Notre-Dame de Paris

Да, снова я пишу отрицательную рецензию на всеми любимую классику. То ли я такая вредная, то ли... В общем, в который раз всеми признанные романтические "шедевры" мне не идут. Хоть у меня и, не побоюсь этого словосочетания, критический склад ума, но и романтика мне не чужда! А жестокость так я и вовсе не люблю, равно как и унижения человека.
Одна моя знакомая оправдывалась, что любит Гюго тем, что "там герои много страдают, а я страдаю вместе с ними...". (Оправдывалась - это не мой пафос, просто именно с такой интонацией это произносилось ею). Просто до этого она узнала о моей нелюбви к Дж. Мартину из-за излишней жестокости и подумала, что Гюго я не люблю из-за того же. Каково же было её удивление, когда она узнала, что я не люблю "Собор..." Гюго из-за бесячей Эсмеральды! Настолько она меня раздражала, что вот как в фильме: "Такой личный неприязнь я испытывать к потерпевший, что кушать не могу". Инфантильная пляшущая девица, вся прелесть которой измеряется её танцами и наличием козы - и в чём прикол? Эх, никогда мне не понять французов... Ну не мой это персонаж, не мой. Я люблю героинь либо очень умных, либо очень воинственных (но не жестоких).
И да, я никогда не понимала, что такого хорошего в том, что человек - девственница. Это говорит скорее о том, что этот человек никого никогда не любил. Вот и Клод Фролло тоже возводит воздержание в культ. И обвиняет девицу в том, что до знакомства с ней он был счастлив, потому что был чист и невинен. Как будто в этом вся доблесть... Ну, это ещё бог с ним, может, времена у них такие были тогда.
Что мне непонятно, так это демонизация Феба. Он что, этой пигалице что-то там обещал? Нет же. В чём его вообще винить? А из неё сделали мученицу-страдалицу. Хотя страдалицей тут была скорее Флёр де Лис: выходить замуж за такого повесу.
А вот Эсмеральда напоминает Кэрри Брэдшоу из сериала "Секс в большом городе". Та тоже себе чего-то там навоображала про мужчину мечты, который ей ничего не обещал и просто устраивал свою собственную жизнь. Ну дура дурой. И зачем такие герои? И зачем их жалеть? И зачем потом приплетается мать Эсмеральды? Чтоб ещё больше жалко стало? Вот почему-то не жалко. Наверное, из-за обилия картонного пафоса.

Восторг и ошеломление, восхищение и отрицание — мои чувства во время прочтения были противоречивы, хотелось противиться многому: от большой заботы Клода Фролло о своем младшем брате до ужасающего безразличия Людовика XI к подданным; хотелось отвергнуть всю эту коллективную жестокость, индивидуальную самоотверженность, которые кажутся слишком громоздкими в этом мирке, где всё внимание принадлежит лишь полудюжине героев.

Эту книгу я начинала читать множество раз, и столько же раз бросала. Еще бы, такое восхваляемое произведение Гюго, стоящее много-много лет на полке. Начиналось приобщение к "Собору..." все так же, как и раньше: Гюго настойчиво пытается показать величественность Парижа, атмосферу собора Богоматери, а я пытаясь понять хоть что-то, бежала от него подальше — чтение я и прерывала, и просто забрасывала. Меня настолько раздражали эти бесконечные описания, непонятные названия, тьма архитектурных терминов, упоминаемых имен и событий, из которых редко понимаешь больше половины.. Так, на чтение первых 150 страниц (моего мучения) ушло две недели; я начала думать, что вряд ли смогу высоко оценить это произведение (и действительно, первую четверть книги не понимала, что меня могло так восхитить в "Отверженных" несколько лет назад)... <далее спойлеры>

Но потом - аллилуйя! - Гюго снова вернулся к сюжету. Несколько героев (и следовательно линий повествования) постоянно подогревали интерес; читаешь, чтобы вернуться к кому-то брошенному на одной из страниц... Теперь уже величественные описания кажутся невероятно прекрасными, и отступления, и раздумья (ах, вот что мне так нравилось в "Отверженных"!) приглашали к диалогу с великим человеком, с которым хотелось согласиться, а бывало, и поспорить.
Часто хвалят книги за юмор в них, но нередко я не вижу его совсем. Здесь — очевидная ирония, когда Гюго признает, что глухота и слепота - лучшие качества для судьи (а что изменилось?): невежество судьи глухого, который осудил глухого — то, что находит отклик в современности; в другом случае решаем судьбу человека в суде побыстрее, потому что проголодались. А как мнение людей может быстро поменяться, если влиятельные мира сего пожелают этого: прекрасная цыганка превращается в кровожадного вампира, а отвратительный горбун— в спасителя, как же это близко и понятно!
Вера в алхимию, колдовство, астрологию завораживает. Узнаешь и мелкие, но определяющие жизнь средневековья мелочи: кельи и виселицы по всему городу, но почему толпа так жаждет этих зрелищ? Подобное угнетает и страшит.

