Зов Ктулху. Рассказы. Повести

«Затаившийся страх» - классический рассказ Лавкрафта, в котором сочетаются готический антураж, медленно нарастающий ужас и тема вырождения семей.

Главный герой приезжает в глухую часть Катскильских гор, чтобы выяснить, что стало причиной череды загадочных смертей и исчезновений. Все нити ведут к старому особняку семьи Мартенсов, погружённому в атмосферу запустения и проклятия.

По мере продвижения сюжета рассказ всё глубже уходит в ужасы вырождения: потомки аристократической семьи, изолировавшиеся от внешнего мира, в результате многолетнего инбридинга превращаются в первобытных чудовищ, скрывающихся в подземных туннелях.

Лавкрафт использует любимые приёмы: бурю, мрак, запустение, внезапное исчезновение спутников, открытие, которое невозможно забыть. Но в отличие от более космических ужасов, здесь страх земной, физический, почти телесный.

«Затаившийся страх» - динамичный, атмосферный рассказ, в котором раскрываются ключевые лавкрафтовские темы: страх перед вырождением, изоляцией и утратой человеческой природы.

Рассказ выстроен в форме детектива. Бравый полицейский на свой страх и риск ведет расследование странных событий, которые не вписываются в обычную уголовщину, и которые в итоге приводят его в городские подземелья, где творится форменный Босх.
На первой же странице автор с ходу намекает читателю, что речь пойдет о чем-то из ряда вон выдающемся: здоровяк полицейский, пугающийся собственной тени среди бела дня, как бы обязывает. Это в какой-то степени помогает преодолеть следующую часть рассказа, несколько, на мой взгляд, затянутую. Но примерно с середины сюжет убыстряется, завершаясь в итоге добротной эффектной концовкой. Фирменная Лавкрафтовская атмосфера исправно присутствует на протяжении всего рассказа, достигая в кульминации какой-то особенной густоты — топор наверное повис бы. Несколько раз ловил себя на реальном страхе. После прочтения осталось некое мысленное послевкусие, что является для меня положительным признаком качества произведения.

Решила познакомиться с автором именно с этого рассказа. Жалею ли? Возможно да.
Показался слишком скучным, затянутым, и каким-то смазанным в своей атмосфере. Моментами было любопытно. Хотелось больше подробностей, и диалогов. Каких-то действий. Этого откровенно не хватало. Тяжело воспринимался этот рассказ в виде записок исследователя.
От скуки, я откровенно засыпала за этим произведением, так что начинала я его с самого начала раза три, пытаясь за один присест осилить. Но не выходило. Но вот когда на половине все же делаешь вынужденную остановку и отвлекаешься на что-то другое, то вторая половина кажется уже более "живенькой", что ли.
Концовка не впечатлила, но интереса моего автор не потерял. Чуть позже, возможно "созрею" на прочтение других произведений писателя.

Очень крутые (впрочем, как и все творчество Говарда Филлипсовича) рассказы в качественном издании.

Вкратце о каждом:
"Картинка в доме": атмосферный и достаточно пугающий рассказ с любопытным открытым финалом.

"Герберт Уэст - воскреситель мертвых": написанный в виде нечастых по времени дневников, рассказ от лица ассистента загадочного медика, ищущего возможность воскрешать мертвых. Как и в похожем Франкенштейне, такие опыты не заканчиваются ничем хорошим, а под конец и вовсе пугают. Хоть атмосфера не слишком завораживающая, сюжет увлекает.

"Музыка Эриха Цанна": Загадочная история, так и не раскрытая до конца, что позволяет проявить собственную фантазию о том, какой же твари наигрывал свои потусторонние мелодии Эрих Цанн. И собственное воображение делает эту историю еще более зловещей.

"Затаившийся страх": Долгое, нудное и больше утомительное, чем страшное произведение, в котором герой зачем-то постоянно лезет на рожон, презрев очевидную опасность. Под конец рассказа его бравада уже так выбешивает, что ждешь, чтобы монстры поскорее его сожрали.

"Заточённый с фараонами": Интересная история, хоть и не страшная, зато с живой атмосферой востока и очень неожиданным чудовищем в конце.

