Ловушка для Золушки

Мне кажется, многие жители 21 века застревали в лифте. Мне пока что не везло на это приключение, но по рассказам знакомых, кто застревал, – это отвратительное состояние, близкое к панике, после сменяющееся переживанием своей беспомощности. Человек спешит на работу/на свидание/едет в больницу/хочет выгулять собаку, а тут он, понимаете ли, застрял в узкой шахте и должен ждать спасения извне!

В «Лифте на эшафот» эта обычная неприятность доведена до абсурда: главный герой не просто застрял в лифте, что само по себе нарушает планы, а застрял в ужасно неприятный момент – после совершения им преступления.

Жюльен Куртуа – неудачливый бизнесмен, живущий лишь за счет случайных махинаций – решает совершить «идеальное убийство». Он должен крупную сумму ростовщику, который – какое совпадение! – сидит в офисе на одном с ним этаже. Куртуа умело обеспечивает себе алиби: из своего кабинета выбирается через окно, пока секретарша стережет его входную дверь. Убивает жертву из ее же револьвера. Не забывает забрать с места преступления улики (векселя и чеки). Но, по случайности, оставляет эти самые улики на своем столе и вспоминает об этом, уже уйдя с работы. Лучше было бы бросить все, как есть – ну кто будет копаться на его рабочем месте, он же сам себе хозяин! Пришел бы в понедельник и уничтожил улики! Но главный герой решает, что нельзя так рисковать, нужно поскорее возвратиться и закончить «дело».

Только вот здание закрывают на все выходные и отключают электричество… жаль, герою это не пришло в голову, когда он залезал в лифт. Он, по сути, оказывается запертым в полной темноте (электричество вырубили полностью), один в целом здании, и это аж на двое суток. Улики он так и не уничтожил, и в здании все еще находится труп, с которым его могут связать. Его ждут люди, от которых многое зависит в его жизни. Да и сколько самого разного может случиться, пока ты торчишь в абсолютной тьме и без средств коммуникации?

…Самое забавное в этой книге то, что в ней легко можно посочувствовать мужчинам-антагонистам. Они, как минимум, не вызывают сильного раздражения. А вот женские персонажи меня бесили – они тут либо истерички (жена Куртуа), либо полнейшие дуры («жена» кое-кого еще). У мужчин в «Лифте…» хотя бы есть мозги, которыми можно пользоваться. А вот здешняя Тереза – один из самых неприятных (благодаря тупости) персонажей, что встречались мне в детективах. Абсолютно все ее действия вызывали у меня бессильный гнев: «Ну как же можно быть НАСТОЛЬКО глупой, а?»

Как большой любитель детективов, я быстро поняла, к чему клонит автор и чем он книгу в итоге закончит. И я оказалась права на этот раз – к сожалению. Нет, сюжет интересный, но, честно признаюсь, я надеялась, что он окажется менее предсказуемым. Возможно, я просто слишком хорошо знаю сей жанр и удивить меня уже невозможно. Увы. В любом случае я не жалею, что прочитала «Лифт…», благо он небольшой, легко читается и, что уж там, отлично держит в напряжении вплоть до финальной сцены. Dixi.

Ну, такое. На троечку. Хотя сама задумка, кстати, и неплоха, несмотря на довольно средненькое исполнение. Но сопутствующие минусы все же свели на нет более положительное впечатление.
Тут, как в любом старом детективе нет большого объема текста. Потому что тогда писали больше по делу, не вдаваясь в разлитие темзы из детских психотравм персов и прочего добра. Впрочем, я приемлю оба писательских подхода, так что с удовольствием читаю и короткие старые детективы, и длинные современные детективы. Главное, чтобы было хорошо написано и цепляло.

Здесь же... начинается галопом, то есть с места в карьер. Обаятельный, но беспутный чувак зрелого возраста, в самом мужском соку и все такое, совершает преступление. И неожиданно роковым образом застревает в лифте на работе, где и сидит в железной коробке дурак дураком все выходные, умудрившись оставить машину открытой и с ключом.
Еще один обаятельный, но беспутный чувак, но более молодой и более дурной, угоняет его колеса, и едет с подружкой куда-то там за город, брызгая слюной ненависти на этих проклятых буржуа. Хотя сам из этого сословия так-то. Но он типа бунтарь. Хотя на самом деле просто безголовый идиот с непомерными амбициями и садистскими замашками.
А еще один не молодой, не обаятельный, зато путевый чувак расхлебывает последствия вместе с полицией. Как полный дурак. Нет, чтобы послать всякую недоделанную родню и заниматься своей жизнью и семьей. Нда.

