Шевалье де Мезон Руж. Асканио

Стыдно признать, но я совершенно не помню ни одного произведение автора, хотя в школе читала их. Поэтому можно сказать знакомство быо удачным.

Асканио очень наивный роман, в названии которого имя главного героя. Но самым интересным был второстепенный персонаж, хоть Дюма явно выводит его на передний план. Извесный скульптор и ювелир находит во Франции, как и в Италии до этого, приключения на свою попу. Страсти в книге на каждой странице: любовные страсти, дворцовые интрици, соперничество мужчин, соперничество женщин, открытая вражда, тюремные заключения и любовные союзы. Огромное количество проиходящего делает роман невероятно динамичным и интересным. Автор расскрывает жизнь и нравы того времени, взяв за основу известных личностей.

Время пролетело незаметно, а при всей моей нелюбви к истории заинтересованность зародилась в моей душе.

Когда читаешь книги Дюма очень часто неоходимо превращаться ненадолго в человека XIX века, иначе практически невозможно понять и прочувствовать его романы, иначе они могут показаться наивными, глупыми, детскими. Неплохо бы ещё в случае «Асканио» прочувствовать себя ещё и человеком XVI века, чтобы принять те нормы морали, которыми руководствуются его персонажи, потому что сам-то Дюма мировоззрение других эпох понимал очень хорошо. И вот с точки зрения человека того времени его роман прелестен.
Становится понятной избыточность и гипертрофированность чувств, испытываемых героями. За окном Дюма постреволюционная, постнаполеоновская Франция, страна мелких буржуа. За окном Человеческая комедия, за окном всё продаётся и покупается, вместо великих страстей и трагедий - мелочные торгашеские расчёты. И Дюма протестует против этого как может. Он противопоставляет этому реальному миру мир французского романтизма, мир, стремящийся к идеалу. Если любовь, то такая, что может преодолеть все преграды и чистая. Если благородство, то даже действующее в ущерб себе. Если девичья честь, то доходящая до наивности. Всё должно стремиться к самому предельному своему пределу. Если герой, то всемогущий.
Дюма вообще очень по-детски искренне и восторженно любит сильных героев со стальной волей, не знющей преград. В этом любовании волей и силой он готов даже не обращать внимания на то, во имя чего герой проявляет эти качества. Он просто ими любуется. Любуется Бенвенуто, любуется даже герцогиней д’Этамп: она, конечно, антагонист главных положительных героев, но только она равна по силе личности Бенвенуто и за одно это автор готов простит ей всё. И зная контекст, в котором творил Дюма, я могу понять и принять его точку зрения на его героев.
Ну и, конечно, Дюма не был бы собой, если бы обошёлся без занимательной интриги, юмористических эпизодов и характерных персонажей. Пожлуй, именно это в его книгах я люблю больше всего. Да, развитие этого сюжета немного предопределено законами развития романа: Жак Обри разболтает всё именно тому, кому не надо, подкоп его приведёт именно в камеру Асканио, все будут влюблены именно в главных героев. Ну и что? Дюма мастерски обыгрывает эти художественные условности и мастерски использует их возможности, строя занимательный сюжет.
Ну а уж вставные эпизоды с проходными характерными героями - это совсем майский день и именины сердца. Это именно то, в чём Дюма особенно хорош. Меткие, остроумные, к месту вставленные они украшают «Асканио». Это яркие бисеринки и блёстки на карнавальном костюме, без которых не будет духа праздника. А набросок к «Графу Монте-Кристо» просто радует любое дюманское сердце радостью узнавания.
Но Дюма практически всегда удаётся остаться историков в своих книгах. Его зарисовки тюремного быта и судебной практики XVI века - это ложка реализма в восторженно-романтической книжке. Эпизод с разной стоимостью девичьей чести подан вроде бы и с юмором, но эпоху хараткеризует прекрасно. Вот то самое, когда мем смешной, а ситуация страшная. Вот это умение не нарушая духа развлекательного романа нарисовать честный портрет эпохи без идеализации - это тоже знаковая фишка Дюма, которую я очень люблю.
Ну а в целом этот роман - классический дюмвский милый светлый пустячок.

