Собор Парижской Богоматери (подарочное издание)

И эта книга останется как пример. Только не литературы, а зодчества. Книга - храм.
Такое часто бывает в жизни, когда ходишь по родному городу мимо одного чудесного места, все думаешь зайти туда и проверить все те великолепные отзывы, которые ты слышал, но оставляешь эту затею на следующий раз. Так случилось с "Собором Парижской богоматери". Я подходила к нему не раз, но вошла только теперь.
Эта книга действительно архитектура с душой. Это не тот Собор Богоматери, который сейчас есть в Париже. Она - духовная сестра современного собора. И сразу удивили меня две вещи: зодчий и форма. А точнее Гюго и его слово. Как я скучала по богатому, полному языку. И хотя я не любитель описаний, но мне так не хватало их, после чтения современной литературы и небольших произведений. А сам Гюго... Это наше знакомство, но не прощание, как часто бывает. Это одно из самых приятных знакомств за последнюю жизнь.
То, что внутри этого храма, то, что на страницах этого романа, удивительно. Гюго прекрасный историк: мне удалось увидеть Париж 15 века. Но я, любитель характеров и судеб, обращала большее внимание на постоянных обитателей храма.
1.Эсмеральда. Эта героиня тронула меня, поразила, а в некоторых местах я ей гордилась. Главное, что я смогла ее понять. Но, к моему удивлению, не полюбить. Она молода, поэтому над ней руководствуются чувства. Ей не хватило трезвого взгляда на окружающие события. А окружающим ее людям не хватило трезвого взгляда на неё.
2. Клод Фролло. А я влюбилась в него в начале, потом содрогалась, глядя на его. Когда первую половину жизни он слушал только голос разума, подавляя чувства, то во второй части его жизненного романа эмоциональная волна взяла над ним верх. Он не смог найти середины и упал с края.
3.Квазимодо. Будучи малым дитем, я каверкала его имя как только могла. А потом стыдила саму себя. Так что теперь, глядя ему в глаза (если можно так сказать), мне очень неудобно, поэтому очень хочется его полюбить. Не получается.Его лучшие качества души, непонятно откуда взявшиеся в уродстве, своим светом показывали мне путь по храму. Но есть один поступок, который меня от него отталкивает, мешает полюбить: то, что произошло с Клодом. На мой взгляд, любовь не может быть где-то больше, где-то меньше: она либо есть, либо ее нет. Это как с мамой и папой, когда ребёнка спрашивают, кого он больше любит. Не понятно мне, как он смог выбрать. Одно нас больше всего объеденяет: трепет перед колоколами.
4. Гренгуар С самого начала и до самого конца воспринимала его как эгоиста. Хотя он забавен со своей любовью к козочке.
5. Жеан Фролло показался мне куда лучше его брата. Хотя сразу вызвал обратные чувства.
6. Пакетта Шантфлери Самая достойная из всех героев. Мама... Человек, который согрешив в своей жизни, живёт ради другого.

Неизгладимый след оставило посещение этой достопримечательности литературы. И, закрыв дверь снаружи, я оставила маленькую щелочку, чтобы вернуться вновь.

"Собор Парижской Богоматери" - прежде всего книга о Франции, о той Франции, когда жизнь большинства людей сходилась к тому, чтобы вечерком сходить к виселице и посмотреть, "кого же там вешают сегодня". В те времена подобные вещи творились везде, но нашему взору предостовляется прекрасный город Париж с его множественными архитектурными достоинствами. Виктор Гюго на протяжении всего повествования не устает описывать прелестные виды города, его храмы, улицы и украшения. И описания эти весьма объемные, живые.

