Рэмбо. Челюсти. Последнее танго в Париже

Фильм, который стал культовым, роман, который мало кто читал. Именно книга американского писателя Дэвида Моррела легла в основу одноимённого бестселлера (а не наоборот), который вот уже четвёртое десятилетие приковывает к экрану. В чём его сила, в чём магия этого боевика, приковывающего к себе внимание и спустя столь долгое время? Одни видят в истории Джона Рэмбо горечь и разочарования поколения вьетнамской войны (чего только стоит финальный монолог героя), другие просто сочувствуют ему, третьих увлекает эффектность повествования. Здесь есть всё: захватывающие погони и перестрелки, сильный герой и столь же достойный противник в лице начальника полиции Тисла («Это мой город, и защищать его – моя задача!»). Так что не знаешь, кому сочувствовать больше. Иные видят в «Рэмбо» и ему подобных истоки насилия, внезапные вспышки агрессии, повальные захваты заложников в школах и на заправках, придорожных кафе и рабочих офисах. Что десятками ежегодно продолжают наводнять Америку. Причём без каких-либо видимых на то причин.

Вообще, отличий романа от его экранизации предостаточно. Даже сам финал, который априори не предполагал продолжений. Однако неожиданный успех киноленты уже на предпоказе заставил автора продолжить приключения своего героя.

Книга более жестокая, более эффектная. Джон убивает полицейских, охотников, да и просто случайных граждан даже без видимой на то причины – чтобы отвлечь от себя погоню. Фильм в этом плане куда гуманнее. Сосчитайте, сколько Рэмбо убил людей в картине – три, пять? Не более того. В романе же счёт идёт десятками.

Ожидал более детальной характеристики образа главного героя. Герой вьетнамской войны, обладатель множества наград. Но какие именно подвиги он совершил, кем была его группа и как именно все из них погибли? Ничего этого автор не говорит. Лишь скупое перечисление названий медалей, да то, что Рэмбо полгода провёл у вьетконгов в плену. И то, что он переживает сейчас – простая прогулка по сравнению с пленом. На мой взгляд – простое бравирование, никакой конкретики: что именно он пережил в плену, о чём его спрашивали, как пытали. В какие вылазки ходил? Фильм в этом плане характеризует Джона Рэмбо более детально. Тот же вышеупомянутый монолог в финале, ряд флэшбэков в историю вьетнамского прошлого. Но как дополнение книга и фильм друг другу вполне подходят. Думаю, если бы не именитая экранизация Теда Котчеффа вряд ли бы вообще кто-то обратил внимание на этот роман, и уж тем более не было многочисленных продолжений похождения бравого солдата Джона Рэмбо.

Главное а этой книге - ритм, который постоянно нарастает вместе с накалом страсти. Ритм, который с первой страницы захватывает двух людей, абсолютно не знающих друг друга, таких разных и однинаковых одновременно.

Они не знают (и до конца книги не узнают) имён друг друга. Но мы-то знаем, что он Пол, ему сорок пять, он бывший искатель приключений (теперь уже геморой, простатит), его жена покончила с собой, и теперь другая, встреченная им случайно на улице, станет его последней женщиной, страстью, которая сожжёт дотла, потому что он примет её за любовь. Она Жанна, ей двадцать, она рыжая, избалованная, у неё есть жених, и для неё Пол - это только плотсое желание, ослепившая на мгновение страсть, испугавшая, захватившая и прошедшая так же быстро, как и наступила.

Свидетель их отношений - весь Париж, хотя они пытаются спрятаться от него на улице Жюля Верна, в комнатке, где всё началось. Ослепительное солнце в начале книги, и ливень ближе к финалу... Рамка для картины, интерьеры любви - квартира, которая поначалу магически притягивает обоих героев своим антикварным уютом, вдруг теряет шарм, кажется пустой, чужой. Пол увозит оттуда свою мебель: для него это освобождение от прошлого и начало новой жизни с Жанной, он, старый, глупый, столько переживший мужчина, не предполагает, что ему нет места в её жизни.

Нет места, может быть, потому, что есть Том, молодй, стильный, талантливый режиссёр, последователь Годара и Трюффо, представитель "новой волны". Для него жизнь - кино, Жанна - актриса, которую он снимает в свойственной ему документальной манере, чтобы всё было как в жизни. Но при всей его успешности.... Кино получается лучше, чем любовь. Да и настоящая ли это любовь или только кинометафора, вытеснившая из жизни всё настояшее?

У мужчин имена, короткие и хлёсткие - Пол, Том. У женщины звучное, как песня - Жанна. Им никогда не понять друг друга. Страсть - это не любовь. И кино - это не любовь. "При чём тут любовь? Ступайте в кино глядеть на любовь!"