За что я люблю Александра Дюма?! За его умение переносить меня в прошлое... И никакая Тардис не нужна! Когда читаю его книги, я прям представляю себя в длинном платье с множеством рюшь и лент, как подъезжаю в карате ко дворцу, лакеи открывают передо мной двери, я вхожу в бальную комнату, а там музыка, веселье и интриги, много интриг...
Почему мне понравилась данная книга? За ее атмосферу, за то, что в книге представлены реальные люди, жившие в те времена, описаны события из истории, автор знакомит с множеством интересных людей, о которых хочется узнать больше. Ну и конечно, за любовные линии, а их там очень много... Представьте доску для расследования преступления, где множество красных нитей переплетаются между собой, вот такая бы была доска, если бы решили выяснить кто в кого влюблен, кто с кем женат и так далее...
Что мне не понравилось, так это очень много роялей в кустах... Настолько все нереалистично, ощущение, что читаешь сказку. Но даже этот момент не особо испортил впечатление от книги. ⠀
Всем кто любит любовные интриги, а если ещё там замешаны королевские особы, то обязательно к прочтению.

Известно, что Дюма не сам выдумывал свои романы, но часто брал чужие книги и перерабатывал их. Этот роман основан на опубликованной рукописи "Жизнь Бенвенуто Челлини, сына маэстро Джованни Челлини, флорентийца, написанная им самим во Флоренции".
Из реальных фактов, описанных скульптором Челлини, Дюма составляет мозаику любовно-исторического романа, где из события курьезного и забавного - реальный ученик Челлини Асканио прятал в скульптуре девушку, сбежавшую к нему от родителей - вырастает любовная линия Асканио-Коломба, причем Коломба - исключительно выдуманный возвышенный женский персонаж.
Пожалуй, именно поэтому Коломба выглядит совершенно неживой и ненастоящей. Асканио, впрочем, тоже.
Челлини и герцогиня д'Этамп, пожалуй, самые живые в этом романе - непримиримые враги, но зато очень достойные друг друга люди. В оригинальной истории, увы, герцогиня побеждает и добивается изгнания художника, в романе же побеждает художник, который несет в себе все основные идеи добра и справедливости по воле автора.

Роман показался мне довольно затянутым, что логично для произведения, написанного в 1843 году - это примерно такой же язык, как у русских романов 19 века, с которыми переводчики стилизовали работы Дюма. Стоит также отметить, что с точки зрения той же литературной критики Дюма был причислен к беллитристике (в том значении, в каком ввел в обиход это слово Белинский: "литература, которая выражает потребности настоящего, думу и вопрос дня... и в этом смысле подобна высокой литературе, с ней неизменно соприкасаясь").
В романе есть забавные моменты, которые на поверку - и в современных условиях - забавными вовсе не покажутся, есть откровенно выбешивающие персонажи вроде Жака Обри. Самонадеянный бахвал, который в свои 20 лет ведет себя, как идиот. Хотя и сейчас такие люди встречаются, вот только школярами их уже не называют. Коломба и Асканио, как ни странно, будучи главными героями, вообще никак к себе не располагают. Они ноют, страдают, но ничего не делают и слишком много надумывают. Бенвенуто называет их детьми, но что-то сложно мне назвать детьми двух здоровенных лбов. Однако, поскольку автор неизменно находится на стороне именно этих персонажей, то он и наделяет их, соответственно, счастьем, любовью, храбростью, наивностью и чистой душой.

Критики называют роман одним из лучших. Я опять же не уверена, что он лучше, скажем, "Трех Мушкетеров", которых читать было интереснее. Возможно, кстати, потому, что главный персонаж там полностью проявляет себя во всех событиях: в войне, в любви, в дружбе. А здесь же главный персонаж несколько отодвигается любовной линией Асканио и Коломбы, а она как-то тормозит общую динамику.

Резюме: в романе есть очень яркий герой - Бенвенуто Челлини, реальное историческое лицо, на чьих мемуарах Дюма и построил свое произведение. Если бы роман был посвящен ему одному, он бы, пожалуй, выиграл, но Асканио и Коломба как-то совершенно лишними кажутся на фоне Челлини, отвлекая при этом внимание на себя. Лучше бы их не было.

или много шума из ничего.

Если бы Дюма делал мебель, ему очевидно подошел бы стиль рококо. Столько в его романах избыточности, вычурности, приукрашенности и прочих ненужных подробностей и отступлений от сути, которые делают тяжеловесным и неповоротливым даже самый распрекрасный и интересный сюжет. Сюжет в Асканио, к слову сказать, таким вовсе не является. Молодо человек влюбляется в девушку, а девушка соответственно в него. Окружающие их люди, по разными причинам, против их брака. Начинаются козни, интриги, заверте... и прочая Санта-Барбара. За перипетиями сюжета я следила с весьма умеренным интересом, а к концу, когда стало в общем-то ясно, что хэппи энда нам не избежать - стало совсем скучно.