"Крысы в стенах": Классический сюжет про доставшийся герою в наследство особняк с мрачным прошлым. Все канонично, захватывающе, а концовка весьма жутка и жестока.

"Собака": Короткая зарисовка про то, что нехорошо разрывать чужие могилы и похищать чужие мистические амулеты.

"Потустороннее": на мой взгляд, не очень увлекательная история про то, как безумный ученый изобрел излучение, в котором можно увидеть то потустороннее, что постоянно нас окружает. Собственно, понятно, почему он стал безумным.

"Кошмар в Ред-Хуке": мне кажется, этот рассказ (как и следующий) лег в основу недавней компьютерной игры про Ктулху. Здесь у нас и загадочные культисты с их непонятными ритуалами, и обязательная жуткая концовка в гулких подземных лабиринтах - в общем, самые сливки творчества Лавкрафта.

"Натура Пикмена": Написанный в очень непривычном стиле - в виде монолога от первого лица - сюжет о художнике, писавшем жутчайших в своей реалистичности монстров.

"Цвет иного мира": История фермы, медленно гибнущей от внеземного зла, тайно отравляющего всю округу. Неприятная атмосфера, хотя и без выраженных монстров и ужасов.

"Сны в Ведьмином доме": Очень страшный рассказ про студента, из научного интереса и юношеской бравады поселившегося в старом доме, на чердаке которого обитала ведьма. Она была убита много лет назад, и герой толком в нее не верит, однако что-то начинает постепенно опутывать его болезненными колдовскими снами, в которых парень теряет грань между реальностью и фантазиями.

"Тень над Иннсмутом": самый характерно лавкрафтовский рассказ с морскими тварями, вырождающимся городом, в котором не рады чужакам, и леденящими кровь городскими легендами, которые герою придется проверить на себе.

"Тайна Чарльза Декстера Уорда": Длинная обстоятельная повесть, не столько пугающая, сколько увлекающая своими тайнами и детализированным повествованием.

Кто-то с друзьями ходит 31 декабря в баню, а я... А я раз лет эдак в пять рандомно беру какой-нибудь сборник Лавкрафта и начинаю свою погружение, потому что никогда такого не было и вот опять — добро пожаловать в безумие.

Казалось бы, что еще можно про Лавкрафта написать, когда все уже написали, процитировали в сотнях произведений и читали-перечитали. Но можно! И это совершенно нормально, если этот автор вам не зашел. Но не спешите бежать с авоськой несвежих овощей к нашему столу. Просто это один из тех авторов, который либо точно твой, либо совсем нет. Конечно, сейчас нас уже тентаклями из всех мест не напугать, но атмосфера меня ломает каждый раз. Если вам довелось пожить в доме, где скреблись крысы за стеной, то вы поймете ужас из рассказа (вот сюрприз!) "Крысы в стенах". А если вы пытались найти место, где когда-то побывали, но теперь его нет даже на гугл картах, то добро пожаловать в мрачную зарисовку "Музыки Эриха Цанна". С замиранием сердечка смотрели документальные фильмы про египетские гробницы в детстве? Вам понравится колоритно-песочный "Заточенный с фараонами".

И это сейчас не моя попытка убедить вас, что всем срочно надо любить Лавкрафта, но попытка в первую очередь объяснить себе, почему меня так безмерно каждый раз вдохновляет этот автор. И, конечно, не только меня. От вполне очевидных пасхалок, вроде лечебницы Аркхем из "Бэтмена" до небанального, но совершенно восхитительного цитирования древнего ужаса, питающего безумное творчество в одной из серий второго сезона нетфликсовской "Сабрины".

Конкретно с этого сборника вполне удачно можно начать знакомиться с автором. Он насыщенный, но не бросает вас сразу в эпичные "Мифы Ктулху" с древними храмами и непроизносимыми словами. Тем не менее, все произведения Лавкрфата перекликаются между собой. Всплывает то тут, то там "Некрономикон", а в почти заброшенном городке живут люди-рыбы. Спать после этого можно вполне спокойно. Можно и разочароваться и поворчать в твиттер "Мне одному не зашел Лавкрафт?". Ты будешь не одинок, бро. Но это только первая ступень и вполне вероятно, что через несколько лет тебе захочется попробовать еще.

