Трамвай "Желание"

"Flores. Flores. Flores para los muertos. Flores. Flores…"
(Трамвай «Желание» Теннесси Уильямс)

Ночной самолет, на часах 4 утра, в плеере джаз, давно пора отложить книгу и вздремнуть, а я просто не могу заснуть, вырваться из Нового Орлеана.
Из этого сумасшедшего, ленивого, страстного и такого бедного города. Где по улицам дребезжат старые, разваливающиеся трамваи; "новые" люди стремительно захватывают мир, отнимая его у аристократов прошлого; а сами аристократы постепенно опускаются на самое дно, грея душу воспоминаниями прошлого и раз за разом прикладываясь к бутылке.
Сломанные, мертвые по своей сути люди. Их нельзя полюбить, но и возненавидеть невозможно. Где-то я даже понимаю каждого из них.
Стелла, вырвавшаяся из дома, отчаянно ищущая свое счастье. Что-то нашлось. А кто его знает, каким оно должно быть? Любит, разноцветные огоньки мигают, значит все хорошо. Ну, а что прибить ненароком может, так это же не со зла. Просто лишнего хватил.
Стэнли, который день за днем будет пытаться достичь эфемерного идеала, пахать на заводе, напиваться за игрой в покер с друзьями в свой выходной. Здоровый, неотесанный мужлан. Переломив хрупкий стебелек, он даже не заметит этого и будет и дальше жить, уверенный в своей правоте. А впереди только похоронный звук сломанного рояля и пронзительный крик "Стелла!".
И Бланш. Мотылек, бабочка, опалившая свои крылья ещё в 16 лет и безнадежно, бессмысленно ищущая свою любовь. Старомодная, кичащаяся своим происхождением, своей "Мечтой". Но это снаружи, а внутри притаилась червоточинка, прячущаяся в спасительном сумраке.

Герои Теннесси Уильямса - это каждый раз апатия, отвращение вместе с непониманием. И все очень узнаваемое, как минимум одну такую семью, как эта, легко можно найти даже в собственном дворе. Вся книга: сухая, скупо написанная, но, сколько в этой сухости эмоций - целый водоворот.
И, отдельно, обязательно стоит посмотреть экранизацию 1951 года. Вивьен Ли и Марлон Брандо - идеальное попадание в роли.

Еще до того, как я начала читать, мне казалось, что слово "желание" в названии - из фразы "загадай желание". По мере прочтения оно приобрело совсем другой - угрожающий смысл. Как раскаты грома вдали, как кроваво-алый закат накануне Варфоломеевской ночи. Этот трамвай привезет вас к самому дну. И может быть, если вам повезет и вы не станете особо задумываться, вы этого не заметите.
Девушка с нелепо возвышенным именем Бланш замечала. И отгораживалась красивыми платьями, дешевыми побрякушками, манерностью. Это и глупо, и жалко, и грустно. В конце концов она нашла мужчину, на которого можно положиться, не прослыв при этом шлюхой. Жаль, это оказался психиатр)

В последнее время на LiveLib отчетливо наблюдается повышенный градус интереса к так называемым социальным драмам. В них авторы пытаются расцветить попсовую литературу актуальными общественными проблемами. А еще в таких книгах непременно есть герой, который несправедливо обижен, но непременно честен и благороден. И в силу этого ты автоматически цепляешься за него, как за якорь и его моральные качества становятся для тебя мерилом поступков всех остальных персонажей. Есть ряд авторов, у которых это получается вполне неплохо и даже злободневно. Но когда читаешь такие вещи, как у Теннесси Уильямса, то отчетливо понимаешь, что все эти драмы романтического образца и рядом не лежали с настоящей литературой.