А помимо толики рассказанного из всего многообразия мыслей автора — сила любви и преданности, которая превозносит выдуманную любовь к капитану Фебу и совершенно отвергает поиск никогда не виденных родителей; превозносит отверженную, основанную на слепом восхищении любовь и убивает родного избалованного брата, мурашки от того, что люди так могут жертвовать собой в неизвестность — мурашки восторга или горести? Не знаю.
Но развязка этого произведения - что это?! Что это вообще такое? Что за невероятная история родства? Просто невиданно! Зачеем этот поворот? Дочь Пакетты Шантфлери из описаний матери в моем сознании была совершенно иной, а не той, которую она ненавидела много лет.

Думаю, через сколько-то лет найду совершенно новое в этой книге, ведь даже когда задумываешься на 10 секунд, упускаешь множество интересного.

Эта оценка не творчеству признанного мастера слова, а отражение моих субъективных впечатлений от конкретной книги. Я через силу читала это произведение на протяжении месяца, ускоряясь на главах с историческими вставками и еле-еле продираясь через основной сюжет.

Удивительно, но читать вставки про зодчество и историю строительства Собора, описание Парижа 15 века, по большей части, мне было действительно интересно и познавательно. Особенно понравились рассуждения о зодчестве и книгопечатании. а также хорошо удавалось представить себе Париж того времени по инструкции писателя. Но иногда возникал вопрос: ну сколько уже можно, когда начнется сюжет? Такое ощущение, что автор в первую очередь ставит для себя задачу заняться образованием читателя, а художественным вымыслом наполняет пространство для отдыха). Однако я не могла представить, что сюжет вызовет у меня такое неприятие.

Конечно, как и большинство, с детства я была слегка знакома с историей Эсмеральды и ее поклонников - сначала из мультфильма, а потом из песен одноименного мюзикла. Если честно, эта история мне никогда особенно не была интересна и мюзикл я так полностью и не видела, однако всегда любила русский вариант песни "Belle". Оригинальное произведение сломало мои представления о персонажах.

Наверное, можно сказать, что это история о тяжелых временах, о том, что добротетели не выстоять под гнетом власть имущих. Но я не нашла достаточных оснований, чтобы почувствовать глубину произведения и проникнуться его трагизмом. Персонажи вызвали ряд вопросов. Далее небольшие спойлеры.

Феб. На самом деле, нет вопросов. Просто я не ожидала, что самый романтический красавчик мюзикла окажется таким г...ном (нет, вовсе не гражданином).

Клод Фролло. По идее, самый неоднозначный персонаж, этакий злой гений, но с ноткой теплоты глубоко в сердце. Мне было трудно поверить в его одержимость Эсмеральдой. Ладно, если бы это все происходило в более короткие сроки, 1-2 дня, когда страсть затмила рассудок, а разочарование превратилось в ненависть и привело к трагической развязке. Но повествование рассказывает о более длинном временном промежутке. Он же был священником и когда-то действительно верил в свое предназначение, у него была и иная страсть в жизни - алихимические опыты... По идее, он должен бы вспомнить об этом и перестать думать о глупой бабе, но вместо этого странным образом слетает с катушек.

Эсмеральда. Я даже не смогла пожалеть глупую дурочку. У меня просто в голове не укладывается, как цыгане - уличные люди, знакомые с изнанкой жизни, могли позволить себе растить девочку, которая и сама будет зарабатывать на улицах, растить ее как изнеженную дворянскую дочку, совершенно неприспособленную к реальной жизни? Это же намеренное убийство человека, какой бы красивой внешне и внутренне она ни была!

Квазимодо. А вот здесь - долой логику. Мне очень хотелось в него поверить, и я поверила. Он оказался самым светлым персонажем в этой книге, эпизоды с ним в Соборе Парижской Богоматери, полны очарования. Уродливый, грубый и необразованный, он способен адекватно оценивать себя, и жаждет любить, не требуя и не подчиняя. Казалось бы, откуда он мог знать о любви? Лично я верю, что забота Фролло (какая ирония), смогла взрастить в нем чувство благодарности и понимание о любви. Финал истории Квазимодо меня по-настоящему тронул.