"Я не знаю, кто он такой. Я даже не знаю, как его звали!" - кричит Жанна, застрелившая Пола. Они и правда не знали друг друга.

Двое встречаются в Париже, двое встречаются в предложенной в аренду квартире, двое кидаются друг другу в объятия. Он только что потерял жену, которая совершила самоубийство; она обручена и вот-вот должна выйти замуж. Что их подтолкнуло друг к другу? Животная страсть? Временное безумие? Или тут что-то большее?
Книга мне не понравилась. В описании стоит, что я взяла в рук эротический роман, а на деле оказалось что я читаю что-то вроде дешёвой порнушки, с сюжетом вроде "Сексуальный сантехник", только здесь ещё и секс жёсткий.
Моя оценка ещё высокая, только по причине того, что в романе всё таки сюжет есть и развитие у него присутствует. Диалоги, конечно, меня просто убивали, приведу несколько примеров:

• О, какой у тебя длинный язык! - Чтобы, - Пол для эффекта сделал паузу, - глубже залезть им тебе в жопу, моя милая.

  Или:

• Я заведу себе хряка, - сказал он, ловя ртом воздух, - и этот хряк будет у меня тебя паять. И я заставлю его блевать тебе в рожу и хочу, чтобы ты жрала хрякову блевотину. Ты сделаешь это ради меня? - Да, - ответила Жанна, чувствуя пальцами спазмы его дыхания.

  Я, в принципе, с самого начала поняла что книга явно мне не понравится, хоть я и не ханжа, но многие сцены мне откровенно были не понятны. Например, как Жанна возбуждалась от того что Пол, которого она видит впервые, может зайти в уборную и увидеть как она сидит на унитазе и писает, а дверь она не закрыла специально. Или, то, что после того как Пол её ударил она осталась с ним. Да, и ещё описание их диких постельных сцен... Концовку вообще не поняла. Эротика бывает разная, лично мне по душе такие книги как Александр Дюма - Роман о Виолетте , где постельные сцены чувственны и хорошо прописаны, если уж читать эротику, то такую.

Да-да, это та самая книга, по которой в свое время через 10 лет после ее опубликования сняли фильм "Рэмбо: первая кровь" с Сильвестром Сталлоне в главной роли.
Фильм оказался удачнее книги, его идейная составляющая была на более высоком уровне, просто потому, что авторам фильма было что сказать. В фильме был антимилитаристский пафос и также призыв обратить внимание на неприкаянных ветеранов Вьетнама, коим и был Джон Рэмбо.
Ветераны Вьетнама притащились с войны озлобленные, искалеченные, без работы, не знали, куда себя деть. Они собирали милостыню, пили, дебоширили, проклинали во всем правительство.
В книге же автор вроде как должен был поднять эту проблему, но что-то пошло не так. Возможно, автор оригинальной идеи так запутался, что в итоге социальная проблематика куда-то ушла на второй, а то и третий план, а на первый вылез банальный боевичок.
По сюжету, как в фильме, так и в книге ветеран войны Джон Рэмбо бродяжничал и пешком добирался из одного маленького городка в другой. Пропитание он добывал себе охотой, поскольку в его спецподразделении его научили выживать в любых условиях. То есть, даже в лесу. Однако его все равно почему-то тянуло к городам, наверно, общения не хватало или бабу себе хотел найти.
В таком состоянии его вылавливает начальник местного отдела полиции по фамилии Тисл. Ему просто не нравится, что какой-то бродяга шляется по городу, это может вызвать неприятности, мало ли что у него на уме. Может, он убьет кого или ограбит. Сам Тисл тоже ветеран войны, но другой, в Корее. Не слишком славной войны, такое же дерьмо, как и Вьетнам.
Так вот, здесь возникает главный конфликт книги. Рэмбо не контактен, он не хочет называть офицеру свои данные, и почему-то не сообщает, что он ветеран войны. Почему? А черт его знает. Рэмбо сам сознательно идет на конфликт, включает гордость, отчего жалеть его не приходится.
В фильме показали, что Рэмбо ехал к своему товарищу по войне, видимо, надеялся вместе с ним как-то изменить свою жизнь, а тот умер. Вот так не повезло. А потом его уже выловил полицейский. То есть, есть чему сочувствовать, стечение обстоятельств. И состояние Рэмбо там можно было понять. Здесь же мы видим какого-то охреневшего солдафона, который ненавидит всех вокруг.