Знакомо ли вам ощущение, когда при чтении книги в один прекрасный момент ты понимаешь, что автор прочно держит тебя за горло? И все, что остается, это короткие вдохи, которые ну никак не могут насытить легкие кислородом. И остается только лихорадочно переворачивать страницы в надежде на то, что эта медленная пытка скоро подойдет к концу. Ну, кому пытка, а кому отличная пьеса. Это я о «Трамвае «Желание». На мой взгляд, это самая сильная вещь в сборнике, и на ней мне и следовало бы пока остановиться. «Кошка на раскаленной крыше» и «Ночь игуаны» несмотря на то, что наследуют основную мысль заглавной пьесы, все-таки уступают ей по драматизму и напряженности, а потому сглаживают и «причесывают» общее впечатление от сборника.

В пьесах Теннесси Уильямса отлично прослеживается отчетливая тенденция. Главные герои Уильямса – и не герои вовсе. Это слабые безвольные люди, которые пытаются уныло барахтаться в засасывающей их трясине, но с каждым рывком все более осознающие тщетность своих попыток. Не их жалко, жалко людей, которые любят их. Вот у них-то подлинная трагедия: наблюдая за гибелью любимого существа, они не способны оказать им никакой помощи. Ничем здесь не поможешь, увы.

А в «Трамвае «Желание» автор решил проблему просто. Здесь нет любящих и сочувствующих. Одни "герои". И все-таки я никак не могла понять, зачем автор намеренно доводит накал страстей до такого градуса, чтобы не было никакой возможности примириться ни с одним основным действующим лицом? Алкоголичка Бланш фальшива и истерична, Стенли в своих порывах больше похож на животное, чем на человека, Стелла глупа и малодушна. Но каждый из них с упорством муравья строит свой карточный домик счастья. И здесь-то на фоне остальных выгодно выделяется Бланш. Уж она-то понимает, что все, финита ля комедиа и все-таки еще трепыхается, на что-то еще надеется.

…Ну что мне до этой райской пташки, Бланш Дюбуа? Уж не я ли с предвкушением ждала того момента, когда Стенли выставит за порог надоедливую гостью? Почему же так сводит скулы от внезапно нахлынувшей горечи? Все сложилось наилучшим образом. Все живы и здоровы. Жива Бланш до тех пор, пока не сведет счеты с жизнью, окончательно не свихнувшись в унылой психушке. Жива Стелла до тех пор, пока напившийся Стенли в пылу супружеских разборок не проломит ей голову случайно подвернувшимся под руку стулом. Жив Стенли, пока в темном переулке его не пырнет ножом один из обманутых мужей. Уж такая она, поганка – жизнь, у нее всегда заранее определен закономерный финал, равно, как и у хороших книг...

О господи, какая мерзость! Дайте мне кишки, говно и расчленённые трупы, только заставьте меня забыть эту милейшую зарисовку из жизни простых американцев! То, о чём мечтали коммунисты, - простой работяга-парень уничтожает жизнь двух девушек из семьи бывших плантаторов. Сначала они теряют свои капиталы, затем усадьбу, а потом, по воле мелкого тирана, ещё и ломают свою жизнь. Стелла - идиотка. Молодец какая - влюбилась она. Очевидно, что через год-другой настанет её черёд, муж избавится от неё, как избавился от сестры. Да и ребёнку, скорее всего, не сдобровать.
Не хочется искать какую-то мораль в пьесе, не хочется понимать, о чём думал автор. Это просто чудовищная история из жизни людей, прекратившихся в скотов.

