Доходное место. Пьесы

С этой песенки начался мой Островский и драматургия вообще. И привычка отыскивать неочевидные связи как между вещами, так внутри вещей. В 81-м в датском королевстве, где все мы счастливо жили, прогнило все, что могло прогнить. А разница между декларируемым "Моральным Кодексом Строителей Коммунизма" и действительным: бесконечными очередями и переполненными автобусами, тотальным дефицитом и спекуляцией - эта разница очевидна была и одиннадцатилетней девчонке.

Уверена была. что фильм "Вакансия" по "Доходному месту" Островского сняли на заре андроповского правления. Ну, помните, борьба за трудовую дисциплину и борьба со взяточничеством, которой уже смертельно больной, но на вид еще ужасный советский ящер простился с брежневской вольницей. Так вот, нет. Фильм Маргариты Микаэлян предвосхитил тенденции, но на экраны вышел еще при жизни Леонида Ильича. Впрочем, не секрет, что последние месяцы он правил, не приходя в сознание и реальная власть тогда уже сосредоточилась в руках Андропова, а значит и линии следующего магистрального курса Партии и страны.

Так или иначе, кино появилось. И в нем была чудесная музыка Геннадия Гладкова и дивные молоденькие Догилева с Яковлевой и Проскурин, в которого все девушки Советского Союза влюбятся четырьмя годами позже, желая "Выйти замуж за капитана" (вот когда его брутальное обаяние проявится полной мерой). Пока же - омерзителен, в полном соответствии с образом. И Табаков, и Ролан Быков, и Васильева.

- Мам, есть у нас Островский? - спросила после фильма.

• Должен быть, посмотри в шкафу.

А "Доходное место", что ж, так сложилась жизнь, что пришлось искать именно такого. Только микронная корректировка, которую наметил Александр Николаевич монологом Жадова:

Она со мной.

Эту пьесу не так часто ставят в театре... Из трилогии про Мишу Бальзаминова гораздо более знаменита пьеса "Зачем пойдешь, то и найдешь", которая кончается свадьбой... Тут Миша еще не так ждет неудач, верит в себя, ищет любви и богатства...
Тут Миша непередаваемо глуп и самовлюблен беспредельно...
Впрочем, благодаря знаменитому фильму с Георгием Вициным эта часть трилогии общеизвестна... Забавно, что пьесы Островского удивительно не стареют даже спустя 150 лет. Разве сегодня среди нас нет таких самовлюбленных вьюношей, которые в будущем супружестве видят только способ изменить в лучшую сторону своё материальное состояние? Разве нет этих пустых барышень, придумывающих игру в чувства, чтобы казаться себе и подругам значительнее и взрослее?
Разве перевелись маменьки, которые бесконечно бьются вокруг своего дитятка, даже когда ему - дитятку - уже пора бы заводить своих детей и научиться отвечать за свои поступки?
Островский - гениален и вечен. Жаль, что мы, наше общество, никак не вырастаем из его персонажей...

«Бедная невеста» - классическая история. Какое бы время не было, мама всегда хочет выдать дочь замуж. Хорошо, если выдают замуж по любви.

У Марии Андреевны события развиваются очень стремительно: то женихов нет, то появляется любимый, то он её уже предаёт, бросает, оказавшись нехорошим человеком, а в итоге она выходит замуж за того, на кого показала мама, за того, кто может поправить их бедственное положение. Неудивительно, что невеста плачет. И не от счастья, а от горя. Но вокруг не есть много людей, готовых самоотверженно жизнь за неё отдать.

Какое бы время ни было, а люди и нравы их не меняются. Как и тогда мамы хотели выдать замуж своих дочерей, так и сейчас. Как и тогда хотели поправить бедственное положение, так и сейчас. Не все, но отрицать то, что и такие есть, бесполезно. Ну и часто всё решает мама, как бы это ни было прискорбно.

Насколько я понимаю, это не самая востребованная пьеса Островского. Однако она очень типичная для всего творчества. Снова перед нами купеческая семья, родители люди темные, отец самодур. Сыновья духовно переросли родителей, особенно Андрей. Но по старой традиции родители детей принижают, навязывая им свою волю далеко не из лучших побуждений. Смотришь и не нарадуешься, что такие времена ушли в прошлое.

