Горменгаст

В принципе, о "Горменгасте" можно написать то же самое, что и о "Титусе Гроане". Кафкианства, правда, во втором романе трилогии становится чуть меньше, зато больше приключений, случайностей и некоторых несуразностей - но всё равно читается с удовольствием, приключения героев, пусть и в определённой мере предсказуемые, не отпускают читателя, а время, потраченное на чтение, определённо потрачено не зря. И по-прежнему жаль, что Пик успел написать всего три романа - пусть третий я пока даже не открывал. 7/10.

У автора чудовищно тяжёлый стиль. Я эту книгу почти три месяца мучила... Да, местами забавно, местами мило, местами тонко, но в целом весьма гнетуще. Такое ощущение, что в данном случае мы видим небывалое: экранизацию которая лучше произведения. Экранизация приятная, красивая, зрелищная и лёгкая, а книга - тяжёлая и муторная. Хотя, за одну фразу

• Это ваш сын!
• Унесите его, и принесите обратно, когда ему будет шесть"...

  можно многое простить.

  У Пика не то, чтобы тёмное фентези, скорее, пыльное фентези или плесневое фентези. Плохо проветриваемое и слегка затхлое фентези.

Очень утомляет весь этот цикл. Такая прорва не только ненужных деталей, но и повторений одного и того же, иногда с разных позиций - двух участников сцены, к примеру, - иногда в цвет повторение уже сказанного.
В этой книге автор на какое-то время углубился в придуманный им мир, и посвятил много времени описанию школы и преподавателей замка. Все оказались персонажами комичными, просто клоунами. К чему это? Ну и очень долгая история с тем, как сестра доктора, высокая худющая девица даже не второй свежести, которая, как мы знаем из предыдущей книги, корчит из себя благородную даму, которой не является (такое высшее искусство, что в него можно только родиться), так вот она вознамерилась выйти замуж. Далее следует, как я полагаю, комичная сцена суаре и заарканивания "видного" жениха. Женятся не только прелестные принцессы и бесстрашные принцы, так что я не поняла, к чему обмусоливать детали сватовства некрасивых, не умных и немолодых людей? Это просто неинтересно, не говоря уже о том, что не имеет никакого отношения к сюжету. К чему это глумление над глупостью женщин и их стремлением выйти замуж, когда во всём замке им заняться нечем - учиться им нельзя, делать ничего нельзя, но и глаз положить решительно не на кого. Не только Ирма, но и сёстры графа, а также Фуксия, вынуждены пылиться по своим комнатам, как никому не нужные тщательно отобранные изваяния в часто упоминаемой комнате.
Попытаемся проанализировать. Книга описывает стоявший столетия замок, следовавший нелепым ритуалам с начала своих времён, но вот приходят Перемены, которым он противится, но в итоге сделать ничего не может. Замок напоминает Британскую империю, с её институтами родового места в парламенте, дожившее до XXI века, номинальной королевой и прочими средневековыми странностями. Видна детская травма самого автора, который учился в закрытой британской школе для мальчиков - явление абсолютно архаичное и вредное, что очевидно всем, кроме тех, кто продолжает по вековечной традиции отправлять туда учиться своих сыновей. Автор хочет сказать, что сколько уже можно, перемены неизбежны. Банальщина.
Итак, перед нами - немного абсурдистское, вынужденно комичное (однако, не смешное) пережёвывание того, как белый цисгендерный мальчик с таким большим трудом в несгибаемо патриархальном мире набирает достаточно маскулинности, чтобы считаться мужчиной. Огосподибожемой какая новизна. Ну что ж, в первых двух книгах автор описал, что так больше жить нельзя. Титус вроде как выбил себе какую-никакую свободу. Надеюсь, в следующей книге автор расскажет нам немного об альтернативах. Но вообще, это простая графомания.

