Черный обелиск

Тему "Идиота" Достоевского продолжила Изабелла, пациентка клиники для душевнобольных из "Черного обелиска" Ремарка. Сумасшедшие не редкость в литературе и кино, их довольно часто используют в коммерческих целях, чтобы вызвать у аудитории надуманное сострадание, а еще хуже - нездоровый интерес. У Ремарка, конечно, ничего этого нет. Игровая форма не позволяет даже сразу понять, что речь вообще идет о людях с отклонениями и ведет себя Изабелла скорее необычно и интересно, чем пытается воспользоваться своим положением.

Как мне видится, образом Изабеллы Ремарк хотел показать нечто первозданное, то самое, что является настоящим нашим "я" и о чем мы в итоге забываем сами навсегда, потому что каждый день надеваем новую маску. У нас их много - для переговоров, для семьи, для одноклассников и т. п. Здесь мы вынуждены улыбнуться, здесь промолчать, здесь посмотреть в сторону. Пощупайте лицо. Не проступают ли там клыки. И вот, у Ремарка перед нами еще один князь Мышкин, его не сразу и разглядишь, он "пьет Луну" и называет главного героя, Людвига Бодмера, разными именами, в зависимости от душевного настроя последнего.

Верх оригинальности, хотя с момента написания "Черного обелиска" прошло уже столько лет, ничто не потускнело. И "Три товарища" отняли своей мощью в пределах одной и той же темы "потерянного поколения" львиную долю поклонников. Почему? Потому что тема дружбы, главная в этом произведении, порою забывается читателями, меркнет под волной сострадания к Пат и "Три товарища" превращаются в роман о любви. С одной стороны, этого читатели сами хотят. А с другой, слишком силен и реален образ Патриции, списанный Ремарком с натуры. Не могло быть иначе. Но "Черный обелиск" простит своих "Трех товарищей".

Вполне уже состоявшийся человек и писатель, Эрих Мария Ремарк, написал "Черный обелиск" уже после войны и это одно из самых зрелых произведений автора. В нем писатель по сути подвел итог своего жизненного поиска, поставив в конце пути Черный Обелиск, олицетворение вечности. Вот он, стоит передо мною, шелестит страницами, говорящими о том, что общество всегда будет помнить его автора, которого признало своим навсегда, хотя его и не признал нобелевский комитет.

Сравнение Ремарка и Достоевского с моей стороны не случайно, мне они всегда виделись носителями единой концепции. Два довольно скромных человека, которые прорвались через все грязночеловеческие рвы и при этом сохранили не только чистому мундира, но и незапятнанную душу - то, чем в итоге и привлекли читателей. В "Черном обелиске" есть что-то на эту тему под видом того, что икра радом с капустой потеряет свой запах, но капуста икорной не станет. Здесь как раз та икра, что капустой не пропахла.

Сюжет выбран Ремарком самый интересный, те многообещающие дни 1923 года в Германии, когда курс доллара скакал каждый день и людям ежедневно выдавали деньги, отпуская их в перерыв, чтобы они успевали сбегать в магазин. Контора по продаже надгробных изделий - черный юмор в стиле Ремарка, эпизод из его собственной жизни. Также, как и клиника для сумасшедших, где он одно время играл на органе. Образы запоминающиеся, серьезные и уморительные, говорят, как всегда, крылатыми фразами. Цитировать Ремарка можно бесконечно.

В ненавязчивой форме переданная тема физика и лирика, она часто проступает в произведениях Ремарка, как-то застала меня в дороге и, вспоминая букет цветов из "Черного обелиска", который передаривался в третий раз, я тут же, без колебаний причислил себя к физикам, так как первое о чем я подумал - не завяли ли цветы. Когда я пришел к этому выводу оказалось, что уже десять минут еду в другую сторону. В какой-то книге Ремарка было, что разум нужен для того, чтобы с его помощью осознать, что его в этой жизни недостаточно.

В общем, заканчивая этот бесконечный отзыв, хотел этим сказать, что творчество Ремарка и является этой неоднозначной гранью, когда на искрометный юмор накладывается щемящая тоска, на обыденный цинизм - теплое воодушевление, а на какие-то суждения в стиле априори - вопросы. Ремарк - это целый мир, способный захватить, убедить, опустошить и забыть.

