Золотой жук. Рассказы, повесть, стихотворения

В детстве я очень любила рассказы По. Захватывающие, интересные, необычные. Но видимо в более старшем возрасте эти произведения воспринимаются несколько иначе.
Небольшой рассказ, который знакомит нас с Огюстом Дюпеном и его другом. Вместе они пытаются найти виновника двух ужасных убийств, которые были совершены на улице Морг.
Рассказ небольшой и поэтому все события разворачиваются очень быстро. У читателя практически нет времени, чтобы сопоставить все улики и самостоятельно догадаться кто же убийца.
Но если не брать во внимание краткость произведения, то это самый что ни на есть классический детектив. Сыщик-любитель с прекрасным аналитическим складом ума, его друг, который записывает их совместные приключения и по мере сил помогает, жуткое преступление с кровавыми подробностями и конечно торжество правосудия.

"Продолговатый ящик" - небольшой рассказ Эдгара По с его "фирменным" сдвигом на прекрасных мертвых женщинах. Думаю, что при достаточно креативном подходе из него вышел бы неплохой фильм с саспенсом, элементами ужасов и прочим, однако в форме рассказа он смотрится довольно обыденно. Практически невозможно не догадаться о главной тайне с самого начала, однако здесь все-таки и не детективная история. По скорее ставит во главу угла "распад" разума, который не выдерживает душевной боли, а не "что же на самом деле было в том ящике?" Немного удивила пассивность сестер в конце рассказа, но, может, им, викторианским женщинам, так и положено?

7 / 10

Эдгар По...только слышишь это имя, и ожидаешь, вот вылезет что-то мрачное из тени твоей комнаты, положит руку на плечо, скажет нежно "Бу" на ушко.

А тут первое произведение автора, первое знакомство и твое. Ты все ждёшь свой шопоток, мурашечки. Думаешь, ну после того количества книг, что ты прочитал в рамках фантастики, оно наивно будет, но качественно. И каждый момент ждёшь. Ждёшь. Ждёшь. А главный герой путешествует себе по миру. А где мистика то?

Но не это не понравилось мне в книге. Наоборот, что-то неожиданное. Беда в другом, мне было скучно, хотелось чтобы книга закончилась. Я не могу сказать, что не люблю приключения, нет. Но тут настолько равнодушной я осталась. Хотя казалось бы. Раз избежал гибели, два избежал, три избежал. Доплыл до куда. И это даже не спойлер. Сам автор жирно намекнул, расслабьтесь голубки, чувак мне сам рукопись принес.

Ну ок. Морские приключения. Вот про пингвинов и альбатросов поучительно и мило. Даже гуглить пошла их гнездовье. А на белом медведе, легендах племен южных широтах, да этих градусах, у меня голос "Террора" Симмонса сразу звучал, навевал, навевал, да "ненавевалил".

Концовка странная совсем. То ли фантазия выключилась, то ли надоело.

В общем, попробую то я ещё что-то из творчества. Но первое произведение качественное, но не мое.

Эта книга вдохновила Лавкрафта на "Хребты безумия", о чём он прямым текстом сообщает, да ещё это единственный роман По. Не знаю, почему он как-то раньше проходил мимо меня.
Начинается всё в Нантакете, ох уж это поселение китобоев. Молодой человек по фамилии Пим отправляется в морское путешествие, несмотря на возражения в семье. Поначалу он скрывается в трюме корабля, на котором вполне официально отплыл его друг, и который должен поддерживать жизнедеятельность Гордона, пока не будет пора раскрыться команде, чтобы было уже поздно разворачиваться ссаживать пассажира. С самого начала на героя нападает странная сонливость (автор впоследствии объясняет её запахом ворвани), так что когда он просыпается, кажется, что он как Рип Ван Винкль попал аж в другой век. Но нет, хотя на корабле за это время произошли значительные изменения: в результате бунта власть сменилась и корабль теперь плывёт без определённой цели и малым составом. Я бы тут не согласилась с автором в том, что простые матросы, свергнув капитана, не захотели отправиться на какой-нибудь соблазнительный берег и остаться там, а начинают бухать и бесчинствовать, прекрасно зная последствия - на море расслабляться вообще-то нельзя. ВТорой шокирующий момент нас ожидает, когда после того, как немногочисленные оставшиеся в живых проходят ВСЕ степени отчаяния, герой внезапно вспоминает о припрятанном топорике... Эээээ... Это как-то через край жестоко. Ну и корабль-призрак - бррр.
Спасшись после всех пережитых событий, благополучно попав на другой корабль и восстановив силы, наш герой бросается в дальнейшие приключения, в том числе достигая Антарктического побережья и встретив очередные непонятности. Тут По, видимо, надоедает писать всю эту заварушку и он самым внезапным образом обрывает всё это. С одной стороны - жестоко, но с другой - именно это так и зацепило Лавкрафта, который решил по-своему дорисовать начатую картину в каком-то смысле.
Из книги можно узнать столько морских терминов и способов погрузки корабля, сколько вы никогда и не чаяли узнать. Не то чтобы первый раз мне в таких кромешных деталях это дело описывают, и не то чтобы я много из очередного описания запомнила. Традиция, что ли, такая - берёшься писать морские приключения, будь любезен описать неимоверное количество брамселей и фок-мачт, а то у читателя соль на зубах не начнёт скрипеть.
По в первую очередь первооткрыватель жанра непонятного. Как таковой, писатель из него не очень - никаких особо структур он не придерживается, ничего важного читателю не сообщает, мыслей своих особо не заканчивает.

