Заколдованное кресло

Лет 8 тому назад я ходила на мюзикл Призрак оперы. Это был мой первый мюзикл в жизни, плюс первый поход в театр в Москве и сказать, что это был полнейший восторг и разрыв - это не сказать ничего. Но прошло много времени. И как такового сюжета я уже не помнила. А также все мы понимаем, что в мюзикле не показано львиной доли того, что рассказано в книге.

И совсем недавно я поняла, что готова прочитать эту книгу. Сразу оговорюсь, что тех эмоций, какие были после мюзикла, я уже, увы, не испытала, но книга мне все-таки понравилась, местами даже очень. Но в данном случае не хватило эмоций, страданий, страсти. Для меня надрыва не было. А в этой книге он как нельзя кстати.

У парижского оперного театра сменяется директор, на смену ему приходят два новых, которые только и слышат ото всех о Призраке оперы. Но при расспросах оказывается, что его никто не видел. То есть все боятся вымышленного персонажа. Поэтому директора не придают значения письмам Призрака. Пока не начинаются страшные вещи. То несчастный случай, то люстра упала, а то пропала оперная певица. Кто же этот Призрак оперы? И почему он диктует свои условия?

Мистика здесь так чудесно вплетена в сюжет, она совсем не лишняя. Хотя, если бы я не знала, то подумала, что Призрак оперы обычный человек, мошеннического характера, который вымогает деньги. Но в итоге все из-за любви и ради любви.

Это такая классика, которая читается легко, словно сомременная проза, да и сюжет не пахнет стариной. Кажется, подобных книг я больше не встречала. Хотя тема любовного треугольника стара, как мир. Но тем и прекрасна книга, что здесь и тема уродства тела и красоты души, и тот самый любовный треугольник, и внутрянка оперного театра. Разные темы отражены в книге и каждая из них подана прекрасно.

Слушала аудиоверсию книги в исполнении Хорлина Александра. Очень понравилось, как читает. Также были небольшие мухыкальные вставки и немного звуков театра. На мой взгляд отличная аудиоверсия!

Если честно, до прочтения книги я думала, что она совсем о другом. Единственное, что я знала о "Призраке Оперы", это то, что в кино его сыграл Джерард Батлер. А поскольку он ну никак не мог играть злодея или неудачника, в моей голове сложилась собственная романтическая история о несчастном оперном певце, обезображенном чудовищным пожаром в Опере и вынужденным прятаться в её стенах, поскольку ему больше некуда идти, и прекрасной девушке, полюбившей его несмотря на уродство. Да, никогда я так не ошибалась.

История, вообще говоря, начинается с того, как призрак третирует театр. И тут прозвучал первый звоночек – не может человек с добрым сердцем заниматься шантажом и вымогательством. А потом на горизонте появился и главный герой-романтик Рауль, который совершенно очевидно должен был занять роль возлюбленного Кристины (той самой прекрасной певицы). Так в чём же собственно суть истории?

Дело происходит в парижской Опере – громадном здании со множеством подземных помещений, переходов, люков и прочего. В Опере завелось привидение. Причём это приведение не просто облачко тумана, пронизывающее холодом и пугающее задерживающихся посетителей, нет. Этот призрак способен писать и таким образом выдвигать требования к директорам заведения, способен говорить и даже имеет телесное обличье, которое некоторые могут изредка наблюдать на мероприятиях. У пытливого ума, мне кажется, могли бы зародиться подозрения, что на самом деле призрак этот вовсе не призрак, а хитроумный человек. Но дело происходило в эпоху наивности, поэтому все, включая полицию, предпочитают верить в сверхъестественное, нежели тщательно осмотреть подвалы.

Не люблю я эту наивность в старых книгах. Наивность, беспомощность, слабость. Понимаю, время такое было. Но вот классическая литература – это то, что не теряет своей актуальности спустя годы. А читая "Призрак Оперы" в наш век, чувствуешь, что всё это безнадёжно устарело.

Этот роман мог бы выйти жутко увлекательным – ещё бы! Секретные лабиринты, жестокий хитроумный злодей, всё это в Опере! Но итог получился жутко скучным – устройство здания описано как в учебнике для последнего курса архитектурного университета (ничего не понятно), автор не создаёт никакой интриги (это ещё не похищение, оно будет позже), даже историю призрака нам не выдают по крупицам, нагнетая атмосферу и интерес, её просто вкратце расскажут в эпилоге. Что автору действительно интересно, так это описывать чувства и метания главных героев. И у нас с ним, к сожалению, разные интересы.

