Тяжелые времена. Рассказы и очерки

Мое знакомство с Диккенсом началось с прочтения таких работ, как "Большие надежды",  "Рождественская песнь в прозе",  "Загадка Эдвина Друда". Поэтому автор сразу стал ассоциироваться со всевозможными тайнами,  мистикой, загадкой, острым и захватывающий сюжетом - английской готикой, как я определила данный стиль повествования лично для себя. "Тяжёлые времена " кардинально отличается от прочитанных произведений Диккенса. Сюжет здесь изначально выстроен очень линейно и последовательно. Возможно от того роман читается порой медленно, местами скучновато.
В моё понятие" английской готики" он также не вписался - события разворачиваются в век машин, в сером унылом Кокстауне, затянутом пылью от не перестающих работать фабрик и заводов. Совсем никакой романтики.
С первых листов ясно, что роман отражает острые социальные проблемы того времени,когда люди - безликая раб сила, а те, кто над ними процветает,  вершит судьбы в отрыве от реальной жизни этих людей. По сути, для доброй доли населения наших стран такая картина характерна и по сей день, поэтому ничего нового с этой точки зрения роман для меня не раскрыл.
Сильно проникнуться героями мне не удалось. Безэмоциональная система воспитания Грэдграйнда легла в основу многих современных  фильмов  - антиутопий. Данный персонаж для меня какой-то нарочитый, преувеличнный в своей вере в разум и факты без чувств. В реальном мире такого не встретишь. Думаю, это и было задумано Диккенсом. Но, что интересно, герой не лишён одновременно и добрых качеств.
Его старшие дети - насмешка над системой воспитания отца, неудавшиеся опыты.
Луиза до последнего сражается с чувствами и эмоциями, и в итоге понимает,   что жить в таком вакууме она не может. Ну а Том-младший просто бестолковый шалопай.
Интересным персонажем считаю банкира Баундерби - человек, который принижая себя и отрицая какую-либо добрую заботу о себе и помощь окружающих, набивает себе цену, бахвалится исключительно собственными гениальными талантами, способностями и заслугами.  Конечно, Диккенс и тут утрирует героя, но в целом вот прям встречала таких людей в жизни. А ещё смешно было от роли миссис Спарсит - видите, какая "высокородная" дама, и мне прислуживает.
Другие герои романа почему-то не заинтересовали от слова совсем, хотя и Сесси, и Хартхауз, и Блекпул сыграли в
истории значительные роли.
Итог : читаемо, без тайн и загадок, многое в сюжете предугадывается, мораль есть, но посопереживать героям, погрустить, порадоваться мне не удалось, особого послевкусия и размышлений  книга не оставила.

На данную книгу я наткнулась совершенно случайно, когда от скуки просматривала книжные полки моего папы. Но так как я никогда до этого не читала Диккенса, то с удовольствием взялась за не очень увесистую и с интригующем названием книгу. С первых страниц роман меня заинтересовал, нам сразу подают главную проблему книги - следуй фактам, отбрось чувства, эмоции и воображения. Нет, правда, сразу становится интересно, а что же будет с героями, которые живут по таким законам?

В романе нам описывается жизнь людей разных слоев общества, у каждого из которого свои проблемы и горечи. Брошенная дочь, несчастная дочь, напыщенный с раздутым эго банкир, уверенный в своей правоте отец и многие другие. Нас знакомят с историей каждого и дают увидеть, как жизнь героев меняется. Все они проживают "тяжелые времена", которые меняют их, ломают их, убивают их, но в конце концов все происходит так, как должно быть. Все встает на свои места.

Я не хочу и не буду вдаваться здесь в подробности сюжета. Просто посоветую вам открыть данное произведение, оно того стоит. Диккенс пишет не только о неудавшихся судьбах, о тяжелой жизни английский рабочих, несчастных, неравных браках, он не просто высмеивает социальные аспекты той эпохи, он и не забывает научить нас состраданию, любви, уважению друг к другу. Эта книга учит нас жить сердцем, а не только головой.

С сожалением, хочу сказать, что этот роман оказался не самым лучшим у автора...

Сюжет развивается какими-то "рывками", почти каждая загадка разгадывается с первого взгляда.
Это как детектив, в котором мы заранее понимаем кто убийца.

Я люблю Диккенса именно за неожиданные повороты. Когда дочитав роман, ты сидишь с открытым ртом и не понимаешь, как автор это провернул. Все это есть в " Больших Надеждах", "Лавке Древностей", " Оливере Твисте" и даже в неоконченной "Тайне Эдвина Друда".

В этом же романе все слишком понятно.

С другой стороны поднята серьезная тема. Ценность воображения. Первая часть романа и вовсе напомнила Замятинский "Мы". Такие предпосылки Диккенса к антиутопии вызывают искреннее удивление. Правда здесь антиутопия в масштабах узкой группы людей.