С другой стороны, нам представляют типичную интеллигентную семью, учителя с дочерью, которые ведут бедную, но благородную и независимую жизнь. Хозяйка, у которой они квартируют, представляет другую прослойку малоимущих, из тех, что хитростью готовы от богатых урвать любой кусок. Эта женщина решает устроить дела отца и дочери, воспользовавшись влюбленностью Андрея в Лизавету Ивановну, и подпоив его в минуту слабости. С этого накаляются страсти в обоих семьях.

Как всегда, у Островского через всю пьесу проходит тяга необразованного темного человека к свету. Здесь благородство и чистота проникают глубоко в самую темную из душ. У пьесы открытый финал, на оптимистичной ноте.

Александр Островский всегда ассоциировался у меня, прежде всего, с "Грозой" и "Бесприданницей" - пьесами, в полной мере отражающими весь трагизм и безысходность русской классической литературы. Да и, по правде говоря, со школьных времен мои воспоминания о его творчестве усохли до пресловутого "Катерина - луч света в темном царстве". И, к стыду своему, лишь недавно я узнала, что замечательный фильм "Женитьба Бальзаминова", который я всегда смотрю с большим удовольствием, оказывается, снят по пьесам Островского. Всерьез заинтересовавшись, я решила познакомиться с веселой и остроумной стороной личности этого драматурга и обнаружила, что он написал внушительное количество комедий. В попавшемся мне сборнике оказались пьесы "Бедная невеста", "В чужом пиру похмелье", "В чужие сани не садись", "Доходное место", "Праздничный сон до обеда" и "Шутники".

По прочтении всего сборника я понимаю, что, по всей видимости, не смогла бы охарактеризовать каждую пьесу в отдельности, так как все они оказались чрезвычайно похожи друг на друга, и в конечном итоге мои впечатления от них смешались в одну большую кашу. Одни и те же уездные городки, одни и те же типажи - тятеньки-маменьки-тетушки-дядюшки, умные и скромные девицы, глупые и пустые девицы, языкастые свахи, женихи благородные и женихи корыстолюбивые. Эти ингредиенты автор мешает в разных комбинациях с примерно одним и тем же эффектом.

Центральные темы всех перечисленных пьес - деньги и стремление к выгодному бракосочетанию. Бедные женихи ищут невесту с приданным - кому абы какую, кому желательно еще и по любви-с. Бедные невесты страдают от участи своей. Тут у нас еще и остросоциальный момент, характерный для времен Александра Островского, - женщина как товар. Брак больше напоминает сделку: жених приходит знакомиться с невестой, в тот же день дежурно признается, что он, дескать, сгорает от любви-с и страсти нежной, и, если родители договорились по финансовым и прочим взаимовыгодным аспектам, на том и делу конец. Девица, за которой ничего не дают, зачастую была единственной надеждой своей семьи на выход из бедственного положения, и тут уж ее собственные желания и чувства мало кого волновали, а если и волновали, то смирение и самопожертвование барышни брало верх над стремлением к личному счастью.

В чем же спрашивается, комедия, если все так печально? А комедийный элемент у Островского всегда заключен лишь в одном - в изображении людей и их пороков. Смешно не от того, что происходит с персонажами, а от того, как они говорят, какие забавные словечки и присказки выдают в своих репликах, как суетятся о деньгах, от того, насколько некоторые из них глупы. В остальном ни разу не смешно. Комедии Островского заканчиваются примерно в таком духе: с тех пор она больше никогда не была несчастна, потому как померла. Я утрирую, конечно, такого не было, но вот честно, все пьесы завершались так, что в пору плакать, а не смеяться, причем эти финалы вроде бы позиционировались автором как счастливые развязки. Такое вот горькое счастье, трагедия, посыпанная сверху сахарной пудрой. Возможно, от этого по прочтении каждой пьесы остается какое-то чувство... незавершенности что ли, недосказанности - будто трудности героев в конце не разрешились, будто мытарства их не закончились ни хорошо, ни плохо, а лишь обрели какую-то иную форму.