ВОЗМОЖНЫ СПОЙЛЕРЫ!
Это странно, но мне кажется, что со времен прочтения первой книги прошло порядочное такое количество времени. Какой-то далекой, ламповой, наивной она кажется. Даже не верится, что я поставила ей тэги "мрак" и "безысходность".
Что ж, я хотела эмоционального эпика, я его получила.
Находится в Горменгасте страшно, сколь бы поэтично вас ни завлекали в него. Там все мучаются, все чего-то боятся, сдерживают себя и живут в какой-то пыли, в пыли и мраке. Везде одна эта старость, раздражение, и желание чьей-либо смерти становится вполне объяснимым. Будь я Титусом, тоже бы страшилась за свое будущее, да изнывала от вечных ритуалов.
Но я не люблю Титуса.
Как же, наверное, легко быть графом и говорить, что все тебе осточертело. Да, половинчатое существование в детстве не каждому придется по душе. Да и почти никто мальчика не воспитывал. Вот и вырос он таким, нахальным и вспыльчивым. Ах, что же это нам напоминает? Правильно, человека, который из-за боязни огня назвал леди Фуксию "дурой". Пегого распорядителя ритуалов нашего, известного Сатаной обезьянкой и кукареканьем. Как бы Титус ни ненавидел этого представителя власти (как оказалось, абсолютно необоснованно), от Стирпайка графа отличает разве что то, что он еще никого не убил. А нет, я ошиблась. Ну ладно, по крайней мере, не был таким жестоким. Ой. Ну, в общем, количеством жертв Стирпайк берет верх. А еще Титуса все любят, какую бы несусветную дребедень тот бы ни натворил.
Вообще поражаюсь, как, при таких жгучих темпераментах, у Титуса с Фуксией не было больших ссор. Несмотря на то, что эта часть понравилась мне значительно больше первой, нельзя не заметить, что Фуксия поугасла. Из-за Титуса. И только сцены со Стирпайком открывали ее настоящее я. Нет, не всякие там напускные шуры-муры. Злодей наш ее то случайно, то специально выводил, зато как накалялась сразу обстановка! Как хорошо становилось на душе от этого взаимодействия!
Конечно, здесь уже не приходится сомневаться, что Стирпайк злодей. Но как же хочется сказать, что это все стены, камни виноваты! Тут тебе не милая жизнь вечно счастливой семьи - тут праздник традиций и узкого мышления, тут правят совершенно другие моральные принципы. Какая же, должно быть, сволочь, эта мать, обратившая внимание на ребенка тогда, когда он уже мертв. Как же бренно существования странных мужа и жены, вечно одинокого и почти сумасшедшей. (Вот не ожидала, что Кличбор не облажается со своей новой ролью, понравился мне он из всей этой профессуры. Но нет, еще один адекватный персонаж, запертый в этой пыли). Как жаль доктора, которому, ровным счетом, ничего адекватного не осталось. Как жаль их всех, сражающихся непонятно за что. А если б были перемены, и зажил бы замок по-другому. Почему же плохо, а вдруг хорошо? Но вот осталась одна плесень. И пустота. И пыль.
Я даже плакала. Но не когда в копилку добавлялся еще один труп. В такие моменты я скорее ощущала свободу. Нет, это было в тот момент, когда Стирпайк зашел в комнату двойняшек. И плевать хотелось мне на их стоны, но то крушение надежд, то сумасшествие, страх, исходивший от противоборствующих сторон, все это было так явно, так плохо мне от этого стало. И вот видишь, как последний человек утратил цель и лишь влачит свое жалкое существование. А зачем? Уже просто по инстинкту. И ненависть расползается по всему замку, а ты сидишь и ревешь. Потому что это такой замкнутый круг, потому что так много пыли.
А еще было действительно больно, когда Стирпайк с Баркентином горел. Тут тебе и старушонка никому не нужная вспоминается, и рады все бы были, если б кто старика раньше убил (а если еще и существовать с ним в непосредственной близости, вообще можно свихнуться). Старик такой же жестокий, у него только любовь к камням. И вот именно в этот второй пожар ощущаешь, что не все идет по злодейскому плану, что платить всегда приходится за свои немилосердные замыслы. И ты горишь. И тонешь. И тебе больно.
По-моему, эта книга даже не столько о свободе, сколько о погоне за счастьем. И о любви. И нет ни того ни другого, как бы кто ни старался. Все планы и надежды в Горменгасте тщетны, вся суета приводит лишь к страданиям. Все чувства обрываются то смертью, то преградой, и остается только ненависть и пустота. Ум графини приходит в негодность, а наследник трона покидает свой пост в кризисной ситуации. Ну, это уже не впервой.
Прекрасная книга, прочитала быстрее первой. Однозначно одна из любимых в этом году. И как бы хотелось, чтобы все было по-другому. Но понимаешь, что по-другому никак. Все идет своим чередом, а пыль все копится...

