Зеленые холмы Африки. Иметь и не иметь. Праздник, который всегда с тобой

Что из себя в общем представляют и какое значение имеют воспоминания в жизни человека. Многие писатели, философы и психологи задавались этим вопросом, не находя никакого ответа. Роман «Праздник, который всегда с тобой» стоит особняком в творчестве Хемингуэя, занимает там особенное место и является крайне личным произведением, поскольку это воспоминания автора о парижиском этапе его жизни. Эрнест Хемингуэй - один из важнейших писателей XX- ого века, основоположник особого стиля письма, так назывемого «метода айсберга» и самый яркый представитель «потерянного поколения». Является лауреатом Нобеловской премии по литературе 1954 года. Хемингуэй своею жизнью показал, как нужно бороться против судьбы и жизни, однако остаться побежденным от себя подобных. За свою жизнь Хемингуэй успел переболеть раком кожи, сибирской язвой, пневмонией, гепатитом и малярией, хотя даже каждая из этих болезней по отдельности запросто способна отправить человека на тот свет. Он пережил перелом позвоночника, диабет, разорванную почку, повреждение черепа и 2 авиакатастрофы, участвовал в Первой мировой войны. А ушел из жизни в 1961 году в Кетчуме, Ойдахо, застрелившийся с помощью любимого ружья марки W.&C. Scott & Son модель Monte Carlo B, не оставив предсмертной записки. 

 «Праздник, который всегда с тобой» был опубликован впервые посмертно в декабре 1964-ого года,  на основе воспоминаний писателя. Название само говорит, что то, о чем так трогательно и сердечно, и конечно с самой большой любовью, описывает Хеминуэй, охватывавет самое счастливое и беззаботное время жизни писателя. Париж всегда был и является городом любви, романтики и надежд. Однако, тот Париж, который всегда влиял на Хемингуэя, и Париж сегодняшних дней отличаются колоссально.  Человечество развиваеться, появляются все новые техонологии, благодаря науке люди летают в космос, но, то что связывало людей утрачивается с геометриической прогрессией. Тот Париж, благодаря, которой Хемингуэй чувствовал любовь, понимание, сочувствие, дружбу, нравственность, и из-за чего и стал тем Хемингуэем, которого мы видим, потерян навсегда. И этот чудесный роман, еще одна попытка побывать там, почувствовать этот божественный запах, где не имея за спиною ни пенни можно становится Хемингуэем или Фицджеральдом.  Читая роман, ты буквально сам находишься в главной роли и это чувство не покидает тебя до закрытия последней странички. Ты видишь, что даже самые известные и умные люди мира сего не обделены утратами, борьбой жизни и конечно внутреннимы демонами. «Праздник, который всегда с тобой» роман каждая страничка которой пахнет романтикой и конечно бесконечной тоской, которая же в свою очередь относит читателя в мир отвлеченной от реальности. Данная книга прекрасно подходит начинающим писателям с точки зрения языка повествования, сложения слога и подачы текста. Они смогут научиться в крайне лаконичных предложениях вложить максимально глубокий текст. 

 Чтение «Праздника, который всегда с тобой» одаривает читателя только положительными и добрыми, хотя и местами немного грустными, ощущениями, которых очень не хватает в нашем зловейшем мире.

