"Я сижу у подножия прекрасного собора. Мой костюм прост и неказист, волосы растрепались от ветра и слякоти, но взгляд мой зорок, а весь слух обращён наверх, откуда льётся мелодия, услада моя и дурное предзнаменование. Много дней пребываю я здесь, в тени, созерцая, силясь понять, что побудило мастера воздвигнуть сие, склонив голову от бессилия уразуметь все. Я лишь человек, я смертна, далека от музыки, чужда иноземному, но верю в слово, его простую непреклонную истину. Оно возносит и низводит в бездну, оно способно погубить душу" - слог Манна, лаконичный высокопарный, подобен густому туману: не все сквозь него разглядишь, но он заполняет собой все вокруг, окутывает мысли.
Немного истории. Роман Томас Манн начал писать в 1943 году и опубликовал 4 года спустя с подзаголовком: «Жизнь немецкого композитора Адриана Леверкюна, рассказанная его другом». Повествование ведётся от имени профессора Серенуса Цейтблома. Его глазами читатель увидит историю распада целой страны и гениальной личности Адриана Леверкюна.
Основную идею книги я бы сформулировала так: все античеловеческое ведёт к распаду. Распаду не только отдельной личности, но и целой нации. Идея всезнания и всемогущества в обществе с человеческими принципами не приживается-она слишком бескомпромиссна. Хотя не исключаю вероятность, что её время просто не пришло.
Скажу сразу, я не сильна в истории и музыке. А именно эти два кита держат значительную часть произведения.
Что лично меня заинтересовало:

• Свобода выбора. Благодаря выбранному способу изложения мы видим ГГ со стороны, а это оставляет для домысливания, догадок, работы воображения. Это делает личность Адриана более загадочной, даже более реалистичной, ведь мы так и не знаем наверняка был ли сговор с дьяволом реальным или это лишь плод воображения юного гения. Все мы, 30-летние, будто ещё живущие юностью, вдруг неожиданно осознаём, что уже видим себя со стороны. Что те мы, которые себя не знали, которые что-то доказывали друг другу и жили вымыслом остались вот там, на рубеже в несколько лет. Может быть, и Адриан придумал все, дабы усилить и оправдать бьющие через край гордыню и чувство избранности.
• Манн умеет писать пронзительно. Самым драматическим моментом произведения для меня стала смерть Эхо. Я плакала. Может быть, я просто устала от холодности, слержанности, предчувствия коллапса на протяжении 800 стр, что появление этого ангелоподобного мальчика явилось временной отдушиной и мне самой. Конечно, нельзя не вспомнить Тадзио и то, что репутация самого Манна не безупречна, но никакой похоти, непристойности нет и намёка, сплошное умиление и трепет.
• Текст очень многопланов, и каждый найдёт что-то для себя. Мне было сложно вникнуть в политические проблемы Германии, однако интересно увидеть их глазами отдельного жителя этой страны. Те, кто любит разбираться в психологии взаимоотношений, найдут для себя массу интересного. Однако, повторяю, повествует Манн очень насыщенным языком. Тут не получится бежать по страницам, не спотыкаясь, и почесть книгу за три дня, какой бы интересной она ни была. Со словарём придётся встречаться довольно часто, все зависит от степени вашей до дотошности. Признаюсь, что если начинала детально обдумывать каждое предложение, голова закипала, поэтому я распределяла силы. Для меня сложный текст это вызов, а также способ получить информацию. Если я понимаю, что пробираясь сквозь словосплетения, ничего нового не узнаю, а лишь бьюсь головой в стену, то бросаю, не раздумывая. Но это не тот случай.
• Мир без любви, вход с торца. Не случилось на страницах романа великой любви, ну и что. В исполнении Манна даже её предчувствие, её искаженные формы поданы мастерски. В навязчивостям его не упрекнуть, он умеет увлечь намеком, умеет красиво промолчать. А мне этого достаточно, я такой истории верю. Отказала Мари Годо Леверкюну и исчезла из книги. В жизни ведь так и бывает, не нужно долгих объяснений. И не так уж важно, она или нет скрывалась под вуалью на похоронах великого гения. В эту общую мясорубку недолюбви попадает и Швердтфегер. Вообще люди искусства ценят превыше всего гения внутри себя, а потом уже всех остальных. Поэтому не увидела я чувственного накала в треугольнике Адриан-Руди-Мари. Ан нет, здесь четырёхугольник. И именно её, Инесу Родде, настигла роковая страсть. Но Инеса не была приверженицей искусства, её страсть имела куда менее эфемерную форму, и она действовала наверняка.

