Ваша оценка

4,2

(17)

Амадей

История величайшего музыканта и композитора восемнадцатого века Вольфганга Амадея Моцарта, написанная драматургом Питером Шеффером, стала основой для множества спектаклей и кинофильмов. Блеск и интриги австрийского двора, творческие муки гения, козни его завистников и, конечно же, бессмертная музыка Моцарта увлекают зрителей и по сей день.

Жанры

Купить эту книгу

Аудио

697.54 ₽559 ₽

Купить-20%

Рейтинг LiveLib

4,2

17 оценок

5
59%
4
18%
3
12%
2
12%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 21Хотят прочитать 28

Рецензии

KatrinBelous27 января 2021 г.
"Мы были с ним простыми людьми, но он из заурядного творил легенды... А я из легенд - лишь заурядное..." (с)
Впечатления: За пьесу Шеффера я взялась, чтобы решить для себя смотреть ли ее экранизацию. Я очень люблю Моцарта, поэтому кадры этого фильма меня крайне насторожили. Как оказалось не зря. Фильм смотреть теперь точно не буду.

"А теперь начнем, пожалуй! Милостивые дамы! Достопочтенные господа! Разрешите предложить вам спектакль, единственный в своем роде: мое последнее сочинение, озаглавленное «Смерь Моцарта», или «Виноват ли я?..» Посвящается вам, мои далекие потомки, в эту последнюю ночь моей жизни."
Отдам должное пьесе - прочитать ее было интересно. Мне очень понравилась ее композиция. И образ Сальери. Те мысли и противоречия, что вложил автор в этого персонажа. Вообще, показать постаревшего Сальери на фоне шумной Вены, обсуждающей его "преступления", а затем сделать его рассказчиком, путешествующим в свое прошлое и отпускающим комментарии с высоты своего нынешнего опыта и знаний... как по мне отличный ход! Представляю как выигрышно такая композиция смотрится на сцене.
Самый большой для меня и непонятный недостаток этой пьесы - образ Моцарта. Я не понимаю для чего автор выписал его таким. Это не мой образ Моцарта. Это образ непристойного, глупого, бесцеремонного, необразованного, бесчувственного человека, скорее какого-нибудь средневекового трактирщика или крестьянина, чем австрийского композитора, родившегося в интеллектуальной и достойной семье. Допускаю, что я просто не поняла, что имел в виду автор, говоря что через подобного человека "высказывается Бог".

"Сколько еще испытаний сможет выдержать сочинитель, столь хрупкий на вид, столь осязаемо смертный?.. Что это вдруг у меня шевельнулось в душе? Неужто жалость?.. Ну, нет! Никогда!"
Если бы не этот образ, какая из пьесы вышла бы глубокая трагедия! А вместо трагедии получился лишь фарс. Жаль. Но вот финал и трактовка с виновностью Сальери в смерти Моцарта гениальна.
Книга прочитана в рамках игры "Вокруг света"
Читать далее
58
596
AVS15 января 2025 г.
Бедный Моцарт! Он не был таким.
Я не люблю писать разгромные рецензии. Всегда стараюсь объективно смотреть на вещи, взвешивать положительные и отрицательные стороны. Но сейчас я не могу писать иначе. После прочтения - ощущение пустоты, бессилия, досадной горечи, обиды... Мне никогда еще не хотелось плакать от злости, читая художественное произведение. Пьеса - фантазия от начала и до конца, я бы даже сказала - ложь от начала и до конца, если бы она была заявлена как биографически достоверная. Но даже учитывая, что она претендует лишь на звание фантазии, это отвратительно, отвратительно до дрожи.
Прочитала, что Шеффер хотел доказать актуальность сюжета о Фаусте в 20 веке. Но зачем брать реальных людей и устраивать из них клоунаду? Я не знаю, какие философские идеи преследовал автор и не хочу их искать, потому что нельзя, нельзя так издеваться над великим человеком, будь то даже не Моцарт, а кто-то другой!
Все шутки Моцарта однообразны и нисколько не остроумны, "милые" супружеские беседы и разборки ни капельки не умиляют. Пошлостей море, и они связаны не только с Моцартом. Да, Шеффер использует много реальных фактов, но эти факты он обваливает, словно орешки, не в положенной кокосовой стружке, а в чем-то мерзком и грязном - хочется даже сказать - в том самом, что чаще всего упоминается в пьесе. От такого извращения на каждом шагу просто тошно.
Хочется процитировать современника Моцарта: "Нет ли чего-то столь же мелкого, сколь презренного в том, чтобы - как это часто бывало по отношению к Моцарту - напроситься в знакомство к выдающемуся человеку, добиться от него дружеского расположения, при этом таиться в засаде и подстерегать проявления каких-нибудь его слабостей, потом все это вытащить, радуясь своим находкам, добавить то или иное по собственному усмотрению и во всем великолепии выложить на всеобщее обозрение перед изумленным миром?" Вот это про "Амадея"! Очень точно! Шеффер вытащил слабости Моцарта, какие нашел, преувеличил в несколько раз, подкрасил, чтобы выглядело более гаденько, а потом Форман выложил это "на всеобщее обозрение перед изумленным миром", сняв по пьесе фильм, который стал самым популярным фильмом о Моцарте. Прекрасно! Впрочем, к фильму у меня более лояльное отношение, он почему-то кажется мне несколько лучше - если там Моцарт скорее милый самовлюбленный дурачок, то в пьесе он просто противен, низок, пошл, вульгарен и... больше ничего. Ни одного положительного качества. Гениальная музыка - не его заслуга. Сальери - это, конечно, тоже нечто, но он, во всяком случае, похож на человека, а не на шута или огородное чучело. Он не вызывает ни жалости своими душевными мучениями, ни ненависти тем, что вредит Моцарту, так как Моцарт своими поступками тоже в общем-то не заслуживает жалости... Жалко только реального Моцарта, над которым так беспощадно поиздевались.
Все это выглядит как плевок в лицо. В первую очередь, конечно, самому Моцарту, потом в несколько меньшей степени всем остальным участникам истории, ну и наконец, читателю, особенно если он неравнодушен к главному герою. Констанция в конце произносит: "Не было на свете более нежного, деликатного на слова человека! За десять лет нашего безоблачного счастья я не слышала от него ни единого грубого, самонадеянного или резкого слова. Чистота его жизни ярко отражается в лучезарной чистоте его музыки!" Да-а? Видимо, жена пребывает в величайшем заблуждении, ибо все написанное раньше говорит о прямо противоположном. К чему эта фраза? Желание все-таки восстановить справедливость? Поздно! Одной фразой не стереть тот мерзкий образ!
Мне порой казалось, что автор сам ненавидит Моцарта. Я не представляю, чтобы было можно, испытывая хоть долю уважения к человеку (уж во всяком случае за творчество), написать такое... А ведь Шеффер читал письма! Он прекрасно знает, насколько фальшив его Моцарт, и сознательно подливает масла в огонь. Автор специально подбирает эпитеты, дающие однозначно непривлекательную характеристику, заставляет героя совершать такие действия, чтобы он выглядел как можно глупее и неадекватнее. Я могу понять, если человек по какой-то причине составил ошибочное представление, от этого никто не застрахован, но когда ЗАВЕДОМО создается ложный образ, да еще настолько недостойный оригинала - это непростительно. Только почему, если автор преследует абстрактную цель, идею, для воплощения этого отвратительного образа ему понадобился Моцарт? За основу взят Пушкин? Ооо, боюсь, у нашего гениального поэта не хватило бы на такое фантазии! Не знаю... Может быть, кто-то находит это гениальным, но я не могу признать гениальным то, что оскорбляет другую гениальность.
Возможно, я слишком беспощадно раскритиковала пьесу, поэтому хочется все же, справедливости ради, сказать пару добрых слов. В пьесе есть ряд интересных мыслей (которые мне удалось заметить, даже кипя негодованием), понравилась идея Вентичелли - вестников слухов и сплетен, читается действительно увлекательно, хотя я не могу определиться со своим отношением к самому стилю изложения.
Наверное, я никогда никому не посоветую читать эту пьесу. Фильм - может быть, но только не для первого знакомства с композитором. А ведь наверняка кто-нибудь прочитает и будет представлять себе Моцарта таким...
Остерегайтесь пьесы Шеффера!
Читать далее
0
133