Молодой человек чуть было не женился на собственной прабабке. Это – раз.

Молодого человека зовут – Наполеон Бонапарт. Это – два.

Молодой человек имеет родственников, чьи фамилии рифмуются: Фруассар, Круассар, Вуассар, Муассар. Но его собственная фамилия «довольно-таки плебейская – Симпсон». Это – три.

Молодой человек является сторонником науки. В особенности нравственного магнетизма и магнетоэстетики. Это – четыре.

Молодому человеку пока невдомек: не всё то золото, что блестит. Или, иначе: на сарае х… написано, а там дрова лежат. По-другому: реальность это то, что: видится, слышится, осязается, обоняется. Что является полной чушью. Как показал собственный опыт молодого человека. Это – пять.

Молодой человек понял: не ищите глубинных интриг там, где всё объясняется старой доброй человеческой глупостью. Для этого, как оказалось, достаточно воспользоваться простыми очками. Это – шесть.

Здесь и отзыву конец, а кто прочел, тот молодец!

Спасибо моему другу на LL tortilla за наводку!

Начнем с того, что это первый рассказ в сборнике, который мне посчастливилось прочесть.
Предупреждаю сразу, что если вы фанат произведений о Шерлоке Холмсе знаменитого Артура Конана Дойла, то вам может показаться, что вот-вот выпрыгнет Шерлок из-за угла, а за ним недоумевающий Ватсон. Я даже была бы очень возмущена, если бы не знала, что Огюст Дюпен это прообраз Шерлока, а сам Эдгар Аллан По написал первое детективное произведение, по крайней мере, так принято считать.
Также "Убийство на улице Морг" первый рассказ из трилогии, посвященной Дюпену, и рассказанный его приятелем.
Все мне в этом рассказе напоминало о одном прекрасном лондонском частном детективе, но к концу чары развеялись и я смогла проникнуться атмосферой, которую так тщательно создал автор.
Если честно, я ожидала развязки в духе "Отбросьте всё невозможное, то, что останется, и будет ответом, каким бы невероятным он ни оказался", так и вышло, но какими бы не были мои рассуждения по этому по воду, концовка меня удивила и вместе с тем немного разочаровала. Спешу сообщить, что все это только на мой прихотливый и избалованный вкус.
Не будем забывать, что создавать что-то абсолютно новое невероятно сложно, и да, в "Убийстве на улице Морг", сюжет может показаться странным, высосанным из пальца или совершенно не соответствующим нашей реальности, в этом и прелесть, это всего лишь задумка автора и мы можем как принимать ее, так и нет. Лично для меня, в целом произведение показалось хорошим и я считаю, что оно прекрасно подходит для ознакомления с таким великим писателем, как Эдгар Аллан По.

Открыв этот рассказ, я думала, что По поведет свои излюбленные философские речи о жизни и смерти, о загадках бытия и, конечно же, о сфинксе как их символе. Но...нет уж, рассказ вовсе не об этом:)

Итак, двое друзей, сбежав из Нью-Йорка, отдыхают и приятно проводят время в коттедже в лесах Гудзона. Из города им постоянно приходят тревожные вести о разразившейся там эпидемии холеры. Под действием таких неутешительных новостей и некого страха о своей собственной судьбе, главный герой однажды видит на холме из окна странное чудовище, спускающееся по склону и исчезнувшее в лесу. На его груди красуется изображение белого черепа, что трактуется героем как признак его скорой гибели. Буквально через пару дней это чудовище является ему во второй раз, а его друг ничего не видит...

Далее СПОЙЛЕРЫ
Собственно, уже описание того самого чудовища меня насторожило. Ну где это видано, чтобы у сфинкса было мохнатое тело и хобот?:) А друг главного героя - молодец! Не растерялся и быстро разгадал тайну "ужасных видений скорой смерти" своего гостя. В общем, как говорится:

Вот и прочитан еще один «логический» детективный рассказ Эдгара По.
Для главного героя, детектива Дюпена, преступление – это всего лишь логическая шарада, которую он непременно должен решить. Возмездие его мало интересует, падение злоумышленника предопределено, преступник карается как бы «между прочим», и лишь потому что однажды скверно повел себя с Дюпеном. И до чего же ловко и тонко Дюпен, в качестве развлечения, глумится над префектом, решившим «зажать» награду и явившимся за бесплатной помощью.
Герой живет в собственном мире, в мире где-то «за кадром», отчасти математическом, но в то же время, оспаривающем традиционную логику и универсальность. Дюпену нравится играть

Он открыто направляет нас к нестандартному мышлению, к исследованию мира и окружающих людей. И напоминает, что каждый наш поступок нам и аукнется, вот только добром или злом – зависит только от нас самих.

Дюпен подменяет письмо, спрятанное на виду.

Основная тема рассказа - разрушение семейных отношений, смерть и безумие. С первых строк рассказа веет мистицизмом.
Страстная любовь к жене превращается во всепоглощающее ожидание её смерти, возникающее при первых признаках увядания любимой. "Слабость или безумие героя - его рок".
Герой не чувствует счастья, пока не теряет его. А затем, из чувства вины ли или как влияние потустороннего мира, приходит обожание безымянного ребенка, смешанное с мистическим ужасом. Решение дать дочери имя, когда той уже десять лет, связано исключительно с желанием удалить из нее зло. Да и назвав ребенка именем жены, не хотел ли герой, подспудно, ей смерти?
Ужасная атмосфера затворничества, отчуждение личности от окружающего мира, мрачное бессмертие, перевоплощение, одиночество. В этом весь Эдгар По.