Белая гвардия. Рассказы. Бег. Жизнь господина де Мольера

Долго у меня стояла книга в непрочитанных в ожидании знакомства. Прочитав множество историй Булгакова, с предвкушением ждала знакомства с Белой гвардией. Ничего толком не знала о сюжете, только лишь совсем немного о временах описанных. И какого же было мое удивление, когда вчитываясь в повествование, я совершенно не узнавала почерк автора.  Начало обрывисто, будто я прочитала вырванный из контекста кусок произведения. Дальше становится немного понятнее, история семейства Турбиных очень понравилась, но… все же есть НО. Тяжелый текст, тяжелые события, о которых пришлось дополнительно искать сведения в интернете. Осталась некая неудовлетворенность. В целом история зацепила за живое, но перечитывать точно не буду. Долгострой прочитан, галочка поставлена

Он родился 13 января 1622 года - но "чёртова дюжина" не принесла младенцу вреда, хотя он родился недоношенным. М. Булгаков с восхищением знакомит читателей с великим Мольером,- его творчество повлияло и на А. Пушкина, А. Грибоедова, Н. Гоголя - на многих европейских писателей. Жан- Батист Поклен, отец, был коммерсантом, придворным обойщиком и драпировщиком, а Жан- Батист - сын увлёкся театром- "это была не излечимая никогда страсть". М. Булгаков описывает шумный Париж с балаганами, лавочками, цирульнями, королевскими мушкетёрами... Юный Жан-Батист рос в атмосфере Парижа - театра,- его увлечение поддерживал отец матери дедушка Крессе. Учёба в знаменитом лицее Людовика Великого способствовала его увлечению театром. Профессор Гассенди, серьёзно образованный, приверженец философа Эпикура, привил юноше "любовь к ясному и точному рассуждению, ненависть к схоластике, уважение к опыту, презрение к фальши и вычурности". М. Булгаков глубоко вникает в детали формирования, становления характера Жан- Батиста, сложного, противоречивого, - "в нём сидит какой-то червь... и уже теперь точит его"... М. Булгаков открывает читателям исторические картины Франции семнадцатого века - внешние войны, внутренние междоусобицы, заговоры... Жан- Батист, получивший профессию адвоката, устроился актёром в балаган - он стал Мольером и не изменял своей судьбе до самого конца. Он всегда боролся за театр, за возможность ставить пьесы, играть,- было время, когда его труппа- бродячие комедианты в убогих костюмах для привлечения публики играли весёлые фарсы, написанные Мольером, он сам играл смешные роли - к нему, тридцатилетнему, постепенно приходил успех - это был тернистый путь гения театра к звёздам... М. Булгакову удалось передать театральную, политическую атмосферу, в которой творил Мольер - жёсткую конкуренцию между различными театральными труппами - Мольера ругали, хвалили, оскорбляли - он до дна испил свою чашу. Приспосабливался, умел польстить королю,- от него зависело существование труппы. Женился в сорок лет на двадцатилетней Арманде Бежар - об этом союзе разжигалось много всевозможных толков. Но первенца - сына Мольера крестил король Франции. Мольер сжигал себя, работая без отдыха, отбиваясь от злопыхателей,- здоровье было серьёзно подорвано... Пятьдесят один год жизни Мольера, полные страстей, борьбы описаны М. Булгаковым , восхищённым поклонником гениального драматурга, актёра,- получился роман, достойный Жан- Батиста Мольера, личности великой, трагической. И почти четыреста лет пьесы Мольера не менее злободневны и интересны- он слишком хорошо знал людей... Присоединимся к восхищённому поклоннику творчества Жан- Батиста Мольера - Михаилу Булгакову, создавшему этот роман в 1933 году.

Сложный и одновременно глубокий роман. Здесь Михаил Булгаков строит сюжет, непосредственно опираясь на события из жизни своей семьи и родственников, поэтому книгу смело можно назвать автобиографической. Главная тема трудна - революция. Трудна не только как историческое явление, которое нужно облечь в литературную форму, хитро (или - напротив - бесхитростно?..) вплетая в неё судьбы главных героев - семьи Турбиных, но и ещё как определяющий фактор для концовки романа. Революция - "живой организм", постоянно меняющий жизни всех в ней участвующих, поэтому финал непредсказуемый и, в чём-то, недосказанный.

В центре - семья русских интеллигентов Турбиных (Алексей Васильевич, Елена и Николка), которые волей-неволей оказываются вовлеченными в водоворот революционных событий. Туда же, в этот самый водоворот, попадают и все родные и знакомцы семьи - Карась, Шервинский, Мышлаевский, Лариосик и Сергей Тальберг, муж Елены.