У Ремарка есть два очень существенных достоинства: во-первых, он прекрасно умеет передать дух времени, во-вторых, он пишет занимательно.
Атмосфера в романе накалена до такой степени, что того и гляди посыпятся искры. Германия начала двадцатых: нищая, униженная, растерянная. Вчерашние, резко повзрослевшие на войне, мальчики. Главный герой - Людвиг Бодмер - как водится у Ремарка абсолютно положительный тип, философ и романтик одновременно. Правда, работает этот романтик в похоронном бюро, а подрабатывает органистом в сумасшедшем доме, ну, да не место красит человека, а вовсе даже наоборот. К тому же вся страна, кажется, превратилась в сумасшедший дом.
Попраны вчерашние ценности, а новые ещё не устоялись, хотя робкие пока ещё голоса националистов слышны всё более явно.
Бодмер беден, а значит, ему не везёт в любви. Впрочем, все окружающие уверяют его, что никакой любви не существует, есть только плотское впечение, поэтому нужно ловить момент и получать удовольствие. Пожалуй, именно описание взаимоотношений с женщинами показывают, насколько это юношеская (чтобы не сказать подростковая) книга: всё чёрно-белое, плоское, одномерное. Женщины сплошь похотливые самки, желающие устроиться получше, неудивительно, что самыми симпатичными и бескорыстными выглядят проститутки. В общем, человеческие отношения - определённо не сильное место Ремарка.
Книга прочитана в рамках Флэшмоба 2010.

Смерть, любовь, цинизм, романтика, безумие, прагматизм, тоска, ирония, алкоголь, церковь, страх, музыка, одиночество, дружба, стихи и надробия... Все это - неотъемлемые составляющие книги Ремарка под названием "Черный обелиск". Да, наверное, за некоторым исключением, и любой другой его книги.

Он, как и всегда, пишет просто, режет по-живому, называя вещи своими именами. Задает вопросы в лоб. Описывает все, как есть, не выискивая удобных объяснений или оправданий. И это цепляет, это задевает гораздо сильнее, чем любые искусственные эффекты, применяемые авторами для давления на читателя. Сила Ремарка - в спокойной простоте, с которой он говорит о непростых вещах, раскрывая перед нами одну из тяжелых страниц в истории своей страны.

1923 год. Небольшой немецкий городок. Война закончилась несколько лет назад, но ее отпечаток лежит на всем. В стране чудовищная инфляция, когда то, что месяц назад стоило сотни тысяч марок, сегодня уже стоит миллиарды; когда жалованье работникам выдают по два раза в день, чтобы они успели на него хоть что-то купить, пока оно окончательно не обесценилось. Многие вернулись с войны инвалидами и кому они теперь нужны? Другим повезло больше, они нашли себе место в мирной жизни и стараются крутиться, как могут. Кое у кого получается. Но немало и таких, кто, совсем отчаявшись, не хочет продолжать борьбу. И все чаще в утренних газетах можно увидеть сообщение об очередном самоубийстве.

Казалось бы: всего несколько лет прошло после войны, и в памяти людей еще должны быть настолько живы ее картины, что нормальный человек не может и помыслить о ее повторении. Однако же, по факту все иначе, и все чаще раздаются голоса о реванше и справедливости. Проигрыш в войне и последовавшие за этим тяжелые годы - нестерпимое "оскорбление" их чести и достоинства. Пока их еще не так много, но пройдут годы и...

Главным героям по роду своей деятельности постоянно приходится сталкиваться со смертью. Каждый день они имеют дело с людьми, которым нужен памятник на могилу умершего родственника. И здесь, как и во всем, можно увидеть, насколько по-разному может проявляться человеческая натура. Кто-то старается заработать даже на собственной неслучившейся смерти. Кто-то отдаст немереные деньги за шикарный мавзолей тому, кого при жизни терпеть не могла вся семья. Но есть и другие: кому не нужна никакая показуха, кто действительно тяжело переживает свою потерю.

Герои относятся к своей профессии с мрачным юмором, а по-другому и нельзя, наверно. Но у Людвига Бодмера есть и другая работа: по воскресеньям он играет на органе в церкви при приюте для душевнобольных. Не столько ради денег (того, что он там зарабатывает, уже давно не хватает и на то, чтобы оправдать дорогу туда) и даже не совсем ради сытных завтраков, которыми его там кормят в виде извинения за слишком скромную оплату. Скорее, он чувствует какое-то не совсем неосознанное удовлетворение от того, что он чем-то помогает этим людям.