За подобный кисель в болезненном мозгу Руди Швердтфегер поплатился дорогой ценой.

• Рассуждения об искусстве.

Порой попахивало антиутопией

Диалогов о мироустройстве, религии, юности и зрелости в книге масса.

Из минусов лично для меня,хотя, что значит минусы, просто субъективные недочеты. Однако:

• Если поначалу я ещё пыталась проникнуть в структуру музыкальных произведений, то достаточно быстро сдалась, ибо не имея соответствующего образования, вряд ли можно до конца все понять.
• Множество персонажей. Честно скажу, сложнопроизносимых фамилий большинство, а когда они ещё и начинаются на одну и ту же букву, можно запутаться, и образы героев станут менее цельными, чем могли бы быть.

Очень сочное произведение. Когда начал читать, узнал, что бонусом к главному герою музыканту будет рассказчиком филолог по образованию, биограф его жизни - Серенус Цейтблом.
Примерно следующей цитатой воспринималось:

До сделки из аннотации - прямая насыщаемость, нравилось, как в биографию вплетались люди, повлиявшие на жизнь, их описание, характерные не схематичные черты. После сделки местами становилось скучно. Повествование настолько растянуто, что появляются дополнительные ассоциации, к примеру, на что похожа работа Цейтблома, со всеми "я не достоин о нём писать" и так далее, чем-то напомнило агиографический стиль, но, вспоминая акцентировку к жизни самого Андриана, скорей, можно говорить о пародии, поэтому, возможно, легче биографией и воспринимать. Вопрос почему на Серенуса не воздействовала "Адрианова печать" тоже частично остаётся открытым.
В произведении Адрианов визитёр обещал холод, показалось, что можно так и воспринять текст, самые душевные линии были связаны не с описанием творчества, а такими личностями, как Руди и Эхо, когда в действительности проглядывал образ композитора. Интересно, но Серенус рассказчик тоже показался не таким, каким порой выступает в живом общении, как будто на двух персонажах была одна схематичная маска, за которую автор порой позволял читателям заглядывать. Понравился образ русалочки.

Уверен, образ Адриана Леверкюна - зеркального отображения персонажа великого Гёте, - является одним из лучших у не менее великого Томаса Манна и не менее значимым во всей мировой литературе.
Это произведение уж точно для настоящих гурманов, которые не гонятся за стремительно и эффектно развивающимся сюжетом, хотя истинный ценитель литературы все это в романе, несомненно, найдет.
Томас Манн - гений слова. Раннее я был знаком только с его замечательными новеллами, а "Доктор Фаустус" было первое его крупное произведение мною прочитанное. Это зрелый Манн. Манн, уже написавший, ставшие визитной карточкой "БуДденброкки" и "Волшебную гору", Манн, являющийся Эверестом мировой литературы послевоенного времени.
Книга написана свойственным только ему тягучим, неспешным, полным размышлений языком, что многим нетерпеливым читателям очень не нравится. Но, если вы проследуете за неторопливой мыслью автора до самого конца, уверяю! вы не пожалеете ни минуты, потому что язык Манна погрузит вас в его реальный мир.