Роман "Асканио" принадлежит к числу лучших исторических романов Александра Дюма. Идея романа была взята автором из мемуаров знаменитого итальянского скульптора и ювелира эпохи позднего Возрождения, автора знаменитой статуи "Персей" Бенвенуто Челлини, который описал свою бурную жизнь, полную удивительных и опасных приключений. При этом Дюма остается верен самому себе. В своем произведении он ловко совместил политику и приключения, историю и любовь, искусство и дворцовые интриги. В романе довольно много интриг и приключений, но всё же главной темой является любовная сторона.
Действие романа происходит во Франции XVI века, во времена правления Франциска I – ценителя искусств и покровителя талантливых мастеров. Юный подмастерье Асканио – ученик и «приемный сын» Бенвунто Челлини влюблен в дочь парижского прево Коломбу. Но у ее отца в отношении дочери другие планы, а в это время могущественная фаворитка короля герцогиня д`Этамп обращает внимание на Асканио. Влюбленные рассчитывают на помощь Бенвунто Челлини, но и здесь возникает препятствие (правда не такое непреодолимое, как казалось героям), ибо сам скульптор влюбился в Коломбу как в новую музу.
Как и многие другие романы Александра Дюма "Асканио" наполнен переживаниями и чувствами его героев. Дюма отлично показал, что его персонажи живут увлекательной, напряженной жизнью. Сами герои романа вызывают различные чувства: жалость, сочувствие, радость, неприязнь. Главный герой Бенвенуто Челлини получился самым ярким и запоминающимся и, пожалуй, это единственный образ, который удалось полноценно раскрыть автору в своем романе. Главный же противник Челлини герцогиня д`Этамп показана в романе холодной, расчётливой, ослепленной страстью женщиной, но её страсти далеко до чистой и нежной любви. Челлини же, наоборот, ради любви своего любимого ученика готов пожертвовать всем, даже собственными чувствами, и никакие интриги не смогут сломить этого отважного человека. Он без малейших колебаний и самозабвенно готов бороться за чужое счастье, тогда как герцогиня только лишь за своё. Было довольно интересно следить за борьбой таких сильных по духу противников, как Бенвенуто Челлини и герцогиня д`Этамп. Сквозь призму этого противостояния Дюма коварным и бессердечным представителям высшего общества противопоставил обычных людей, воплотивших в себе великодушие, доброту, мужество и талант. В итоге зло оказывается посрамлено, а талант, молодость, красота и добро одерживают победу.
Роман читается очень легко, а в некоторых моментах и вовсе невозможно было оторваться от книги. Язык романа красивый и образный. Диалоги полны юмора или драматизма в зависимости от описываемых событий. Этот роман словно залитый солнцем праздничный день, который дарит только положительные эмоции.
"Асканио" – это красивая, добрая, местами наивная история со счастливым концом. После прочтения эта книга не способна оставить никакого грустного осадка, а, наоборот, поднимет настроение и даст возможность лишний раз посмеяться над человеческими пороками. С этим романом можно отвлечься от забот и приятно отдохнуть. Книга бесспорно достойная и заслуживающая прочтения.