Сразу скажу, что у Хэма я читала многое. Я в восторге от его коротких рассказов, от "Снега Килиманджаро", "Недолгое счастье Френсиса Макомбера", "Праздник, который всегда с тобой", "По ком звонит колокол". И вот очередь дошла до "Зеленых холмов,," и это было почти невыносимо.
Читать я начала после мемуаров Лени Рифеншталь, которая зачитывалась этой книгой и после нее уехала в свои знаменитые африканские путешествия, из которых родились очень красивые фотоальбомы. И я с большими ожиданиями начинаю читать. И всю книгу я читала буквально с поднятой бровью "Что это?", "Кто издал эту книгу", "Тут вообще о чем?" Книга на редкость неинтересная, Хэм высокомерно рассуждает о литературе, ничем свое мнение не подкрепляя, бытовые диалоги, высокомерное отношение к местным и много, очень много убийств. на каждой странице убивают какое-то животное. Я с трудом дочитала, потому что эти отвратительные убийства, эти соревнования меду охотниками и если убитый олень с меньшими рогами или лев меньше, чем у другого нужно убить еще одного. Заааачем? Азарт? Сила? Соревнование? Вот выйди как масаи с одним копьем на носорога или льва вот тогда это будет честное соревнование. А убивать из укрытия из ружья с оптическим прицелом это зверство, я считаю. На машине привезли, туда, где местные следопыты видели животное, пива выпили, постреляли, потрындели и уехали. Суки!!!!
А в конце он разражается философской тирадой:
"С нашим появлением континенты быстро дряхлеют. Местный народ живет в ладу с ними. А чужеземцы разрушают все вокруг, рубят деревья, истощают водные источники, так что уменьшается приток воды, и в скором времени почва — поскольку травяной покров запахивают-начинает сохнуть, потом выветривается, как это произошло во всех странах и как начала она выветриваться в Канаде у меня на глазах. Земля устает от культивации. Страна быстро изнашивается, если человек вместе со всей его живностью не отдает ей свои экскременты. Стоит только человеку заменить животное машиной-и земля быстро побеждает его. Машина не в состоянии ни воспроизводить себе подобных, ни удобрять землю, а на корм ей идет то, что человек не может выращивать. Стране надлежит оставаться такой, какой она впервые предстает перед нами. Мы — чужие, и после нашей смерти страна, может быть, останется загубленной, но все же останется, и никто из нас не знает, какие перемены ее ждут. Не кончают ли все они так, как область Гоби в Монголии, превратившаяся в пустыню.

Я еще приеду в Африку, но не для заработка. Для того чтобы заработать себе на жизнь, мне нужны два карандаша и стопка самой дешевой бумаги. Я вернусь сюда потому, что мне нравится жить здесь-жить по-настоящему, а не влачить существование. Наши предки уезжали в Америку, так как в те времена именно туда и следовало стремиться. Америка была хорошая страна, а мы превратили ее черт знает во что, и я-то уж поеду в другое место, потому что мы всегда имели право уезжать туда, куда нам хотелось, и всегда так делали. А вернуться назад никогда не поздно. Пусть в Америку переезжают те, кому неведомо, что они задержались с переездом. Наши предки увидели эту страну в лучшую ее пору, и они сражались за нее, когда она стоила того, чтобы за нее сражаться. А я поеду теперь в другое место. Так мы делали в прежние времена, а хорошие места и сейчас еще есть.

Я умею отличить хорошую страну от плохой. В Африке много всякого зверья, много птиц, и мне нравится здешний народ. В Африке хорошая охота и рыбная ловля. Охотиться, удить рыбу, писать, читать книги и видеть окружающее-вот что мне хотелось. И увиденное запоминать. Все это я люблю делать сам, хотя мне интересно наблюдать со стороны и многое другое. И еще я люблю лыжи. Но теперь ноги у меня уже не те, да и убивать время на поиски хорошего снега, пожалуй, не стоит. Теперь повсюду слишком много лыжников.
Коонец! Бессмысленная книга о бессмысленных убийствах и что раньше это было круто.

Пронизанный чувством ностальгии, светлой тоски, - этот сборник воспоминаний переносит читателя в мир автора, как в омут памяти. Мы так же гуляем по Парижу, сидим в утреннем, еще сонном, кафе, ощущаем вкус café creme, слышим скрип карандаша по бумаге.

За что я люблю мемуары? Автор предстаёт перед нами таким же обычным человеком, как и мы. Это уже не безликий писатель, написавший всем известные книги, а человек со своими трудностями, слабостями, сомнениями (и такими же, как и у нас!).

