Игры оборотней

К Рампо я подобралась не сразу, сначала сборник вылежался на моей читалке пару месяцев. А все потому, что когда я открыла книгу первый раз, я не смогла втянуться и язык показался излишне замысловатым для настроения в тот конкретный момент. Но вот недавней ночью, когда одна книга закончилась, а остальные запланированные показались слишком большими, чтобы начинать их под утро, я вспомнила про Рампо.

Как почувствовать мороз по коже, даже когда на улице плюс, а ты под одеялом? Читать Рампо в темноте, в тишине и с покачивающимся на стене отсветом уличного фонаря, конечно же!

Первая же повесть, «Чудовище во мраке», заставила меня чувствовать себя очень неуютно. С автором детективных романов знакомится красивая, но замужняя женщина. Они обмениваются парой дружеских писем, но тут дама оказывается в беде — ее бывший возлюбленный начал присылать ей угрозы. А самое ужасное в том, что ей кажется, что он следит за ней в ее собственном доме...

В этой повести Рампо предлагает сразу несколько версий происходящего, и каждая из них — это безумная игра извращенного разума. Кто здесь жертва, а кто — жестокий мучитель и убийца? Выбор за вами. Но, должна сказать, что я рада, что сейчас живу в доме без чердака.

Но все же, если прочитал даже одну повесть, начинаешь понимать, куда клонит Рампо в остальных историях, какие ходы готов использовать. Поэтому меня не удивила развязка в «Игре оборотней», а в «Демоне» я и вовсе догадалась о финале, лишь только были названы условия. Повлияло ли это на мои впечатления от чтения? Едва ли.

И вот, когда я перебралась через несколько повестей, выстроенных по классической формуле «Прославленный детектив/писатель добираются до истины», я открыла рассказ «Человек-кресло». И нет, название не метафора. Отнюдь.

Успешная писательница приходит в свой кабинет и поудобнее устраивается за столом, перебирая почту. Ей пишут множество поклонников, но один из конвертов слишком толстый для обычных восторгов. Внутри она находит рассказ анонимного мастера по мебели, который делится с ней тайной. Тайной, которая повергает ее в шок и ужас.

Как и читателя, впрочем.

Это особое мастерство Рампо — не прятать интригу так уж сильно, но все равно сыграть на всех внутренних страхах. Он уже сделал это в «Чудовище во мраке», и страх только закрепился после этого рассказа. Ведь с одной стороны, не произошло ничего, женщина просто читала письмо. С другой же стороны, у меня возникло столько самых разных эмоций, от брезгливости до жалости, от отвращения до ужаса, и все это за 30 страниц!

Я прочитала весь сборник прежде, чем наступил рассвет. Казалось, меня поглотила эта жуткая магия, эти «Волшебные чары луны» Рампо, который щедро намешал в своих историях мистику и детектив, добавив эротизма и психологии. При этом он весьма лаконичен, каждое слово выверено и необходимо, и если уж покажет какую-то деталь читателю, то она обязательно сыграет свою роль.

Есть все же (опять я о неповторимости) своя уникальность у японских авторов - не у всех, конечно, она находится на положительном полюсе, но все они самобытны. Быть может, нам европейцам лишь кажется это из-за значительной разницы культур, но ведь это не повод усомниться в своих восторгах и утратить прелесть получаемых впечатлений. Поэтому я продолжаю читать вышедшие из-под перьев, например, Рюноскэ Акутагавы и Эдогавы Рампо истории - совсем не хочется потерять такую возможность насладиться неиссякаемым своеобразием.

Рассказ об аде, создаваемом зеркалами, на мой взгляд, это история о попытке заглянуть в самую свою сердцевину в поисках своего нутра, Самости, смысла собственного нахождения здесь. Друг рассказчика "заразился" интересом к зеркалам от своего дедушки - сначала хобби начиналось невинно - с различных экспериментов над отображением, но, к сожалению, чем дальше в лес... - продолжилось оно подглядыванием молодого человека за соседями и своими слугами (попахивает вуайеризмом), переходом грани нормального, выразившемся в том, что герой прекратил видеть свое существование в мире без возможности наблюдать за собой с наиболее уродливых ракурсов (а здесь уже гигантское самоуничижение в связи с разными причинами), что не могло не завершиться трагически (ДАЛЕЕ ВОЗМОЖЕН СПОЙЛЕР) -

Свое истинное лицо, с которым не смог примириться, которое не смог принять. Мне кажется, произошло именно это - то, чего стоит бояться каждому: ринуться навстречу познанию, не будучи к нему готовым. Итог крайне печален обычно - и для героя истории Рампо, и для любого живого человека - вместо инсайта, озарения - лишь сумасшествие и безумие...