Автор проникает в мысли Рэмбо, и мы узнаем, что тот побывал уже в 15 городах, и отовсюду его прогоняли. И теперь он вознамерился обустроиться в этом городе, и пусть попробуют его прогнать, он любому голову открутит.
Тисл делает Рэмбо два предупреждения, а на третий раз арестовывает его и приводит в участок. Там Рэмбо взбесился от того, что представители проклятого государства захотели его отмыть и побрить. В ярости он выхватил бритву и вспорол живот одному полицейскому (бритва там была старая, вроде ножа, таких сейчас только у дедушек найти можно), побил других и голый убежал из здания (в фильме он успел одеться, а то было бы как-то неоднозначно воспринято). На улице он угнал мотоцикл и уехал в леса.
В фильме Рэмбо пришел в такое состояние, потому что это вызвало у него ассоциации с пленом, где узкоглазые вьетконговцы вели себя с ним похожим образом. И это опять же дает какое-то объяснение и оправдание. Здесь же Рэмбо просто... хотел носить бороду.
Тисл вознамерился отомстить Рэмбо и поднял на ноги полицию штата, заодно и сам с отрядом пошел на охоту, с собаками.
Наш герой оказывает активное сопротивление, используя свои умопомрачительные навыки. Убивает нескольких полицейских, всех собак, выстрелом из пистолета попадает в кабину вертолета, убивает пилота. Убегает из оцепления и возвращается в город.
Пока все это происходило, на место событий прибыл некий Траутмэн, военный, который обучал Рэмбо и других членов этого легендарного подразделения, которое изволило почти в полном составе сыграть в ящик (и это хорошо, иначе бы они разрушили еще несколько городов!). Он заявил, что гордится своим "мальчиком", хвалится, как он хорошо обучал его, и теперь тот лихо уничтожает своих соотечественников, и никто его теперь не поймает.
Такая позиция выглядит довольно странной. Представьте себе, что предатель генерал Власов одержал какие-то победы на стороне третьего Рейха, а Сталин бы сказал на совещании: "Горжусь, хороших специалистов мы воспитываем!". Или вот у нас не так давно сумасшедший милиционер убил кучу народу в магазине, а его начальство бы изрекло что-нибудь вроде: "Он стреляет без промаха, наша школа!".
Траутмэн должен посоветовать, как же поймать Джонни, но его работа в штабе сводится к байкам про то, какой Рэмбо крутой, и подрыву боевого духа полицейских россказнями о необыкновенных способностях "его мальчика". В этом плане он напомнил мне Малкольма из "Парка Юрского периода", который прибыл на остров с динозаврами только для того, чтобы всех убедить, что ничего не сработает.
Рэмбо возвращается в город и производит там немыслимые разрушения. Он сходится с Тислом в решающей схватке, и они оба тяжело ранят друг друга.
Книга кончается тем, что Тисл сдыхает, а Траутмэн говорит ему, что уже сделал Рэмбо контрольный в голову, и теперь герой войны с Кореей может спать (сдохнуть) спокойно.
Однако денежный поток не должен прекращаться, и автор вместе с создателями следующих фильмов решают "оживить" героя. В принципе, в фильме он и не умирал. В фильме он произнес эмоциональный диалог, начинающийся словами "NOTHING IS OVER! NOTHING", что уже стало небольшим мемом, и мы узнали, что Рэмбо не просто тупой маньяк, убивающий людей в форме. А потом его увезли, видимо, в тюрьму.

Но этого было мало создателям, и Рэмбо освободили.
Я не знаю, каким образом воскрешали Рэмбо для второй книги, поскольку я ее не читал и даже не хочу начинать. Наверно, Траутмэн соврал, и Рэмбо подлатали в больничке.
Но во второй книге и во втором фильме его возвращают на войну и забрасывают снова во Вьетнам, где он чувствует себя, как рыба в воде (никаких психических отклонений и истерик). Зрители и читатели тоже вроде как должны получить моральное удовлетворение, что он нашел свое призвание.
Однако этот человек совершил массу преступлений, за которые он не должен выходить из тюрьмы или психушки, где ему должны каждый день лить водичку на голову. Он убил как минимум 15 полицейских, у которых были семьи и дети, сбил вертолет, стоимость которого больше, чем вся его зарплата и пенсия за всю жизнь, нанес материальный ущерб государству, возместить который он не в состоянии, а также ущерб простым гражданам, у которых он угонял транспортные средства, уничтожал объекты недвижимости.
И все это потому, что его сраная гордость не позволяла ему бриться и говорить, что он ветеран войны, чтобы от него отстали.
Но злое государство ПРОЩАЕТ его и дает ему любимое дело, чтобы он убивал кого-нибудь другого, а не граждан своей страны.
В принципе, логично, что Рэмбо во всех последующих фильмах и книгах живет где-то за пределами США, поскольку формально на территории США он совершил тяжкие преступления. И если он вернется на Родину,
его должны немедленно арестовать и судить. Поэтому он не возвращается.
Однако все мы понимаем, что это само государство помогает ему уйти от его же правосудия просто потому, что он полезен, как профессиональный убийца и солдат.
В чем "антимилитаристский пафос" этих книг? Не в том, что убивать плохо, война - это ужасно и калечит людей. А в том, что главное - это КОГО убивать. Вот если русских или вьетнамцев - это нормально, правильно и полезно. Если своих граждан - это плохо, НО если ты при этом все равно можешь принести пользу стране, она тебя простит и направит на тех, кого убивать хорошо и выгодно для страны.
То есть из всех пяти фильмов (уже пяти) и трех книг есть только одно нормальное вменяемое произведение - это первый фильм, экранизирующий первую книгу, где четко дают понять, что государство предало ветеранов Вьетнама, не проявило к ним должного внимания, что и приводит к трагедии, но и Рэмбо тоже не прав и должен понести наказание. Акценты расставлены более-менее верно.
А все остальное - это какой-то оголтелый проамериканский фашизм, прославление целесообразного использования расходного материала в целях достижения успеха в войне с коммунистами.
Однако даже американского зрителя не обмануть, и если первый фильм на IMDB оценили на 7.7 из 10, то второй на 6.5, а третий на позорные 5.8 баллов.

