Собрание сочинений в пяти томах. Том 4. За рекой, в тени деревьев. Старик и море. Опасное лето. Праздник, который всегда с тобой. Очерки. Публицистика

«Праздник, который всегда с тобой» - одновременно раннее и позднее произведение Хэмингуэя, которое погружает в атмосферу «Полночи в Париже» Аллена (или, вернее, наоборот: прочитай я мемуары раньше, лучше бы поняла, чем вдохновлялся режиссер картины). Здесь Хемингуэй одновременно молодой, начинающий писатель (по сюжету: ему 25 лет) и умудренный опытом литератор (ведь завершал и обрабатывал историю он уже на закате жизни).

О том, что Париж – это вечный праздник, утверждается с самого начала, а все дальнейшее повествование раскрывает, из чего же он складывается: писательских тусовок, наслаждения пейзажами, природой, азарта скачек, ресторанов-кафе да еды-алкоголя и, конечно же, работы.
Здесь словно бы сосуществуют несколько измерений:
бытовое – жизнь молодого писателя с семьей, женой и сыном, сведение концов с концами и экономия
пространственное – Париж, вынесенный в заглавие, с его архитектурой, локациями, природой и погодой

• литературное, причем сразу в нескольких ипостасях: классической и живой, современной (но для нас уже тоже классической); статичной, созерцательной (восприятие Хемингуэем стороннего творчества) и динамичной, активно создаваемой (то, что творит сам писатель).

  На страницах различных литературоведческих работ ведутся споры о том, что же есть «Праздник…» на самом деле: беллетристика, или мемуары, или и то, и другое вместе. А по мне это еще и своеобразный учебник, эдакая «Занимательная литература начала 20 века». В каждой главе перед нами проходит целая вереница героев тех времен: Джойс, Паунд, Пассос, Форд, Паскин, Стайн (правда, скорее в качестве живых людей со своими пороками и слабостями, а не просто творческих икон), а также событий, ставших уже некими легендами, мифами или «филологическими байками»: та же фраза Стайн о «потерянном поколении» или боксирование с Паундом.

  А еще вот так легко, весело, будто бы шутя мы имеем возможность заглянуть в писательскую лабораторию и узнать, как вызревает произведение, как оно пишется, чем вдохновляется при этом будущий нобелевский лауреат и как он ощущает себя по завершении творческого процесса. Оказывается, у нас с ним совпал подход: завершать работу, зная, что должно произойти дальше, чтобы на следующий день двигаться уже с разбегом. Здесь же рождаются оксюмороны, фигуры речи: сопоставление голода и «голода», рассуждения о дружбе и взаимоотношениях мужчины и знаменитой женщины, переводах Достоевского и Толстого (кого и у кого читать интереснее).

  И по мере чтения понимаешь, что праздник, который всегда с тобой, - это не только Париж, но и само произведение.

Старому рыбаку Сантьяго в последнее время не везло. Улов был настолько небогат, что родители мальчишки, который ему помогал отправили его на другую. Более "удачную" лодку.

Так начинается повесть "Старик и море". В начале нам кажется что персонажи " хотят быть американцами". Они рассуждают об американских командах как будто живут где-то в Аризоне или в Небраско, как о чём- то своём. По- началу мы даже не догадывается о том что повесть очень кубинская.

Эрнесто так мастерски описал жизнь кубинского рыбака, что порой кажется что это он и есть тот рыбак. Его воспоминания об Африке ( он ведь был там) его вспоминания о жизни моряков (об этом не ведаю, но может быть). Великолепное описание моря и морской природы. Читая повесть я постоянно заглядывал в сеть пытаясь узнать как выглядит та или иная живность.

Мы читаем как старый рыбак решил последний раз попытать счастье. Читаем как он поймал эту большую рыбу. Читаем как он боролся с ней и несколько часов она его тащила далеко от берега.

Здесь американская повесть превращается в кубинскую. Потому что-то если бы Сантьяго довёз эту рыбу, то да он бы стал победителем, а не проигравшим. Так бы рассуждали американцы, но повесть говорит о другом не важно что ты проиграл, главное что ты боролся и попытался выиграть.

Легендарный роман, смысл которого не показался мне столь очевидным, когда я впервые прочла его 10 лет назад. Старею.

Вообще, немного странно, что такое произведение относят к школьной программе. Разве могут 16-18 летние осознать и прочувствовать всю эту боль? Нет, ведь они только-только начинают свой жизненный путь. Путь успехов и сокрушительных поражений, как это случилось с бедолагой Сантьяго.