Более остального поражает то, как различно повлияла революция на судьбы людей: кто-то бросается на амбразуру, кто-то бежит из страны, кто-то просто пытается приспособиться, а кто-то даже рад происходящему. Турбины и их друзья - не те, кто будут сидеть сложа руки и ждать перемен. Они готовы защищать свою Отчизну любой ценой, пусть даже ценой собственной жизни. Яркими примерами того, как нужно защищать страну, являются Алексей и Николка Турбины, Мышлаевский, Най-Турс. Это сильные личности, которые ни при каких обстоятельствах не теряют уверенности и силы духа.

Абсолютное неприятие и презрение вызывает фигура Сергея Тальберга, позорно бегущего от революции в Германии, бросающего жену Елену фактически на произвол судьбы.

Революция - процесс непредсказуемый: не знаешь, кто встанет у власти; кто останется жив, а кто погибнет. Возможно, поэтому роман во многом сумбурен, прерывист.

Изначально роман задумывался автором как трилогия, однако двум следующим частям так и не пришлось выйти из-под пера Булгакова.

Перед нами именно то, о чем сказано в названии книги: биография драматурга Жана Батиста Поклена (он же Мольер). Но биография не холодная и отстранённая, а художественно переосмысленная М. А. Булгаковым, написанная его живым и богатым языком.

Из книги читатель узнает о непростой жизни господина де Мольера, как личной, так и общественной, о немаловажных взаимоотношениях творческого человека с власть имущими и о долгом и тернистом пути к признанию. Во время работы над книгой Булгаков переработал огромное количество доступных ему источников, пытаясь лучше разобраться в биографии писателя. Жена Булгагова рассказывает, что

"М. А. составил – как он любил – целую картотеку, в которую входит все от рождения до смерти не только самих героев и их предков, но и второстепенных лиц повести, биографии всех входящих в повесть лиц, костюмы того времени, модные лавки, еда, брань, непристойности и двусмысленности, имена, названия, выражения, медицина, предметы, деньги, театр, развлечения, драки, избиения, медаль Мольера, могила Мольера.

Словом, проделал адскую работу, чтобы написать такую кажущуюся легкой вещь… "

Как не раз уже замечалось, в этой книге автор пишет не только про Мольера, но и - между строк - про самого себя. Особенно заметны параллели в отношениях с сильными мира сего. Здесь за Мольером виднеется сам Булгаков, а за Людовиком XIV - Сталин.

Не буду перечислять здесь все перипетии жизненного и творческого пути Мольера, но отмечу то восхищение, с которым Булгаков о нём рассказывает. Автор отдаёт должное целеустремлённости французского драматурга в его желании заниматься любимым делом. И Мольер таки преуспевает в этом, да так, что даже спустя столетия память о нём продолжает жить:

Буквально минут 15 назад закончила чтение, по горячим следам, так сказать, оставлю отзыв на произведение Булгакова "Жизнь господина де Мольера". Если описать своё ощущение одним словом, то можно использовать так надоевшее всем - Классно. И с восклицательным знаком. Нет, ну, почему бы и нет?
Давненько мне не попадались русские авторы, а Михаил Афанасьевич подавно. Сначала около страниц 20 раскачивалось дело плохо, скрипела я как ржавое нечто, зато потом понеслась вполне рьяно. И по большому счёту, единственное, чего хотелось ещё больше - бесед с Людовиком, возможно, с женской стороной произведения, воспоминаний о деде.
Если говорить о манере повествования, то для меня Булгаковские произведения не вызывают вопросов, потому как, видно, волну я умудряюсь поймать неплохо. После прочтения полезла искать историю создания, потому как стало любопытно, когда конкретно этот текст увидел Свет. И моё предположение оправдалось - рукопись закинули куда подальше, так как А.Н. Тихонов оставил отрицательный отзыв: "претензии к автору были сформулированы в духе господствовавшего тогда вульгарно-социологического подхода: книга написана с немарксистских позиций, из нее не видно, «интересы какого класса обслуживал театр Мольера». Освещение исторических событий ведется с устаревших позиций и т. д."
Мне нравится, что я живу в то время, когда могу читать многое, слушать и анализировать, и мне однозначно по душе то, что через произведения одних авторов, могу познакомиться с другими. В общем и целом, когда будет время, просмотрю список у Мольера и обновлю свои хотелки.