Тема капиталистов и рабочего класса тоже интересна, но раскрыта странно. Для себя подчеркнул, что любые крайности это плохо, что капиталистические, что социалистические.
Есть над чем подумать.

Есть какие-то резкие и необоснованные сливы персонажей. Вот он есть и влияет на сюжет, а потом неожиданно "уезжает смотреть на жирафов".

Этот роман самый простенький у Диккенса, он же и самый короткий. Наверное, если бы автор решил написать его в более объемном варианте, получилось бы более целостно и интересно.

Любой роман Диккенса, из прочитанных мной, заслуживает 5/5.

Этот 4.

Что было бы с человечеством, если бы у него не существовало воображения? Можно ли предположить, что если ребенка с ранних лет учить только фактам, то у него в голове не будет никаких глупостей, и время не будет потрачено на пустяки. Если вокруг будут серые безликие стены, заработает ли воображение, нарисует ли оно на стенах цветы, а над ними летающих бабочек.
Буквально после первых строчек, в мою голову прокралась мысль: "Ё-моё, неужели антиутопия?! Это вообще Диккенс?" Но последующее описание джентельменов, ответственных за насаждение фактов, убедило меня, что все в порядке, и это мой любимый писатель:

Итак, под пристальным вниманием отца, одержимого фактами подрастают дети, воспитанные без каких-либо чувств, а также девочка-приемыш, циркачка, взятая, в интересах перевоспитания. Но учеба не дается Сесси легко, ей все равно - является ли нация процветающей, ведь она не знает, принадлежит ли ей хоть сколько-то денег из благосостояния этой нации, она считает, что для тех кто голодает, ничуть не легче, что неголодающих целый миллион, и разумеется, она может представить себе ковер в гостинной, на котором есть цветы и бабочки. В итоге, мистер Грэдграйнд рассудил, что они занялись перевоспитанием Сессилии слишком поздно, и возраст играет важную роль в обучении. Однако, его не может не радовать родная дочь, Луиза, сама серьезность и трезвость ума. Как человек отрицающий любые эмоции, он не видит их и в других. Поэтому когда дочь, приходит к нему за советом по поводу неравного брака, он парирует в свойственной ему манере:

И он продолжает приводить статистические данные, что возраст браку не помеха, не замечая, что дочь ждет от него других слов, и ей нужна его поддержка.
Откровенно говоря, в книге затронуто столько животрепещущих тем, и истории героев так переплетены между собой, что очень сложно последовательно составить отзыв. Только если выделить некоторых из них:
Том, он же щенок - брат Луизы, которого она безответно любит, и готова помогать ему во всем.
Мистер Джосайя Баундерби из Кокстауна - типичный представитель тех, кто много говорит, но мало чего из себя преставляет.
Мистер Хартхаус - счастливый прожигатель жизни, привыкший получать то, что ему хочется. Однако, у меня сложилось впечатление, что не будь его история бы выглядела скучноватой.
Битцер - гнусненький типчик, ждущий своего звездного часа. Мне напомнил Урию Хиппа, из Больших надежд.
Рэйчел и Стивен Блэкпул - как подтверждение того, что на нашей планете еще есть добрые и самоотверженные люди.
Ну и наконец, замечательные люди из цирка, и их руководитель мистер Слири, который считает, что в людях надо видеть хорошее.

Я дочитываю почти каждую книгу, за которую берусь. По моему мнению, нельзя судить по книге целостно и основательно, если не дочитал её до конца. Было множество случаев, когда я дочитывал книгу мне отвратительную и вводящую меня в страшное уныние и скуку. Но не в этот раз. Я её не дочитал. А это очень редкий случай. В последний раз я не дочитал “Generation P” Пелевина, потому что меня от неё буквально чуть не вывернуло. Такой она мне показалась убогой. До конца оставалось страниц 50 и, так как ничего мало-мальски занимательного я так и не встретил, то решил и вовсе не доканчивать её. В данном же случае основной причиной оставления книги недочитанной явилось в большей степени то, что я слушал аудиокнигу. Я их никогда особливо не любил, а за последнее время прослушал их больше, чем за последние лет десять. Меня это утомило и, пожалуй, я на какое-то время прекращу моё с аудиокнигами сношение. Это общее утомление от аудиокниг наложило на мое впечатление от произведения ещё более негативный отпечаток.

Я прослушал больше половины романа и пришёл к выводу, как в случае и с Пелевенским творением, что дальше знакомиться с этой работой нет никакого смысла. Я бы не сказал, что она чересчур дурна или глупа, или убога, но абсолютно неинтересна. Пустота и вакуум – мои ассоциации с этим романом. Фальшивые персонажи, ненатуральные диалоги и всё это с претензией на остроту, на “вскрытие пороков общества”. Единственное, что было занимательным так это забавные аллегории автора, которыми испещрен роман. И, собственно, больше ничего.