Перед нами история способного композитора Адриана Леверкюна, продавшего душу дьяволу для того, чтобы стать величайшим, рассказанная его другом детства, остававшимся верным своему другу до самого конца.
Одновременно перед нами и история Германии, продавшей душу Гитлеру для того, чтобы стать величайшей. Гениальная параллель Манна. В связи с этим очень много размышлений ведется о теме грани между высочайшей культурой и варварством, как и грани между германским империализмом и нацизмом. А грань ой как тонка.... Как же страдают все, кого любит Адриан. Дьявол, с которым композитор заключил договор, не даст размягчить сердце замкнутого и высокомерного гения. Леверкюн, раб сатаны, душа которого наполняется тенями, действует, как истинный дух отрицания, что и свойственно Дьяволу. В противоречие Бетховену и его Девятой симфонии - Ода к радости, он пишет свою симфонию - Плач доктора Фаустуса, которую исполняет, перед зрителями в роковой для себя момент, после ужасающего признания в причастности к созданию его музыкальных произведений Дьявола.

Еще один момент, доказывающий гениальность этого произведения, который я не могу не упомянуть.
Вся загадка романа в том, что так и остается открытым вопрос - действительно ли заключил Леверкюн сделку с Дьяволом или же это всё был плод больного воображения. Автор удерживается от комментариев.
С одной стороны он специально вписывает много мистических элементов в книгу (миндалевидные глаза проститутки - миндалевидные глаза дьявола; заостренная бородка дьявола - заостренная бородка некоторых героев, которые действовали в угоду Темному..)
Но с другой стороны автор все выстраивает так, что о сделке мы можем узнать лишь из записей самого Леверкюна... Если бы мы о этой записи не знали, то без всяких сомнений могли бы отнести это всё к психическому расстройству (тут кстати параллель на реального гения, который к концам дней своих сошел с ума - на Фридриха Ницше).
Манн предоставляет нам самим возможность выбора, действуя таким образом как Ф.Достовский в своем романе "Братья Карамазовы", откуда и взята Манном сцена с дьяволом\чертом. У "Фаустусе" в сцене с чертом даже проскальзывают схожие описания и предложения с аналогичной сценой у Достоевского. Читатель может воспринимать все и с теологической точки зрения, и с прагматической - сугубо научно. Мне предоставление писателем этого выбора читателю ооочень понравилось. Замечательный жест.
Особо трогательно и дущещипательно у Манна получилось написать концовку. Особенно эпизод с болезнью и смертью маленького Непомука - племянника Леверкюна. Я, признаться не очень сентиментальный и сердечный человек, читал это с болью и страхом в сердце. Читать о смерти пятилетнего ангелка, смерти в болях и муках - это уже было более, чем жестокостью со стороны автора. Очень сильно. Я преклоняюсь пред маэстро Томасом Манном. Гений слова.

Не бойтесь читать Манна. Это вершина литературных достижений человечества. Несомненно.

Идея написать рецензию к "Доктору Фаустусу" назрела давно, но никак не представлялось, во что облечь свои мысли и чувства, возникшие после прочтения. Потому это будет больше краткий урывочный обзор. Признаюсь, что, возможно, не до конца поняла всю суть произведения. Решение познакомиться с творчеством Т. Манна было вызвано моей любовью к "Фаусту", и в надежде найти то, что было у Гёте, я принялась за чтение, долгое чтение.

"Доктор Фаустус" не читается на одном дыхании, текста романа сложен и слабо структурирован. Используется много музыкальных профессиональных терминов, герои зачастую ведут философские беседы. Мысли писателя переносятся от размышлений к повествованию, действие разворачивается, забегая вперед с оглядкой на прошлое. Времени ушло много, но книга стоила того.

Роман-размышление, роман-страдание. И пусть не все понято, не все принято за первый раз прочтения, но какова идея книги! Параллель, проведенная между главным героем и судьбой Германии, оголенные чувства тоскующего по родине человека (автора), живущего страданиями и иллюзиями своего народа. Адриан Леверкюн - истинная Германия, сдержанная и гордая, пылающая и сгорающая в своих стремлениях. Один из лучших образов в литературе, на мой взгляд.