С этой книгой у меня не совсем задалось, хотя образовательная часть была интересна. Однако творчество Гюго мне по душе, по душе его умение живописать историю, сочетая ее с художественным вымыслом, чтение "Отверженных" было перенесено успешно, так что в дальнейшем, я обязательно познакомлюсь с другими произведениями автора.

Честно скажу сразу - первые несколько страниц книги я откровенно себя перебарывала, чтобы не забросить чтение. Несколько страниц описания Собора я наглым образом пролистала в поисках развития сюжета. Есть такое...Но потом меня начало засасывать, и дальше я уже ничего не пропускала.
Книга великолепна. Очень необычные герои, причем практически все! Ограничусь краткими впечатлениями и только от основных героев, дабы не отнимать лишнее время.
Квазимодо всю дорогу только жалко. Больше особых чувств он у меня не вызвал.
Эсмеральда для меня лично выступила какой-то дурочкой, которой не понятен смысл любви и кроме красивой оболочки она ничего больше не видит.
Феб - наглый, хитрый, самовлюбленный кретин.
Клод Фролло, наверное, чуть ли единственный герой, который мне в итоге понравился, не смотря на то, что местами поведение его было отвратительно.
Вообще, всё чтение создавалось впечатление, что люди того времени безумно глупы (за некоторым исключением), малодушны и грешны.
Книга безусловно на твердую 5-ку - истинная литература для души и для мозгов!

В очередной раз убеждаюсь, что я в восторге от сюжета, но немного "утомлена" стилем Гюго.)
Для меня чересчур много описаний, умозаключений и тд... и все они такие подробные... С одной стороны, это прекрасно, ведь можно представить себе эпоху, архитектуру, практически побывать на месте событий, но с другой... ох... ну скучно же!))) мне. иногда.
Когда-то я буквально фанатела от французского мюзикла Notre-Dame-de-Paris + конечно же смотрела знаменитый фильм с Лолобриджидой, поэтому в целом с сюжетом в общем была знакома.
НО все оказалось гораздо подробнее и глубже (как это обычно бывает с классикой), подмена детей, происхождение некоторых героев, некоторая смена моих симпатий и антипатий...
Любимым персонажем как был, так и остался Квазимодо. Со своей искренней любовью к собору, колоколам и милой девушке, которая была к нему добра... Эсмеральда слегка раздражает своей абсолютной наивностью и слепой влюбленностью в Феба. Понятно, молодая, влюбилась, голову потеряла... но очнись уже!
Клод Фролло со своими фанатичными желаниями и обожанием...
Легкомысленный и такой недалекий Феб...
В общем мне скорее понравилось, но не уверена, что в ближайшее время рискну прочесть что-то из Гюго.

Так сложилось, что с героями этой книги я как бы была заранее знакома по мюзиклу, музыкой которого заслушивалась в подростковом возрасте. О, эти проникновенные голоса, которые заставляли мое сердце трепетать! Для меня "Собор Парижской Богоматери" был чем-то великолепным и заранее обожаемым.
Если честно, то я думала, что мне понравится больше, а на деле как-то довольно средне получилось. Герои оказались не совсем такими проникновенными, как я думала. А еще роман оказался более монументальным, чем я думала. Я думала. что это просто история трагической любви на фоне Парижа и Собора, а после прочтения я думаю, что это скорее Париж и Собор на фоне трагической любви. Парижа тут много, даже очень. И местами через описания улиц и архитектуры тяжело пробираться, но постепенно втягиваешься и это кажется довольно уместным.
Не жалею, что прочитала данный роман, но не думаю, что в ближайшие лет пять рискну его перечитать.

В 1831 году Виктор Гюго пишет "Собор Парижской Богоматери". В этом же году Бальзак заканчивает "Шагреневую кожу".

"Собор" - столь же объёмен, сколь величествен его прототип.

"Шагреневая кожа" - изящная философская вещица, легкая, в такой же мере хороша в той части, что о любви, как и в той части, что о психологии. Насколько же в ней меньше мрачной сказки, готических образов, трагизма и слегка преувеличенных (хотя, я все же убеждена, что сильно) драматических эффектов.

"Собор" во многом как будто писался как пьеса. Сложно объяснить, но многие ситуации выглядят так же картонно преувеличенно, как необходимо для сцены.

Т.е. представьте себе актера кино и актера театра. Актер кино может позволить себе еле заметную улыбку, легкое трепетание ресниц (выражаясь языком барышень 19 века), раздуть ноздри от гнева - все это признак качественной игры, проработанности образа. Театральный актер вынужден широко разводить руками, рыдать в голос, кивать головой, как китайский болванчик, чуть ли не кричать, изображая шепот, чтобы зритель издалека имел возможность разглядеть, расслышать его игру. В "Соборе" многие события, многие факты настолько же нарочиты, но есть ли в этом необходимость?

