Театр

Известная цитата очень подходит для описания этой книги. История о хитрой, изворотливой, тщеславной актрисе, которая знает себе цену и любой ценой добивается желаемого. Она вертит мужчинами и использует их в корыстных целях. Любовь с мальчишкой вдвое младше ее была не любовь вовсе, а самоутверждение, ее страдания были смешны, она умело надевала маску в любых обстоятельствах. Даже слова сына, единственного, кто ее раскусил, не переубедили ее в ее правоте. Да, она знает, что хочет, да, она амбициозна и сильна. Но ее эгоизм настолько сильно въелся в нее, что местами она мне была противна. Весь сюжет книги крутится вокруг нее, другие персонажи тоже интересны по-своему, но она затмила для меня остальных, перетянула одеяло настолько, что сказать про других и нечего. Книга очень даже неплоха, так ярко описывает персонажей и заставляет задуматься о том, какие роли мы играем в нашей жизни.

Впервые я чуть было не дропнула книгу на середине. Почему тогда такой высокий рейтинг? Что ж..

Главная героиня романа, Джулия Ламберт, – знаменитая актриса лондонской сцены, мастерски играющая роли не только на подмостках, но и в жизни. Джулия постоянно носит маски: она тонко подстраивается под каждого человека, заранее продумывая своё поведение и примеряя образ, который произведёт нужное впечатление. Театр для неё – не просто работа, а целый образ жизни: сцена становится пространством для самолюбования и бегства от реальности.

В отношениях с молодым любовником Томом Феннелом Джулия ведёт себя как режиссёр и наставница. Том – симпатичный юноша лет на 25 моложе (почти ровесник её сына), своего рода «сексуальная игрушка» для увядающей примадонны. Джулия фактически грумит его под себя: осыпает его щедрыми подарками, снимает для него квартиру и вводит в свой круг, даже приглашая в свой загородный дом, где Том подружился с её сыном и мужем. Поначалу кажется, что Том без памяти увлёкся ею. Но на деле молодой любовник оказывается расчетливым карьеристом: он использует Джулию, чтобы пробиться в высший свет, и заодно продвигает свою подружку – юную актрису Эвис Крайтон. Для опытной Джулии такое предательство становится болезненным ударом по самолюбию. Её тщательно выстроенная иллюзия любви рушится и она понимает: Том банально ею пользовался, преследуя собственные интересы.

Ни к чему закрывать глаза на правду: Том ее не любит, он стал ее любовником потому, что это льстит его тщеславию, что это открывает ему доступ ко многим приятным вещам, и потому, что, по крайней мере в его собственных глазах, это дает ему своего рода положение.

«Если бы я не была дурой, я бы бросила его. – Джулия сердито засмеялась. – Легко сказать! Я его люблю».

И вот что самое странное: заглянув в свое сердце, она увидела, что возмущается нанесенной ей обидой не Джулия Лэмберт – женщина; той было все равно. Ее уязвила обида, нанесенная Джулии Лэмберт – актрисе.

Финальная сцена романа – настоящий бенефис Джулии, её изящная месть. Джулия, узнав о связи Тома с Эвис, подстроила всё так, чтобы вывести соперницу на сцену в новом спектакле и там перехитрить обоих. Во время премьеры она блистательно «убивает» роль Эвис на сцене, украв у неё все эффектные мизансцены и переворачивая смысл пьесы так, что молодая актрисочка выглядит смешно и жалко. Зрители в зале аплодируют гениальной игре Джулии, не догадываясь, что под маской актерского импровизационного таланта скрывается тщательно рассчитанная расправа над разлучницей. Для всех вокруг это триумф великой артистки, а на самом деле – торжество уязвлённого самолюбия Джулии.

Для меня Джулия — антигероиня. Взрослая женщина, вступающая в отношения с мужчиной, который годится ей в сыновья. Манипуляторка, инфантильная актриска, самоутверждающаяся за счёт молодой и неопытной девочки. Именно из-за неприязни к героине я чуть было не бросила роман на середине.

говорит она Тому, чтобы удержать его, но это ложь. Настоящую Джулию не видел никто.

