Жизнь взаймы. Искра жизни

Книга оставила у меня ощущение недосказанности. 

Да, Ремарк хорошо пишет о жизни на грани, да, слог очень красивый, но персонажи получились какими-то плоскими. Ни Клерфэ, ни Лилиан не вызывают настоящего сочувствия, они остались для меня не раскрытыми.

В итоге читаешь и понимаешь: текст вроде бы пронзительный, а сопереживать некому. 

В итоге книга и понравилась, и нет. С одной стороны она дарит сильные эмоции и заставляет задуматься о ценности времени, а с другой оставляет чувство, что чего-то более глубокого в ней не хватает.

7/10

Два факта толкнуло прочитать эту книгу, первое побуждение- прочитать все произведения Ремарка, а вот второе это  казнь младшей сестры писателя в концлагере за высказывания против власти. После войны, узнав о смерти родной сестры, Ремарк продолжает писать произведения, среди которых есть «Искра жизни»- роман посвященный Эльфриде Ремарк.

Данная книга может глубоко потрясти человека, который не сведущ в теме концлагерей, их устройства и самое главное участи узников.

Автор пишет без романтических или сентиментальных вставок, ты читаешь грубое, правдивое произведение где властвует безнадежность, страдание, безразличие и жестокость. Читателю показывают две стороны:

Я не могу отметить главным героем узника, который несет свой номер вместо имени - 509. Ключевым является само общество заключенных, это символ безнадежности и страдания. Ремарк показывает в своем роде «отверженных»  в «Малом лагере» – который значится последней остановкой для арестанта. Туда отправляют слабых, немощных людей, ни на что не пригодных, кроме того как умереть в смрадном, старом бараке. Но среди них выделяется маленькая группа «ветеранов», которые наотрез не соглашаются с этим. Потихоньку разгорается та самая «искра жизни, надежда при новости о том, что союзники уже близко, что скоро рухнет нацистская Германия. 

Покамест я не смогу назвать это лучшим произведением Ремарка, но именовать стоящим, ценным нужно.

Кому же читать этот роман?

Скорее всего всем. Да, это не историческая книга, но написана она на основе настоящих фактов, а прототипом концлагеря является Бухенвальд, о котором информацию и сведения Ремарк собирал у бывших узников этого лагеря. Люди должны знать о преступлениях совершенных против человечества.

Так можно сказать о той самой «искре жизни», которой нам следует не дать угаснуть.

Если во что-то веришь, страдания не столь мучительны.

Чем больше я читаю Ремарка, тем больше поражаюсь тому, насколько поглощают и в то же время заставляют задуматься его произведения, насколько блестяще прописаны его диалоги. Каждое его произведение можно разбирать на цитаты. Эта история о хрупкости и абсурдности жизни, бессмысленности войны, о счастье и любви, о мимолетности жизни и о том, что жизнь нужно не просто проживать, а наслаждаться ею.

«Жизнь взаймы» — одна из тех книг, которая оставила след в моем внутреннем мире, напоминание об истине, с которой мы все знакомы, но о которой легко забываем в повседневной жизни, пока "она" не постучится в нашу дверь.

Роман наполнен европейской атмосферой: картины заснеженных гор Швейцарии, итальянского моря и парижского утра. Каждое маленькое событие, мысль или диалог несут в себе мораль, достаточную для написания отдельного короткого рассказа, а главная идея затрагивает глубины человеческого существования, не только смысл жизни в целом, но и смысл каждого маленького момента, который у нас есть.

С самого начала вы уже знаете, чем закончится книга. Но надежда умирает последней. Мне понравилось следить за отношениями главных героев и за тем, как они менялись по мере их сближения. Интересное наблюдение делает Ремарк. Вы влюбляетесь в кого-то таким, какой он есть, и он любит вас таким, какой вы есть, но затем вы пытаетесь изменить себя и другого человека, потому что думаете, что так вы понравитесь себе и будете нравиться другим больше.

Ремарк показывает концлагерь без прикрас — холодный, беспощадный, абсурдно-жестокий. И в центре этой тьмы — человек. Не герой, не спаситель, а просто узник 509. Без имени, с изломанным телом, но с несломленной волей. Он не борется — он держится. За каждый новый день. За мысль. За свою человеческую суть.
В отличие от многих других книг Ремарка, здесь почти нет любви и надежды в привычном понимании. Но есть искра. Слабая, но упрямая. И именно она делает эту историю настолько живой и важной.
Это не книга для тех, кто ищет лёгкого чтения. Это книга, которую нужно прожить.
И, быть может, после неё вы начнёте чуть сильнее ценить то, что у вас есть

Очень тяжелый рассказ в плане восприятия. Про концлагерь. Мой мозг просто отказывается понимать, как человек может вынести все то, что там происходило. Но в итоге, человек не только выносит этот ужас, но еще и сохраняет надежду и проявляет стойкость духа.
Самое страшное, что это описано из реальных отчетов и свидетельств очевидцев. Я читала, что он взял за основу данные о Бухенвальде.А вообще произведение посвящено его сестре, которую обезглавили нацисты.