Все чаще приходит ему мысль, что, быть может, душевнобольные - вовсе не они. Неужели все те, кто его окружает там, в "нормальном" мире, более "нормальные"? Фердфебель в отставке, что избивает жену и дочерей, заставляя их зарабатывать деньги себе на выпивку; женщины, что открыто ищут "спонсоров"; все эти любители дешевого пафоса, что вступают в различные общества только ради того, чтобы потом получить шикарные похороны; поэты, отправляющиеся в бордель в поисках творческого вдохновения. Или, может, молодые люди, готовые ввязаться в драку со всяким, кто не встает в священном трепете при звуках гимна?

А в приюте его всегда ждет Изабелла. На самом деле, ее зовут иначе, но это не имеет значения. Не все ли равно? Он и сам в ее глазах не Людвиг. Она зовет его разными именами, в зависимости от того, в каком она сегодня настроении и кто она сама. Официально у нее шизофрения, раздвоение личности. Она не способна адекватно оценивать окружающую действительность, пребывая в своем собственном мире. Но Людвигу нередко кажется, что только она одна и способна правильно оценить все, что видит. Ведь ее не стесняют никакие условности и рамки, она может позволить себе роскошь сказать то, что думает. Она может быть искренней.

Сам того не замечая, Людвиг все больше привязывается к ней. Ее общество необходимо ему, как глоток свежей воды посреди постоянно окружающих мелких мерзостей, которые считаются в порядке вещей, потому что все к этому привыкли. Он и сам привык, но бывают мгновения, когда душа отказывается принимать действительность такой, как она есть и тогда он почти завидует Изабелле: ему кажется, что она счастлива, по-своему.

Но это моменты. Все же жизнь, даже такая непростая, состоит не из одной черной полосы. Есть здесь и хорошая такая, теплая ирония (что не отменяет злого сарказма), и искренняя дружба, и участие, и взаимопомощь, и сострадание. И люди все разные, нет среди них сплошь черных и белых. Никто не идеален, но почти в каждом есть какая-то струнка, которую можно задеть и получить искренний, чистый звук. И удача может улыбнуться там, где не ждешь.

Эта книга - сразу обо всем. О людях, что прошли войну и стараются выжить в мирное время. О безысходной тоске. О надежде на лучшее. О любви. О смерти. О сокровенных мыслях. О превратностях судьбы. О поиске ответов.

И да, может быть, всего этого даже слишком много. И в рассуждения герой периодически впадает даже чересчур. И пафос несколько зашкаливает, по сравнению с другими романами автора (по крайней мере, мне так показалось). Но читать - стоит. Определенно.

"Черный обелиск" в какой-то степени автобиографичен. Поскольку Ремарк, как и герой своего романа поработал и учителем, и торговым служащим, а также был продавцом надгробных памятников, органистом в часовне при госпитале для душевнобольных и давал уроки игры на фортепиано.
Когда-то герой этого романа Людвиг проживал в Верденбрюке и общался с людьми, чья дальнейшая жизнь сложилась по разному: кое-кто стал нацистом до мозга костей, а кто-то попал в концентрационный лагерь. Кто-то участвовал в составлении законов против евреев, а кто-то прятал их от нацистов. Кого-то послали на фронт, а кто-то погиб во время бомбежки. Кто-то уцелел и сохранил свое дело.
А в том далеком 1923 году все эти люди кое-как выживали в условиях гиперинфляции, когда стоимость марки падала несколько раз за один день. Деньги едва успевали печатать, а поход в магазин с чемоданом денег был обычным делом.
Фирма, в которой трудится Людвиг, занимается установкой памятников и надгробий и не разорилась только благодаря хитроумной комбинации с платежными векселями. Векселя помогали предприятиям держаться на плаву, в то время как государственный банк был вынужден печатать все больше и больше бумажных денег, что обесценивало марку еще стремительнее. В результате чуть ли не задаром стало возможным приобрести все что угодно. Но нажиться были в состоянии лишь спекулянты и валютные магнаты, простые люди были вынуждены продавать свою собственность ради куска хлеба. Разорялись мелкие торговцы и теряли свои сбережения рантье.
Еще один фокус, который придумали компаньоны и который на некоторое время обеспечил их практически бесплатными обедами, - абонементы на питание. Хозяин одного ресторана ввел такую систему чтобы поднять популярность своего заведения, но инфляция заставила его отказался от нее. Однако, нескольким счастливчикам, умудрившимся купить абонементы оптом, обеды были гарантированы на несколько месяцев вперед.
Главный герой, помимо своей основной работы, чем только ни занимается: пишет статьи, играет на органе, дает уроки и даже сочиняет стихи. Все эти занятия не приносят ему почти никакой материальной выгоды, но он молод, полон энтузиазма и пытается строить отношения с женщинами, несмотря на то, что ему не на что купить даже букет цветов.
Вся эта стремительно меняющаяся действительность противопоставляется черному обелиску, основательно обосновавшемуся в саду среди других надгробий, обелиску, на который без конца мочились, обелиску, ставшему залогом спасения фирмы от полного разорения.

