Охотник. Человек, изменивший лицо. Паркер и дилетант. В зловещей тиши Сагамора. Роковой рубеж

Надо сказать, что фильм "Расплата" с Мэлом Гибсоном я не смотрела. Я просто собирала книжечки этой серии. "Расплата" осталась непрочитанной, не прельщали меня ганстеры никогда (ни в кино, ни в литературе) и, видимо, не зря.
Профессиональный налетчик Паркер влетает в передрягу, которую ему уготовили жена и друг. Сбежав из тюрьмы, он возвращается, чтобы отомстить. Ну и дальше по тексту - трупы, драки и черный юмор. Кстати, Гибсон очень хорошо вписывается в героя. Именно его и представляла. Да и написано очень бодренько. Хоть особого интереса и не испытала, прочла просто залпом.
Что еще интересно, Ричард Старк - это псевдоним известного писателя Дональда Эдвина Уэстлейка. Вот Уэстлейка читала и даже успела полюбить. Правда, полюбила я его как Такера Коу! Вот же плодовитый мужик да еще и с фантазией :) Как Такер Коу он написал всего четыре книги о похождениях экс-полицейского Митчела Тобина.

• Восковое яблоко. (1970)
• Не лги мне. (1972)
• Плата за страх. (1968)
• Разная любовь, разная смерть. (1966)

Короткий роман, странный, по большей части скучноватый, галопирующий в конце, и обрывающийся на середине сцены, что можно принять за своеобразный юмор.
Начиналось неплохо. Паркер сменил лицо, но оказался в ситуации, в которой частенько оказываются простые смертные – деньги возопили о своей кончине. Поэтому ему пришлось взяться за не особо прибыльное дело с ограблением местечкового броневика. И все бы ничего, но, похоже, наводчица собралась после нападения прибрать все деньги себе. И это еще не весь гемор. Один из клиентов прикончил пластического хирурга, который делал Паркеру лицо, и вот слегка пришибленный шофер доктора решил отомстить за его смерть, путаясь у Паркера под ногами, за что тот закрыл его в сарае и выгуливал как собаку, но водила, как водится, сбежал. Странно звучит, знаю. Такое спорное чтиво, с чудными поступками и отсутствующей логикой героев.
При всей импозантности главного героя, подельники у него унылые и бомжеобразные. Зачем Паркер менял лицо, скрываясь от Синдиката, если он работает со старыми корешами под своей же старой фамилией – непонятно. Синдикат, видать, тупой.
Наводчицу, которая изначально выставлялась как абсолютное зло, автор слил. Я вообще эту сцену во время ограбления не понял. Но дальше фокус переместился на мстительного шоферюгу.
Паркер ведет себя бредово, потому что автор спешил. Видимо, тоже деньги кончались. Написано без изысков. Книга выглядит как транзитный кастрат, опаздывающий на собственные литературные поминки.

The Hunter, 1962

• Ты тоже можешь умереть, если захочешь.

  После ограбления торговца оружием жена Паркера, выпустив в него шесть пуль, скрывается с деньгами и, с взявшим ее в оборот, Мэлом Ресником. Но, чудом выживший Паркер, никому не даст спуска, даже синдикату.

• Я не мог спокойно лежать в могиле - ведь я должен тебе двадцатку.

  Я сделал ход конем и прочитал первый роман серии последним. Отчасти потому, что смотрел экранизацию с Гибсоном, отчасти потому, что прочитал негативные отзывы, с которыми вовсе не согласен. Фильм, конечно, клевый и красивый (режиссерскую версию я не смотрел), но совершенно не передает звериную сущность ГГ, вылезшую в открывашке на первый план. И первач задает нехилый драйв и тон сериала. Уровень безбашенности и крутизны ГГ зашкаливает. Ни в одной последующей истории он не был настолько жесток.

• Для тебя это дерево засохло.

  Автор сразу же дает знать, что ни у Паркера, ни у других воров нет никакого кодекса - они грабят и убивают, кидают и мстят. Настоящие ренегаты, находящиеся вне морали, вне закона, вне понятий организованных преступных структур. Паркер сам хотел прибить подельника и забрать его долю, но тот опередил его, запугав его жену. Уэстлейк (Старк) здорово просекал криминальную фишку и психологию товарищей, живущих на темной стороне, поэтому мало кто в этом жанре может с ним сравнится.