Собор Парижской Богоматери - главный герой книги (а не Квазимодо, Клод Фролло или Эсмеральда), герой, вокруг которого происходят все события книги, мимо которого проходит время. Собор хранит в себе тайны старого архидьякона, который безумно влюбился в молоденькую цыганку. Стены также дышат тяжелыми вздохами горбуна-звонаря Квазимодо, который мечется от своей преданности Клоду Фролла к непонятной и бессмысленной любви к юной Эсмеральде. А что же девушка? Её крики о Фебе, её молитвы - все это эхом отбивается в стенах старинного Собора.

Эсмеральда - это целая эпоха. Глупенькая, маленькая девочка, которая совсем не приспособленная к взрослой жизни. Однажды повстречав красавчика в мундире, она теряет голову в грезах о счастье с Фебом. Но Феба мало интересует жаркое сердце девушки. Зато, что уродливый Квазимодо, что сумасшедший Фролло готовы на всё ради Эсмеральды. Вот тут и показывает Гюго нам человеческую сущность: нам чужды и равнодушны терзания ненавистных нам людей.

Квазимодо в своих попытках спасти цыганку, убивает невиновных людей, и чуть не предает девушку. Фролло, который оказался слишком слабым, чтобы отпустить Эсмеральду, посылает её на верную смерть. Эти глупые решения героев показывают насколько приземленными были люди того времени. И королевские указы, и методы выбивания признания у Эсмеральды, и ход мыслей главных героев требует у читателя лишь сочувствия. Гюго показал нам величайшую драму столетия, драму маленьких людей в гнусном феодальном мире.
А Собор Парижской Богоматери лишь торжественно стоит и преданно хранит память о всех событиях прошлых веков.

О чем эта книга? Эта книга о любви. Еще в школе на уроках литературы нам рассказывали о том, что существуют разные виды любви любовь-страсть, любовь-привязанность, любовь-дружба и прочие. Так вот эта книга о разной любви.
О любви-страсти Клода Фролло к Эсмеральде. Которая довела его до того, что он стал причиной смерти цыганки.
О глупой любви к внешности и образу Феба Эсмеральды. Которая как мы видим тоже ни к чему хорошему не привела. Вообще Эсмеральда показалась мне довольно глупой в силу своего возраста, она любила свою мечту, любила мечту о любви, любила мечту о прекрасном принце, но она не видела, что эта мечта ничего под собой не имеет.
О любви матери к ребенку Пакетты. Бедная Пакетта 15 лет мечтала увидеть свою дочь, готова была отдать душу за то чтобы лишь прикоснуться к дочери, и смогла увидеть ее только лишь когда Эсмеральда была на смертном одре.
О прекрасной на мой взгляд любви горбуна к Эсмеральде. Квазимодо полюбил цыганку за ее доброту, за стакан воды. Жаль, что Эсмеральда не смогла оценить этой любви. А конец этой истории любви меня очень тронул.

"Собор Парижской Богоматери" - прекрасный и основательный роман французского классика о средневековом Париже, о его сердце - Соборе, и об обитателях этого чарующего города. Медийное пространство разобрало мотивы этого произведения по косточкам - фильмы, театральные постановки, ужасный горбун и прекрасная Эсмеральда, ну а главные музыкальные темы современного сверх-успешного мюзикла по роману Гюго, наверняка для грядущих поколений будут известней самого первоисточника. Тем интереснее было ознакомиться с самим романом! Впервые в жизни, по совету родителей, я пытался прочитать его будучи в 10-летнем возрасте, однако лишь сейчас понял, что нужно очень не любить своего ребенка, чтобы подсунуть ему в таком возрасте книгу наполненную историческими особенностями французского региона. Откуда мне тогда было знать кто такие пикардийцы, бургундцы, кто такой дофин и где находится Фландрия?! Зато сейчас знакомство с "Собором Парижской Богоматери" началось как праздник! Полное погружение в средневековый Париж, особенности его жизни - все это увлекает сразу же. Однако, затем Гюго в своей основательности переходит все границы и начинает прерывать захватывающее повествование пространнейшими описаниями устройства 15-векового города и древнего Собора, буквально по нескольку раз перечисляя улицы, площади и описывая фасад. В результате, градус интереса невольно снижается после полусотни страниц лирических отступлений. Впрочем, книга замечательна и умна в любом случае. Её не назовешь тонкой, по современным стандартам некоторые повороты сюжета (который безошибочно угадывается с самого начала, даже для тех кто с ним не знаком по современным постановкам) буквально балансируют на грани скатывания в индийскую мелодраму, однако цель оправдывает средства, "Собор Парижской Богоматери" - великий романтический роман, а Париж - столица романтики.

