The Virgin in the Garden

Честно признаюсь, это было сложно. И не только из-за привычного для Байетт плотного, насыщенного аллюзиями, метафорами цветистого языка, но и из-за, собственно, персонажей. Наскоком такое не почитаешь.

Йоркшир, 1953 г., вот-вот коронуют новую королеву Елизавету II, и на этом фоне герои оказываются втянуты в постановку пьесы о Елизавете I. Конечно, пьеса тоже не главное, а главное – это конфликт старого и нового поколений, отцов и детей, поиски себя, желание вырваться из оков общества и семьи, попытки как-то устроить свою жизнь, болезненное взросление, много чего.

Удивительно, но никто из героев не вызвал каких-либо положительных чувств. Как-то так Байетт их выписала, что хочется то закатить глаза, то брезгливо поморщиться, то дать леща. Но они безусловно живые люди, со своими недостатками, не идеальные, обычные. Любить их только не за что, а сопереживать получается только добавляя «ну, ты сам/сама этого добился/добилась».

Перед нами семейство Поттер – отец Билл, воинствующий атеист, домашний тиран, определенно нарцисс; мать Уинифред, никакая, блеклая, стоящая между гневом мужа и детьми, по сути, абсолютно потерявшая себя, дочери Стефани и Фредерика. Первая назло отцу не захотела продолжать образование, а стала учительницей, в попытке вырваться из-под гнета отца выбирает в мужья священника Дэниэла. Она его не любит и не видит, что он тот же, что и ее отец, только двинут на почве религии, хотя и с вывертом, он фанатик, склонный к гневу, осуждению, скачкам настроения и тупой упертости.

Фредерика, главная героиня, которой мне как раз и хотелось дать леща. Хотя аплодирую Байетт, подростковый максимализм, эгоистичность и тупая жестокость описаны просто на отлично. В этой бунтующей девочке столько ярости и гнева, что, кажется, ее вот-вот разорвет. А вот эмпатии в ней вообще ноль, а уже про ее попытки разобраться с ее телом и сексуальностью я вообще молчу. Этот утилитаризм отвращает – какой-то первый встречный мужик, какой-то старикан, учитель, не стоящий влюбленности. Александр Уиддерберн, автор пьесы о Елизавете, кстати, вообще какой-то бесхребетный слизняк. Таланта я в Фредерике пока тоже не увидела, уж слишком агрессивной она выглядит по делу и без.

Последний – это сын, Маркус Потер. У меня по его поводу противоречивые мысли. С одной стороны, его очень жаль, никто не понимал, что с ним, не хотел помочь, не пытался разобраться. В итоге мальчик (то ли аутист, то ли еще что) попал под влияние абсолютно чокнутого учителя биологии. А с другой стороны, эпизоды с ним для меня оказались зубодробительными, а к концу я их пролистывал, каюсь. Мозг просто в трубочку сворачивался от попыток хотя как-то понять, что происходит с ним, и что плетет учитель.

Это только первая книга квартета Фредерики, заде, определённо когда-нибудь я продолжу чтение это цикла. По большей части потому, что Байетт умеет завлечь и хочется знать, что будет дальше с героями. Только вот Фредерика абсолютно мне неинтересна. Может быть, это только пока.

Лучше уйти раньше , и самому.
Самое обидное и «злое» разочарование случилось прямо сегодня – я ее все-таки бросила -«Деву в саду» Антонии Байетт. Классический английский роман, который писался четверть века, и это – всего лишь первая часть из «квартета Фредерики». И почему мне этот стиль напоминает «Черного принца» Айрис Мердок? Это только мои страдания по поводу стиля знаменитых дам английской литературы?

Но столько наслушавшись про «глубину», многослойность, филигранную стилистику» «Девы в саду» готовила себя к чему-то другому. Да, не к легонькой прогулочке с быстрым и красиво выстроенным сюжетом, но хотя бы к намекам, аллегориям на классическую литературу. Но нет. Получите банальнейшую историю взросления и поисков себя разных молодых людей. Первые десять страниц - встреча двух персонажей, именно встрече посвящено примерно два абзаца. Все остальное - описания, размышления, витиеватые сравнения, караул! Если бы книга не числилась в "современной классике"- посчитала бы янгадьюлтом. Молодёжные страдания, всё и всех непонимание, попытки "встроиться" в жизнь и не сломать себя- все , как надо в этом жанре.

Поняла, почему у меня напросилось сравнение с «Черным принцем» - любят авторы-женщины в английской литературе спекулировать на сюжетных отсылках к писательству, романтизировать этих самых авторов , страдания, намекать на ужасное непонимание обывателей. Но если присмотреться, почитать повнимательнее – все это грандиозный пшик, пустышка, аккуратно упакованная, перевязанная бархатной ленточкой.