Милый и наивный душещипательный роман, в котором полно потайных ходов, гробов-могил-церквей, обмороков от накала чувств, припадков сумасшествия и злого смеха. Как раз та классическая история, где главная героиня - нежна и высокодуховна, её жених - такой же, а злодей - одухотворённее некуда. Здесь добро не побеждает зло - оно само сдаётся, не выдерживая гнёта вины от чистого взора добра, истекает слезами и прочее-прочее.

Роман печатался с 1909 по 1910, так что сделать скидку на сверхромантические времена можно лишь с натяжкой. Он слишком простой, слишком эмоциональный. За бурлением эмоций невозможно разглядеть личности персонажей, они растворяются и сводятся к жидкому пресному бульону.

Что мне понравилось, так это атмосфера, созданная автором, а точнее, одна локация, которая и есть главный персонаж романа. Громаднейшее здание оперы, которое и вдохновило Гастона Леру на написание "Призрака". Оно на самом на деле полно жизни и кажется единственным настоящим (за исключением, может быть, перса), что только есть в романе.

Здание оперы - это отдельный могоуровневый лабиринтовый мир, где напрямую с постановкой представлений связана малая толика населения. Более того, опера - скорее, побочный продукт его жизнедеятельности, разжиженный клейстер, собравший вместе разных-разных людей. И правда, лишь тонкие перегородки отделяют друг от друга разноцветную толпу зрителей-аристократов, гордых и глупых прим, рано взрослеющих детей, что разбивают свои ноги в кровь за конфеты и аплодисменты, работников сцены, на чьих больных спинах разносятся декорации, подвальных демонов, благодаря которым в опере держится тепло, и закрывающих двери невидимок, благодаря которым сквозняки не выносят тепло из здания и не беспокоят выступающих. Особенного внимания заслуживает следующий отрывок, изображающий одного из здешних жителей:

И кроме крысоловов здесь можно встретить и тихо шагающих и зорко высматривающих нечто им одним известное людей, быстрых пожарных и молчаливые тени. А ещё здесь легко наткнуться на П. О., призрака оперы. И он прекрасно дополняет театральное общество, показывая его абсурд и его величие, его стихийность и его жестокость, его опасность и его же хрупкость.

Итак, Здание Оперы - наикрасивейший персонаж, вытягивающий из наивной блажи весь роман.

Истории о прозрачных людях(или, если угодно, призраках) будоражили сердца не прозрачных людей ещё очень давно. Каждый второй за́мок, старинный дом или заброшенная халупа воспринимались тогдашним населением зёлено-синего шарика как места крайне жуткие и небезопасные, так как населены эти места были весьма нелицеприятными созданиями. Призраки, вампиры, оборотни и маса других подобных тварей так и жаждут сделать вам бо бо, ступи вы на их территорию. Ну что ж, сегодня у нас история о призраке, весьма необычном для своего рода...
Сюжет: интересный, захватывающий и напряжённый. В принципе, как раз, если описывать сюжет данной книги в трёх словах, то получится именно так как указано чуток сверху. Это, действительно, занимательная история, которая имеет сумасшедшую динамику за счёт особенностей повествования. Автор сумел найти грань между стремительной сменой событий и долгим описанием предистории, описания героев и окружающей действительности. Повествование однозначно плюс.
Задумка и события развернувшиися в книге интригуют и лично я бы не сказал, что читал подобное когда либо. Буду исправляться)
Из недостатков хотел бы отметить некоторые странные решения автора насчёт затянутости веток некоторых персонажей (управители оперы и их разборки в кабинете) и глупых поступков, которые являлись двигателем сюжета (несдержаность Рауля в зеркальной комнате и то что к чему это привело). Тем не менее эти недостатки несущественны.

Персонажи: добротные.
Кристина Дое - главная героиня, которая является причиной 80% произошедших событий в книге. Показана милой девушкой, с добрым сердцем, милым характером и исключительными вокальными данными. Вполне себе неплохо расскрытый персонаж.
Эрик(Призрак Оперы или П.О.) - главный герой, является местным ужасом оперы, тероризирует все и вся в случае если ему не подчиняются. Полностью раскрывается как персонаж ближе к финалу истории и в эпилоге. Тот самый удивительный случай, когда персонажа смогли раскрыть с помощью четырех-пяти предложений.
Рауль де Шаньи с весьма важной ролью в книге, показан лишь как старый друг и, в последствии, возлюбленный Кристины; так же имеет изобилие денег, но так же, в большинстве случаев может похвастаться дефицитом мозга. Прописан сносно, но однобоко.
Перс и другие второстепенные персонажи показаны неплохо как для своей роли в истории.