Японская литература - это совершенно иной мир, и каждое знакомство с очередным новым для меня автором становится настоящим сюрпризом. Японские писатели создают нечто настолько самобытное и уникальное, что только диву даешься, насколько простирается сила их воображения и высокий уровень искусства рассказывать истории так, чтобы читатель остался в откровенном изумлении и восхищении.

Таро Хираи (настоящее имя автора “Волшебных чар луны”) взял свой творческий псевдоним в честь “великого и ужасного” Эдгара Аллана По, настоящего виртуоза по части мистической и детективной прозы с жутковатой тревожной атмосферой и легким налетом безумия. Что ж, этот выбор я совершенно точно одобряю, поскольку обожаю творчество По. К тому же, Эдогава Рампо - псевдоним, который звучит весьма импозантно, изящно перекликаясь с именем и фамилией американского писателя.

Итак, что же нас ожидает в этом сборнике новелл и повестей от известного японского мастера детективной прозы? Исходя из названия книги я предполагала что здесь будет очень много мистической составляющей: призраков, проклятий, злых чар, оборотней и чертей и прочего, но, оказалось, что есть кое-что гораздо более мрачное, темное, ужасающее и страшное. И это - человеческая душа.

Так что приготовьтесь к погружению в бездны человеческой души, заключающие в себе всю мерзость, подлость, низость, порочность, злобу и жестокость. Предупреждаю: в некоторых моментах может буквально мутить от тошнотворных описаний сцен преступлений или от самих героев, которые буквально погрязли в моральном упадке и пороке.

Повести, представленные в этом сборнике, по своему логическому построению и интриге весьма напоминают детективы Агаты Кристи. Эдогава Рампо не скупится на активное использование ее излюбленного приема, когда автор будто играет с читателем в кошки-мышки.

Суть приема сводится к тому, чтобы автор показывал события и людей только с одной стороны, не показывая других деталей, намеренно умалчивая о некоторых фактах и подробностях. И лишь к концу произведения читателю предоставляется возможность увидеть недостающие части головоломки - именно они предваряют раскрытие основной тайны. Отсюда и неугасающий интерес читателя в процессе чтения, и яркое и эффектное раскрытие центральной интриги в финале.

Но что отличает прозу Рампо, так это изысканный выверенный авторский стиль повествования, с тонкой игрой слов, с необычными яркими эпитетами и безукоризненной интеллигентностью, сквозящими в каждой строке.

Из повестей сборника выделю следующие три.

“Игры оборотней”. Хоть автор на первых страницах книги и признается, что причисляет себя к той категории писателей детективного жанра, которые больше уделяют внимание самому ходу расследования и цепочке логических выводов из имеющихся фактов и улик, а не психологии преступника, у Эдогавы Рампо в этой повести получилось проникнуть в темные недры души психопата с явными садистскими наклонностями. Отличный психологический детектив!

“Плод граната”. Здесь должна быть пометка шок-контент. Потому что первое, что поразило меня в этой повести - это ее название, суть которого раскрывается с первых же страниц. Вас ждут невероятно тошнотворные и омерзительные описания преступления, выходящего за рамки человеческой адекватности. Как теперь есть гранат и не вспоминать об этом?

Вторая вещь, которой меня сумел удивить автор - это то, как ловко он развернул традиционную для детективного жанра игру в кошки-мышки между следователем и преступником - получилось весьма поучительно, иронично и хитроумно.

“Чудовище во мраке”. Однозначно лучшая повесть сборника для меня. Эдогава Рампо сумел создал невероятно угнетающую тревожную атмосферу, когда не знаешь, с какой стороны ожидать вражеского удара и кажется, будто смертельная опасность притаилась совсем близко, буквально за следующим поворотом. И нет никакого шанса, чтобы спастись - остается лишь молча в ужасе наблюдать приближение неизбежной кары…

Финал истории гениален без лишних слов. Этот хитрый и чрезвычайно эффектный прием позволил автору сохранить зловещую и пугающую атмосферу до самой последней строчки.

