Пассажир

Как и всегда у Гранже- захватывающе и больше чем триллер. Есть в его произведениях необычная нота отношения к героям. Автор знакомит нас не только с убийствами и запутанными историями, но и ставит героев и участников книги перед нами , мы полностью ощущает то, что ощущают они, находимся там, где находятся они, буд-то бы все время находимся рядом. это произведение Гранже не стало исключением. Книга держит нас пределе необычностью сюжета, невозможно бросить читать. Настолько сюжет увлекателен, настолько кропотливо расписан , что мы как наяву видим перед собой весь ужас происходящего. но если честно, то мне показалось что сюжет немного затянут, но не теряет остроты. Книга больше чем триллер, она имеет социально-психологический подтекст и конечно же любовь витает около героев. Возвращаясь домой с работы, где и читала эту книгу, я невольно задумалась, а ведь с каждым может случится амнезия...она бывает разного происхождения, разного генеза.

Первая книга у Гранже и разочарование. Сюжет довольно занимательный - рядом с местом убийства в Бордо найден мужчина, который ничего не помнит, даже своего собственного имени. Его привозят в психиатрическую больницу, врач по имени Матиас Фрер ставит диагноз - психотическое бегство, в простонародье звучащее как «синдром пассажира без багажа». Человек при таком диагнозе выдумывает своё прошлое, создаёт себе новую личность. Фрера заинтересовал этот случай, он пытается помочь своему пациенту вспомнить своё «настоящее» прошлое, а получается, что Матиас сам приходит к выводу - он страдает тем же самым заболеванием.
Параллельно с работой Фрера ведётся расследование убийства. Молодой лейтенант полиции Анаис Шатле скачет по городу с соплями по колено и нажравшись таблеток, заглядываясь на всех проходящих мимо мужиков ( а мало ли? заодно и свою личную жизнь устроит), пытаясь выяснить кто убийца. Все ниточки ведут в психиатрическую больницу к Фреру.

Ох, сколько моих нервов было потрачено на эпизоды, связанные с самым главным проколом этой книги, по имени Анаис Шатле. То она наскакивает на свидетелей, то её сдувает порывами ветра. Никаких эмоций, кроме раздражения она не вызывала, рассказы о её печальной судьбе тоже прошли мимо меня, некоторым и хуже живётся.
Постоянное везение Матиаса тоже местами раздражало - вся Франция на ушах стоит, все за ним гонятся, а он как колобок, катится и катится дальше к своей предыдущей и хорошо забытой жизни. Немного его похождения напоминали квест, в котором каждый предмет имеет своё предназначение, например, талисман Матиаса - ключик от наручников, когда в инвентаре не осталось никаких предметов, Матиас воспользовался ключиком и ворвался на свободу.

Итог - отличная задумка, интересная тема о пассажирах без багажа, убийства, основанные на древнегреческих мифах и такое скудное исполнение.

Такие истории нужно снимать, а не писать. И смотреть, а не читать. Книги, в которых больше действий, чем мысли, погони, чем расследования и очень-очень много сцен, так и просящихся на экран.

А начиналось всё ужасно интригующе, особенно в аннотации. Главный герой, психиатр Матиас Фрер, осознаёт, что и сам страдает расстройством психики – он "пассажир без багажа", а это значит, что прежде он был кем-то другим. Вот только этот кто-то, как подозревает полиция, совершил серию ритуальных убийств, и Матиас теперь двигается в глубь своего прошлого, в поисках ответов на вопросы, кто он и что стало причиной смены личности. Этим же вопросом занимается и местная полиция в лице Анаис Шатле, для которой это дело может стать карьерным трамплином. Но у Анаис тоже целый букет психологических проблем, начиная депрессией и заканчивая паническими атаками.

И вот и первый минус. Честно, я уже устала от этих шаблонных следователей, которые "не такие, как все", которые страдают от тяжкой тайны в прошлом и запивают горсти таблеток алкоголем. Серьёзно, неужели на работу в полицию могут принять человека с задокументированными психологическими проблемами? Или держать в штате человека, уклоняющегося от уплаты алиментов? Или наркомана? Там весь отдел такая себе компашка. Но вернёмся к Анаис. Её профессиональность, точнее её отсутствие, отдельный разговор. Она несдержанна в беседах со свидетелями и подозреваемыми, она ставит какие-то свои домыслы выше интересов следствия и очень самоуверенна. Что удивительно, некоторые ведутся.