Прекрасная и хитрая женщина в непростой семейке

Один день из жизни богатого американского семейства: Большой Па, Большая Ма, два сына - благополучный адвокат Гупер и спившийся бывший спортсмен Брик, их супруги - Мей Гупера и Маргарет Брика, а также многочисленные отпрыски Гупера и Мей. Интрига состоит в том, что глава этого семейства - Большой Па болен, а насколько сильно никто не знает, а поэтому кто-то беспокоится за его жизнь, а кто-то уже планирует, как распорядиться наследством.
Примечательна странность или закономерность (?) отцовской любви, направленной не на успешного Гупера, а на опустившегося мечтателя Брика.
Интересен персонаж Маргарет, девушки из бедной семьи, для которой брак с Бриком и рождение наследника дает возможность получить желаемое благополучие. Она и ассоциирует себя с кошкой на раскаленной крыше, обреченной балансировать на краю пропасти в попытках сохранить хорошие отношения со всеми членами непростой новообретнной семьи, и, прежде всего, со своим мужем, который мучается и чувством вины за смерть друга, и подозрениями в своей гомосексуальности.
Развязка наступает внезапно, но Маргарет остается верна своей кошачьей женской сущности, и читателю и в голову не приходит усомниться в том, что она достигнет своей цели.

P.S.: Нет ни одной актрисы, сыгравшей Маргарет лучше великой Элизабет Тейлор

"Ложь – это система жизни, в которой мы живем. Виски – один выход, смерть – другой."

Очень живая и образная пьеса. Превосходные диалоги, ощутимый эмоциональный накал, тонкий психологизм. Автор отлично подмечает темные стороны человеческой натуры и умело оперирует ими, плетя драматичный сюжет. Какой один из самых главных вопросов жизни? Деньги! Все что крутится вокруг них и с помощью них буквально преображает человека на глазах. И вот уже перед вами алчная и злая душонка с горящими глазами, работающая своими извилинами как бы урвать кусок да пожирнее... Жить-то хочется хорошо. Не все, правда такие. Не все. Есть еще категория людей, которые в принципе бегут от ответственности, от жизни, от любых проблем, запивая их крепким алкоголем. Тоже выход как и смерть.

Перед нами разыгрывается адская борьба за обладанием наследством. Один сын со своим выводком уже мысленно представил как приумножает деньги. Другой же топит свою грусть-тоску в виски. А их жены устраивают эффектные кошачьи концерты на раскаленной крыше. И во всей этой катавасии Большой Па пытается вывести на откровенный разговор любимого сына, всегда находящегося в одурманенном состоянии. И вдруг узнает жестокую правду.

Автор пишет о недолговечности мира. О жизни, которая конечна и бесценна. О том, как сложно достигнуть взаимопонимания и близости. О лжи, которой насквозь пропитаны люди и отношения между ними. Об одиночестве. О нежелании быть сильным. О реальности, от которой хочется раствориться в вымышленном мире. Все это обыгрывается хлестко и лаконично, страстно и эмоционально. Как будто побывала в театре, ей-богу!:)

Однозначно понравилось! А автора читать еще буду обязательно!

Вторая пьеса Уильямса, прочитанная мною, и во второй раз столь сильное впечатление.
Казалось бы, простые декорации, персонажи, которые по сути обычные люди..И сюжет не очень-то и замысловат, это почти простая история.
Но нет.
Напряжение и желание понять, разобраться, выкрикнуть со своего места "почему?!" сопровождает читателя с первых реплик.

Две сестры - две истории.
Кто из них положительный, а кто отрицательный персонаж?
Кого из них жалеть, а на кого обрушить свой гнев?
Автор не дает читателю ни единого шанса вплоть до самого финала, финала трагичного и очень неожиданного.

Читать, перечитывать, получать удовольствие от того, какой ворожбой и красотой веет от описаний декораций и действующих лиц. 10 из 10.

Пьесы и я - вещи параллельные, мне больше нравится, когда автор держит меня за руку, нашептывая на ухо все что только можно о персонажах, посвящая в тайны существования героев и героинь то с ракурса внутреннего мирка, то внешнего. Потому бралась я за Теннеси "ихнего" Уильямса довольно скептически, думаю, сейчас выльют на меня тазик диалогов да разговоров, буду сидеть вся мокрая и ничего не понимать. Уже на этапе мизансцены стало понятно, что зря я так волновалась, автор не то что за руку, на коленки забрался, и вещал оттуда не хуже любого многотомного литературного опуса. Ощущение вовлеченности в происходящее с самого начала заворожило и, признаюсь, не отпустило до сих пор. Именно поэтому, мне кажется, я присела просмотреть буквально страницу, а через два часа нашла себя судорожно сжимающей носовой платок в одной руке и прочитанную до конца книгу в другой.