Когда ты читаешь далеко не первую книгу Ремарка, ты приблизительно понимаешь, чего ожидать. И нет никакого чувства обманутых ожиданий: ты просто погружаешься в этот послевоенный мир Германии и следишь за тем, как люди - и хорошие, и не очень - пытаются выжить в такое непростое время.

Повествование у нас идет от лица Людвига (хотя сам он это имя не особо любит, и в тексте оно встречается гораздо реже других). Он работает в похоронной конторе своего друга и боевого товарища Георга. Исходя из рода занятий, в книге много рассуждений о жизни и смерти, о некрологах, о выборе гроба, о чувстве вины, о памятниках, скульптурах и их вариациях.
А еще Людвиг пишет стихи. Потому состоит в литературном клубе.
И играет на оргАне - например, в церкви при психбольнице.

Кажется, откуда у человека столько времени, работать на трех работах? А что поделать, времена такие, гиперинфляция - утром получил деньги, а если не потратил сразу, к вечеру они могут превратиться в фантики.

Вообще, теме междувоенной Германии уделено немало внимания - это и кризис, и вопрос по деньгам, и раскол в обществе из-за политических взглядов (и когда ты сейчас живешь в Беларуси, местами не можешь удержаться от параллелей, хотя людям со стороны непонятно что тут схожего), и спекулянты, и даже немного птср.

Конечно, у Ремарка не может быть книги без любовной линии. Конкретно тут я затрудняюсь выделить основную. Во-первых, конечно, это Рудольф и Изабелла. Их диалоги так возвышенны. Ты понимаешь, что эти чувства трагические, и даже не совсем здоровые, но все равно ждешь этих встреч, не зная, что они принесут на этот раз.
Это Людвиг и Герда. Мне не совсем близки взгляды Герды на жизнь, но я их понимаю. Мне даже нравится ее прямолинейность и забота о себе любимой.

Это линия Лизы. Ну что за женщина, а? Столько мужчин готовы ради нее на все, только выбирай, ну и смотри, чтобы они не узнали друг о друге.

Последняя глава опустошает. Ремарк не поленился и рассказал, как сложилась судьба наших героев дальше. Рассказал в своей обычной будничной манере. Простыми словами о страшных вещах. И от того у меня это вызвало еще больший отклик.
Спасибо

Чтение Ремарка в течение последнего года стало для меня привычно-приятным занятием. И с каждой новой прочитанной книгой этот замечательный автор поворачивается ко мне неожиданной стороной. Точнее он как двуликий Янус — с одной стороны уже многое и привычное и узнаваемое, ремарковское, фирменное. А с другой стороны всё равно что-то новое откроется в его подходах к жизни. И всё это при всём при том, что читаются романы Ремарка без всякой видимой системы, что бог на душу положит.

Все мы знаем... ну, по крайней мере хочется в это верить, что знаем, как жилось в послереволюционной России сразу по окончании Гражданской войны. Но вот как жилось в проигравшей Первую Мировую войну Германии — для меня эта тема оставалась тайной за семью печатями и восемью замкАми. И именно "Чёрный обелиск" помог мне широко открыть глаза. Слушайте, но ведь и правда просто жуть и оторопь берёт, когда курс своей государственной валюты скачет с такой бешеной скоростью (кажется это называется галопирующая инфляция? или гиперинфляция?), что зарплату работодатель вынужден выплачивать своим рабочим два раза в день! И сразу после выдачи денег делать перерывы, чтобы люди смогли сходить в магазин и успеть что-то купить, потому что спустя считанные часы курс вновь стремительно меняется! Пожалуй для меня вот этот факт стал самым ярким и шокирующим во всей книге — два раза за день... Уму непостижимо! И более понятным становится возрождение духа реванша за поражение, духа национального социализма, и зарождение и становление фашизма в Германии. Ремарк в этом смысле безжалостен и по отношению к соотечественникам, и по отношению к читателю. Но зато и актуальна поднятая тема и по сей день — наверное жители столиц со мной согласятся в бОльшей степени, потому что там вся эта нынешняя националистическая и псевдосоциалистическая движуха заметнее...