А тем временем Фрер ведёт собственное расследование и продвигается быстрее полиции. Но его поиски осложняются тем, что за ним помимо полиции охотятся ещё и загадочные убийцы. И нет бы сдаться полиции, чтобы они безопасно и эффективно всё проверили, Фрер предпочитает нарушить половину мыслимых законов и несколько раз подвергнуться смертельной опасности. Хорошо хоть книга закончилась до суда, а то, я не сомневаюсь, он и оттуда сухим вышел бы.

Говоря в общем и целом, книга достаточно захватывающая и интересная, но это – лёгкое чтение. Обещанного "Гранже затрагивает важные проблемы современного общества" здесь нет. Точнее говоря есть, но очень явно и между прочим. Вся ставка была на маньяка, но не сыграла, поскольку концовку автор скомкал. А сами по себе интересные психологические расстройства потеряли весь интерес из-за того, о чём я говорю в предыдущем абзаце.

Синдром матрёшки

Первым делом хочу высказать своё возмущение издателям. Впихнуть в аннотацию спойлеры! Браво! Подразумевалось, что четверть книги читатель не догадывается о том, что уже рассказали в аннотации. Это должно было быть сюрпризом! Как-никак, остросюжетный триллер.
Действительно, психиатр Матиас Фрер неожиданно узнаёт, что у него редкое психическое расстройство: диссоциативное бегство. Оно характеризуется тем, что больной уходит из дома, забывает свою прошлую личность и выдумывает другую. Начинает новую жизнь и даже не догадывается, что он не тот, кем себя считает.

Фрер начинает возвращаться назад и искать следы своих предыдущих личностей. Раскрывая матрёшку, он хочет найти самую маленькую — она и будет его подлинной личностью.
Действие начинает развиваться с первой же страницы. Даже сложно представить, сколько событий произойдет, ведь книга толстая — почти 700 страниц. И при этом автор не пытается тянуть резину. Это радует.
Роман Гранже ясно даёт понять, что автор — мастер остросюжетной прозы. Он держит читателя в напряжении на протяжении всей книги. Невозможно предположить, что будет дальше и нам остаётся только поражаться внезапным поворотам сюжета.
Но финал я бы не назвала неожиданным, он вполне предсказуем для читателя, следящего за нитью повествования.
Смущает одна вещь — невероятная везучесть главного героя. Всё ему даётся легко:

И таких совпадений полная книга. Счастливые случайности, откровенно влияющие на сюжет.
Итак, плюсы: лихо закрученный сюжет, интересная идея.
Минусы: приёмы deus ex machina, от объёма книги и интенсивности происходящего в конечном счёте устаёшь.

Закончив книгу, я осталась в предвкушении. Сколько ещё захватывающих триллеров создал Гранже! И все они впереди.

На всякое творение любимого писателя возлагаются очень большие надежды. Предыдущая книга Гранже La Forêt des Mânes (Лес мертвецов) мне понравилась, хотя на тот момент она мне показалась самой растянутой из существующих книг. Но, видимо, автору показалось этого мало, и вот наконец вышла книга Пассажир. В настоящее время эта книга бьет все рекорды по количеству страниц. Не сказать, что около восьмиста страниц - для меня много, но читать около половины из этого об одном и том же - увольте.
По-хорошему, книгу можно было бы назвать "Кошки-мышки". Нет, серьёзно. Почти весь сюжет ГГ куда-то идёт, бежит, гонится. Куда, зачем, почему? Неизвестно. И эта тема с раздвоением, с растроением, с n-числом делений личности уже немного поднадоела (И снова привет, Лес мертвецов). А когда я дошла до четвёртой личности ГГ, честное слово, "ААА, НУ ВОТ ОПЯТЬ, ЕЩЁ ОДНА, ЧЁРТ ПОБЕРИ" вырвалось совершенно непроизвольно. И эта тема с замешанными во всём этом круговороте событий какими-то медицинскими организациями для властей (Братство камня, ку-ку). И эта тема с дном общества, а конкретно с проститутками (Империя волков, давно не виделись). Откровенно говоря, Жан-Кристоф повторяется. Всё это уже встречалось, всё это я уже читала. Минус книге.
Также меня разочаровал стиль повествования.
Пафосные фразы.
Односложные предложения.
Непременно с красной строки.
Не несущие никакой особой информации.
Минус книге.
Но вот что меня бесконечно порадовало - вы ни за что, до последних страниц, не узнате, кто же этот Убийца с Олимпа. Хоть эта радость покрыла те сутки, что я мучалась с книгой. Это я люблю. Спасибо, Гранже. Но будь добр, напиши что-нибудь в духе Багровых рек, ага?
6 из 10.