Книга о традициях и Ритуалах, людях в Ритуалах и о Ритуалах в людях. О различных способах побега из оков этих традиций. Персонажи прописаны с карикатурной точностью физических и психологических деталей. Среди них нет позитивных, скорее наоборот они вызывают некоторое отвращение, но отвращение притягательное. И на фоне всех событий Замок Горменгаст во всей его монументальности и незыблемости, как олицетворение незыблемости Ритуала.
Великолепный язык с красочными и меткими описаниями выстраивает потрясающую картину, от разглядывания которой невозможно оторваться.

Эту церемонию ожидали прежде всего потому, что ее ежегодная повторяемость внушала чувство уверенности, так было всегда и так будет независимо ни от чего. К традиции тянулись, как ребенок тянется к матери – она придавала чувство стабильности.

Перед тем как начать читать, услышал об этой книге поздно и внезапно. Всё началось с какой-то статьи, где "Горменгаст" поставили рядом с Толкиеном, ну а Толкиен - это моё все. Ну или просто, моё детство. Думаю, не у меня одного такое отношение к Джону Руэлу.
И ещё, к слову уже о "Горменгасте" - я всегда люблю, когда в книжных магазинах есть кофейни, или хотя бы просто сидения, чтобы ты мог просто посидеть и немного изучить книгу, которая тебя сильно заинтересовала. Всегда нужно быть готовым к тому, что этот интерес впоследствии может перетечь в полное и нелепое разочарование. Так можно проверить почти все книги, по крайней мере, большую их часть. Но есть такие хитрые произведения, как раз как мрачный "Горменгаст".
Я читал в электронном виде. Да, потому как на книги я уже на тот момент истратил всё, как это не смешно и не прискорбно. А светлые полки не останавливаются и всё завлекают тебя, злобно смеясь. Что же, электронная книга, это хорошая защита - я заметил, что в ней читается быстрее, но возможно такой эффект лишь у меня.
Начало было совершенно неинтересное - нудные описания интерьеров, долгие описания всего остального, описания Титуса, замкнутого поневоле - эти описания человеческого фактора создают ленивое сопереживание, также как и описание его сестры. С учителями вышло вообще двояко - полный скептицизм. Вроде и интересны их сюрреалистические виды и характеры, но и будто нет в этом изюминки, либо она тебе не понятна. Наверное, в этих учителях настолько много абсурда, что на этом они переигрывают. Из них больше всего нравился учитель, впоследствии ставший директором - над которым все насмехались. Хотя там все над всеми насмехались... Ха! Его описания характера, как раз таки казались сильно убедительными, наверное потому как тема таких людей, точнее, персонажей! всегда получается тревожной. Однако, я радовался за него, за то как он обрёл счастье впоследствии, и не важно что потом было между ним и этим его счастьем. За это отдаю Мервину должное. Стараюсь как-то оградить от спойлеров...
Злодей мерзкий, но убедительный. Постепенно он становится всё омерзительнее.
Но вот мой личный спойлер! Вторая половина книги самая интересная. Злодей , как я сказал, более злодейский и более активный, в деле появляется и много фигурирует дядя главного героя Флей (мой любимый персонаж в книге), много экшена - на фоне уже описанной тягучей атмосферы. Однако, против описания семейного развития Гроанов, ничего не имею против - но это больше относится к сюжету, чем к форме написания. В общем, вторая часть читается запоем, со всем жаром который есть в повествовании. Там и к стилю автора уже не придерешься, и потому на конец чтения уже хочется отнести эту вещь к своим любимым произведением, потому как оставляет сильную эмоцию.
Хороший ли Мервин Пик писатель? Задумывался я. Есть профессиональные авторы, которые говорят, что хорошего писателя можно увидеть уже на первых страницах. У Мервина Пика я увидел только на последних страницах. Видимо, потому он не настолько знаменит, так как его язык слишком тягуч. Либо она предназначена для очень подготовленного читателя, может очень взрослого, и я даже готов поверить, что если я перечитаю эту книгу через годы, я буду другого мнения о ней. Ещё более лучшего, чем есть, ну или наоборот.
Я жалею о том, что от писатель так скоро от нас ушел - ведь он точно мог творить абсолютные шедевры, ведь эта книга заставляет переживать, а это уже много?
Эту книгу не стоит брать для того чтобы расслабиться, её нужно брать - для того чтобы наоборот, мозг полностью занять.