Интересно, что в романе присутствует принадлежащий мафии отель, в котором живут ее сотрудники. Думаю, что он является прообразом гостиницы "Континенталь" из Джона Уика, только без правил последней. Роман меж тем 1962 года, и может я притягиваю за уши, но ни разу доселе в подобной литературе мне не попадалась такая фича. Забавно, что высокопоставленные сотрудники мафии разговаривают как бюрократы и действуют как капиталисты. Можно сказать, что тут представлена работа корпорации, где в одном здании живут согласно иерархии (по этажам) разноуровневые криминальные клерки.

• Мы не выплачиваем личные долги наших служащих.

  Никто не остановит Паркера, потому что Паркер - это конечная станция, дальше только кладбище. Угроза, которую он донес до синдиката, будет обкатана в третьем романе. Нереально крутая, стопроцентно криминальная история, читающаяся в один присест.

• Или он мне заплатит, или в Нью-Йорке некому будет представлять интересы синдиката.

  А теперь, коротко и субъективно о каждом романе серии:

  1962 — Охотник - самый крутой.

P.S. Пересмотрел экранизацию 1999 года. Стильно и прикольно, конечно, отсебятины хватает, но канве сюжета фильм более-менее следует. Сделано под нуар, и это хорошо, вот только Гибсон здесь похож на махрового мимимишку, а не отмороженного грабителя и убийцу. Вообще никаким местом не бандит, скорее светлым ликом на частного детектива смахивает. Пипец, какой он во всех смыслах мелкий. Полицейский дает ему подзатыльник - это что вообще? Это не Паркер, это что-то противоположное, видимо, поэтому его и переименовали в Портера, что уже само по себе бу-э. Так что, после прочтения романа фильм вызывает неодобрение. Если же будете читать его после просмотра фильма, можете столкнуться с безжалостным героем и неприятной реальностью криминального мира, а не с его ванильной стилизацией и лирическим клоуном в главной роли.

• А к тетке я бы не поехал, даже если бы у нее было лекарство от рака.

Сюжет. США, Нью-Йорк. Главный герой Паркер – бандит и налётчик – был обманут подельником и женой, которые его тяжело ранили и забрали себе всю добычу в $93 000. Паркер выжил и решил не только отомстить, но и вернуть причитающуюся долю грабежа.

Теперь его задача была вернуть былую размеренность привычной жизни.

Впечатление. Изящный и, можно сказать, изысканный рассказ о жизни крутого бандита. Конечно, сейчас, спустя 50 лет, современные писатели так не пишут, но не отдать должное манере автора повести невозможно. Читается легко, жестокие разборки не пугают, а развлекают — для того и были написаны.

Мэл Гибсон в роли Паркера.

Гангстеры в натуре.

Паркер и компания в лайтовом режиме грабят концертный холл прямо во время концерта. Возвратившись на место отсидки, они находят мертвым подельника, который в последний момент отказался от налета. Далее, Паркер приезжает к своей любовнице, но не проходит и дня как дело принимает дурной оборот. Он узнает, что кто-то убил одного из участников ограбления, прибив беднягу гвоздями к стене. Он вынужден пойти по следам убийц и настичь их прежде, чем они доберутся до Клэр. Но что, если Паркер не успеет? Что делать Клэр?

Больше всего меня восхищает абстрагированность героев от всего, что их окружает, и в частности друг от друга. Такой себе мир расчета и холодных чувств с глубинным эхом эмоций. Что не мешает участникам этого социума существовать и строить какие-то отношения.
Как ни странно звучит, но главное для преступников, выписанных Уэстлейком – это работа. Хотя, чем они здесь отличаются от простых смертных? Нет работы – нет денег.
Книга неплохо так ерошит центры удовольствия не только раскладом, но и тем, что язык романа соответствует содержимому. В нем есть концепция, которая хорошо выдержана и вполне себе сойдет за стиль (или его отсутствие), пусть он и схематичен. Назовем это «протостилем». К тому же, в романе (скорее, новелле) есть основная идея, вокруг которой и строится история.
Я был полностью поглощен действом. Вполне себе триллер, получше многих. Коротко и эффектно.