Как это произошло так тихо? Почему не было трейлеров, рекламы, фанфар? Это же новый долгожданный роман маэстро Гранже!!! О, конечно же, он такой же темный, такой же мистический, такой же кровавый и жестокий.

Сложно не любить триллеры Гранже – они не только про «найти убийство», они обладают своим темным характером (одним и тем же для всех героев Гранже, но разве это имеет значение?) и словно связывают тебя, заставляют думать о том, что же дальше и каждую минуту возвращаться к книге.

Я, даже не читая аннотации, с головой ныряю в пучину ужасов – психиатрическая лечебница с привлекательным психиатром, убийство «Минотавра» в Бордо, которое расследует девушка-детектив с подростковой психической травмой.

Сколько личностей сменит главный герой? Как долго будет продолжаться его бегство через Бордо, Марсель, Париж к истокам самого себя? Что означают убийства по мотивам греческих мифов? Что означает это операция «Матрешка»? Он действительно невиновен или бежит от своей личности-убийца? И какая роль уготована девочке-детективу?

Роман очень атмосферный, жутковатый и постоянно держащий в напряжении, но из него во все стороны торчат недорезанные сюжетные нитки.
Но я его прочитала на одном дыхании.

10 из 10

Matrioshka

Самым грозным в мире оружием остается человеческий мозг.

Триллер-квест, триллер-загадка, триллер-лабіринт, де у пошуках істини блукає Матіас Фрер, Віктор Януш, Нарцис, Ноно, Франсуа Кубела. Безумець, ненормальний, маньяк чи вбивця? Пасажир, який мандрує закапелками власної свідомості, щоб віднайти кінцеву станцію, зупинку, з якої все почалось.

Павутина гостросюжетного детективу, старанно зіткана зі сталевих ниток жорстокості, полонить вразливу уяву в броньований кокон сюжету, звідки не вибратись, поки не розмотається тугий клубок з яскравих тем, вміло намотаний Гранже. Проблеми психіатрії, дисоціативна втеча, психлікарні, злочини латиноамериканських хунт, життя французьких бомжів. Бордо, Марсель, Париж, Ла-Рошель. Таємна організація всесильної корпорації, наркотики, експерименти над людьми, протистояння по лінії «батько-дитина». Мистецтво божевільних, самотність середнього віку і датінг. Відродження інтересу до дагеротіпіі і, нарешті, давньогрецька міфологія, як «ідея фікс» серійного вбивці. Кожен наступний вузлик чергової ниточки розв'яжеться тремтячими руками і допоможе виплутатись з липкої павутини вбивств.

На синдромі «пасажира», під впливом якого хворий приміряє до себе вигадані долі людей, пишучи собі щоразу нове вигадане життя, побудована інтрига роману, в ході якої автор послідовно розкриє таємниці кількох особистостей під час розслідування моторошних убивств, віртуозно смикаючи за нитки, підкидаючи все нові й інтригуючі факти, зачіпки і докази. Герой повинен п'ять разів поспіль, як лушпиння, зняти шар за шаром різні життя, щоб дістатися до істини, яка, як завжди буде несподіваною.

Люди в чорному, пістлети з глушниками, броньовані тачки і захопливі переслідування, всіяні людськими тілами. Навіжена капітан поліції Анаїс з повної головою тарганів і таємничі вбивства з відбитком містики. Обпалені крила, голова бика і змії у горлянці. Психи, бомжі, елітні повії і привиди минулого. Чистий героїн, брудні гроші, таємниця близнюків. Втечі, перестрілки, в'язниці і неодмінна гонка зі смертю, яка закінчиться тим, з чого починалась.