Чему нас учит автор на примере старика? Что нужно всегда идти до конца, быть сильнее обстоятельств, собственных страхов, сильнее всего.

Но нужно ли всегда идти до конца? Не разумнее ли иногда прекратить колотить головой стену, и осмотреться вокруг в поисках двери? Принятие собственного поражения - это слабость или мудрость? Риторические вопросы.

За эту крохотную повесть Хэмингуэй получил Нобелевскую премию.
В 60 с лишним страниц он умудрился поместить столько сути, что и мне хотелось бы как-то соответствовать и сказать коротко, но много.

Книга о старости и молодости. О том, что когда человек утрачивает физическую мощь, он может сохранить силу духа.
О величии природы перед человеком и о величии человека перед природой.
О нашем сложном и болезненном взаимоотношении с Другим.
О том, что мы "убиваем" тех, кого любим.
О том, что к существованию, метафорой которого было море в повести, можно относиться по-разному: старик называл море "la mar" и знал его так хорошо, как можно знать любимую женщину. Молодые рыбаки относились к нему иначе - как мужчине, к сопернику, и называли его "el mar".

Старик слаб и беспомощен перед лицом великой стихии, которая в любой момент может опрокинуть его лодку и уничтожить его, так как ей нет никакого дела до человека. Но как ни беспомощен человек перед лицом природы, он все же будет мужественно бороться и сражаться до конца, чтобы вернуться домой. Потому что дома нас ждут - и это то, что наполняет жизнь смыслом, смыслом, ради которого стоит жить.
А дома будет мягкая постель и крепкий сон, и сниться будут молодые львы, играющиеся на белом берегу.

Коррида. Эта жестокая, опасная испанская забава завораживала Хемингуэя с юности. И теперь он, спустя много лет, вновь возвращается в Испанию. Начинается сезон боев быков, и вместе с ним новый виток противостояния двух тореро: "восходящей звезды" корриды - молодого и бесстрашного Антонио - и опытного, не знающего неудач Луиса Мигеля.
⠀
Это одна из книг Хемингуэя, в которых он рассказывает истории из своей красочной и интересной жизни. В данном случае - коррида. С обоими тореро Эрнест был близко знаком, даже дружил, и старался не вставать на какую-то одну сторону, чтобы не обидеть другую. Хотя внутренне больше верил в Антонио.
⠀
Поначалу было достаточно интересно. Автор рассказал, как попал в Испанию спустя много лет. В течение книги рассказывал об особенностях и скрытых для зрителей тайнах корриды. Это было хорошо. Но я начала скучать где-то в середине книги, потому что здесь всё как "день сурка". Пришли на корриду, потыкали быка пиками, восхитились матадором, убили быка. Всё. И так раз за разом.
⠀
В начале книги Эрнест рассказал о некоторых своих знакомых, живших в Испании, с которых он списывал персонажей для других романов. Ещё мне нравится, как он говорит как бы между делом о том, что у него побаливает спина после авиакатастрофы. Рассказал, как они ловили Марлина у берегов Перу для фильма "Старик и море". Ещё мне понравился момент, где они отправили на арену одного из друзей в роли собресалиенте (задача этого человека убить быков, если оба матадора будут ранены или убиты). Если бы их поймали, они могли бы получить срок в тюрьме.
⠀
Даже если вы ничего не смыслите в корриде и её терминологии, книга всё расскажет. А в конце томика есть словарь со всеми необходимыми определениями.

Поразило чувство борьбы старика с рыбой, его мыслями и отвлечения в свои мысли как в тумане. Ведь у многих наверное были похожие мысли, когда работа тяжела, от неё нельзя уйти, но она выматывает из тебя последние силы так, что от усталости начинают путаться мысли, и они превращаются в кашицу полуосмысленного бреда. Однако ты стоишь на своём и делаешь своё дело до конца, не осознавая уже, что происходит. Понравилась доброта старика и уважение к жизни, которую не хочется загубить, но приходится ради пропитания.

Я думаю что эта книга должна была называться "усталость и реализм". Все, абсолютно все пропитано усталостью.

Я смотрел через призму биографии автора и понимал сколько в тексте тяжести.

Тяжесть бытия и метафора - как матерый рыболов поймал на старости самую огромную рыбу в своей жизни, а ее съели акулы.
Классика и стеб над героем.

Да, ты шеф-рыболов, лучший в округе.
Но где твоя рыба?

По моему вся история про губительный дух уныния и его трансформацию в усталость души.
А еще спустя время я понял что это история про самообман, вместо реальных навыков.

Нет места такому в моей библиотеке.