Охотник. Человек, изменивший лицо. Паркер и дилетант. В зловещей тиши Сагамора. Роковой рубеж

Надо сказать, что фильм "Расплата" с Мэлом Гибсоном я не смотрела. Я просто собирала книжечки этой серии. "Расплата" осталась непрочитанной, не прельщали меня ганстеры никогда (ни в кино, ни в литературе) и, видимо, не зря. Профессиональный налетчик Паркер влетает в передрягу, которую ему уготовили жена и друг. Сбежав из тюрьмы, он возвращается, чтобы отомстить. Ну и дальше по тексту - трупы, драки и черный юмор. Кстати, Гибсон очень хорошо вписывается в героя. Именно его и представляла. Да и написано очень бодренько. Хоть особого интереса и не испытала, прочла просто залпом. Что еще интересно, Ричард Старк - это псевдоним известного писателя Дональда Эдвина Уэстлейка. Вот Уэстлейка читала и даже успела полюбить. Правда, полюбила я его как Такера Коу! Вот же плодовитый мужик да еще и с фантазией :) Как Такер Коу он написал всего четыре книги о похождениях экс-полицейского Митчела Тобина.

• Восковое яблоко. (1970)
• Не лги мне. (1972)
• Плата за страх. (1968)
• Разная любовь, разная смерть. (1966)

Короткий роман, странный, по большей части скучноватый, галопирующий в конце, и обрывающийся на середине сцены, что можно принять за своеобразный юмор. Начиналось неплохо. Паркер сменил лицо, но оказался в ситуации, в которой частенько оказываются простые смертные – деньги возопили о своей кончине. Поэтому ему пришлось взяться за не особо прибыльное дело с ограблением местечкового броневика. И все бы ничего, но, похоже, наводчица собралась после нападения прибрать все деньги себе. И это еще не весь гемор. Один из клиентов прикончил пластического хирурга, который делал Паркеру лицо, и вот слегка пришибленный шофер доктора решил отомстить за его смерть, путаясь у Паркера под ногами, за что тот закрыл его в сарае и выгуливал как собаку, но водила, как водится, сбежал. Странно звучит, знаю. Такое спорное чтиво, с чудными поступками и отсутствующей логикой героев. При всей импозантности главного героя, подельники у него унылые и бомжеобразные. Зачем Паркер менял лицо, скрываясь от Синдиката, если он работает со старыми корешами под своей же старой фамилией – непонятно. Синдикат, видать, тупой. Наводчицу, которая изначально выставлялась как абсолютное зло, автор слил. Я вообще эту сцену во время ограбления не понял. Но дальше фокус переместился на мстительного шоферюгу. Паркер ведет себя бредово, потому что автор спешил. Видимо, тоже деньги кончались. Написано без изысков. Книга выглядит как транзитный кастрат, опаздывающий на собственные литературные поминки.

The Hunter, 1962

- Ты тоже можешь умереть, если захочешь.

После ограбления торговца оружием жена Паркера, выпустив в него шесть пуль, скрывается с деньгами и, с взявшим ее в оборот, Мэлом Ресником. Но, чудом выживший Паркер, никому не даст спуска, даже синдикату.

- Я не мог спокойно лежать в могиле - ведь я должен тебе двадцатку.

Я сделал ход конем и прочитал первый роман серии последним. Отчасти потому, что смотрел экранизацию с Гибсоном, отчасти потому, что прочитал негативные отзывы, с которыми вовсе не согласен. Фильм, конечно, клевый и красивый (режиссерскую версию я не смотрел), но совершенно не передает звериную сущность ГГ, вылезшую в открывашке на первый план. И первач задает нехилый драйв и тон сериала. Уровень безбашенности и крутизны ГГ зашкаливает. Ни в одной последующей истории он не был настолько жесток.

- Для тебя это дерево засохло.

Автор сразу же дает знать, что ни у Паркера, ни у других воров нет никакого кодекса - они грабят и убивают, кидают и мстят. Настоящие ренегаты, находящиеся вне морали, вне закона, вне понятий организованных преступных структур. Паркер сам хотел прибить подельника и забрать его долю, но тот опередил его, запугав его жену. Уэстлейк (Старк) здорово просекал криминальную фишку и психологию товарищей, живущих на темной стороне, поэтому мало кто в этом жанре может с ним сравнится.

Паркер и без карты прекрасно знал, куда ему надо.

Интересно, что в романе присутствует принадлежащий мафии отель, в котором живут ее сотрудники. Думаю, что он является прообразом гостиницы "Континенталь" из Джона Уика, только без правил последней. Роман меж тем 1962 года, и может я притягиваю за уши, но ни разу доселе в подобной литературе мне не попадалась такая фича. Забавно, что высокопоставленные сотрудники мафии разговаривают как бюрократы и действуют как капиталисты. Можно сказать, что тут представлена работа корпорации, где в одном здании живут согласно иерархии (по этажам) разноуровневые криминальные клерки.

- Мы не выплачиваем личные долги наших служащих.

Никто не остановит Паркера, потому что Паркер - это конечная станция, дальше только кладбище. Угроза, которую он донес до синдиката, будет обкатана в третьем романе. Нереально крутая, стопроцентно криминальная история, читающаяся в один присест.

- Или он мне заплатит, или в Нью-Йорке некому будет представлять интересы синдиката.

А теперь, коротко и субъективно о каждом романе серии:

1962 — Охотник - самый крутой. 1963 — Человек, изменивший лицо - самый несуразный. 1963 — Мафия - самый интересный. 1963 — Плакальщик - самый нестандартный. 1963 — Ограбление - самый оригинальный. 1965 — В зловещей тиши Сагамора - самый атмосферный. 1966 — Паркер и дилетант - самый триллерный. 1966 — Авантюра - самый боевитый. 1967 — Афера с редкими монетами - самый домашний. 1967 — Ограбление "Зеленого орла" - самый мрачный. 1968 — Похищение черного льда - самый негритянский. 1969 — Похищение кислого лимона - самый брутальный. 1971 — Роковой рубеж - самый идейный. 1971 — Сражение - самый киношный. 1972 — Грабители - самый невыразительный. 1974 — Луна-убийца - самый сиквельный. 2000 — Огненная вспышка - самый мажорный.

Сто долларов за бабу. Ужас. Паркер встал из могилы. Ужас.

P.S. Пересмотрел экранизацию 1999 года. Стильно и прикольно, конечно, отсебятины хватает, но канве сюжета фильм более-менее следует. Сделано под нуар, и это хорошо, вот только Гибсон здесь похож на махрового мимимишку, а не отмороженного грабителя и убийцу. Вообще никаким местом не бандит, скорее светлым ликом на частного детектива смахивает. Пипец, какой он во всех смыслах мелкий. Полицейский дает ему подзатыльник - это что вообще? Это не Паркер, это что-то противоположное, видимо, поэтому его и переименовали в Портера, что уже само по себе бу-э. Так что, после прочтения романа фильм вызывает неодобрение. Если же будете читать его после просмотра фильма, можете столкнуться с безжалостным героем и неприятной реальностью криминального мира, а не с его ванильной стилизацией и лирическим клоуном в главной роли.

- А к тетке я бы не поехал, даже если бы у нее было лекарство от рака.