Этой книги одновременно много и мало. Кажется, что для 600 страниц понадобится куча времени, а они улетели в один миг. Эту книгу я припасла себе в дорогу. Ну, название такое, думаю, подходящее. В аннотацию не вчитывалась. Знаю автора по другим произведениям. К тому же это был совет друга, поэтому знала, что книга не разочарует меня.
Следует отметить, что «Пассажир» глубже, чем можно ожидать от триллера. Тут, кроме различных психологических моментов, есть много отсылок к мифологии. И, к счастью, они очень к месту и не выглядят нелепицей, используемой автором только для того, чтобы выделить свою книгу из ряда других произведений.
Что же касается самих героев, могу сказать то, что это не картонные персонажи. К счастью. Они живые, с душой. За них волнуешься и хочется, что наконец-то каждый из них занял свое место в нужном вагоне жизни.
И женщина полицейский очень удачно вписалась в сюжет. Сразу понимаешь, что только Анаис может разобраться во всем происходящем. Хотя, хочу отметить, даже финал не откроет всего, что будет впереди. Это книга с открытым финалом. Ведь сходя на одной остановке, мы часто не знаем, в какой вагон нам придется сесть через пять минут.

Гранже мастерски создаёт гнетущую, почти кинематографическую атмосферу. Его проза насыщена деталями, а повествование часто балансирует на грани между реальностью и безумием.
Книга вращается вокруг таинственного пассажира, чьё появление в жизни главного героя нарушает привычный ход вещей. Гранже любит неожиданные повороты, и здесь, скорее всего, вас ждёт игра с восприятием: кто жертва, а кто преследователь?
Главный герой (или герои) обычно оказывается в ситуации, где границы между правдой и паранойей размываются.
Автор умело держит читателя в напряжении. Если в начале кажется, что всё предсказуемо, то к концу может развернуться настоящий психологический ад.
Финал скорее неоднозначный. Гранже не любит простых развязок, и, возможно, после прочтения останется чувство тревожной недосказанности.

Шалтай-Болтай
Сидел на стене.
Шалтай-Болтай
Свалился во сне.

Вся королевская конница,
Вся королевская рать
Не может Шалтая,
Не может Болтая,
Шалтая-Болтая,
Болтая-Шалтая,
Шалтая-Болтая собрать!
(Самуил Маршак. «Шалтай-Болтай»)

Однажды, ещё в детстве, я услышала: «Ты думаешь, так легко сойти с ума? Это не так-то уж и просто». Запомнилось и держало в полной уверенности, что с ума просто так – запросто не сходят. После прочтения романа Жан-Кристофа Гранже «Пассажир» (Le Passager, 2011) моя детская уверенность не только окрепла, но и пришло новое понимание …

… Если последнюю фразу в стихотворении Маршака перефразировать на «Шалтая-Болтая поймать!», то получится, в общем-то, фабула романа Гранже «Пассажир».

Никто в здравом уме и твёрдой памяти на стену спать не полезет. Только сумасшедший без памяти. А свалившись со стены и натворив кучу бед, наш Шалтай-Болтай (Humpty Dumpty), т.е. главный герой романа – Матиас Фрер пускается в бега.

Но. Но он должен, как пишет Маршак, собрать себя – свою личность, рассыпавшуюся на целый ряд других личностей. А «Вся королевская конница, Вся королевская рать» пытается беглеца поймать.

За ним кто только не гонится! Вся полиция Парижа, какие-то киллеры-наёмники … Но главный женский персонаж – 29-летняя капитан полиции Анаис Шатле, дочь Жан-Клода Шатле, чилийского палача, обвиняемого в убийстве более двух сотен политических заключенных, как никто иной понимает пациента психиатрической клиники и быстрее всех приближается к его разгадке. Не потому ли, что и она сама, потерявшая мать в восьмилетнем возрасте, была пациенткой психушки?

Безумно интересный роман про безумие! И не только. Я прочитала почти всего Гранже. На мой взгляд, это один из лучших и наиболее зрелых его романов. Но понятен и интересен он будет читателю подготовленному: хотя бы с минимальным багажом разносторонних знаний.

Сам по себе никакой роман ничему научить не может: он только расширяет границы имеющегося кругозора и играет роль обогатителя внутреннего мира каждого из нас, если мы хотим и готовы принимать его дары.

Ясно, что речь идёт о хорошем художественном произведении. Я считаю, что «Пассажир» – не просто развлекает читателя, но освещает проблемы, актуальные для человечества в современном мире, несмотря на то, что написан он в 2011 году. Не так уж и давно.

Обращение автора к античному миру Древней Греции, а именно к Древнегреческой мифологии вызывает аллюзию к «Тайной истории» Донны Тартт, написанной гораздо раньше: в 1992 году. Это история о студентах колледжа, свихнувшихся на античности. Они теряют связь с реальностью и становятся не совсем адекватными и оторванными от реального мира.