Писала сразу после прочтения, т.е. полтора года назад, не для данного сайта.

Вчера дочитала роман французского писателя и сразу записала произведение в любимые. Полкниги буквально "съела" за два дня, причем это во время учебы! К тому же читала на парах, что со мной случается довольно редко (тогда редко - прим. автора).
Сначала шло туго, долго автор разгонялся. Но по сравнению с долгим вступлением, которое растянуто частей на пять, к финалу страсти накаляются, картинки мелькают с бешеной скоростью. Правда, когда уже предпоследнюю главу читала, посмотрела на название последней - "Брак Квазимодо". Обрадовалась, что будет хеппи-энд, хотя, как гласили пересказы истории, сопровождаемые вздохами, свадьбы не предвидится. Когда повесили Эсмеральду, думала, что Квазимодо просто другую любовь найдет, а там все гораздо печальнее, но в то же время - романтичнее. Под конец Гюго просто всех "прибил"! Трех главных героев - это уж точно.
Чувство любви в этом романе знакомо лишь двум персонажам: Квазимодо и Эсмеральде. К сожалению, не друг к другу. Эсмеральду так же "любят", а точнее хотят, еще три героя: Клод Фролло, Пьер Гренгуар и Феб де Шатопер, последнему из которых она и дарит сердце, душу, купившись на обманчивую красоту. Он же, как и другие двое из перечисленных, лишь пылает страстью, кормится только присутствием и наглядным осязаемым образом девушки, когда находится рядом с ней. Клод немного по-другому: хочет везде и всегда, но при отказе "сдает" военным. Грош цена его клятвам о помощи. Один-единственный горбун проявляет платоническую любовь и самоотверженно погибает, будучи предан светлому чувству (пока читала, иногда казалось, что глухота = глупость, слава богу, вовремя вспомнила, что урод ученый, чиать, писать умеет, да и говорит умные вещи по сути, вежлив... по крайней мере, с Эсмеральдой). И последнее предложение лишний раз доказывает, что он ни живым, ни мертвым не собирается терять любимую; чем-то напоминает жития святых, с коими происходили чудеса и после смерти, историю о Петре и Февронии особенно, которые не могли лежать в отдельных гробах. Так и с Квазимодо: его скелет рассыпался.
Сам сюжет относительно запутан. Не оставляло ощущение, что смотрю, т.е. читаю, бразильский сериал. Вспомнила "Графа Монте-Кристо" с его интригами и переплетениями, загадками... Так вот откуда все пошло - от французов! Прямо как горки: везде они русские - только у нас американские. А эти романы, значит, первые сценарии "Санта-Барбары". Это я о линии "мать-дочь-страшный_подкидыш".

Захватывающая история любви (интересно, реальная или большей частью выдуманная) некрасивого, уродливого Квазимодо к красавице цыганке. Любовь, безудержная страсть, легкомыслие и трусость - всё это переплетается и крутится вокруг одного персонажа - прекрасной цыганки Эсмеральды. Язык, которым описываются эти страсти весьма красноречив. Легко представить себе главных героев и их характеры. Немного скучновато и долго описывается, правда, вид Парижа в XV веке с собора Богоматери. Но без этого не было бы цельности повествования, эта часть была необходима. Особенно интересно читать становится примерно с середины. Начало всё же нужно перетерпеть, хотя отдельные главы тоже довольно интересные.