И как противопоставление ужасам реальной жизни Ремарк предлагает читателю историю Любви своего героя к сумасшедшей девушке, пациентке местной психиатрической лечебницы. А для контраста выводит параллельно ещё несколько любовей и мужчинско-женщинских отношений, чтобы оттенить возвышенное, чистое и глубокое от сугубо телесного и физиологического...

Роман вновь получился зацепистый и будоражащий. Потому что вот кто мне объяснит, откуда Ремарк знает, ЧТО именно творится в душе у читателя, как он узнаёт истиные его мысли и чувства, как он понимает, какими словами и образами думает и фантазирует его читатель? Такое ощущение, что у него, у Ремарка, есть волшебная машинка, некий фантастический интравизор, с помощью которой он проникает в самую суть души своего читателя, в самую тонкость меня, моей души, в самые тёмные закоулки и тайники — проникает, обнаруживает и вытаскивает...

Каждый герой в романе «Чёрный обелиск» представляет собой яркий и характерный портрет. За всеми интересно наблюдать, прислушиваться к диалогам, выделять что-то своё.
Несколько лет назад закончилась Первая Мировая Война. В стране происходит резкое изменение цен, царит бедность и разруха. Люди пытаются ухватиться за любую работу, за любую тарелку супа.
Людвиг Бодмер, бывший солдат, работает в фирме по продаже надгробных памятников. По иронии судьбы выжившему на войне парню снова приходится ходить «под ручку» со смертью. Он не очень доволен родом деятельности, но выхода нет. У Людвига есть ещё вторая работа: он играет на органе в клинике для психически нездоровых людей. Там происходит его знакомство с прекрасной девушкой Женевьевой, страдающей раздвоением личности. Людвиг искренне влюбляется в неё, но болезнь строит препятствия на пути к взаимности.
Ремарк описывает людей и немецкое общество в предвкушении новой войны. Вернее, никто ещё не знает, что предстоит страшное событие, перевернувшее человеческую историю с ног на голову.
Произведение пронизано ремарковской мрачностью, отчаянием и безнадёжностью.
Жаль, что грядущей кровопролитной войны нельзя будет избежать.
Мне нравится Людвиг Бодмер. Он хороший несчастный парень. Ему не везёт «ни в смерти, ни в любви». В жизни так и бывает, к сожалению.

Встречаются спойлеры.

И снова я встречаюсь со своим старым другом..Вот мы стоим у черного обелиска, вот мы гуляем по аллее дома сумасшедших. Ремарк и здесь остался верен себе - верная дружба, фронтовое товарищество- это единственное, что есть у них, потому что самую нежную пору, начало юности, они все провели на фронте. Часть их души там и осталась. Но надо как-то жить в мирном времени. Вопрос как? Но они живут, живут, порой одним днём, не зная, что ждёт их дальше, что будет завтра, но они живут.. Они давно стали циниками, они давно уже не верят ни во что и никому, иначе они бы давно сошли с ума, но они продолжают жить, следить за курсом марки и радоваться новому дню.
На самом деле очень тяжело было читать..О тех самоубийствах стариков, не способных покрыть долги, о смерти маленьких детей, о том, что происходит в доме сумасшедших с теми, кто так и не смог вернуться с поля брани.

Дальше...