Нужно сказать, что и другие герои книги - настоящие, живые, противоречивые и обычные, как и все люди. Доктора, меценаты, мещане, богачи, музыканты, наркоманы, деревенские жители и пр. - все представляют интерес.

"Доктор Фаустус" следует прочитать тем, кто интересуется Германией, войнами, музыкой, культом, гением и расплатой.

Сложно писать о такой книге. Я бы даже с трудом назвала ее художественным произведением, скорее это философский, исторический, музыкальный, религиозный трактат.

История Адриана Леверкюна, то есть сам сюжет книги, могла бы уместиться на 100 страницах. Более того, какое-то развитие начинается в самом конце. Большую часть книги занимают рассуждения.

Повествование ведется от первого лица, от Серенуса Цейтблома, друга Адриана. Этот рассказчик меня неимоверно раздражал всю книгу. Он кажется интеллигентным и образованным, но в его жизни нет ничего, кроме слепой любви и поклонения Адриану Леверкюну. Он не замечает ни своей жизни, ни семьи, ни детей, лишь бы быть рядом с другом.

Если оценивать произведение с точки зрения художественной литературы, то оно очень нудное и скучное. Здесь не найти того, что заявлено в аннотации. Но если оценить книгу с точки зрения важности, то баллов будет куда больше.

Томасу Манну удалось воспроизвести исторический путь Германии в одном произведении. Эта книга совсем не про Леверкюна, она про путь и место немецкого народа, про то, чего стоит желание гениальности. Судьба Адриана здесь показывает путь Германии. Его болезнь, ведущая к безумию, сопоставлена с нацизмом, ведущему к катастрофе.

Мне было тяжело читать размышления о превосходстве немецкого народа, сложно читать и про отношение немцев к мировым войнам. Тем не менее это был интересный опыт. Эту книгу можно и нужно читать много раз, чтобы понять все смыслы, заложенные автором. Однако не стоит ее воспринимать как художественный текст и не стоит ждать от нее динамики.

Одно слово: не осилила. Долго себя мучила, но так и не смогла себя ею мало мальски заинтересовать. И вот что странно: Волшебная гора этого автора меня привела в восторг. Иосиф и его братья слушала хорошо, но там религиозная тема, что меня напрягало. Но с этой все пошло не так. Не помогло даже чтение Терновского, которое мне обычно нравится.
Решила себя не мучить и бросить.
Что могу отметить: посмешили рассуждения об особой немецкой молодежи, ну и немного о русской революционной молодежи, что она тоже особая. Хоть и не дотягивает до уровня немецкой.

Очень основательное повествование, подробное, в некоторых местах (особенно диалогах) философское. Но при этом скучное и затянутое.
Много музыки. Даже слишком. Причем автор описывает разбор музыкальных произведений с профессиональной точки зрения. А так как я в этом ничего не понимаю, то и читать эти главы было неинтересно.
Автор описывает всех героев, которые появляются в романе, неважно, какую роль в повествовании они сыграют.
По сюжету композитора Адриана Леверкюна мучают мегрени. Думаю, что именно во время таких приступов ему мерещилась разная мистика, которую впоследствии он переносил на происходившее с ним в жизни. На самом же деле события - просто стечение обстоятельств. Творческий ум под влиянием наследственной болезни навыдумывал себе разной чепухи и поплатился за это психушкой и скорой смертью.
Жаль, что обещанное вплетение истории Германии не в полной мере отражено в непосредственном сюжете. Герои жили, в том числе, в 30-е годы, годы зарождения в Германии нацизма. Автор лишь вскользь упоминает эту тему, не развивая ее, а ведь как можно было развернуться! Вместо этого полкниги о разной ерунде, сплошное словоблудие, в котором сам автор признается читателю.
В итоге: задумка не нова, но достаточно интересна, композиционно роман не понравился. Мне кажется, эту историю было бы интереснее для читателя рассказать автору по-иному. И глубже показать трагизм главного героя, а то слишком много внимания уделено второстепенным персонажам.