Очень уж напомнили “Тяжелые времена” мне “Портрет Дориана Грея”, тоже мне непонравившийся, по манере письма. Этакий английский стиль. Чопорный и высокомерный. Ко всему прочему и там и там присутствует некая напыщенная претензия – в “потрете” на философичность, в “тяжелых временах” на остросоциальность.

Возможно, в своё время роман и имел некую злободневность и актуальность, но сейчас же он кажется высосанным из пальца. А этот контраст между богатыми и бедными – банальным. Мысли в духе богатым можно то, чего нельзя бедным уж слишком часто муссировались в прозе и очень часто более удачно, чем в этом романе.

“Тяжелые времена” напоминают некое бульварное чтиво с претензией на классику. А это не может не вызвать отторжения и отвращения. Столь велико несоответствие претензии и реальности.

Социальный роман Диккенса. Очень интересный и запоминающийся, насквозь пронизанный английским умным юмором. Дело разворачивается в 50-х годах. Как и у Золя, непременно затрагивается тема противостояния сил того времени, классовой борьбы промышленников и индустриального пролетариата.

И самое поразительное - герои. Одну из них, Луизу Гредграйнд, впоследствии Баундерби, почему-то хочется сперва сравнить с героиней романа Томаса Манна - Тони Будденброки, и ещё в одном случае - с Наташей Ростовой. Но это всего лишь момент. На самом деле ситуация разрешается совершенно иной концовкой.
Ещё один из героев, Джоша Баундерби, тоже не перестает потешать читателей своими высказываниями о том, каково его происхождение, как он родился в канаве и каким путём выбился в люди. Даже сравнивает себя с Ромулом и Рэмом, "хотя им в детстве жилось лучше чем мне. У них волчица была кормилицей, у меня бабушка была волчицей. Она не питала меня молоком, она доставляла мне синяки, - и в этом была настоящей ольдернейской коровою" © . Сопоставлений и параллелей в романе очень много. И важно только одно: читать, читать и читать... тем, кто не читал. И море удовольствия гарантировано.

Для меня - среднее произведение Диккенса. Феноменального восторга, как почти все его книги (за редким исключением) - не вызывает.

И все же, конечно, остается стиль, и этот потрясающий юмор.

Я часто натыкаюсь в литературе и рецензиях на упоминание МРАЧНОСТИ диккенсовских картин (образов, комнат, всех произведений) - и недоумеваю. Последнее, что можно применить, характеризуя творчество Диккенса - это слово "мрачность". О чем бы он ни писал. Он пишет это искрящимся, потрясающим черным юмором - таким изящным и метким, что восторг берет. Мрачность! недоуменно разводит руками Ну надо же...

Сыскная полиция
Достаточно любопытный рассказ с исторической точки зрения. Посмотреть на работу Лондонской полиции 19 века. Ну и насладиться заодно шикарным умением Диккенса вести рассказ.

Три рассказа о сыщиках
Это, пожалуй, худшее, что я читала у Диккенса. И один из худших образцов детективного жанра. Концовка первого же рассказа меня просто убила. Настолько нелепо, глупо и притянуто за уши было расследование преступления. Второй и третий рассказ, хоть и обошлись без нелепости, совсем не впечатлили. Я просто не поняла, зачем они были. Никакого интереса или изюминки в них не нашла. Хорошо, что Диккенс оставался верным себе и писал замечательные романы в итоге, не соблазнившись поприщем детективщика.

С инспектором Филдом — при отправлении службы
Этот очерк понравился мне более всего! Здесь проявляется настоящий Диккенс, так знакомый читателю по большим романам. Показывающий Лондонское дно без прикрас. Не осуждающий, но сочувствующий людям, ставшим жертвами системы и вынужденным ступить на скользкий путь.

В целом же, мне кажется, что не для широкого круга читателей. Интересно будет скорее поклонникам творчества автора, познакомиться с ним с другой стороны. И в очередной раз насладиться богатым языком и красивым изложением.

После объемного романа было интересно познакомится и с малой прозой признанного мэтра английской классической литературы. В данный сборник вошли даже не рассказы, а репортёрские заметки, составленные из рассказов реальных людей, защитников правопорядка того времени. Такой формат оказался для меня весьма непривычным, и перестроиться после художественного текста было трудно. Чуть больше других мне понравились "Три рассказа о сыщиках", где четко и логично рассказываются истории, имевшие место в процессе раскрытия уголовных дел. Такую же направленность имеет и "Сыскная полиция", где случаи перемежаются с портретными зарисовками действующих лиц - сыщиков. А вот третий рассказ "С инспектором Филдом" сильно отличается от предыдущих, так как посвящен путешествию по неприглядным местам ночного Лондона - ночлежкам и притонам. Он крайне мрачный и неприятный.
В целом, любопытное знакомство с ещё одним аспектом творчества автора, позволяющее узнать о нем немного больше.