Не верю в целомудрие девушки, живущей так, как Эсмеральда. не потому что сомневаюсь в ней, а потому что сомневаюсь в её окружении.

Сочувствую Эсмеральде. Из трех женихов (ох уж это загадочное и символическое число три): один - может и любит абсолютно бескорыстно, но не потому ли что не способен на корысть (Квазимодо)? Феб - никто никогда не верил в искренность Феба (может быть даже он сам). Клод Фролло - конечно, любил её. Он единственный по страсти мог сравниться с Эсмеральдой, разве это не потрясающая характеристика для священника? Чернокнижник - исповедник, алхимик - архидьякон... Клод (его имя значит "Великолепный") не буду говорить о нем, он слишком для меня важен, чтобы говорить, о важном только молчать.

Это классика классики! Это чудесный роман, наполненный любовью, мощью и красотой средневекового Парижа.
С автором сталкиваюсь второй раз, и второй раз убеждаюсь, что Гюго - гений своего дела! Это шикарное произведение продумано до мелочей, оно настолько атмосферно, что воображению никаких усилий не стоит оказаться в центре событий. Все описано настолько сильно, красиво и точно, что кажется ты сам принимал во всем участие!
Сюжет завязан на любви...любви к девушке, любви матери к дочери и дочери к матери, любви к мужчине...любви, которая может привести всех к гибели. Тут присутствует и больная одержимая любовь и любовь преданная, любовь чистая и невинная и огромная материнская любовь. И все это закрутилось вокруг одной невинной молодой девушки, которая послужила бедой для всех. Не будь это классика, где присутствуют и бешеная любовь и самопожертвование и самобичевание и драма, возможно кончилось бы все по другому.. Но автор решил так. И это несомненно красивый конец, не смотря на все горести героев.
Роман разбавлен философскими отступлениями и описанием безумной красоты и мощи Парижа, его улиц и Соборов, которые так пугали меня и не давали прочитать роман раньше, как выяснилось зря.
Отдельно хочу выделить осаду Собора Богоматери, которая до сих пор стоит у меня перед глазами! Настолько все реалистично описано, что невольно морщилась и отворачивалась от происходящих там событий и смертей. Еще раз повторюсь, что продумано все до мелочей, все герои настолько цельные и устоявшиеся, настолько полно описание их внешности и мыслей, каждому уделено достаточно внимания, даже маленькая козочка достойно заняла свое место в романе.

P.S. Была просто полной дурочкой, что записала это произведение в "долгострой"! Благодаря вам, любимый LiveLib, я наконец то взялась за него и впечатления от прочтения только положительные! Не зря Собор стал одной из известнейших историй мира! Спасибо тебе, Виктор Гюго!

В первую очередь хочу сказать, я очень рада, что прочла этот шедевр сейчас, так как будучи школьницей, я бы сочла этот роман занудным и затянутым.
Во-вторых, хочу отметить ни с чем не сравнимую атмосферу старого Парижа. Описания архитектуры, ландшафтов, людей настолько подробны, что поневоле чувствуешь себя зрителем, да что там говорить, участником сего действа.
Юмор тоже присутствует, гармонично вписываясь в роман и разбавляя эту серьёзную эпопею веселыми нотками.
Теперь что касается главных героев: я не буду описывать всех персонажей, расскажу только о центральных. Эсмеральда мне предстала наивной скромницей, беззаветно влюбившейся в капитана Феба, который оказался ветреным, неверным, малодушным - в общем самым неприятным для меня персонажем книги. Он никогда не любил Эсмеральду, все его поступки были следствием его эгоизма и самовлюбленности, стремления удовлетворить свои собственные желания.
Ещё один отрицательный для меня герой - Фролло. Его любовь тоже жестока. Как говорится, "не доставайся же ты никому".
Единственный персонаж, который вызывал позитивные эмоции и симпатию - Квазимодо. Так ужасен снаружи и так добр, предан душой, он готов был на все ради тех, кого любил. Отвергнутый обществом, он тем не менее нашёл в своём сердце место для настоящей, чистой любви.
Ну, и, пожалуй стоить отметить сам Собор, который тоже является полноправным героем повествования, ведь книга, собственно, и писалась автором для того, чтобы спасти собор от сноса, обратить на него внимание общественности. Он так живо предстает в моем воображении, будто я нахожусь там.
В целом, классика есть классика. Шедевр. С каждой прочитанной книгой, по качеству подобной этой, я убеждаюсь, что классику лучше читать в сознательном возрасте.