Единственная причина восторженных отзывов об этой книги - это то, что комментаторы не знают историю Великой французской революции. Косвенным свидетельством этого является то, что никто из них не упомянул восхитительные ляпсусы перевода. Видимо, для переводчика "Кавалер красного замка" оказался в принципе первым в жизни текстом по этой теме. Даже школьный учебник истории Нового времени прошёл мимо, иначе чем объяснить вот этот шикарный Жертвенник Отчизны? В русскоязычной традиции всегда существовал Алтарь Отечества применительно к этой эпохе и никак иначе. Над несчастной фригийской шапочкой, в которую внезапно превратился фригийский колпак, я хохотала до колик. В русскоязычной историографии être supreme, как правило, переводится как Верховное Существо, а не Высшее. Притом переводчик плохо помнит свой собственный текст. То у него упоминаются секции Парижа, как положено, то они вдруг превращаются в какие-то загадочные отделения. Le Comité de Salut Public то выступает под своим традиционным именем Комитета общественного спасения, то прячется под псевдонимом Комитета общественного благополучия. То ли приступы здравого смысла у переводчика, то ли приступы умопомрачения, то ли банальный склероз. Кстати, может, кто-нибудь пояснит, о каком таком Красном замке говорится в заглавии? Мезон-Руж - это фамилия! И отнюдь не говорящая, за каким дьяволом надо было её переводить? Тем паче, что дословно он кавалер Красного дома, что уже гораздо менее романтично.
Теперь что касается уже непосредственно романа. Не, я давно поняла что про ВФР Дюма писал исключительно термидорианскую чушь, но здесь он превзошёл сам себя в количестве глупого и наглого вранья. Ах! Как романтично спасти королеву! Ребята, а вы уверены, что вы действительно сторонники монархического принципа? Т.е. вот даже у Дюма, когда Элоизу отправляют на гильотину, все повздыхали и забыли, только её мать сошла с ума от горя, а как Марию-Антуанетту посадили, так куча народа готова положить свои головы, головы своих сторонников и противников ради того, чтобы её спасти. Вы согласны на то, чтоб ваша дочь, ваша родная девочка, которую вы носили на руках малышкой, у которой впереди была целая жизнь, считалась менее ценной, чем какая-то посторонняя баба только на основании того, что у той бабы родители правильнее? Это ведь не ситуация "Тегерана-43" с предотвращением покушения на большую тройку, убийство которой автоматически означало бы срыв Тегеранской конференции, срыв открытия второго фронта и гораздо более масштабные человеческие жертвы. Не, тут единственная ценность австриячки в том, что она королева. И это не 17 век, когда Атос готов пожертвовать другом Арамисом ради спасения английского Карла только потому что тот король, и Арамис согласен в этом с другом: тут вся Европа в королях, как в парше, а теоретической базы республиканизма ещё нет. Это век 18, это революция, являвшаяся детищем Века Просвещения, превозгласившая принцип народного суверенитета и равенство граждан перед законом - а герои, спасающие австриячку, этим полезным новшествам сопротивляются. Так может, ну её, эту королеву? Кроме того, Мария-Антуанетта лично виновна во всех своих бедах и во многих бедах Франции. Людовик был мужиком непротивным, не то что наш страстотерпец-кошкодав, даже реформы какие-то пытался проводить. Кто был одним из главных противников всех прогрессивных реформ, которые на практике так и не осуществились? Правильно, Мария-Антуанетта. Мария-Антуанетта, сорившая деньгами в то время как у 22 миллионов французов из 25 имеющихся более 50 процентов заработка уходило на хлеб. Напомню, что Революция вначале сохранила монархию, ограничив её конституцией. Кто стремился развязать войну, кто открытым текстом приглашал европейские державы во Францию в тайной переписке, чтобы вернуть королю абсолютную власть? Мария-Антуанетта. Напомню, что это 18 век, хотя якобинцы и стали первыми во время войны с антифранцузской коалицией защищать права нонкомбатантов, но до женевского и гаагского права ещё далеко. Т.е. война, одним из инициаторов которой была невинная королева, - это уникальная возможность для мужчин пойти кормить вшей в окопы и остаться там без ноги, руки или головы, а для женщины - возможность насладиться тем, как пруссаки сожгли твой дом, убили детей, а тебя 10 раз по кругу изнасиловали. Напомню, Франция была частично оккупирована. По милости королевы в том числе. Вы по-прежнему уверены, что эта маленькая эгоистичная дрянь не заслужила сотни гильотин?