Особое свойство: большинство из произведений, вошедших в этот сборник, мне уже доводилось читать, но при этом каждый раз, как первый. Древняя магия, не иначе!

Я не увидела ничего интересного в данном рассказе, поэтому его восхваления мне кажутся странными. Возможно, эта вещь имеет ценность как некий ключевой этап в развитии жанра ужасов, но я не литературовед, мне история литературы безразлична, хотя некоторые статейки на эту тему почитать могу, для общего развития, как говорится.

Для меня в книге важны идея, интересное преподношение, вкусные стиль, сюжет, персонажи, мысли и, конечно, послевкусие, возникновение желания окунуться поглубже в мир, созданный автором, ибо я нашла в нём нечто очень своё, а впоследствии и возвращаться к нему, чтобы напомнить себе о чём-то. Да многое важно, а вот литературоведческое значение остаётся в стороне как не особенно нужное.

На мой вкус, "Зов Ктулху" уныл до невозможности. Просто главный герой откопал старые вещи своего умершего родственника и, увидев среди них, барельеф с монстром-чудовищем и записками, из которых можно узнать историю его получения, решил продолжить исследование "Что есть этот монстр". И вот он натыкается на факт существования культа, после на реальность Ктулху и... Сюжет звучит немного интересно, но на деле преподнесён очень сухо, словно пространная аннотация. Автор отстранённо пишет об отстранённом герое, который пишет о других отстранённых героях, от которых мы приходим к другим отстранённым героям. И все страдают. Читатель в том числе.

Я правда не увидела ничего стоящего в этих очерках. Унылость - вот всё, что я могу сказать о "Зове Ктулху" после прочтения. Возможно, я не права. Возможно, мне нужно дорасти до подобного. Но - великий Ктулху! - у меня отпало желание читать другие произведения Лавкрафта.

Жил-был Бэзил Элтон, смотритель маяка в третьем поколении. И так ему было одиноко, что порой он ощущал себя последним человеком на планете. Корабли редко заходили в его гавань, поэтому ему приходилось довольствоваться общением с океаном. О да, океан оказался на удивление разговорчивым, тайная мудрость лилась из него "рекой". А однажды случилось долгожданное чудо: Бэзил увидил белоснежный корабль. На этом коробле он заметил бородатого мужика, который манил его к себе, зазывал принять участие в незабываемых приключениях и увидеть далекие прекрасные берега. Смотритель не смог отказаться и отправился в плавание, забыв про свой маяк...
Когда люди не умеет останавливаться это обычно ничем хорошим не заканчивается

«Артур Джермин» - один из ранних рассказов Г. Ф. Лавкрафта, в котором уже отчетливо видны ключевые мотивы его творчества: страх перед неведомым, наследственность, древние тайны и семейная изоляция. История повествует о британском аристократе, который, исследуя свою родословную, раскрывает ужасную тайну, связанную с его экзотической предшественницей из глубин Африки.

Хотя сегодня рассказ может восприниматься как отражение колониальных и расовых предрассудков своего времени, он представляет интерес как часть развития лавкрафтовского мифа и как ранняя попытка исследовать тему непознаваемого через биологическое и историческое прошлое человека.

Оценка 4 из 5, но будь другая система, поставил бы 7 из 10. Рассказ небольшой, от лица сошедшего с ума человека, который задается вопросом, был ли его опыт реальным, или это было жуткое наваждение. Но, тем не менее, принимает решение спастись от этого бесконечного ужаса в своих мыслях любой ценой. Не то, что бы сейчас этот рассказ нагонял какой-то жути, но для времени написания такая история могла вызывать волнение и некоторый дискомфорт, осознавая разницу между человеком и тем, что соседствует с нами в глубинах океана, или бездонных пещерах. Не могу отнести этот рассказа к моим любимым у автора, но он определенно стоит внимания, и, хотя бы разового, прочтения.