Общая атмосфера: присутствовала. Описание мира и действующих персонажей проделаны на ура. Это и + оригинальная манера повествования, а также +++ особая тематика с нечистью создают неповторимую атмосферу во время чтения, в которую так и хочется окунуться с головой.

Итог: хороший вариант, что бы скоротать вечерок-другой в ожидании Хэллоуина. Вас ожидает: интересная история, достойные персонажи и чарующая атмосфера мистики. Рекомендую всем.
Спасибо что уделили своё время, хороших вам книг и удачи:))))

Лет пять назад, помню, выходила книжная серия "Лучшие детективы" (как-то так). Саму серию я не собирала, просто видела ее в киосках с журналами и газетами. И роман "Призрак оперы" как раз и открывал эту серию. Детектив не является моим любимым жанром, поэтому и особого желания прочитать книгу Гастона Леру у меня не возникало.

И когда этой осенью я начала читать "Призрак оперы", я заранее настроилась на детектив. Ровное, неспешное (порой даже скучное), умиротворяющее начало повествования (проделки Призрака в ложе и т.д.) ...В результате первую часть книги я читала около месяца. Но потом... Потом события стали развиваться с такой невероятной скоростью, атмосфера книги становилась все более жуткой, и тут я поняла, насколько я ошибалась насчет жанра книги. Никакой это не детектив, это настоящий хоррор! Вторую часть книги я проглотила за два дня. Оторваться было практически невозможно. Сказать, что книга произвела на меня большое впечатление, - это не сказать ничего. Она просто ошеломила меня (дочитала сегодня ночью, до сих пор хожу под впечатлением). А финал... он полностью изменил мое отношение к главному герою (Эрику).
Это незабываемое произведение, автор мастерски держит читателя в напряжении вплоть до последней страницы. Яркие герои с тщательно прописанными характерами. И, конечно, потрясающий антураж оперы (кто любит оперу, тот поймет меня).

Наверное, впервые я не сомневалась насчет оценки. Конечно, пять баллов из пяти

О здании французской оперы ходит легенда, что в ней обитает призрак. Все его так и зовут Призрак Оперы или П. О. Не многие его видели, но если видели, то описывали его как образ человека с черепом и горящими янтарными глазами. Он передвигается по зданию сквозь стены и пол, он слышит все разговоры. Он может исполнить заветную мечту оперной певицы, чтобы та получала главные роли. Но ему нужно платить, иначе неугодных и нарушающих договор ждёт печальная участь. Виконт Рауль де Шаньи узнает на сцене подругу своего детства Кристину Даэ, но когда приходит к девушке, дабы снова сблизиться и признаться ей в чувствах, то Кристина говорит, что не узнает молодого человека и просит его уйти. Кристина заполучила главные роли при весьма странных обстоятельствах, а виконт слышит, что певица разговаривает с каким-то мужчиной в своей гримерке. Но когда Кристина покидает комнату, Рауль никого там не обнаруживает. С кем же разговаривала девушка и как она стала главной звездой оперы.

Наверное, мы просто избалованы литературой и нас мало чем удивишь, а вот раньше такая история явно щекотала нервишки и вызывала возгласы ужаса и удивления. А вот у меня на протяжении всего чтения возникал вопрос: «И это все?». Столько экранизаций, такое огромное влияние на мировую литературу и кинематограф, столько песен написано по этой книге, а оказалось довольно средняя история. Я тот самый человек, который не смотрел ни одной экранизации, ни мюзиклов и прочего. Максимум я слышала песни. И я искренне считала, что это мистическая история с призраками. Но как оказалось это готика и, как и заведено в этом жанре – таинственность, мистификация, но виной обычные люди. На моменте с договором, деньгами и с местом в ложе уже догадываешься, что никакого призрака не существует, а есть очень умный человек. Единственное, что мне было не понятно, это то, как он передвигается по зданию. Но в конце дается ответ на мой вопрос.

Мне бы понравилось больше, будь книга написана попроще. Тут было ощущение, что я смотрю постановку и весь сценарий написан очень высокопарным языком. Я, кстати, поэтому и Шекспира не люблю. Слишком много театральщины. Еще очень много описаний самого здания, что тоже навевало скуку.

Наверное, с этим произведением нужно ознакомиться для общего развития. Но это не такой шедевр, который будешь советовать каждому.

Это история о бедном парне по имени Эрик, талантливом иллюзионисте и музыканте, который, родившись безобразным, был вынужден скрываться от людей в подземельях Оперы. Любовь к певице Кристине Даэ чуть не свела его с ума. Вы наверняка о ней слышали: книга легла в основу нескольких мюзиклов.