Но ведь верно говорится, что с ума каждый сходит по-своему. Вот и Жан-Кристоф рисует совсем иные грани умопомешательства, совершенно невероятные истоки ненависти и вседозволенности незаурядного убийцы, одержимого греческой мифологией. Мифы об Эдипе, Ясоне, Одиссее…

На самом деле всё гораздо глубже. Проблема контроля над разумом человека. Вот так: ни много, ни мало! И если поначалу возникают аллюзии к роману Д. Киза «Множественные умы Билли Милигана» о расщеплении личности на целый ряд отдельных личностей (кстати, роман основан на реальных событиях в США: преступнику удалось избежать электрического стула, благодаря диссоциативному расстройству психики), то Ж-К. Гранже смотрит на проблему диссоциативного расстройства гораздо шире и под другим ракурсом, называя его разновидность – диссоциативное бегство.

… Интересно, что по мнению Гранже (встречается и у других авторов) отдельные личности, присущие одному человеку, ничего друг о друге не знают и существуют вне зависимости друг от друга. Главный герой «Пассажира» – «пассажир тумана» – Франсуа Кубела (Арно Шаплен, Нарцисс, Виктор Януш, Матиас Фрер) натыкается на каждую из своих ипостасей в ходе тщательного расследования. Тогда как у Дэниела Киза множественные личности прекрасно знают о существовании других и даже иногда собираются вместе.

Глубинная проблема романа «Пассажир» – общечеловеческая. Гранже во всех своих произведениях затрагивает глобальные проблемы Мира и Войны: проблемы выживания человечества и связанных с ними преступлений против человечности.

Неужели человечество – саморазрушающаяся система? Если взглянуть на Мировую историю, то невольно задумываешься об этом. Борьба за разум – умы людей не прекращается. Это война. На определённом этапе она тайная – не видимая, но потом приходит время оружия. Когда видишь, как рвутся бомбы и снаряды, тогда включается «задний ум»: начинаешь соображать, что привело к тому, что видишь … А раньше не хотелось замечать: иллюзия мира такая тёплая, авось обойдётся.

Гранже напоминает всем нам, живущим на Земле, что «Не бывает мирных периодов. Война идет постоянно. Пусть и неявно».

Каждая религия, основанная на понятиях Добра и Зла, учит, что дьявол не дремлет. Автор уверяет:
«Мир – не лик Божий, но дьявольский обман».

Месть в общечеловеческих масштабах за одержанную когда-то Победу Добра над Злом только ждёт своего часа и готовится – копит силы, чтобы нанести удар.

Но есть эмоция пострашнее мести. Людям со здоровой психикой, как мне кажется, она не ведома. Я говорю о нездоровых чувствах превосходства, безграничной власти и вседозволенности, позволяющим играть жизнью и смертью людей, ставить над ними бесчеловечные эксперименты. Это уже грани социопатии …

Всё это увидит и почувствует вдумчивый читатель, размышляя над романом Гранже «Пассажир».

С развлекательной точки зрения автор сделал всё, чтобы читатель не заскучал. Есть и, так любимый нами, лихо закрученный сюжет (простите за штамп), и динамика повествования, и неожиданная развязка по типу «из огня да в полымя», а концовка и вовсе оглушительная: «Всё, как в лучших домах Парижа и Лондóна»!

С литературной стороны я бы ни в чём не упрекнула автора. Стиль Гранже узнаваем. Язык (спасибо переводчику!) лёгкий, стройный, ритмичный. И очень образный! Красота.

И, конечно же, в духе Гранже показывать читателю что-то интересное из серии «А знаете ли вы?» Дагерротипы. Из истории фотографии. Органичное включение в канву романа. А для особо любознательных …

… пусть узнают сами: благо Интернет под рукой!

***
Роман «Пассажир» – незаконченный, несмотря на его многостраничность. Хотя кажется всё понятно. Но. Но так и хочется сказать: «Продолжение следует». Точка-то не поставлена. И что там будет дальше?

P.S.

Описание чудовищной постановки злобного гения – сцены из «Орфея и Эвридики» просто потрясающее. Воспринимается, как оммаж (преклонение, дань уважения) знаменитому тандему французских писателей-детективщиков Буало-Нарсежак: роман «Из царства мёртвых» (1954 г).