень далекое от меня (дальше – только архитектура), поэтому я, наверное, не всегда могла попасть на одну волну с автором, в полной мере проникнуться тем, что он говорит.

С третьей стороны, взгляд на эпоху глазами очевидца меня всегда привлекает, даже если я на ту же эпоху смотрела раньше глазами разных других очевидцев, вот даже в этом году их уже было несколько. Ведь это все разные взгляды, людей из разных слоев общества, прошедших неодинаковый жизненный путь, обладающих различными характерами и мировоззрением, а потому и описывают они то же самое время каждый по-своему.

С четвертой, я чувствовала, что в данном случае мне чего-то не хватает, история получалась несколько фрагментарная. Шаляпин рассказывал вроде о себе, но при этом мало, не обо всем, выборочно. Вроде о России и СССР, но в большей степени о том, что они ему дали и чего не дали, что там было лично для него хорошего и плохого. И вроде бы тоже имеет право, почему бы и нет, автобиографическая же книга, а не исторический роман, но, повторюсь, не хватало еще чего-то во всем этом.

А с СССР достаточно любопытно. Среди прочего, Шаляпин рассказывает о том, как сначала (задолго до революции) увлекался социалистическими идеями, точнее говоря, самими социалистами, которые казались ему исключительно добрыми и хорошими людьми, до конца понявшими страдания народа и знающими, как сделать его жизнь лучше. Но вникать в «технические» подробности ему было скучно. О чем он потом пожалел:

Шаляпин сам был «из народа», родился в самой обычной семье, в начале века поддерживал рабочее движение, давал концерты для рабочих, жертвовал деньги на их нужды. Но, раз уж удалось подняться и заработать денег трудом и талантом, то ясно, что терять абсолютно всё никому не хочется. Будучи солистом императорского театра и часто давая концерты в провинции и бывая на гастролях за границей, он жил очень неплохо, мог себе позволить некоторую роскошь. С приходом советской власти все это ушло в прошлое, что закономерно его совсем не порадовало. Притом его положение было лучше, чем у многих. Прошлые заслуги перед революционным движением, дружба с Максимом Горьким – все это давало ему определенные привилегии. Он получил и высокий пост, и звание первого народного артиста. Но что все это значило по сравнению с тем, что он имел раньше. К тому же, появилась масса ограничений, сложностей в театре, оскорблений в том, что он бесполезен в пролетарском государстве, так как «ничего полезного не делает» и прочее, и прочее. Добавить сюда запреты на свободный выезд за границу и вообще свободное что бы то ни было, сложности с продовольствием и прочие радости тех лет, и становится совершенно естественным, что никаких теплых чувств к СССР он не испытывал и сбежал за границу при первой же возможности. Точнее говоря, уехал как будто на гастроли и не вернулся.

С пятой стороны, он много говорит о своем творчестве, о работе над ролями, о своих взглядах на оперное искусство, о взаимоотношениях в театре, о пути от застенчивого подростка, получившего место в церковном хоре, до артиста мировой величины. Рассказывает разные случаи, например, как он свою первую роль из одного слова мог сыграть с трудом, потому что голос подводил, и он буквально шептал это слово, так что даже партнер по сцене не мог его расслышать. Или как он один раз в начале своей карьеры сел на сцене мимо стула и после этого всю жизнь боялся повторить ошибку и всегда проверял, куда собирается сесть. Или как однажды, когда он давал бесплатный концерт для рабочих, перед зданием было столько народу, которому не хватило билетов (они разыгрывались в лотерею на заводах и фабриках) и который рассчитывал «как-нибудь» пролезть, что сам артист не смог протиснуться и ему пришлось… лезть через крышу, благо его гостиница была в соседнем здании (не знаю, правда или байка, но картинка представилась живо). Все это слушается с большим интересом. К тому же, он был знаком со многими выдающимися людьми своего времени, преимущественно – людьми искусства. С кем-то лишь немного, как с Толстым или Чеховым, с кем-то дружил. Среди его знакомых были Римский-Корсаков, Рахманинов, Горький, Коровин, Левитан, Серов, Кустодиев, а также многие другие. И его небольшие заметки-воспоминания о них любопытны и что-то добавляют к сложившемуся (или отсутствующему) в голове образу этих людей. Рассказывает он и своих встречах с политическими и общественными деятелями того времени, вспоминает о своих впечатлениях от Керенского, Ленина, Зиновьева и других.