Еще бы, кто же рискнет сознаться в своей простоватости, непонимании таких «изысканных сюжетов»! Все будут надувать щеки и пытаться найти в этих текстах то, чего там и близко нет. А, кстати, еще один яркий пример таких «элитарных текстов» - «Осень» Али Смита. И »Дева в саду» остается у меня в этом саду в одиночестве, мучилась я с ней с июня, решила поберечь время и нервы.

Если не нравятся герои книги, то и читать её не интересно. А в этой книге именно так и сложилось. Ни один из героев этой книги не нравился. Вроде как и хорошие идеи в некоторых головах, но реализация этих идей просто отвратительная. У всех в этой книге. Как и в жизни все вокруг знают как надо жить, но никто не следует их советам. И в результате свои желания преобладают, а другие остаются в одиночестве. В центре сюжета семья и их друзья, знакомые. Отец хотел вырастить свободных гениев, но он действует как преподаватель и его поступки для родных непредсказуемы. Он особо никого не любит и его тоже. Мать вроде любит сына, но выбрала странный способ оградить его от внимания отца, решив тоже не замечать его. Старшая дочь с феноменальной памятью решает выйти замуж, вопреки отцу. И занимается домом вместо учебы. Младшая дочь пытается доказать всем, что она лучшая во всем. И это ей удаётся, но с личной жизнью все запутано. И наконец сын немного аутист находит единственного друга сумасшедшего учителя.
Читать продолжение этого цикла не хочется.

Роман филигранен и полон: событиями, метафорами, поэзией, семейными историями с обязательным кризисом взросления, обремененного поколенческими трудностями , жаждой новых ощущений и страхом, что твои желания исполняться, а ты на самом деле вовсе не этого хотел. И это про всех многочисленных  героев. Историческая пьеса о королеве - девственнице, разыгранная в богатой усадьбе меценатом-любителем по пьесе неизвестного, но талантливого учителя местного колледжа с приглашённым настоящим театральным режиссёром и смешанной (от профессиональных до чистых любителей) труппой слишком много вскрыла в плане понимания себя, своего предназначения в жизни, траектории судьбы и начала и конца разных отношений. Момент летнего забвения  и неизбежный конец - изгнание из потерянного рая. Кто это пережил, тот стал мудрее и опытнее. А у кого ещё остались какие-то сомнения, всегда есть море, поездка к которому оказывается оглушительным и сокрушающим прозрением и возврату к себе настоящему.

"Дева в саду" - роман английской писательницы Антонии Байет, составляющий первую часть "квартета Фредерики". Читать подобную книгу - всё равно что пить дорогое вино или рассматривать старинный затейливый гобелен, с каждым разом подмечая всё больше деталей. Собственно, в романе есть всё: повседневная жизнь 50-х, непростая семейная ситуация, взаимоотношения друзей и коллег, поэтичные описания природы, отсылки к многочисленным произведениям литературных классиков, исторические параллели и даже красочная картина прогрессирующего психического расстройства одного из героев.
В центре сюжета находится семья Поттеров. Отец семейства, Билл Поттер - превосходный пример человека, состоявшегося в плане карьеры и при этом никудышнего отца и мужа в собственном доме. Унифред, его жена, занимает позицию невмешательства и отстраненности, что, к сожалению, имеет скверные последствия. Средняя дочь Фредерика - безусловно, самый яркий персонаж повествования. Неординарная противоречивая девушка, упорная и несгибаемая в достижении своих целей, вызывающая симпатию и атипатию одновременно. Моё особое внимание привлек Маркус Поттер, мальчик с явными особенностями психики, которые упорно игнорирует вся семья - обыденная ситуация, которая не потеряла актуальности и в наше время.
И, конечно, есть ещё Стефани (старшая дочь Поттеров) и её муж Дэниэл Ортон - персонажи-носители лучшего из сортов добра, а именно того, которое действует, а не говорит.
Разумеется, этими персонажами книга не ограничена: есть ещё Александр, автор талантливой пьесы "Астрея", есть многие другие, несущие свои большие и малые радости и кресты. Дальше писать не буду, дабы не раскрывать деталей сюжета.
Итог: однозначно 5 баллов.
Примечание: читать следует не всем. Любителям неторопливой английской прозы и тонкого психологизма книга однозначно понравится. Но я отдаю себе отчёт также и в том, что многие сочтут её чрезмерно затянутой и гротескно-литературной.

Первый роман в цикле "Квартет Фредерики".

Это классический роман. Про жизнь и любовь. В центре истории — школьница, которая учится в последнем классе и готовится к вылету из гнезда, влюблённая в своего учителя и чающая связать свою жизнь с театром. Герои прописаны полно, без нюансов, ярко вырисовываются их характеры, мотивация и всё остальное. Очень красивый слог автора, похожий на средневековый орнамент лозы. Погружение во времена английских 50-х через жизнь интеллигенции и богемы, разворачивается отношение к литературе, искусству. Книга проработанная, наполненная, красивая, но жутко скучная.

Если вы девочка-подросток и устали читать фанфики, хочется немного заглянуть за покровы взросления в Англии в 50-х и попасть за кулисы театральной тусовки — эта книга для вас. Бонусом - вы должны обладать желанием и способностью прорываться через непростые и витиеватые текстовые формы.