Последняя остановка.
Написана в виде пьесы. Действия происходят в одном из западных районов Берлина 30 апреля и 1 мая 1945 года.
Про беглеца из концлагеря, ЭСЭСОВЦа и девушку, которая оказалась в центре всего.

Помню, в юношестве я был в восторге от этого романа. Перечитав по истечении почти четырех десятков лет, восторги несколько улеглись. Мне (постаревшему? помудревшему?) показалось наличие у автора желания излишней романтизации и героев, и сопутствующей им обстановки. Он (Клерфэ) – бесстрашный автогонщик (ну да, не коммивояжер какой-нибудь или торговец недвижимостью), эдакий не обремененный заботой о финансах, но преуспевающий фрилансер от гонок, человек, постоянно (зачастую – не к месту) упоминающий о своем трагическом военном прошлом. Она (Лилиан Дюнкерк) – ослепительной красоты француженка, не привязанная ни к чему и ни к кому, находящаяся на лечении от туберкулеза в дорогом швейцарском горном санатории. Он невольно убеждает Ее покинуть это санаторий – и ездят наши герои по парижам-ниццам-монтекарлам и прочим венециям, едят устриц и сыр пон л’эвек, запивают их вином шато лафит – да как такая романтика не зацепит 16-летнего советского школьника, максимальная «заграница» для которого – это газета английских коммунистов «Morning Star»! Сейчас все воспринимается немного натянутым, усугубляют ситуацию довольно нудные диалоги между нашими героями на тему их совместной/не совместной дальнейшей судьбы, кто от кого первым уйдет, плюс часто кажущиеся «псевдоумными» мысли о жизни и ее смысле. При этом часто без какого-то развития, действие топчется на месте, «буксует».
Лилиан, постоянно педалируя мысль о своей скорой смерти (что, кстати, отнюдь не факт), пытается наверстать то, чего вскоре лишится, при этом отвергает возможность быть привязанным к кому-либо: это им, кому отпущена полная жизнь, можно выходить замуж, рожать, наслаждаться жизнью, ей-же нужно за малый срок попробовать все. Довольно спорная логика, да и сама Лилиан в ней на все сто не уверена, но эта мысль бомбит ее мозг на протяжении всего романа. Попытки Клерфэ как-то упорядочить их отношения (хотя его тоже не поймешь: то ему это надо, то – не надо) встречают отрицание. Какая-то безнадега – даже не в связи с тем, что героиня вскоре умрет (как она сама думает), а в патовости ситуации. Как ни жестоко это звучит, но смерть (исходя их предложенных автором обстоятельств, он сам нас старательно к этому вёл) является оптимальным выходом для обоих героев.
Традиционно так сложилось, что Ремарком нужно восторгаться, но «Жизнь взаймы» - не тот случай: произведение воспринимается как довольно крепко сбитый роман не без наличия мысли. Хотя почитать, конечно, стоит.

Во-первых, знаменитые ремарковские тропы здесь навалены в одну кучу — гонки, туберкулёзная женщина, жизнь в поездках и отелях и неминуемая смерть. Да даже фамилия друга героя — фамилия возлюбленной героя из "Трёх товарищей". Будто я читала некое продолжение этой истории.

Да, красиво, трагично, всё в традиционном стиле. Я даже прониклась этой жизнью без ожидания завтра, жизнью без тревоги за будущее, здесь и сейчас.

Но какие же здесь ужасные отношения! Да, у Ремарка они всегда развиваются быстро в связи с войной и болезнями, но всегда это выглядело гармонично. Не здесь, к сожалению. Слово люблю появилось с пустого места, когда герои даже не привязались друг к другу, а уж их взаимоотношения это кошмар. У Лилиан избегающая привязанность, да, это обосновали, но читать было неприятно. А Клефрэ очень разочаровал. Обычно герои ремарка любят Женщину, романтичны и чуть грубоваты. И я не ожидала увидеть сорокалетнего мужика, который влюбился в девушку, которая ему в дочери годится, и мысли о которой в начале у него были как о "дите", "провинциалке" и в целом какой-то легкомысленной дуре.  Да ещё и куча необоснованной ужасной ревности, грубости героев друг к другу... Я разочарована.

Я также когда-то пыталась читать Триумфальную арку и мне тоже не пошло. Видимо, произведение Ремарка младше начала сороковых годов — вообще не моё. Остаюсь приверженцем его стиля 20-30х годов.