С шестой стороны, меня немного напрягала личность самого Шаляпина, чего я не ожидала. И как-то не сразу становится ясно, почему. Вроде бы его во всех случаях можно понять, и мысли он высказывает интересные, но вот что-то пошло не так. Например, он довольно часто упоминает о своем таланте. То есть никто и не сомневается, что Федор Иванович был чрезвычайно талантлив, но вот так спокойно о себе это говорить, подчеркивать свой успех, даже говорить, что вообще-то его способности имели еще больший потенциал , только развить до конца не удалось по разным причинам – как-то это странно немного звучало, самодовольно, что ли. Другое дело, что он никогда не утверждал, что одного таланта достаточно, напротив, он говорит, что без постоянной напряженной работы над собой один талант – ничто. Из того, что еще зацепило, он довольно много внимания уделяет личным обидам. Например, когда он в разгар Гражданской войны ходил по инстанциям и выяснял, куда пропали 200 бутылок французского вина из его московской квартиры. Ну, такое… Конечно же, можно понять возмущение человека, у которого постоянно устраивают обыски и при этом что-нибудь да изымают, потому что «народу нужно» (особенно, когда это «народное» потом всплывает где-нибудь за границей), а честно заработанные деньги уже давно изъяты со счета. Каждый был бы зол на его месте. Но… бегать по инстанциям и выяснять про вино. Как-то мне лично это… претит. И подобных ситуаций было довольно много. Но были и другие, например, когда он пользовался своим влиянием, чтобы помочь человеку и спасти его от тюрьмы. Когда старался защитить свой театр от разграбления в нем коллекции костюмов и декораций. Когда кому-то помогал (но сложилось некоторое ощущение, что он это делал спонтанно, иногда, а не потому, что именно стремился помогать; впрочем, он и не обязан был делать это на регулярной основе).

Такая вот… многосторонняя получилась книга. Федор Иванович высказывает в ней много интересных мыслей (с которыми, разумеется, можно соглашаться или не соглашаться) и книгу стоит почитать (даже вне зависимости от того, интересует ли вас именно его личность), но вот какого-то безусловного удовольствия от нее я не получила, чтобы с легкой душой можно было поставить оценку выше.

Из какой древней-древней Руси этот Шаляпин. Интересно, как в детстве его впечатляли женские разговоры о всяких чудесах, что происходят на этой земле. "... под жужжание веретен, начинали петь заунывные песни о белых пушистых снегах, о девичьей тоске... Под грустные слова песни, душа моя тихонько грезила о чем-то, я летал над землею на огненном коне, мчался по полям среди пушистых снегов, воображал бога, как он рано утром выпускает из золотой клетки на простор синего неба солнце - огненную птицу". Еще языческая Русь.

Рассказывает в книге о своем детстве, о матери, отце, который был крутого нраву.

Интересно читать его первые выступления, как он готовился, как за ночь нужно было выучить партию. Через сколько трудностей сцены прошел этот человек. Работал со своим страхом сцены, да-да, очень неуверенно и зажато он чувствовал себя в первое время. И благо, рядом были люди, которые не указывали на его оплошности, а говорили только о достоинствах его таланта и Федору Шаляпину с каждым разом это придавало уверенности в себе.

Много труда в его жизни, как ему мать завещала. И не чувствуется, что вот боженька его поцеловал - и стал он знаменит. Нет, только труд и работа над собой, а то мы бы и не знали никакого Шаляпина.

Написана простым языком, очень тепло и по-человечески.

Мемуары Федор Иванович написал будучи в эмиграции в Париже. Начинаются они с детства, но и о том периоде автор вспоминает только то, что касается творчества. Эта книга представляет собой творческий путь великого артиста, "вокального художника".

Лицедейство Федора привлекало всегда, а приобщение к песне произошло, когда пел в церковном хоре. Юношей Шаляпин поступил хористом в уфимскую оперетту, а уже в двадцать один год был зачислен в труппу Императорского театра - предел мечтаний любого артиста.