И тут вступает в игру сильнейший фактор раздражения. Женщины. К счастью, они не все отвратные истерички и рабы любви. Но и двух, то есть трех, было очень даже и достаточно, чтобы я неистово исплевалась слюной. То есть впечатление от книги было напрочь испорчено.
Две мадамы - подруги обаятельных и беспутных чуваков с уголовкой в анамнезе, а третья - мимоходом, но не менее фатально. И они ужасно усугубляли и так напряженную ситуацию своим унылым нытьем, истериками, воем, соплями, требованиями и всякой шелухой, которая в быту, в литературе и в кино зачем-то называется романьская романь, то есть любовная любовь.

А что лично меня бесило больше всего, так это то, как мужики по-дебильному велись на их позы и мимозы, игнорируя нормальных, адекватных женщин и пренебрегая ими в угоду истеричным куклам.
И вот что я напишу. Так им и надо. Эти чуваки полностью заслужили свои лифты на личные эшафоты. Каждый самостоятельно сделал выбор, который закопал их по маковку в той или иной степени. У меня все. То есть двери лифта закрываются.

Однако 1963 год. Еще целых четыре года до того, как в англии произойдет декриминализация однополых связей. А жапризо пишет откровенно лесбийский детектив. Круче только, пожалуй, бальзак, который умудрился вписать в свои романы и геев, и тюремную романтику со всеми ее понятиями и жаргонизмами с соответствующим уклоном в те-то времена. Французы, блин.

Мужчины и отношения с мужчинами тут, конечно, есть. Но они не более, чем марионетки. Потому что губы у ми дрожат исключительно при виде жанны. Потому что волосы ми нежно целует до. И на ручках девиц носит высоченная золотоволосая жанна. Она же отвешивает звонкие пощечины. Она же сажает их к себе на коленочки. И крестная-миллиардерша попеременно дарит вниманием эту троицу. Как-то так, ага. А мужчины так, чисто там для секса и прочих мелких поручений.
И все это написано очень аккуратненько, то есть вроде как ни черта не подкопаешься, но тем не менее достаточно определенно, ибо оно есть и все тут. Французы еще раз, блин.

Сам по себе детектив простенький, не без лакун в логике и сразу идет от обратного: от финала к началу. И вообще, тут больше драмы, пожалуй. Но лично мне вполне зашло. И я даже не особо обращала внимание на несостыковки всякого рода, включая медицинский ахтунг, так как с куда большим интересом следила за знойными страстями между девами.
Вторая тема - это власть и очарование золотого тельца. На что только не готовы некоторые люди заради звонкой монеты. Даже сунуть голову в огонь. В буквальном смысле.
И тут-то и разыгрывается главная загадка. Кто жертва? Кто убийца? Кто кого перехитрил, и так далее. Да еще и привет, коварная амнезия.

Впрочем, концовка все просто адски испортила. Это был какой-то исключительно несуразный автопробег со стремительным, пафосным поднятием занавесов, немотивированных поступков и признаний на пустом месте, и все равно все так и осталось совершенно запутанным. Чего? Кого? Пошто? Зашто?
Однако. Однако, все-таки это детектив про любовь прежде всего. И не к звонкой монете, как оказалось. Ибо произошло самопожертвование одной из них во имя другой из них, и даже неважно кто же на самом деле скрывается под личиной другой: та или эта. Короче, это любовь, однозначно.

И да, мужчины ревновали с предъявлением претензий. Ха. Французы, блин, блин, блин.

По ту сторону двери тихо скрипнул паркет. Кто-то стоит там, за дверью. Весь обратившись в слух, стараясь двигаться бесшумно, ты приникаешь к двери. Всё, что ты можешь расслышать сквозь оглушительный стук собственного сердца — чьё-то осторожное дыхание да слабый шорох одежды. Кто там? О чём он думает? Чего хочет? На что он способен: разрушить твою жизнь, уничтожить тебя самого?
В кино жанр триллера подразделяют на три поджанра: саспенс, собственно триллер и хоррор. Если применить эту классификацию к книгам, то «Волчицы» Буало-Нарсежака — безусловно, саспенс, причём самого высокого разбора. Томительное ощущение пропитывающего всё необъяснимого страха завораживает, не даёт оторваться от книги… Равными по силе воздействия произведениями этого жанра могу назвать романы «Ловушка для Золушки» и «Дама в очках, с ружьём и на автомобиле» Себастьена Жапризо, «Вилла «Белая лошадь» (она же «Конь Блед») Агаты Кристи и «Та, которой не стало» Буало-Нарсежака.
Франция. Период оккупации. Из лагеря для военнопленных сбегают друзья Бернар и Жерве. Впрочем, друзья — это громко сказано. Бернар, говорун и оптимист, с упорством и энергией муравья тащит за собой слабовольного нытика Жерве к своей «крёстной по переписке» Элен, надеясь найти там «и стол, и дом». В самом начале романа Бернар погибает в результате несчастного случая на железнодорожных путях. Жерве, у которого за душой ничего, кроме давнего преступления, в чём он не желает признаться даже самому себе, решает занять его место — стать Бернаром. Мрачный и таинственный дом сестёр Элен и Аньес становится для него настоящей ловушкой…
В детективе-саспенсе чаще всего до самого конца непонятно, кто же является преступником, а кто — жертвой. В «Волчицах» таких пар несколько, и связи эти причудливо перетекают одна в другую. Кому придётся хуже всех, становится ясно задолго до финала, но именно эта заключительная часть, переполненная безысходностью и неотвратимостью — пожалуй, самая жуткая.
Перечитывая «Волчиц», обратила особое внимание на сцену, предшествующую гибели Бернара. Самый тёмный предрассветный час, густой туман, прорезаемый лишь расплывчатыми сигнальными огнями, лязганье железной дороги, поезд, выскакивающий из мрака словно у самого лица — всё это является ключом к роману, задаёт его тон, берёт читателя в плен, чтобы не выпускать до последней страницы.