И что особенно ценно — он не существовал в вакууме. Он общался, дружил, спорил с другими знаменитыми людьми, и вдруг оказывается, что и они — не просто фамилии на обложках книг или в углу картин, а живые, настоящие, со своими привычками, страхами и мечтами.

Я не любитель рассказов и слишком короткого чтива, когда не успеваешь проникнуться глубоко в сюжет, но здесь достаточно коротко и ясно изложены мысли автора о Париже. Где они жили с женой, что ели, кого встречали, что видели. Из этой книги я вынесла две мысли: автор очень любил свою жену и было интересно прочитать о Фицжеральде. Каким на самом деле оказывается он был. Конечно, это явно не полная картина, а лишь отрезок из жизни этих двух авторов, но всё же.

В остальном я не скажу, что это наиувлекательнейшее произведение, но почитать на один раз самое оно.

Эта книга создана из отрывков текста и дневников автора, и опубликована его потомками. В этой работе мы можем наблюдать жизнь Эрнеста в Париже и не только, встречи с разными людьми и его увлечения.

Мне понравилось. Очередная книга автора, в которой максимально реалистично показывается его жизнь. Он был очень активным человеком, любил много разных вещей, занимался многими видами спорта, такими как лыжи, теннис и бокс, делал ставки на скачки и велоспорт. В данной конкретно книге общался с Фицджеральдом, который как мне не нравился (с тех пор, как я начинала читать "Великого Гэтсби" и бросила его), так и не нравится до сих пор. Далеко не первый раз Хэмингуэй упоминает свою любовь к русской литературе и, в частности, к Чехову.

Сюжета здесь нет, просто отрывки жизни. Но Эрнест был достаточно интересной личностью, поэтому очень интересно за ним наблюдать. И, возможно, даже вдохновиться его активным существованием и добавить что-то новое в свою жизнь.

И как же мне нравится, что Хемингуэй умеет не просто рассказать тебе происходящее, но и показать настолько ясно, что ты видишь все события в голове, будто это произошло с тобой и стало частью воспоминаний, в которые ты и погружаешься.

Я читала несколько работ автора, максимально связанных с его жизнью, но заметила, что именно художественных произведений я у него не читала, кроме "Старика и моря". Нужно будет закрыть этот пробел в будущем.

Данное произведение явно проигрывает другим произведениям автора таким как «Прощай оружие», «По ком звонят колокола», «Старик и море». Мне показалось, что роман немного рваный. Вовремя чтения я заметил, что сюжет как бы прерывается, возможно там есть какой-то тайный смысл, который я, к сожалению, не нашел. Возможно, при чтении я что-то упустил. Я, например, не понял, почему Гарри убил китайцев. В одном из последних глав, автор добавляет описание про жизнь богатых, хотя в самом романе он мало затрагивает эту тему. Возможно, он этим хотел показать нам, Гарри и его товарищи зарабатывают с трудом, а вот богатые живут и жируют. Но это глава как-то выделяется из общей идеи. И в конце главный герой сдается, он говорит,что один ничего не сможет сделать...

Все таки в целом Хемингуэй оказался не совсем "моим" автором. Сюжет книги интересный, но читается сложно, с трудом. Книга рассказывает о двух разных героях - бедняке и богатом, сюжетные линии которых переплетаются.

Да и темы поднятые в книге актуальны и сегодня. Пойти на преступление и иметь большие деньги или впахивать за три копейки на государство и не иметь. Главному герою моряку Гарри приходится стараться изо всех сил что бы прокормить семью, работать за копейки. В один день он попадает в неприятности, ему нужны большие деньги и он решается пойти на преступление - возить контрабанду.