После романа "Людишки", показавшегося мне весьма посредственным, я предпринял еще одну попытку подружиться с творчеством Дональда Уэстлейка. Роман выбрал казалось бы беспроигрышный - "Охотник", весьма популярный в США и неоднократно экранизированный. Но увы, не получилось. Это пока единственный случай когда экранизация, отличный боевик с Мэлом Гибсоном, понравилась мне больше литературного оригинала. Вялотекущий, до неприличия наивный и предсказуемый сюжет, картонные персонажи, которые отличаются друг от друга только полом, физической силой и положением в обществе. Вроде объем романа маленький, читается очень легко, но я мучил его аж три дня - скучно, господа! В общем снова разочарование. Пожалуй я прочитаю еще одно его произведение, чтобы окончательно сформировать свое мнение об этом авторе, так сказать контрольный выстрел... Но скорее всего не скоро.

Каждый раз предвкушая новую историю с Паркером, задумываешься - какой же объект для ограбления всплывёт на этот раз? А на этот раз мужики не прошли мимо стадиона.
А дело было так: отпечатки пальцев Паркера попадают в картотеку полиции, чтобы не засветиться он бросает свои активы и срывается с места. На равных паях он с другими семью грабителями входит в дело. Но главное в романе не ограбление, хоть оно и присутствует. Главная жесть разворачивается после него.
Паркер отсиживается с деньгами у малознакомой девицы, но стоило ему выйти за сигаретами, как последнюю убивают, а воровской общак пропадает. Более того, неизвестный наглец, не унимаясь, ходит за Паркером следом, пытаясь его завалить. Естественно ему придется с этим разобраться. Однако из-за его ошибки все его подельники, которые, само собой, не пожелали расстаться со своими долями, играют в ящик.
Очень напряжённая книга, которая проглатывается за один присест.
Название намекает на позитив, но на самом деле вы погружаетесь в триллер. Я во всяком случае нервничал вместе с персонажами, коим здесь уделяется значительное место. Уэстлейк очень правдоподобно прописал психологические портреты героев, в тексте гораздо больше пикировок и разборок, нежели в предыдущих романах серии. Только дилетант вышел странноватым, хотя что взять с психа, кроме анализов. Но Паркер, как ледокол, несмотря ни на что, своё все же забрал. Тем он и хорош, человек, который всё доводит до конца!

Приступая к серии о Паркере, я опасался, что текст будет похож на рубленые макароны с фаршем, характерный для коммерческих брутальных боевиков и «круто сваренных» детективов, но Уэстлейк (он же Ричард Старк) выдает хорошую (для палпа) прозу с психологией основных персонажей.
Понравилась композиция романа – захолустный пыльный городишко, куда приезжает главный герой, проведать своего подельника, который к тому времени уже склеил ласты. Его сразу же пытаются взять в оборот желающие обогатиться на заначке покойного, но главного героя интересуют не деньги. Подкупает то, что Паркер – насквозь криминальный элемент, чуждый ностальгии, дружбе и соплям – как и положено, отстаивает исключительно свои шкурные интересы. Как, собственно, и шериф Сагамора. Как и любой, кто оказался бы на их месте. Вот только симпатии вызывает не полицейский, а преступник, что, наверное, нехорошо, но мы-то знаем кто в реальной жизни главный бандюган!
Периодически так и хотелось воскликнуть: «Давай, Паркер, мочи!» – но он на редкость сдержанный товарищ: сначала вор, а уж потом убивец.
Автор не стал раздувать штат персонажей, ограничившись несколькими героями, хотя сюжет напрашивался на конкретный разборочный экшн. Я бы, пожалуй, разнес бы весь этот городишко в пух и прах, но Уэстлейк выдает личную, практически камерную историю взаимоотношений внутри созревшего конфликта, что вполне гармонирует с местом действия – припудренным прерией Сагамором. И хотя в редких местах один мой глаз засыпал, я, похоже, подсел на Паркера, благо, что в серии про него есть что почитать.