Вторая часть сборника “Волшебные чары луны” состоит из рассказов. И если повести во многом достаточно похожи друг на друга, то разнообразие в новеллах будет весьма ярким и ощутимым. Остановлюсь на самых интересных с моей точки зрения рассказах.

“Волшебные чары луны”. Новелла с нотками мистики, которая мне напомнила рассказ Стивена Кинга о комнате 1408 (есть еще потрясающий фильм по его мотивам) завязкой сюжета. Но разгадка будет совсем далека от сверхъестественного - и наведет еще больше жути своей необъяснимой жестокостью и изощренным коварством.

“Красная комната”. Рассказ-перевертыш, представляющий собой своеобразную исповедь убийцы. Эта исповедь больше всего пугает своей реалистичностью - очень легко представить себе подобное в настоящей жизни. Такие преступления не оставляют после ни следов, ни улик, ни малейшей возможности привлечь убийцу по юридическим законам. Развязка очень эффектная и красочная с неким налетом кинематографичности - под стать всему рассказу.

“Человек-кресло”. Абсолютно жуткие и тошнотворные впечатления после прочтения этой новеллы, раскрывающей перед нами всю низость и мерзость изощренного в своем коварстве больного разума. Ощущение гадливости вам гарантированно, а возможно к нему добавится и паранойя. Лучший рассказ сборника для меня.

Подводя итог, хочу сказать, темная и мрачная проза Рампо, напитанная всевозможными человеческими пороками и низостью, абсолютно точно заслуживает читательского внимания благодаря своей свежести, оригинальности и изящному слогу. Так что если вы устали от детективов, и вам кажется, что вы читали уже всё, предлагаю вам обратиться к этому японскому писателю - вам будет чему удивиться!

Кто предложил к обсуждению в книжном клубе «Белый кролик» рассказы Эдогава Рампо, тот молодец. Уже много лет пытаюсь обосновать, что ж я в него такая влюблённая, вот и удобный случай.
На взгляд искушённых любителей детектива Рампо непритязателен, почти примитивен. Прозаические чинуши, торговцы и солдафоны, избалованные дамочки, быт… Ну ровным счётом ничего экзотического, эпатажного. Только блеснёт под неожиданным углом стеклянный глаз отдельно от владельца, выпрыгнет короткохвостая кошка, которая единственная видела убийцу, всплывёт в общественном сортире глазастый труп кверху лицом и укоризненно закивает: вот как, вы приняли меня за сексуального маньяка? Э-э, неужели не совестно. Дьявол, как и положено, кроется в деталях, и эти детали - третье измерение, откуда ни возьмись возникающее на плоскости быта. Наверняка все знают вступительную сцену «Плода граната»: слегка чокнутый художник вдохновенно пишет изуродованного кислотой мертвеца. Чем формально обваренная плоть отличается от сочащейся сладостью сердцевины плода?
Формально ничем. И колер похожий. Вещи. Things.
На вещи замешано злодеяние, и вещь же предаёт злоумышленника - расписная ширма в «Психологическом тесте», мячик для гольфа и очаг в «Золе». А уж «Невероятное орудие преступления» точно написано для того, чтобы продемонстрировать ТТХ предмета, указанного в заглавии. И только сыщик - вне мира вещей. Ни трубка Мегрэ, ни Холмсов несессер с кокаином, ни вязальные спицы мисс Марпл не сопровождают его по многотрудной стезе детектива. Одетый чуть не в лохмотья, растрёпанный… да, Эркюль Пуаро не признал бы Акэти за коллегу и усомнился бы в трудоспособности его серых клеточек. Метод великого бельгийца – приведение в порядок, систему и симметрию всего, начиная с роскошных усов и заканчивая уликами. Акэти во всё вносит суматоху, попадает в самые гротескные и позорные положения, то мокрый, то грязный, то с ног до головы в золоте, как… как явившийся в мир Будда?
Здесь можно пофилософствовать на вековечную тему «Запад есть Запад, Восток есть Восток». И для мсье Пуаро, и для Акэти-сан преступление - это фальшь, лажа в мировой гармонии. Но Пуаро важно отмежеваться от диссонанса, пошлой глупости преступника, привести себя, каминную полочку и тыквенную грядку в совершенную стройность. А неряха-японец настраивается на волну беспорядка, на тонкое, почти сверхчувственное восприятие. Он их понимает, своих оборотней. Он их слышит. А они уважают его и любят, вот ведь как.
Я не люблю в литературе раздачи сестрам по серьгам и богам по сапогам, вознаграждения так называемых хороших и наказания так называемых плохих. У нас-то на ЛивЛибе даже гибель мадам Бовари ухитряются воспринимать как заслуженную кару небес за то, что она не занималась ребёнком. А Рампо – он другой. Раскрывая в эпилоге карты перед изумлённым виновником, он сохраняет двойственность: неумолимое сострадание? Сострадательную неумолимость? Классицистское торжество добродетели – такая безвкусица по сравнению с открытым финалом «Чудовища во мраке». Жаждешь справедливости? Ну, так по справедливости поступят с тобой, не жалуйся потом. Для того, чтобы читать Рампо с удовольствием, нужно немного разделять его кредо: Вселенная непредсказуема, а я способен ошибаться. Паиньки не всегда награждаются, а злодеи не всегда наказуются. Слушай внимательно. И не надо отвращения к носителям зла, к оборотням: они просто другие. Как февраль: дня одного не хватает.
— Когда ждешь кого-нибудь, время тянется так томительно… — нарушила тишину Юмико. — Были б карты, можно было бы скрасить ожидание…
В ее словах, интонации не было позы. Она просто сказала то, о чем в этот момент думала.