Что-то повезло мне этой весной на книги с пометкой 18+. И я оказалась к этому абсолютно не готова. Судя по всему, для меня такое чтение настолько не свойственно, что я потом еще неделю отхожу.
Конечно, сравнивать Танго с Горькой луной не имеет смысла. Там вообще чернь и, как говориться, "миксер мне в глаза". Но и здесь доставило.
Прежде всего, я сама себя ввела в заблуждение, вышла из которого только под конец книги. Описание героя "боксер, бунтарь" и т.д. создало картинку атлетичного брутального мужика с волосатыми руками и грудью колесом. А вот пресловутый жених представился задохликом, который того и гляди дух испустит.
А тут оказывается герой-то почти старик с брюшком и лысиной. Ну и все, что поднялось, тут же и опало. Как бы пойти спать с таким неприглядным мужчиной просто так - это уметь надо.
Ради интереса, глянула пару кадров экранизации. Впечатления это не изменило. Именно вот такой полустарый герой отталкивает меня. Хе-хе, будь он помоложе и поярче, было бы не грех, а так грех.
Финал меня, конечно, удивил, даже растрогал, но не более. Остаюсь верна нейтральной оценке, потому как не знаю, как еще можно оценить эту книгу.

Никакой красивой эротики в книге нет, один голый реализм, но драма в финале меня так поразила, что я теперь постоянно эту историю вспоминаю и хочу посмотреть экранизацию. Главный герой мне не понравился вообще, он мерзкий, пошлый, жалкий, что-то там себе бахвалится, рисуется, попытки удержать уходящую молодость выглядят... мягко говоря, недостойно. Совсем другое дело, героиня, Жанна. Это совсем молодая женщина, слегка за двадцать, в расцвете молодости и красоты, находится в поисках смелых экспериментов. Она встречается с таинственным незнакомцем на съемной квартире, их встречи обставлены так, будто сама судьба их сводит. Она даже решает, что влюблена в него. В грубых и унизительных отношениях с Полом она изучает сама себя, на что она еще способна. Пока есть эта квартира, скрыты имена, прошлое и есть только грубый интим, ей хорошо, она летает на крыльях. Как только все развенчивается, он становится уже ей не интересен. Вот этот момент перехода чувств Жанны от любви и страсти к отвращению и стыду - самая лучшая часть книги. Отлично передан настрой героини, ее мысли, ощущения, и трагический финал как бы неизбежен.

Как верно подмечено в одной из прочитанных мной рецензий на эту книгу - именно так должны были закончиться "50 оттенков серого". История о том, что бывает, когда человек пытается найти спасение от внутренней боли и жизненных проблем в другом человеке. Сюжет для меня показался хорош тем, что там достаточно жизненно показаны больные отношения. Пол воспринимает Жанну просто как вещь, объект своего желания, объект вымещения внутренней пустоты и боли. Он не хочет знать ее имени, мыслей, чувств и так далее. И в целом ничего плохого в таких отношениях нет, если обоих они устраивают. Но Жанна, изначально воспринимающая их связь как своего рода приключение, начинает будто бы проникаться чувствами. Ее задевает отношение к ней Пола, но выйти из порочного круга она не может, снова и снова возвращаясь за "дозой". В итоге, когда Пол внезапно исчезает, она расстроена, но появляется вынужденная возможность остыть. Таким образом, когда Пол возвращается к ней, рассчитывая на "и жили они долго и счастливо", ей это уже не нужно, она не испытывает тех чувств, что обуревали ее ранее. Внимание Пола теперь тяготит, а манеры раздражают. Самонадеянность Пола, которая поначалу даже влекла, теперь отталкивает и приводит к по-своему закономерному финалу.