Больше всего меня впечатлили перемены в Клоде Фролло. Воистину любовь не только делает добро, но и зло иногда тоже. Не нарочно, не напрямую, но всё же на некоторых людей влияет просто страшным образом. Был этот Клод - архидьякон, одним из самых добропорядочных граждан Парижа, любил науку и знания... Невооружённым глазом видна мораль - нельзя воздерживаться слишком сильно от чего-то, всё хорошо в меру. Иначе будет жесточайшее падение. Что и произошло с одним из главных персонажей этой книги. Из-за своей, неожиданной для него самого, любви (ведь он давал обет безбрачия) он буквально превратился в дьявола.
Квазимодо напротив, полюбив, преобразился в лучшую сторону. Клод Фролло погубил и себя и Эсмеральду. Квазимодо же готов был отдать за неё жизнь; бескорыстность - такова была главная черта его любви. Вот 2 проявления любви к одному человеку.. Сама же Эсмеральда - чистая, целомудренная девушка - по жестокой иронии судьбы полюбила бесшабашного, легкомысленного капитана Феба... Гюго очень тонко описал перипетии этого любовного многогранника. Все страсти переживались мной так, как будто сам был свидетелем тех событий.


Резюме: Интересная книга, которую должен прочитать каждый, кто считает себя ценителем классической литературы. Историческую ценность представляет не очень большую; разве что описание Парижа того века есть, да парочка глав про Людовика XI. Как любовный же роман - истинная классика, причём достаточно оригинальная.

Мне, честно говоря, стыдно и неловко писать о "Соборе". Такое ощущение, что я стою перед величайшим произведением искусства- я, ничтожное, мелкое, временное, стою перед вечным, перед великим и непоколебимым. Простите меня за такое сравнение, но возникает ощущение, что нужно писать рецензию к Библии.
Ну-с приступим. Первое, что приходит в голову, это фраза: образ собора в романе Гюго и т.д. Что-то из школьной скамьи. Я, к сожалению, не изучала Гюго в школе, но думаю,это прекрасная тем для сочинения. Я не чувствую образ собора настолько хорошо, чтоб о нём писать, но я его чувствовала на каждой странице романа. Он создавал общее настроение. Я хочу сравнить собор с небом. Он величествен, создаёт атмосферу, а его значение так велико, что его начинают принимать как данность.
Квазимодо- самый романтический герой, которого я когда-либо встречала. Его уродство, глухота меня не испугали и не отвернули от него ни на долю секунды. В моём сердце плакала жалость к нему, ведь он был прекрасен внутри. Он любил прозрачно, кристаллической любовью. Я делаю его героем номер один. Он самый удавшийся образ за последние 4 миллиарда лет.
Клод Фроло, являясь мудрейшим из героев, должен вызвать у читателя ненависть, гнев, отвращение. У меня не вызвал. Его можно понять. Жил себе размеренной, узаконенной, правильной жизнью. Каждая секунда была понятна и объяснена. Но в его жизни появилась Эсмиральда. Она- это когнитивный диссонанс. Она совершенно не вписывалась в его мировоззрение, не соответствовала его миропониманию, но ещё большее несоответствие вызывали у него его собственные чувства к Эсмиральде. А потому я считаю его жертвой науки и церкви. Он всего лишь изуродованный результат действительности.
И вот мы добрались до Эсмиральды. И тут я должна начать петь дифирамбы. Но я не буду этого делать. и без меня есть кому оды петь. Я негативно отнеслась к этой героине в связи с её легкомысленностью и поверхностью. Наибольшим абсурдом стала её любовь к Фебу. Влюбляться- свойственно 15-летним девушкам. Но Гюго совместил в ней небывалую красоту, нежность, горячее сердце и милосердие. И тут любой читатель должен ей сопереживать. А я не могу этого сделать именно по причине её наивности. Не знаю, почему меня это так оттолкнуло.
И ещё одно, это- второй роман, который я читаю у Гюго, второй роман, в котором он беспощадно убивает героиню. Молодую, полную жизни. Он не смирился со смертью своей дочери, он возрождает её каждый раз, в каждом образе. Но и убивает её.
Трагедия самого автора- это есть то дыхание Собора, которое нависло над всем романом.