Очередной рассказ в жанре "ужасы", который я перечитываю в приложении "Страшные истории". Несколько приятелей регулярно встречаются в так называемой Красной комнате, развлекая друг друга леденящими душу историями.

Своей историей делится новоприбывший участник клуба. Умирая от тоски, скуки, он придумывает хитроумный план, как "законно" убивать людей. Как именно у него это получится, думаю, рассказывать не буду - слишком простой спойлер.

Мне интересно то, как рассказчик (Т.) использует эмоции, предрассудки и даже настроение своих жертв. Рампо исследует идею зла, совершаемого не из ненависти или выгоды, а из экзистенциальной пустоты. Это делает Т. особенно жутким персонажем, поскольку его действия лишены понятных мотивов и оттого кажутся ещё более безумными и бесчеловечными. Такой человек мне кажется очень опасным, потому что его невозможно привлечь к суду так, как привлекли бы других убийц.

Слог очень приятный, перевод хороший, и атмосфера напряжения, окружающая обстановка Красной комнаты так явственно начинает ощущаться, словно ты сам являешься одним из участников жуткого клуба.

Не представляла для себя возможным пройти мимо основателя японского детективного жанра, да еще и поклонника Эдгара По. И пусть я долго шла к нашему всестороннему знакомству, все же оно состоялось и может считаться удачным.

Сборник можно поделить на 2 части. Первая - это детективные повести с довольно линейным развитием, то есть расследованием. Вторая - рассказы, которые уже так однозначно не охарактеризуешь.

Начну с простого - с повестей.

Их ровным счетом пять, и пусть каждая из них описывает какую-то интересную и уникальную картину самого преступления, однако же будет большой ошибкой сделать так, как сделала я - читать их все подряд. Увы, автор хоть и хорош, но не безгрешен. Он будет вольно /или невольно, как знать/ повторять какие-то отдельные фишки и элементы. А издатель неумышленно /или умышленно, как знать/ самые похожие из работ напечатал друг за другом. Первый раз это вызвало у меня небольшое недоумение, второй раз - дикое раздражение. Но транслировать настроение на автора мне не хотелось, поэтому сей факт никак не сказался на оценке книги.

Из повестей больше других понравилась и запомнилась самая первая - "Чудовище во мраке". Даже не самим убийством или его расследованием, а скорее главным героем (рассказчиком) и финалом истории. Автору удалось создать убедительный образ сомневающегося в своих выводах героя, которому он был верен до самого конца! И пусть финал можно назвать открытым /а открытые финалы в детективах чаще всего приносят одно неудовлетворение/, эта загадка в конце кажется самой правильной.