А ведь именно война, созданные ей экстремальные условия, были основной причиной террора. Якобинская республика живёт в кольце врагов: на северо-востоке - австрийцы, на северо-западе вандейцы, на юге жирондистский мятеж. Дюма успевает и тут похныкать по невинно убиенным жирондистам. Для справки: после восстания 31мая-2 июня, когда парижский народ, презрительно называемый некоторыми бессовестными гражданами чернью, очистил Конвент от жирондистов, злые монтаньяры всего лишь посадили их под домашний арест. Не догадались отпустить под честное слово не бороться против республики - это уже наше новшество. Из-под домашнего ареста жирондисты сбежали и подняли вооружённый мятеж. А выгнали Жиронду из Конвента всего лишь потому, что они, не менее королевы ратуя за войну оказались совершенно не способны её вести и облажались по всем фронтам, потеряли часть французской территории. Жирондисты ничего не хотели дать рядовому французу, которого гнали как пушечное мясо. А народ этот просил всего лишь земли и хлеба по доступной цене - что и дали ему в какой-то степени монтаньяры. Это по вине Жиронды голодные французы были вынуждены воевать одновременно на несколько фронтов - вот вам и причина для процесса над жирондистами и их казни. А согласно современным данным более половины казнённых во время террора - это именно участники вооружённых выступлений против республики. Значительный процент второй половины составляет такая вот внутренняя контра, типа главных героев сего шедевра с её попытками гальванизировать труп монархии, хлебные спекулянты и прочая шушера. А за весь период террора, подчёркиваю, за весь! за несколько месяцев! в Париже погибло меньше французов, чем в одном только Бородинском сражении. Но для Дюма Наполеон герой, а Робеспьер - тиран, про время которого Дюма пишет идиотские страшилки. Всех сажали, всех казнили! Просто так, потому что маньяки!
Что касается непосредственно сюжета, то в своих попытках натянуть сову чёрной термидорианской легенды на глобус истории и здравого смысла Дюма пришлось надругаться над логикой и здравым смыслом. Патруль останавливает девушку, потому что опасаются заговоров с целью освобождения королевы. Грубая пьянь и сволочи! Но эта девушка как раз и оказывается участницей такого заговора! Чем был не прав патруль? Женевьеву арестовывают и приговаривают к смерти за попытку освободить королеву? Но она ведь эту попытку совершила. Что ещё должно было сделать правосудие в условиях военного времени? Дать ей талон на усиленное питание? Морис из-за любви к Женевьеве нарушает свой долг и присягу, выдав своему врагу Мезон-Ружу спасительный пароль. Его не осудили, но вообще-то он гильотину заслужил. Вообще Дюма всю дорогу осуждает республику за паранойю по поводу монархических заговоров, в то время как его главные герои - участники такого заговора. Л - логика. Осуждает Симона за то, что приказал арестовать цветочницу, передавшую записку королеве? А что он должен был делать? Попросить передать заговорщикам, чтоб не стеснялись и приходили освобождать королеву открыто? У Дюма сюжет побега из тюрьмы встречается часто, всегда он выглядит у него противостоянием: узник пытается перехитрить тюремщика и сбежать, но нигде он Дюма не осуждает этого тюремщика за то, что он тюремщик - он противник и все, но тут оказывается, что сторожить королеву - это само по себе преступление.
В попытках изобразить величие души монархистов и убожество санкюлотов Дюма просто теряет чувство меры и художественный вкус. Самый шик был, когда семилетний дофин смотрит на своих врагов с презрением. Семилетний ребёнок. Не, я понимаю, что во времена Дюма возрастной психологии не было, но современный-то читатель как это ест? искренне веря, что дофин и пелёнки пачкал с королевским величием? Что касается других героев, то всё величие души аристократов заключается только в белоснежных воротничках, никаких других его доказательств Дюма не приводит. Просто постоянно называет своих любимых героев изящными и благородными, а их противников свирепыми и грубыми. А с чего им быть не грубыми, если они веками горбатились на этих благородных господ, которые не считали их за людей? Посмотрите лучше восхитительный фильм "Один король - одна Франция" - там санкюлоты показаны по-настоящему, а не карикатурно.
Главные герои - это полный кошмар. Морис, увидев красивую мордаху, чувствуя, что что-то не так с этой девушкой, раз она так боится патруля, практически сознательно нарушает свой долг. Потом становится иллюстрацией принципа болтун - находка для шпиона. Потом совсем сознательно изменяет долгу. Потом собирается бежать в Англию, которая была душой антифранцузской коалиции. Женевьева сначала обманывает любимого, потом изменяет мужу, потом бросает любовника. Где здесь великие души? Их просто мотыляет жизнью из стороны в сторону, а они болтаются как цветы в проруби.
Вывод: бездумное повторение исторических мифов оказывается на поверку изнасилованием истории и здравого смысла, которое невозможно завесить никакими псевдоблагородными кружавчиками.

Все мы читали в детстве "Три мушкетера", "Графа Монте-Кристо", "Королеву Марго"... но вот "Асканио" в юном возрасте читать мне не доводилось, а зря..
"Асканио" - один из лучших историко-приключенческих романов Александра Дюма. Он переносит нас во Францию эпохи позднего Возрождения. На службе у короля Франциска I - знаменитый итальянский мастер Бенвентуно Челлини, выдающийся скульптор, виртуозный художник-ювелир, и его любимый ученик Асканио.
Роман полностью раскрывает такое непонятное и всепоглащающее чувство,как Любовь во всех ее проявлениях.