Все рецензии

Похожие книги

Lear

Edward Bond

(0)

Crossing Jerusalem, The Golem, Saint Joan, Year Ze

Julia Pascal

(0)

McDonagh Plays: 1: The Beauty Queen of Leenane; A Skull in Connemara; The Lonesome West

Martin McDonagh

4,7

(7)

The Lion in Winter

James Goldman

4,3

(104)

Equus

Peter Shaffer

4,2

(141)

Glengarry Glen Ross

David Mamet

(5)

Copenhagen

Michael Frayn

4,3

(16)

A Streetcar Named Desire and Other Plays

Tennessee Williams

3,7

(10)

Angels in America. Part Two: Perestroika

Tony Kushner

4,5

(2)

Twelve Angry Men

Reginald Rose

3,9

(5)

The Cripple of Inishmaan

Martin McDonagh

4,3

(209)

Androcles and the Lion

George Bernard Shaw

4,2

(31)

Sexual Perversity in Chicago and the Duck Variations: Two Plays

David Mamet

(1)

Rule of Three

Agatha Christie

(1)

Desire Under the Elms: A Play in Three Parts

Eugene O'Neill

3,8

(120)

The Price

Arthur Miller

(49)

The Night of the Iguana

Tennessee Williams

(152)

Angels in America

Tony Kushner

4,4

(24)

A Skull in Connemara

Martin McDonagh

4,1

(111)

Exiles

James Joyce

3,9

(17)

Цитаты

hooook13 июня 2020 г.
Я бы хотел написать финал на целых полчаса! Квартет, переходящий в квинтет, переходящий в секстет. Чтобы он и дальше ширился, а звуки множились и поднимались в высь, сливаясь в новое, совершенно новое звучание!.. Могу побиться об заклад, что Господу именно так и слышится мир. Миллионы звуков, возникающие на земле, возносятся к нему и, сливаясь у него в ушах, становятся музыкой, неведомой нам! В этом и состоит наш труд! Труд композиторов. Чтобы слить внутренний мир его, и его, и его, так же ее, и ее — мышление горничных и придворных композиторов, — и обратить публику к Богу.
Читать далее
7
386
hooook13 июня 2020 г.
Вот почему опера так и важна, барон. Она реальнее любой пьесы! Драматургу пришлось бы излагать эти мысли последовательно. А композитор может их сыграть одновременно, и голоса всех героев будут сразу же нам слышны! Вокальный квартет — удивительное изобретение!
7
286
hooook13 июня 2020 г.
Французам невозможно наскучить. Для них — всё забава. Разве что, показать им реальную жизнь!
6
223