У меня не было симпатий в этом произведении, я ни за кого не болела и никого не осуждала, я просто смотрела со стороны и это было замечательно. Автору удалось провести меня по сплетениям жизней разных, таких разных персонажей, без предвзятости и моралей. Я догадывалась что хеппи энда в этой истории не будет, думаю что вся атмосфера, которая так подчеркивалась мистером Уильямсом вела только к одному возможному финалу. Который я, к слову сказать, прочитала раза четыре прежде чем смогла понять (принять?) что произошло. И снова, мне было жаль, конечно, но без обвинительных речей и клеймений. Слезы в данном случае были не признаком сочувствия к кому-то конкретно, скорее к той картине, которая так четко выписана, что выжигает глаза. Что странно, ведь моему негодованию есть где разгуляться, однако что-то в тексте, в постановке останавливает меня от дальнейших рассуждений и попыток заглянуть за прозрачную ширму, которой драматург отделил это крылечко в захолустье Нового Орлеана.

Рекомендовать или нет, я так и не смогла решить, потому ограничусь словами, если хотите испытать такую же блаженную нейтральность, то вам определенно сюда.

Почему же тогда не 3 из 5, а 4 звезды, спросите вы меня. Я думаю в связи с тем удовольствием, которое мое читательское нутро не может не принять в расчет. И которое словно доктор прописал для тех, кто как и я скептически относиться к жанру пьесы.

Дни Большого Па сочтены. Родственники, узнавшие об этом гужем слетаются отпраздновать его то ли день рождения, то ли день смерти, тут уж, как карта ляжет. Пьеса напомнила Франсуа Мориак - Клубок змей . И тут и там не семейка, а клоака. Ненависть, злоба, зависть, ложь, это то, что царит во взаимоотношениях родственников. "Клубок змей" все же глубже, там раскрыта причина, которая приводит к таким отношениям, в пьесе в основном о последствиях.

Перед нами три супружеские пары. Большой Па и такая же Ма, их старший сын Гупер и его супруга Мей, младший (а их, как известно, испокон века любят больше) Брик и его жена Мэгги. И вот такой круговорот: Па не любит никого кроме Брика, Ма любит Па и Брика, Мэгги любит Брика, а Брик любит своего уже умершего друга Скиппера. Брик - алкоголик, слабый и бесхарактерный, блудный сын, но его все любят. Он не признает за собой вины, пусть косвенной в смерти друга, ему проще винить жену, отсюда ненависть к ней.

Есть еще старший Гупер. Именно он из двух братьев состоялся в этой жизни. Юрист, женат, пятеро детей. Вот только его, такого положительного и правильного не любит никто, кроме его жены Мей. Что типично для этой пьесы, это преданность всех трех жен своим мужьям, они становятся уже не кошками, а настоящими тигрицами, если вдруг кто-то рядом роняет что-то недоброе о второй половине. Я их всех троих Ма, Мей и Мэгги прям полюбила за это, в мужчинах же, как не пыталась, ничего вызывающего симпатию не нашла. Вечное женское "Боже! Кого мы любили?!!! "

В самом начале казалось, что основной темой станет дележ наследства, это есть, но скорее фоном. Главное , это взаимоотношения этих шестерых "близких" людей. Ложь и лицемерие, которыми пропитаны все. Зависть, ведущая к ненависти. Подлость, расчет и снова ложь. В итоге в этой семье все несчастны, но автор в заключение дает маленький лучик надежды. Мэгги, которая искренне любит своего мужа , прижимаясь к нему говорит об этом. На что он отвечает:

Так и хочется крикнуть "Поверь, Брик!" и тогда вдруг....