Прочитала книгу в один присест. Пока читала, было очень интересно, но как только книга закончилась, меня накрыло чувство разочарования. В книге очень много ляпов, многие моменты не объясняются, а мотивация персонажей притянута за уши. Меня это раздражало по ходу текста, но я лелеяла надежду, что к финалу все встанет на свои места, не зря же книга входит в список лучших детективов всех времён и народов.

Интрига действительно очень необычная, хотя я все угадала примерно на середине, но правильная догадка начала созревать в моей голове уже на первых страницах.

Главная героиня, назовем ее Ми, очнулась в больнице, ее лицо в бинтах, и она полностью потеряла память. Ми провели операцию по восстановлению лица, теперь она совсем не похожа на себя прежнюю. Ей рассказывают, что она пыталась спасти из огня свою подругу До, но не смогла. До погибла в пожаре. При этом Ми не позволяют видеться с ее семьёй, единственный человек, с которым она может видеться - компаньонка ее тети. Эта женщина забирает Ми из больницы, не дожидаясь ее выздоровления, и прячет в своем доме, никуда не отпуская от себя. Ми пытается вернуть утраченные воспоминания и выяснить, что же с ней произошло на самом деле.

Отличная задумка убитая плохой мотивацией персонажей и поверхностным подходом автора. В принципе, почитать можно. Но вполне можно обойтись и без этой книги.

Книга рассказывает казалось бы интересную и нестандартную историю: повествование идет от девушки, которая потеряла память в связи с пожаром, из которого она чудом спаслась, при этом повредив себе внешность. Рядом с ней есть женщина, которая не внушает главной героине полного доверия, но при этом она (женщина) всегда готова подставить плечо поддержки. Но в какой-то момент после череды поступков, которые совершает наша героиня, эта женщина рассказывает ей свою историю, и уже после этого все завертелось-закружилось.
Вроде бы интересная завязка, а главное не часто встретишь детективы, раскрывающиеся именно со стороны преступника. Да вот только реализация подкачала очень сильно.
Первое, что мне успело надоесть, - это метания автора между тем, кто же наша героиня: Мики или Доминика.
Второе - это некоторые поступки главной героини, которые до сих пор вызывают во мне ступор.
Если же подводить итог, то книга оставила после себя смутные впечатления, которые с одной стороны сглаживаются фантазией автора, а с другой остаются такими же отрицательными.

Небольшое произведение, где главный герой Жюльен в самом начале совершает, как ему кажется, идеальное по всем параметрам преступление, за которое не придётся отвечать по закону. Но как водится, даже на старуху бывает проруха и осечка может случиться в самое неподходящее время и в самом неожиданном месте. Оказавшись запертым в лифте, он перестаёт контролировать ситуацию, которая с определенного момента развивается по совершенно другим законам, набирая обороты и подминая под собой тех, кто оказывается на её пути.

Произведение, хотя и числится детективом, но его тут совсем немного при известным преступниках и их жертвах. Скорее это психологическая драма в детективной обёртке с целью лучше оттенить и продемонстрировать многие тёмные стороны человеческой натуры, порой не брезгующей даже убийством в стремлении достичь собственных желаемых целей.

И хотя в ходе чтения возникают некоторые вопросы и незначительные претензии к сюжету, но тут как раз тот случай, когда верно расставленные акценты и ловушки смотрятся органично, дополняют происходящее и позволяют оценить писательское мастерство и иронию судьбы, не иначе.
Автор не распыляется по мелочам, сохраняя необходимую динамику и уверенно ведёт героев к логическому завершению их историй: печальных грустных и правдивых, отчего от истории остаётся горький привкус неизбежности.
А само название, такое верное и ёмкое, приобретает символичный смысл после прочтения.