Талант, помноженный на исключительную работоспособность, помогли Федору Ивановичу стать не просто великим певцом, но и непревзойденным артистом на все времена. Вхождение в образ требовало от актера особой наблюдательности, которую у Шаляпина было не отнять. Прежде, чем приступить к роли он изучал исторический материал, психологию отношений героев и всегда заучивал не только свой текст, но и партнеров. Для воплощения образа на сцене Шаляпину было важно все: декорации, костюмы, грим, жесты, мимика, физическое состояние и главное внутренне соответствие образу, которое он называл "психологическим гримом".

Популярность была огромной, об этом можно судить хотя бы по следующему случаю. Шаляпин согласился выступить в Киеве бесплатно перед рабочими и незадолго до концерта все улицы, подходящие к цирку, где должен был петь артист, настолько заполнились людьми, что пробраться к месту выступления было невозможно. Федору Ивановичу вместе с аккомпаниатором пришлось из гостиницы по карнизу и водосточной трубе спуститься сначала на крышу цирка, а после через окно акробатическим способом проникнуть внутрь. Именно там он впервые исполнил Дубинушку, которую подхватили все слушатели, после чего певец попал в немилость к властям.

Фактов из личной, семейной жизни в книге не будет, она исключительно о творчестве, о взаимоотношениях в театре, о знакомстве с многими известными личностями, о дружбе с Рахманиновым и Горьким. Интересными и подчас курьезными историями поделится Федор Иванович в своих воспоминаниях. Отдельные главы будут посвящены революции в России, первым годам Советской власти. Последняя часть о жизни за границей проникнута духом ностальгии по родине, но в Россию певец так и не вернется.

Не так давно прочитала мемуары Ильи Ефимовича Репина, теперь вот Федора Ивановича Шаляпина. Воистину лишний раз убеждаешься, что "талантливый человек талантлив во всем".

Сколько же всего хочется рассказать, поделиться открытиями, поудивляться и повосхищаться! Попытаюсь взять себя в руки, сбавить градус восхищения и перекроить эмоции в формулировки.

Удивительная книга! Она состоит из двух книг "Страницы из моей жизни", "Маска и душа" и предисловия. Предисловие такое, что невольно думаешь, что дальше можно не читать - сплошной спойлер и расшифровка того, что нам нужно понять. Внешний взгляд на написанное, спустя годы, спустя жизни и эпоху. Не читайте предисловие перед чтением книг, читайте после. А еще лучше - через день после завершения двух книг, сформулируйте свое мнение. Поверьте, мнение вам придется складывать не только о Шаляпине, не только о звездах того времени, но и об эпохе, о русском национальном характере, о небезызвестных событиях первой половины 20-го века.
Дальше - интересней. Книг две. Одна - написана Шаляпиным до революции. Другая - после. Первая - по свежей памяти, выплескивая оптимизм, жажду жизни, страсть творчества, будто в перерыве между веселыми пирушками, аншлагами, разъездами по миру, и свежими впечатлениями от всего, что может произойти с молодым человеком, делающего себя самого успешным и которому благосклонна Фортуна.
Вторая - написана в 30-х годах, умудренным, маститым мастером, который познал не только мировой успех, но и разочарования, травлю, угрозу голода. Который поднялся, вырвался, к слову, будучи закаленным с детства и привычный еще не к таким трудностям и победил. В этой книге больше серьезности, сарказма, больше рассуждений о профессиональном, о секретах мастерства.
Вы думаете они о разных этапах жизни одного человека? Нет. Они об одном и том же! С тем небольшим отличием, что вторая помимо "начала" включает в себя (во второй половине) жизнь после революции. И такого описания хода событий, размышлений окаянных дней я не встречала. Потому что написаны они человеком совершенно аполитичным, привычным к выживанию в любых условиях, у которого совершенно разумно в приоритете благополучие его самого и близких. И еще, написаны они человеком, который победил эти события в персональном ринге «Советская Россия против Шаляпина». Потому что не грустил, разве что немного, работал, не обиделся, не принял в себя, а занимался любимым делом. Он пел.

Что заставило человека два раза написать о себе? Вот об этом задумается каждый, кто прочтет обе книги. Я рекомендую читать обе. Это ведь интрига почище, чем у детектива - читать две книги. А интриги добавляет Горький. Первая книга могла быть написана так:
Сидели Федор Шаляпин и Максим Горький пили вино и Шаляпин говорит:

• Читал твое «В Людях» и понял, что мы с тобой просто братья, это про меня, про мое детство и побои, про мои шалости и мечты стать человеком…
• Спорим, у тебя не хуже получится написать? Я тебе помогу, ты же брат мне.