Первоисточник меня разочаровал, ибо рассказчик, воссоздающий события по слухам и письмам, – самый худший вариант, который мог избрать автор. Ставка делается на атмосферу напряжённости (пропали деньги и певица).

Герои просто чума.

Во-первых, смазливая певица Кристина, об умственных способностях коей ничего неизвестно. Но смею предположить, они не выдающиеся: мужики пришли её спасать, а она две страницы твердила: «Это сон! Это сон!»

Во-вторых, изящный виконт де Шаньи, у которого и в мыслях не было жениться на какой-то певичке – пока не появился Призрак. Тут он воспылал любовью и до конца романа предавался печальным эмоциям и молился, чтобы всё обошлось.

В-третьих, Призрак, который предстаёт реальным чудовищем (с убийством людей на минуточку). Давний знакомый, спасший Эрику жизнь, характеризует его «эгоистичным самовлюблённым мальчишкой». Если вы смотрели хотя бы фильм и помните, чем там дело кончилось, то поймёте моё негодование. Факты биографии излагаются лишь в эпилоге, кратенько так. Короче, никаких экскурсов во внутренний мир персонажа. Кстати, о внешности: судя по описанию автора, Эрик родился с последней стадией сифилиса, а не врождёнными дефектами.

Диалоги зашкаливают своей пафосностью, что в какой-то мере компенсируется забавными сценами, связанными с директорами Оперы.

В целом, книга на один раз. Мне по большей части было скучно.

Давно в планах было прочитать "Призрак оперы". Единственная история знакомства с данным произведением является мюзикл 2004 года. Поверхностное знакомство, если ориентироваться на него. В особенности, что касается героев.
А герои здесь - это один комок эмоциональности. Все они разные по своему характеру, возрасту и положению. И они просто по сумасшедшему контрастируют с друг другом в тексте. Сразу приходит сравнение с тем, где происходят события в книге. Как-будто стоят певцы на сцене оперы и пытаются всем своим талантом донести до зрителя эмоциональное состояние и характер своего героя в тот или иной момент отрезка голосового спектакля.
Сначала казалось, что до второй половины книги немало воды. Но на самом деле автор даёт возможность хорошенько познакомиться с героями, влияния Призрака на оперу и его власти там. Потому что затем, сюжет пойдёт с невероятной скоростью событий и драматизма на основе предыдущих событий.
Представленная тема автора проста и понятна. А учитывая, что события происходили более 100 лет назад вдвойне. Когда человек рождается или получает в последствии страшные дефекты из-за которых тебя считают уродом, общество отказывается от тебя, как например от Призрака. Его называли "живым мертвецом" из-за врожденных дефектов и отказались, как от человека с рождения. Для него были непознанные на себе такие чувства, как любовь, доброта и даже жалость. Тебя считают монстром и ты становишься монстром, чтобы выжить морально и физически.

Встреча и последующие события таких персонажей
- Призрак оперы, который находится в личине монстра;

• Кристина - юная, красивая, добрая и начинающая певица, в которую влюбился Призрак;
• влюбленный в ту же Кристину: молодой, красивый 21-летний избалованный виконт Рауль, т.к. младший в семье, который не имеет двуличности и выдаёт свои влюблённые истеричные чувства, как на духу, мнение о которой меняются со страшной скоростью от чистоты до падшей женщины и обратно.
• перс, который самый спокойны и уравновешенный. Однажды он спас жизнь Призраку, и следит за ним, чтобы он держал слово, чтобы никому не причинять тяжёлого вреда.

• способна ли общество даже в лице Кристины принять Призрака;
• на что способна любовь?
• а жалость?
• справедлив ли выбор Кристины между мужчинами для неё самой? Есть ли третий вариант?
• должен ли нести последствия за совершённые преступления тот - кто не различал справедливость от несправедливости?
• честный ли финал для Призрака?

Безусловно, неплохо. Возможно, в свое время книга даже была новаторской. Но сейчас она воспринимается как несколько наивная и простенькая. Главный злодей получился совсем не страшным. Гротескным, жутковатым да.... но ощущения страха, переживания за главных героев совсем не возникало.
Я не видела ни одной постановки или экранизации, что тоже наложило свой отпечаток на восприятие книги. Верю, что из этой истории можно сделать отличную картинку. Тут и образ Парижской оперы, и жутковатые подземелья, и отсылки к прошлому злодея... Но содержание от этого мало улучшится.
Я не знаю чья "вина" - автора или переводчика, но текст мне показался несколько корявым. По крайней мере живописности и эмоциональности мне не хватило. Есть и провалы в сюжете. А финал... Лучше бы автор остановился на сцене затопления замка на озере.
Возвращаться к книге не планирую. Оценка чисто за "закрытый гештальт".