Ремарка надо читать между строк. Одна отвлечённая строчка порой расскажет о многом, о мыслях и чувствах самого автора:

. А что только стоит заявление Изабеллы о нежелании идти больше в церковь? Порой кажется, что Изабелла была намного правдивее и чувствительнее Женевьевы, хотя именно Женевьева по мнению общества, была нормальной.. Но любил ведь Людвиг именно Изабеллу и именно её ему не хватало потом. Всё это сложно, как сложна жизнь главных героев, и поэтому они о ней предпочитают не думать, они просто живут, просто живут..
Во всём, абсолютно во всём, что описывает Ремарк легкий привкус грусти. Даже в тех моментах, где можно было бы посмеяться, эта лёгкая пыль грусти, которая легла на комические события, и ты не смеёшься, ты просто улыбаешься, когда слушаешь своего старого друга…Тебе не хочется смеяться, потому что почти во всём, что рассказывает Ремарк – грусть.. Да, он такой, но я его всё равно очень люблю, как люблю его героев, и так же мне больно с ними расставаться. И вот я уже с Людвигом смотрю открытки его города, куда он однажды вернулся, но которого уже нет. Того города, где он прожил часть своей не лучшей. А может и лучшей жизни, ведь беззаботное начало юности задушил мундир войны..Сколько потерь, сколько тоски..Но Людвиг привык, он закалён, и расставания ему не впервой.. Только психиатрическая больница и роддом- не зря именно эти два здания остались от прежней жизни главного героя..Родиться и жить, что бы не попасть туда..Туда, где он играл на органе, где бродил по аллее со своей Изабеллой, не имея даже своего имени- а ну, как она назовёт его сегодня..Это был уход от реальности, от той жизни в которой он находился- существовал? Нет, у Людвига не такой характер, он живёт, а не существует, он силён, мудр, и к этой мудрости добавляется смелость и циничность, но как всему живому сердцу ему хотелось другой жизни, ему хотелось любви. Хотелось любить и быть любимым, слышать шелест листвы, капли дождя, а ещё понимать, что ветер не может жить в закрытом помещении, что он задохнётся, и воздух будет спёртым, а это будет уже не ветер..Людвиг хотел жить, жить, жить!!! Именно поэтому он уехал..
Сцены прощания я читать вообще не могу..Когда он зовёт к себе Георга и знает заранее, что тот не приедет..А этот черный смокинг в чемодане..Ничего не сказано такого, но в тоже время, сказано очень много..Хор, когда прощались с Людвигом, сообщество поэтов..Трудно было уезжать, наверное, но ехать было надо..От того места, где родился, от друзей и работы, от знакомых мест, публичного дома, где в детстве учил уроки, а проститутка по имени Железная Лошадь была тебе почти что мать..
И снова перед нами ужасы войны. Пережив одну, они вынуждены были воевать снова, они вынуждены были, не имея юности, потерять ещё свою молодость..Скажите, а это им надо было? Скажите, это справедливо..
Уже солнце скрылось. Совсем темно. Мы выходим за калитку. Нас не провожают доктор Вернике и пастор Бонендик, мы одни, и только ночь свидетель нашего разговора, да ветер, заставляющий шелестеть листву..Вы слышите эту музыку? Послушайте, милый друг, а пойдемте, посмотрим на чёрный обелиск..Пойдемте, посмотрим ещё раз..И я делаю вид, что закрываюсь от ветра, а на самом деле украдкой смахиваю слезу..

Я нежно люблю творчество Ремарка.
В этом произведении описывается Германия 1920-х годов. Германия между двумя мировыми войнами. Германия погрязла чуть ли не в ежедневной инфляции. Тяжелое время. Ремарк отлично показал обыденную жизнь этого времени, чем люди живут. даже сказала бы - как выживают. Показано и зарождение нацизма.
ГГ - Людвиг, работает в фирме по установке надгробий, и играет на органе – не за деньги, за бесплатные обеды. Крутиться-то как-то надо. Ему не очень-то везет в любви. Денег особых нет, так что девушки надолго у него не задерживаются.

А вот об одна меня все же зацепила. Девушка с раздвоением личности. Женевьева (Изабелла) - натура тонкая, творческая, живет в стихе. Они много дискутируют с Людвигом - о боге, и о любви небесной и любви земной, о жизни и о смерти, о смысле жизни. Иногда, читая их диалоги, ловила себя на мысли, а больна ли девушка-то? Ведь вполне разумные вещи говорит. Здесь, однако, тоже есть но... И это опечалило.
В произведении нет особой динамики, иногда становилось скучновато, но Ремарк покорил меня мастерски созданными образами героев: старик Кнопф, пастор Бодендик, фрау Бакман,
Повеселил меня спор, когда Кнопф пытался угадать, в каком магазине куплена водка. Для него водка - эликсир жизни. То есть человек пил, мягко говоря, много. Но смекалку, видимо, не пропьешь, догадался же, как этот спор выиграть)) В произведении вообще много юмора, пусть и черного...