Я, конечно, как и все знала, что Шаляпин это наше оперное «всё»,как и Пушкин наше «всё» в стихах. Но на этом мои знания о Шаляпине заканчивались.

Очень была удивлена, что он из бедной семьи. То, что он прорвался в мир музыки это смесь чуда и упрямства. Он и читать-то случайно научился. Очень непросто читать про жизнь простых людей в это время. Дети, которые отправлялись на работу в то время, в которое сейчас ещё книжки детские читают. Побои и детей и жен. Дикая нищета. Очень впечатлило, как он описывал вкуснейшее блюдо, которое ждал весь месяц, и доступно оно было в день зарплаты отца... Думаете, это было что-то деликатесное? Нет! Всего лишь пельмени. А потом снова о них месяц мечтать. Ну а после того как отец стал почаще прикладываться к бутылке и об этом деликатесе забыли...

Он много работ перепробовал, но никак не складывалось. Везде его выгоняли. И мечта – ПЕТЬ! Она сбылась, но какой ценой! Как он цеплялся за любую возможность петь и учиться пению! И ведь сбылось!!! Спасибо его упрямству.

А уже достигнув определенного имени было очень интересно читать о его гастролях, о сытой и красивой жизни. И он действительно был этого достоин, потому что достиг своей славы вопреки всему.

Очень интересная книга, которую я прочитала запоем.

Однажды услышала такую историю, когда во время спектакля "Вражья сила" Шаляпин вышел к публике и не стал петь. На панические расспросы владельца оперы о причинах, он ответил: "Нынче петь не могу. Тоска" и предложил оплатить неустойку.  Множество небылиц и анекдотов (про конных матросов, например) связано с его именем, поэтому соблазн выяснить, что правда, а что ложь у "первого лица был довольно велик. Когда заметила аудиокнигу в исполнении Александра Клюквина, поняла, что тандем будет удачным. Как Писатель Фёдор Иванович нисколько не разочаровал. Это умный, проницательный собеседник, который поделился не только фактами биографии, но и своими наблюдениями о самых разных людях, событиях, ощущениях.

Импонирует его отношение к творчеству, когда профессионализм не может оставаться "в рамках", а требует свободы самовыражения. Понравилась простота и непосредственность в оценке исторических событий, даже аналогии какие-то обозначились. Словом, прониклась ещё большим уважением к автору.

Для тех, кто ценит свидетельства об истории от очевидцев, может оценить мнение человека непосредственно знакомого со множеством композиторов, художников, писателей, политиков, книга бесценна. Даже небольшие "штрихи к портрету" и малоизвестные факты сделают вас богаче.

Что же до Александра Клюквина - достойнейший голос, лишь тембром не напоминающий густой высокий бас Шаляпина, в остальном - полнейшая иллюзия авторского чтения. Запись 10 часов. Читайте, вернее слушайте, непременно!

Противоречивое впечатление о книге и об авторе. Написано хорошо, читается (в моем случае слушается) легко и с удовольствием, но вот содержание вызывает сомнения в искренности. И дело не в абсолютном самолюбовании, оно понятно и простительно актеру и певцу такого масштаба таланта. Вся книга – самооправдание, причем довольно агрессивное, а местами унылое и плаксивое. Таков удел почти всех автобиографий((. Захотелось почитать что-то от очевидцев, друзей, коллег, может удастся раскопать правду?) Несомненно, Федор Иванович был человек эксцентричный и порывистый, но тут он свои эскапады рассказывает чрезвычайно снисходительно к себе любимому: это как же надо «притоптать ногами» костюм, чтоб это стало порчей казенного имущества? И слово-то какое выбрал - «притоптал»….. И, нельзя не заметить, что эту эпическую сцену он закатил не директору театра, а безответному гардеробщику! Гардеробщик теперь чиновник? Какой мужественный поступок – оскорбить облуживающий персонал.

И вот так всю книгу. Что бы такое ни сотворил «в порыве эмоций» артист императорского театра – всему находил оправдания, хоть кривоватенькие и странноватенькие, но находил обязательно.

Спасибо Александру Клюквину за замечательную начитку!