Следующая за этой повесть "Дьявол" слишком повторяла в мелких деталях первую. Маскировка преступников была практически идентичной, поэтому уровень моего интереса был на нуле.

Очень интересной повестью оказалась "Игры оборотней". Тут я даже села в лужу, потому что с самого начала была твердо уверена в виновности другого человека. Но тогда я еще не уловила любимую тенденцию автора

иначе бы смекнула, что к чему.

Две следующие повести "Плод граната" и "Простая арифметика" хороши каждая по отдельности, но /опять же/ слишком схожи ключевым поведением преступников и, к моей беде, идут в сборнике друг за другом.

Если бы я читала все эти повести по одной за раз, с приличным перерывом в несколько месяцев, я бы возможно была в восторге. Но увы. Мне из раза в раз бросалось в глаза, что во ВСЕХ повестях обязательно есть любитель детективных романов и криминалистики или, если на щеке женщины есть пластырь от зубной боли, то это отнюдь неспроста. Маскировка героя под другого человека - это и вовсе любимейшая фишка автора, которую он будет использовать чуть ли не в каждой повести.

С рассказами дело обстоит намного лучше.
Я бы даже сказала, что они реабилитировали сборник в моих глаза.

Мой фаворит - "Человек-кресло", который я читаю уже второй раз. Для меня истории про сталкинг - одни из самых жутких будничных кошмаров. Тревожное осознание того, что за тобой кто-то следит, дышит в затылок... Б-р-р! Эта тема имела место еще и в повести "Чудовище во мраке", но немного в другом ключе. Вероятно, автору эта тема очень интересна. Пожалуй, в этом рассказе я бы изменила только финал, потому что последним абзацем автор будто толкает тебя в плечо, когда ты вот-вот смачно чихнешь!

Особняком в этом сборнике стоит рассказ "Путешественник с картиной". Вдруг среди детективных историй расцветает мистика! Без какого-либо детективного налета, история о человеке, невероятным способом попавшем в картину. Повеяло мистическим Эдгаром По и старой сказкой "Волшебная картина", но с печальной ноткой.

Еще один рассказ с капелькой мистики - "Волшебные чары луны". Как правило, имя сборнику дает самый яркий, сильный рассказ или рассказ, который задает тему сборника. Почему выбран именно этот, мне осталось не ясно. "Чудовище во мраке" подошло бы сборнику лучше всего, так как во многих рассказах и повестях безжалостно орудуют настоящие чудища, которые прячутся во мраке.

Любопытным был и рассказ "Красная комната" об одном тайном обществе, в кругу которого рассказываются леденящие душу истории. Правда в финале автор снова решил меня толкнуть в плечо, совсем как в рассказе "Человек-кресло".

В итогах только совет - читайте дозировано!

Как истинная поклонница детективного жанра, я уже давно засматривалась на Эдогава Рампо. В голове роилось множество вопросов: кто он такой, что осмелился назваться созвучно великому и неподражаемому Эдгару Аллану По? какой он, японский детектив? смогу ли я вообще его понять? Во избежание крупных разочарований начала осторожно, с малого формата.

Эта история - исповедь преступника, приговоренного к смерти за убийство и грабёж. Вскоре однако выяснится, что это далеко не единственное его преступление, отнюдь не самое страшное. Оказывается, у главного героя, был брат-близнец, который в силу старшинства получил солидное наследство, а благодаря деньгам ещё и руку возлюбленной брата. Конфликт назревал постепенно, и вскоре у обездоленного младшего близнеца появился жестокий план идеального убийства. Так ли крепки родственные связи? И на что готов пойти человек, в одночасье потерявший всё?

Следует сказать, что детектив выдержан в европейском стиле, здесь нет практически ничего, что бы выдавало японского писателя. Вот вычеркните из книги буквально два слова - иены и кимоно, да названия геолокаций - и данный рассказ станет совершенно неотличим от творчества западных авторов. Этот момент меня невероятно обнадёжил, потому как я не против выраженного восточного колорита, но в детективах, как мне кажется, я к этому ещё не готова.