Из минусов книги отмечу наверное что она совсем уж мрачная, в ней очень много неприятных персонажей.Нет, встречаются и интересные, положительные личности, но в основном все со своей червоточиной. Неприятно было читать многие места... Я конечно понимаю что люди разные, но столько отвратительных я не встречала ни в одной книге. Я бы даже главного героя совсем положительным бы не назвала.

Книга, которую писал сам Хемингуэй, собирала по частям четвёртая жена, впервые издал сын, а переработал дополнил и собрал воедино внук. Судьба этих мемуаров была крайне неоднозначной.
Автор рассказывает о годах проведённых в Париже не только с любовью к самому городу, но и с теплотой к его обитателям. И всё это несмотря на бедность переживаемую в то время, на все лишения. Хемингуэй довелось водить знакомство со многими известными личностями того времени, но особенно он выделил в этой книге Гертруду Стайн и Скотта Фитцджеральда. Им посвящены отдельные главы, которые не хуже всякого биографического материала, раскрывают суть этих людей.
В целом Хемингуэй предстаёт довольно вздорным, немного ребячливым, человеком, какими зачастую и являются его персонажи. А вообще книга больше подойдёт тем, кто прочитал если не всё, то очень многое у автора, и проникся духом его произведений. Станет любопытным дополнением к образу и пониманием Эрнеста Хемингуэй как личности в литературе и времени.

«Праздник, который всегда с тобой» - одновременно раннее и позднее произведение Хэмингуэя, которое погружает в атмосферу «Полночи в Париже» Аллена (или, вернее, наоборот: прочитай я мемуары раньше, лучше бы поняла, чем вдохновлялся режиссер картины). Здесь Хемингуэй одновременно молодой, начинающий писатель (по сюжету: ему 25 лет) и умудренный опытом литератор (ведь завершал и обрабатывал историю он уже на закате жизни).

О том, что Париж – это вечный праздник, утверждается с самого начала, а все дальнейшее повествование раскрывает, из чего же он складывается: писательских тусовок, наслаждения пейзажами, природой, азарта скачек, ресторанов-кафе да еды-алкоголя и, конечно же, работы.
Здесь словно бы сосуществуют несколько измерений:
бытовое – жизнь молодого писателя с семьей, женой и сыном, сведение концов с концами и экономия
пространственное – Париж, вынесенный в заглавие, с его архитектурой, локациями, природой и погодой

• литературное, причем сразу в нескольких ипостасях: классической и живой, современной (но для нас уже тоже классической); статичной, созерцательной (восприятие Хемингуэем стороннего творчества) и динамичной, активно создаваемой (то, что творит сам писатель).

  На страницах различных литературоведческих работ ведутся споры о том, что же есть «Праздник…» на самом деле: беллетристика, или мемуары, или и то, и другое вместе. А по мне это еще и своеобразный учебник, эдакая «Занимательная литература начала 20 века». В каждой главе перед нами проходит целая вереница героев тех времен: Джойс, Паунд, Пассос, Форд, Паскин, Стайн (правда, скорее в качестве живых людей со своими пороками и слабостями, а не просто творческих икон), а также событий, ставших уже некими легендами, мифами или «филологическими байками»: та же фраза Стайн о «потерянном поколении» или боксирование с Паундом.

  А еще вот так легко, весело, будто бы шутя мы имеем возможность заглянуть в писательскую лабораторию и узнать, как вызревает произведение, как оно пишется, чем вдохновляется при этом будущий нобелевский лауреат и как он ощущает себя по завершении творческого процесса. Оказывается, у нас с ним совпал подход: завершать работу, зная, что должно произойти дальше, чтобы на следующий день двигаться уже с разбегом. Здесь же рождаются оксюмороны, фигуры речи: сопоставление голода и «голода», рассуждения о дружбе и взаимоотношениях мужчины и знаменитой женщины, переводах Достоевского и Толстого (кого и у кого читать интереснее).

  И по мере чтения понимаешь, что праздник, который всегда с тобой, - это не только Париж, но и само произведение.