Сегодня, зная, какие беды повлекла за собой гражданская война, мы единодушно понимаем, что это одна из самых трагических страниц истории нашей страны. Нет ужаснее войны, когда во имя политических амбиций граждане одной страны с ожесточением истребляют друг друга, а насилие во имя идеи рождает еще большее насилие... Описывая события, происходящие в Киеве в 1918 году, Булгаков в качестве одного из эпиграфов к роману взял слова из "Капитанской дочки" А. С. Пушкина, произведения о "кровавом и беспощадном русском бунте". И как буран у Пушкина - символ мужицкого бунта, так и "кровавый вихрь", проносящийся на Городом, родным для Булгакова, становится символом гражданской войны, в которую вовлечена семья Турбиных - главных героев романа "Белая гвардия". Несколько раз меняется власть в городе: большевики, петлюровцы, деникинцы, немцы с гетманом при каждом захвате города заваливают его трупами убитых. Особенно страшные следы стихийной, ничем не оправданной жестокости оставляют после себя петлюровцы. Писатель, как бескомпромиссный летописец, упоминает трупы офицеров с выколотыми глазами и вырезанными погонами на плечах, труп замученного еврея у Цепного моста, груды трупов в анатомическом театре, где Николка Турбин ищет тело Най-Турса. Тысячи жертв, за убийство которых никто не ответит...Неотвратимой кажется гибель одинокого, слабого человека, заблудившегося в кровавой стихии. И поэтому пророчески звучат слова священника, читающего Апокалипсис:"Третий ангел вылил чашу свою в реки и источники вод: и сделалась кровь"... Четырежды встречаются цитаты из Апокалипсиса в романе "Белая гвардия", как подтверждение позиции автора о непреходящей ценности человеческой жизни и любви к ближнему.
Убежищем, островком спасения в бушующем кровавом море становится для знакомых и друзей семьи дом Турбиных, чтущих завещание матери "жить дружно". Елена Турбина, хранительница семейного очага, воплощение любви и добра. Это ее усилиями, "несмотря на пушки", кремовые шторы, крахмальная белоснежная скатерть, "голубые гортензии и две мрачных и знойных розы" на столе словно утверждают красоту жизни. Бронзовые часы, играющие гавот, бронзовая лампа под абажуром, "лучшие на свете шкапы с книгами" напоминают о прочности культурных традиций молодого поколения Турбиных.
Жестокие годы гражданской войны пришлись на молодые годы героев, когда души жаждут и ищут любви. И находят ее, ведь жизнь и стремление к счастью нельзя остановить никакими политическими катаклизмами. "Белая гвардия" - и об офицерской чести, о героях, не меняющих своих убеждений ни при каком режиме. Таким героям как Алексей и Николка Турбины, Шервинский, Мышлаевский, Най-Турс, Булгаков противопоставляет мужа Елены - Тальберга, не обремененного понятиями о чести. "Крысьей побежкой" он убегает из России, бросая и родину, и жену на произвол судьбы. Такие офицеры , по мнению автора, - позор белой гвардии.
Да, хрупка человеческая жизнь, но ее законы прочнее любого политического режима. И несмотря на то, что звезда пастушеская - Венера становится красноватой, как красный дрожащий Марс, это тоже не вечно. "Все пройдет,- утверждает в финале романа автор,- страдания, муки, голод и мор... Меч исчезнет, а вот звезды останутся..."

Трудно писать рецензию на книгу, которую до конца не удалось воспринять. То ли из-за малого объема и фрагментарности повествования, то ли из-за недостатка у меня как читателя исторического бэкграунда – но герои и события пролетели мимо меня как в фантасмагорическом сне. Собственно, снами и оформлены действия пьесы. По сравнению с прочитанной мной довольно давно пьесой “Дни Турбиных”, посвященной той же Гражданской войне, это прочтение не имело характер личностный, что я так люблю у Булгакова. Герои мечутся, устремляются куда-то полчищами, как тараканы, дрыгаются, но человеческие чувства их читателю не раскрываются в полной мере, и в представляются неясными очертаниями в этом театре крови.

В который раз убеждаюсь, что драматургия - не мой жанр, хотя я все же надеюсь встретить произведения мне по душе. Эта же пьеса, к сожалению, не доставила мне ни удовольствия, ни просвещения по какой-либо теме.

Для меня пьеса "Бег" - отражение еще одной грани гениальности Михаила Булгакова. В таком небольшом по объему произведении, с числом героев, которых можно пересчитать на пальцах одной руки, только гениальный писатель-современник смог бы так ярко и живо показать весь беспросветный ужас начала 20х годов ХХ века. И не возникает никаких сомнений в том, что автор пьесы является человеком, по которому также катком прошлись революция и последовавшая за ней гражанская война. 

Пьеса об окончании гражданской войны и вынужденной белой эмиграции. Тут любовь и предательство, благородство и подлость, жестокость и эмпатия, дружба, ломка основ сознания, сумасшествие, страх, полное отсутствие надежды... И вся эта трагедия становится еще более жуткой из-за комедийных ноток в пьесе.

Очень рекомендую ознакомиться с пьесой в аудио варианте - прекрасном аудиоспектакле Московского академического тетра им. В. Маяковского в начитке больших артистов (например, Светлана Немоляева, Армен Джигарханян, др.). В сочетании с музыкой и иными элементами озвучки - волшебно.