Ощущения странные.
С одной стороны эта история столь любима режиссерами (от кино- и мультипликаторов до создателей нашумевшего мюзикла), что, кажется, каждый да хоть одним глазком в курсе жизненных перипетий цыганки Эсмеральды и горбуна Квазимодо, воспитанника архиепископа.
А с другой стороны вышеупомянутые рассказчики привнесли столько от себя, что сюжет "Собора Парижской Богоматери" изменился почти до неузнаваемости. Тем интереснее открывать для себя первоисточник.
К тому же Гюго даёт прекрасные описания - интерьеров, времени, людей, судеб. Может, в печатном виде они показались бы скучноватыми, но мне повезло слушать аудиокнигу в чудесном исполнении Вячеслава Герасимова, чей голос удивительно "подошёл" повествованию. А ещё месье Гюго несколько затейник и если "Собор" многие считают самым скучным его произведением, то, вероятно, имеет смысл вдумчиво ознакомиться со всем литературным наследием классика.
И хорошо, что прочитала эту книгу сейчас, а не в рамках школьной программы, например - тогда бы не оценила всю прелесть, конечно.

Наверно я не могу объективно оценивать книгу, потому что на ее восприятие очень влиял мюзикл, который неоднократно пересматривался и переслушивался, и фанаткой коего я являюсь уже многое годы. Образы героев до прочтения уже прочно сидели в голове, но вот только не совсем они сходятся в книге и мюзикле. Конечно в книге сюжетная линия намного шире, чем было воспроизведено на сцене, да и фильмы, снятые по данному роману не могли полностью охватить все.

Однако в мюзикле все герои более возвышенны и благородны по сравнению с книгой, и чтение приводило к разочарованию в любимых героях. Особенно разочаровал Гренгуар, хотя в книге он довольно мило представлен, но в мюзикле он был для меня просто само совершенство. Разочаровало и то, что Клопену в книге отведена более малая роль, чем в мюзикле. Эсмеральда соответствовала сложившемуся образу очень долгое время, но вот когда она таскалась весь день с засохшим букетом из хрустальной вазы... Так ничего она и не поняла.

Феб оказался еще более малодушным, чем я его представляла. Фролло в книге конечно намного глубже представлен, чем на сцене, но тем не менее никакой симпатии он не вызывает, наоборот только большее отвращение. Это виновник всех несчастий, абсолютно безрассудный и непоследовательный персонаж. И то что он был священником только все это усугубляет. Единственный персонаж, который почти идентичен в книге и мюзикле, за исключением глухоты - это Квазимодо. Пожалуй самый положительный персонаж всей этой истории. Именно он вызывает у меня чувство сострадания, да еще затворница Роллодновой башни. Только их судьбы заставили меня проронить слезы, хотя во время мюзикла я рыдала чуть ли не весь второй акт.

Отдельно хочу отметить персонажа Жеана Мельника, брата Клода Фролло. Очень яркий, живой персонаж, хоть и второстепенный, но почему-то у меня стал одним из любимых.

В оценке книги разрывалась между 5 и 3. 4 это просто среднее арифметическое между ними.
5 - за саму идею книги, за прекрасный язык автора, за великолепный сюжет и прочие достоинства этого романа.
3 - за слишком длинные и утомительные описания. Возможно они имеют большую ценность, но при первом прочтении книги почему-то абсолютно не хотелось в них углубляться, поэтому иногда откровенно пролистывала многие из таких описаний, абсолютно не продвигающих сюжет.
Возможно, когда буду перечитывать данное произведение я пойму всю прелесть этих описаний и лирических отступлений, но пока только 4.