Цикл про Титуса Гроана, надо признать, легкой работой назвать сложно. Он вообще непросто читается. Очень объемный, очень тягучий, очень насыщенный деталями. Но если первая его часть пошла как надо, то читать вторую оказалось гораздо сложнее. Сложно сказать, что на это повлияло - то ли смена переводчика, то ли то, что новизна ощущений уже исчезла, а потому на первый план выползла вся "тягомотность" романа.
Горменгаст - по-прежнему одно из действующих "лиц", но уже в гораздо меньшем объеме. Титус растет и хорошеет, но вот существование всех остальных кажется все более и более бессмысленным. Какое-то совершенно тоскливое и слегка мерзостное ощущение остается, что от стаи "профессоров", что от Стирпайка. Чуть оживляют картину лишь сестра и брат Прюнскваллоры, но всего лишь чуть. Так что, подозреваю, до третьей книги я так и не доберусь, тем более что и Горменгаста там больше не будет.

Да-да, вы не можете себе этого представить и я тоже не могу - я прочла Пика на английском. Довольно-таки серьезное испытание, должна признаться.
До сих пор гадаю, почему это произведение относят к фэнтези. Что в нем фэнтезийного? Нет ни волшебных существ (хотя совы после ГП тоже существа фэнтезийные, но это не в счет), нет ни чудес, ни паранормальных способностей. Для меня это скорее образчик литературы готической в самой своей яркой концентрации, и сам образ замка, давший название книге и циклу, тому главный пример.
Это действительно книга о замке Горменгаст - не о Титусе, не о Стирпайке, не о Фуксии или ком-то еще. О замке, о том, как он надежно хранит свои тайны и традиции, как он подчиняет себе людей и как люди гибнут, подчиняясь ему - или выживают, сбегая.
Стиль Пика сложно назвать легким - он пишет тяжеловесными, в прямом смысле готическими предложениями, в которых можно заблудиться. Он не ищет легких путей, не подбирает легких слов - карабкаешься сквозь текст словно скалолаз, то и дело норовя сорваться в пропасть.
Действия то нет вовсе - много-много страниц, то оно плещет через край, сбивает с ног, ты не успеваешь оглянуться, а уже все умерли (шутка, но только на половину).
Я не могу сказать, что эта книга стала мне очень близка - хотя тема освобождения, безусловно, разработана Пиком блестяще. Две первые книги особенно хороши в этом смысле - однако третья выбивается из стиля и сюжета, она о бесконечных скитаниях заблудшего мальчика, который ищет дом. Дом, который сам же отверг. И читатель, который как и леди Гертруда после двух книг свято уверен, что кроме Горменгаста мира нет, невольно отвергает новый мир, мир за пределами - словно чужеродный нарост на теле Горменгаста-вселенной.
Книга не для всех - вот мой вердикт. Но с определенным, неуловимым очарованием трагизма.