Два друга Бернар и Жервэ совершают побег из немецкого плена и направляются к Элен Мадинье, знакомой Бернара по переписке, так называемой "крёстной", чтобы там затаиться и переждать лихое время.
Но в дороге случается непредвиденное и находчивый предприимчивый и общительный Бернар погибает, а инфантильный скрытный и обидчивый Жервэ, оставшись в одиночестве не придумывает ничего лучше, как выдать себя за погибшего друга, в тот момент совершенно не осознавая, к чему это может в итоге привести.

Оказавшись в доме Элен, он знакомится с ней и её сводной сестрой Аньес. Его знакомство с сёстрами становится началом удивительных внутренних психологических перипетий, когда каждый ведёт свою игру, не до конца осознавая тот факт, что для другого является средством достижения собственных целей и его также "играют", как и он сам. Эта странная и опасная игра заходит всё дальше, когда каждый из игроков уже не только не хочет, но и не может остановиться, увязая всё глубже и глубже в происходящем, неминуемо движущемуся к финалу.

Книга, несмотря на свой небольшой объём и нетривиальный сюжет, читается достаточно сложно, особенно первую треть, когда только завязывается этот сложный узел, который в дальнейшем придётся буквально рубить по живому. Вслед за героями ты и сам увязаешь в этой липкой атмосфере взаимной лжи, ненависти, обмана и недоговорённостей, прекрасно понимая, что навряд ли это может закончиться благополучно.

Авторский тандем отлично балансирует на грани, предоставляя возможность каждому читателю делать собственные выводы и предельно обнажая личность каждого из героев, замысливших предательство. Красноречивый финал этой трагической в своей обыденности истории становится прекрасной иллюстрацией того, что в стремлении переиграть перехитрить всех можно легко остаться в дураках, когда на кону будет всё, вплоть до собственной жизни.
Как итог, интересная и во многом поучительная психологическая драма с элементами детектива.

''Лифт на эшафот'' Ноэль Калеф.
Это такой очень-очень французский детектив, не классического жанра, а, я бы сказала, детектив ''новой волны'' или ''французский нуар''. Образец жанра. Тягучий, отчаянный, обжигающий и насмешливый…да-да, насмешливый. Судьба обнажит в улыбке свой оскал: с Судьбой можно играть, но обмануть – никогда! Каждый бросок костей одного из четырех параллельных путей все ближе и ближе приближает к развязке, которую ни предугадать, ни просчитать. Судьба отведёт каждому свою роль, каждый доиграет её безупречно.

Вот Жюльен Куртуа. Он бабник, женат на богатой, истеричной и эгоистичной женщине старше себя. Он должен денег ростовщику. Он совершает преступление.
Вот Женевьева. Она несчастная стареющая женщина, знающая о всех махинациях своего мужа, о всех его романах. И Судьба её руками начнет тихонько копать яму Жюльену.
Вот Фред и Тереза. Юные любовники, отчаянные и обреченные. В ритме самого безумного танца они попробуют станцевать с Судьбой, но вряд ли этот танец будет в унисон.
Вот Педро и Жермена. Ещё один танец с Судьбой. Обреченный. Уже и неважно, кто из них прав, кто из них несчастен и кто из них жертва. У них особая роль.

Кто прав кто виноват, кто убийца кто жертва – грань так тонка, что её порой и не замечаешь. Насмешкой судьбы обернется для Жюльена его преступление.

Надежда - это жизнь в кредит. Отчаянье - расплата наличными.

Очень рекомендую один из своих любимых фильмов ''Лифт на эшафот'' Луи Маля с несравненной Жанной Моро и совершенно чумовым саундтреком Майлза Дэвиса. Фильм снят по мотивам романа Ноэля Калефа.

Литературный кот Шрёдингера. И даже не кот, а кошечка. Или даже не кошечка, а две кошечки, две ноты - Ми и До. Одна нотка - истеричная, избалованная, распутная стервочка с садистскими наклонностями; другая - завистливая серая мышка, которая уже выбрала себе головы, по которым можно дойти до долгой и счастливой жизни, даже если потеряв ушки и хвостик. Обе одновременно и живы и мертвы. И всё это в пустой беспамятной голове с новым личиком и едва скрытыми ёжиком волос шрамами. И смутный, почти любовный треугольник, один из углов которого острый, вытянутый, белокурый и расчётливый, другой - темноволосый беспамятный, и третий - загадочный обгоревший угол, то ли жертва, то ли убийца. Как будто Хичкок написал черно-белую зарисовку на детективную тему.

Открываешь глаза. Здравствуй, Ми. Закрываешь глаза. Здравствуй, До.