Второй момент, который меня здесь порадовал уже одним тем, что заставил задуматься - это порядок определения старшинства близнецов и какую роль это играет при наследовании. Действительно, меня как-то никогда не посещала мысль, что происходит с майоратом, в случае рождения близнецов - кто из них наследует всё и почему? В литературе, конечно, можно встретить самые разные вариации развития событий, как например, в историческом детективе "Пуля с Кавказа" Николая Свечина , однако достоверность такого предположения ничем не подтверждается:

Однако уже при беглом просмотре информации по запросу в интернете выяснилась прелюбопытнейшая вещь: оказывается, что весьма похожая ситуация имела место совершенно недавно в Монако. Только речь здесь шла не просто об огромном состоянии и руке прекрасной девушки, но о титуле наследного принца.

Вот за такие размышления и изыскания, порой весьма отвлечённые, я особенно люблю отдельные произведения. Вроде уже давно дочитал, закрыл книгу, а шарики в голове всё крутятся: "ну как же я раньше сама не задавалась таким вопросом". Браво, Эдогава Рампо - вам удалось меня удивить как виртуозным стилем, так и любопытностью поднятого вопроса! А это значит - я непременно вернусь в самом скором времени!

Продолжаю знакомство с творчеством Эдогавы Рампо, который считается основателем современного японского детективного жанра. Таро Хираи (настоящее имя писателя) в юности был большим поклонником творчества Эдгаро По, поэтому и выбрал себе псевдоним Эдогава Рампо, являющийся созвучным с именем известного  писателя. 

Рассказ "Красная комната" относится к ранним произведениям японского автора и  чувствуется влияние американского коллеги по цеху.

В один из вечеров, в неком таинственном клубе, в комнате обитой красным бархатом, собираются семь человек. Они усаживаются в удобные кресла, обтянутые алой тканью и при свете мерцающих свечей будут слушать очередного рассказчика. Именно он в этот вечер призван расшевелить нервишки скучающим японским джентльменам.

Господин Т. - новичок, и должен представить на суд слушателей страшную историю. Слова рассказчика,  повергают собравшихся в настоящий шок. Господин Т. утверждает, что мучаясь от скуки, совершил за три года 99 убийств? И забрав жизни стольких человек, даже не вызвал подозрений...

Оригинальный рассказ, который, конечно, нельзя отнести к классическим детективам. Чем он хорош? Мастерским изображением тёмной стороны человеческой души. Получается, что господин Т. просто так от скуки совершил эти убийства???

Финал рассказа остается открытым. Обычно мне не нравятся открытие финалы, но здесь - супер!

Любопытное произведение небольшого размера «Красная комната» написано завораживающим образным языком, но, что следует отметить, незамудрённым и лёгким. С первых же абзацев стало интересно, описание комнаты, интерьера создаёт атмосферу таинственности и страшных секретов. Оторваться невозможно, чтение поглощает, и ты проваливаешься в повествование новичка сборища как в яму. Несмотря на дикое отвращение к герою, хочется узнать подробности, обстоятельства его страшных преступлений, которые невозможно доказать.
Почти до последней страницы меня не покидала мысль, что господину Т. необходим хороший психиатр, а ещё лучше – сумасшедший дом, где им займутся соответствующие специалисты. Явное помешательство и деградация личности были налицо.
Читала ночью, перед сном, поэтому впечатления остались самые яркие. Не нужны ни призраки, ни инкубы, когда сам человек иногда способен на такое, что кровь стынет в жилах.
Но… концовка: неожиданнее сложно придумать. Не могу раскрывать интригу, скажу только одно: всё не так как кажется.

Рассказ начинается просто, но как только появляется Луна, все становится совсем иным, очарованным ее серебряным светом.
Понравился немыслимый анекдот про самурая и обезьяну
Образ двора, как ущелья, превосходный для описания городской застройки. И это ещё Рампо описывает старинную малоэтажную (всего 5 этажей) застройку, а сейчас свечками выросли небоскрёбы
Образ отражения и зеркала пронизывает все повествование, в каждой значимой детали есть его отголоски, редко бывает настолько полное погружение.
Ну и сам сюжет, не отпускает, хотя кажется предсказуемым, но обманывает снова.