Очаровательная история. Обожаю такие рассказы-китайские шкатулки, в которых под одним смыслом открывается другой, третий, четвертый...
Заявленный рассказчиком сюжет - о масках, которые носят люди, уже сам по себе увлекателен. Но по прочтении рассказа читатель понимает, что имел дело с "ненадежным рассказчиком" (которым двигало уязвленное чувство собственной важности), и тут открывается поле для размышлений на тему: "А о чем хотел нам рассказать сам автор?"
У меня с моей горячо любимой бабушкой были идейные расхождения по многим вопросам. Просто в силу большой разницы в возрасте. Например, она учила: "Запомни, дочка, любви нет. Есть уважение". Я, со всей пылкостью младых лет, возражала: "Но как это может быть? Вон сколько книг - "Тристан и Изольда", "Лейла и Меджнун", "Ромео и Джульетта"... Сколько песен о любви, сколько сказок!" Но бабушка с высоты своих лет лишь качала головой и повторяла: "Все это сказки. Это люди только придумали, а на самом деле никакой любви не существует."
Теперь-то, выйдя из младенческих пеленок, я вижу, что "Прилив" как раз является идеальной иллюстрацией тезиса "любви нет, есть уважение". Но боюсь, что даже попади мне эта книга в руки, когда я была моложе, я бы скорее всего наивно поверила рассказчику с его теорией масок.

Концовка этого рассказа ввергла меня в ступор. Как так можно? Когда несчастный французик встретил Клару и решил, что смерть можно отложить на потом, то тут же вступает в силу ЕГО ВЕЛИЧЕСТВО ВОЗМЕЗДИЕ. Надеюсь, что отель Танатос существовал только в виде писательской фантазии. Хотя чем только черти не шутят?

Обнаружила, что ранее читала этот рассказ на французском. Прочтение на русском языке вовсе не испортило первого впечатления.

Андре Моруа жил в век медленно затухающей богемы: когда каждый второй мнил себя гениальным художником/писателем/поэтом/философом, но, в действительности, лишь единицы обладали тем, что именуется талантом. Поэтому, чтоб обратить на себя внимание, многие прибегали к эпатажу публики (подобное очень свойственно и современного искусству). Ах, Пьер Душ, я знал, что глупости человеческой нет предела, но то, что я видел сегодня, превзошло все мои ожидания – эти слова кажутся ключевыми в рассказе, и читатель постепенно приходит к выводу, что главный герой преобладает над всеобщим невежеством, но Моруа отказывает ему в такой возможности. Вокруг одни идиоты, и главный из них тот, которого ты ежедневно видишь в зеркале. А видел ли ты когда-нибудь, как течет река?

Андрэ Моруа -- мастер малых форм. На нескольких страницах он нам ясно показал разницу между шахтёрами и джентльменами (или gentilshommes? они там все французы).
И не только это. В коротком рассказе автор намекает ещё на целый ряд "разниц" и тонких психологических деталей. Вынужден опустить подробности, а то придётся пересказать весь текст, а в нём всего несколько страниц.

Главная же мысль рассказа: не торопись!
Эх! не была Жизель в Грузии, не видела дорожного знака: зачёркнутый ящик (= не тара) и пенис (= пися).
Не тарапися.

Рассказ хороший. Но мой любимый навсегда "Отель 'Танатос'", в другом переводе "'Танатос' палас отель". Хороших много. Любимый один.

Короткий рассказ, представляющий нам именно того ироничного и светлого Андре Моруа, которого мы можем узнать в "Фиалках по средам" и "Письмам молодому человеку", и совсем не похожего на автора мрачного "Семейного круга". В процессе чтения даже не замечаешь, как на лице расцветает улыбка от светлой иронии и, если так можно сказать, позитивной безнадежности происходящего.
Финал в какой-то мере предсказуем: ты ожидаешь, что Моруа вряд ли напишет добрую сказку, скорее добрый/сказочный реализм, светлую усмешку над реальностью, этакое похмыкивание. В этом автор, как мне кажется, схож с текстами другого носителя французского языка - Поля Ван Авера. Оба, на мой вкус, подчеркивают некие мрачные или неоднозначные аспекты нашей жизни, но делают это не с истерическим возмущением или разрывом, а с иронией и похмыкиванием: "ну да, вот такова наша реальность".