Осторожно - в романе есть сцены описания секса, которые могут показаться некоторым провокационными.

Осторожно - есть одна небольшая часть описания моря, в которую вы влюбитесь, и чтобы повторить эти ощущения, захотите прочитать остальные книги. (Лучше не надо).

Роман английской писательницы Антонии Байетт вызывает ассоциацию с гобеленом. Так искусно, постепенно автор как будто вышивает- ткет свое повествование, затягивает и увлекает, заставляет рассматривать каждое движение, деталь, переживание.
Привычная оценка книги по силе воздействия тут не проходит. Чисто по-английски автор одновременно и погружает тебя в провинциальную Англию 1953го, и держит на расстоянии. Как бы со стороны мы смотрим на происходящее.
Удивительно, как из отдельных стежков, маленьких событий в семье деспотичного учителя Поттера, поисков себя его дочерей, суеты постановки пьесы поэта-преподавателя Александра о Елизавете 1 на фоне коронации новой королевы,- расцветает масштабное и в то же время детальное полотно.
Вроде бы без шока и потрясения, ты проживаешь вместе героями  их отношения друг с другом от ненависти до любви, от неприятия до понимания. И сами мы в конце книги начинаем жалеть и  одинокого Маркуса,  и отца семейства Билла,  иронизировать над бегством Александра.
При неспешном чтении и полном доверии к автору наслаждаешься прекрасным языком, мудрым приятием жизни, узнаёшь или вспоминаешь об истории Англии.
И ещё , читая, ты и размышляешь, и видишь всё  разнообразие оттенков цвета, ощущаешь ароматы английских трав и цветов.

Многослойное и многогранное произведение, которое можно перечитывать несколько раз, постоянно находя в нем новые смыслы. Это не просто развлекательная книга, читать ее единственно для приятного времяпрепровождения вряд ли возможно — в ней множество отсылок, намеков, и не каждый из них можно увидеть и понять сразу. Байетт это всегда нечто фундаментальное, весомое, даже, в хорошем смысле, академичное.
Что до сюжета, он не блещет динамизмом, но при этом его нельзя назвать скучным (только части про Маркуса и его отношения с учителем хотелось пролистать поскорее). Не скажу, что кто-то из героев вызвал безоговорочную симпатию: Фредерика эгоистична, хотя и умна, Александр кажется каким-то холодным, пусть он и испытывает чувства к женщинам, любит он не их самих, а их в своей пьесе, говорящих его словами, играющих его героев, мистер Поттер и вовсе тиран, едва ли замечающий это, разве что Стефани и Дэниэл заставляют сопереживать их судьбе, хотя и они, безусловно, люди не простые — частенько упертые, иногда не желающие понимать друг друга. При этом, все они живые, не шаблонные, и поэтому вызывают эмоции, пусть и разные.

«Дева в саду» - первая книга знаменитой тетралогии «Квартет Фредерики» Антонии Сьюзен Байетт. Главная героиня Фредерика – явно автобиографичный образ. Это очень неудобная для окружающих девушка – своей мятежностью, желанием поступать не как принято в обществе, а скорее вопреки, так как не хочет, уподобляясь другим, погрязнуть во лжи и рутине. Она любит читать, кстати, как и некоторые другие персонажи. Многочисленные отсылки к другим литературным произведениям – это отдельный и весьма внушительный пласт романа, который иногда помогал, а иногда, наоборот, очень мешал целостному восприятию повествования. Мы застаём Фредерику в тот момент её жизни, когда в городке, где она живёт, готовится постановка пьесы «Дева в саду» местного автора – школьного преподавателя Александра Уиддерберна. Пьеса посвящена времени правления Елизаветы I. Ставить пьесу решается местный меценат, для чего привлекает множество людей, в число которых попадает и Фредерика – и сразу на роль Елизаветы I, правда, только на период до 17 лет, далее эту роль должна сыграть известная актриса. И надо же, какое совпадение – Фредерика тайно влюблена в автора пьесы, но тот увлечён другой женщиной и, следовательно, Фредерике не отвечает взаимностью. У Главной героини есть старшая сестра Стефани и младший брат Маркус. Стефани, стремясь вырваться из-под опеки отца, учителя местной школы, выходит замуж за священника, которого не любит, но видит в этом замужестве способ вырваться на волю от отца-деспота. Маркуса преследуют кошмарные видения. Много в романе и других персонажей, а у каждого разворачивается своя трагедия. Вообще в романе очень много ссор, споров, скандалов. Такое ощущение, что герои пытаются докричаться-достучаться до других, но слышат только себя. Чем-то мне это напомнило «Вишнёвый сад» А. П. Чехова с его полифонией. Именно своей полифоничностью роман сложен для восприятия, он требует медленного и вдумчивого чтения, да и филологический фундамент будет нелишним, чтобы воспринять всю глубину подтекста произведения.