И лишь одна пьеса в этом сборнике несколько выделяется на общем фоне - "Праздничный сон до обеда". Неожиданно для меня героем этой комедии оказался тот самый Мишка Бальзаминов - жених-голодранец, мечтательный дуралей, лентяй и простофиля в поисках богатой невесты. Эта пьеса открывает собой трилогию о Бальзаминове, которая и легла в основу фильма. Почему она помещена в сборник в отрыве от двух других частей, осталось для меня загадкой, ну да ладно, потому как эта пьеса самая забавная из всех, и финал в ней совсем не трагичный.

В целом книга оставила странные, но хорошие впечатления, реплики персонажей не раз вызывали улыбку, но читать сборник подряд было с моей стороны досадной ошибкой, так как в силу схожести собранных в нем произведений между собой я уже сейчас, сразу по прочтении с трудом разделяю их в своей памяти, а по прошествии времени, сдается мне, это будет и вовсе невозможно.

Жить по своим убеждениям или все же попросить у дядюшки доходное место? Я думаю, не у одного человека хоть раз возникала такая дилемма. А главный герой, Жадов, и вовсе оказался в безвыходном положении: ему нужно было содержать жену, которая хотела жить "на широкую ногу".
Иметь свои принципы - это, конечно, хорошо, но вот навязывать их свои близким - отвратительно. Прозябать в бедности удобно лишь самому Жадову, а на чувства Полины ему по большему счету плевать. Ведь, если любишь человека по-настоящему, ты же сделаешь все, чтобы ему жилось лучше. А Жадов только поучает жену, заставляет ее работать. У него раздутое самомнение, он считает, что кругом все дураки и взяточники. На месте Полины я бы сбежала от него, не раздумывая. Вряд ли кого-нибудь можно полюбить только за деньги, но вот самая искренняя любовь без денег долго не продержится. Вот в чем парадокс.
Пьеса отличная, злободневная, только конец показался мне не очень правдоподобным. Будто бы зло, взяточничество наконец-то наказано, а Полина вдруг сразу помирилась со своим супругом. Я думаю, во всем виновата цензура. Не мог же Островский прямо написать, что в Российской империи нажить состояние можно только взятками и махинациями, и даже самому чистому и честному человеку рано или поздно придется этим заниматься, чтобы жить достойно.

Каждый решает сам, как ему жить - честно, но бедно, либо богато, но с нечистой совестью.

Эта пьеса является первым звонком будущей "Бесприданницы", еще без уникальной Ларисы, без поэзии отчаяния сложившегося конфликта. Тут все чин по чину: социально-бытовая драма с необычным для самой себя финалом.
Стандартный свадебный конфликт, затертый до дыр многочисленными водевилями, лишается здесь возможности положительного исхода. Тем и удивляет, когда замыленный уже на счастливых сценических влюбленных глаз ложится на эту пьесу А. Н. Островского.
От безысходности чувства и ситуации Ларисы главную героиню Машу отделяет неоформленность внутренней личности. Сюжет изменен, а персонажи остались теми же типажами. И понятное дело, что чувство долга перед маменькой взыграет здесь намного сильнее, нежели ощущение личной трагедии.
Остается тут еще и голос общества, которое неусыпно следит за репутацией молодых девушек, а уж особенно из бедных. Симпатичны и образы неудавшихся женихов: от обманщика до страдающих неугодных.
В целом же, скучненько, как и большой пласт драматургии 19 века, еще несвободной от театральных амплуа.

Сколько бы я ни читала Островского, каждый раз убеждаюсь: не моё. Не трогает, не запоминается, неинтересно. Я и в этот раз за него взялась по большей части из-за игры. Скажу честно, выбирала произведение, какое поменьше. Оказалось, что «Праздничный сон — до обеда» это лишь одна из частей вроде бы трилогии про Михайло Бальзаминова. Может, поэтому она мне не понравилась, а точнее, оставила полностью равнодушной.
Есть у нас молодец с благородной целью — жениться на богатой невесте, чтобы на приданое костюмов себе купить.

У нас есть девица-красавица, в духе «выйти замуж хоть за кого-нибудь».

И получил бы каждый из них, что хотел, кабы не дядя, которому вложение денег в жениха никак не нравилось. И в итоге:

А я в который раз убедилась, что юмористические пьесы не для меня.