Будучи невероятно тщеславной, Джулия думает, что все её обожают. Но реальность совсем другая. Старая подруга Долли, за столько лет разглядевшая её подлинную сущность, остаётся рядом, лишь уговаривая себя, что Джулия — та, кем она когда-то казалась.

Её давний поклонник Чарлз влюблён лишь в образ, и когда Джулия решает «из благотворительности» его соблазнить, то сталкивается с реальностью: он её не желает. Джулия списывает всё на его импотенцию — иначе признать, что кто-то способен её отвергнуть, просто невозможно.

Джулия и Майкл многие годы откровенно используют друг друга: он – ради коммерческого успеха театра, она – ради поддержания собственного статуса. Молодой любовник оказывается вовсе альфонсом. Атмосфера вокруг – лицемерная светская тусовка, которую сама Джулия презирает.

Кульминация романа – разговор матери с сыном. В Роджере, вскрывающем неудобную правду, я увидела себя, читателя, который весь роман наблюдал за Джулией и выносит ей свой приговор.

И вот тут, вроде бы, должен наступить момент катарсиса — но нет. Джулия не становится лучше. Не меняется. Не «осознаёт». Она остаётся той, кем была: эгоцентричной, мстительной, фальшивой — но талантливой. Даже в диалоге с сыном она продолжает играть. Цитировать роли. Прятаться за фразы. Притворяться.

Вот такой роман. Блестяще написанный, психологически точный, язвительный. И в то же время — внутренне опустошённый. Потому что в центре него не человек, а его оболочка. Ты хлопаешь актрисе стоя… но за кулисы не идёшь. Там ничего нет.

У Моэма читала, вернее сказать, мучила только «Узорный покров» на занятиях по английскому языку в институте, после этого возвращаться к автору как-то не хотелось от слова совсем, и тут вдруг получила в советах «Театр».

Роман повествует о жизни театральной актрисы в возрасте 46 лет, которая заводит (хотя инициативы или решающего слова в этом со стороны Джулии тут не было, и не только в этой ситуации) роман на стороне, в результате чего ее будни заиграли совершенно другими красками.

Любопытно, что приверженность Джулии к актерским приемам замечается не только на сцене, ее ведомость по жизни тоже можно оправдать именно таким подходом: она ждет, чтобы ее направили, срежиссировали.

Книга содержит большое количество закулисья театральной жизни, гримерки, интриги, подковерные игры, Моэм играется с мыслью, что вся жизнь – игра, а люди – актеры, развивает эту мысль на примере героини, ее супруга, любовника, воздыхателя и т.д. (Хотелось бы сказать, что виртуозно развивает, но нет, книга по итогу носит чисто развлекательный характер) На всем этом фоне автор хотел выделить личность сына героини, но вот тут как раз на мой взгляд ему это не удалось, все выглядело так, как будто историю с нотками сумбура и комичности (иронией назвать не могу, тут именно комизм выходит на первый план) он хотел припорошить чем-то философским и серьезным, примерно после 22 главы стало читать очень скучно, но финальная сцена и размышления героини «спасли» в моих глазах роман, это получилось гораздо эффектнее, чем размусоливание темы на несколько глав после разговора матери с сыном.

Честно скажу, что концовка меня приятно удивила, я думала, Моэм поведет повествование по совсем иному пути, особенно с дебютом на сцене порастающей «соперницы» Эвис, но это было неожиданно и очень красиво. Описания в книге очень красочные и реалистичные, я четко себе представляла все эти картины и образы. Было любопытно наблюдать за постоянным противопоставлением притворства и искренних чувств, причем с этой точки зрения сама актриса анализировала всех своих собеседников, и автору удалось пронести ее взгляд через весь роман, он читается исключительно через призму ее восприятия.

Как итог – приятная книга на вечер-два, но если бы убрать из нее глав 5, получилось бы что-то более изысканное.

Божечки, як мені подобається старий фільм «Театр» із Вією Артмане! Її Джулія Ламберт неперевершена і, справді, «найкраща актриса Англії». Я давно вже хотіла познайомитися із першоджерелом, навіть є в мене книжечка англійською… Але наразі книжечка «похована» під щільним шаром плівки, яка убезпечує її від пилу, а я мала електронний варіант українського перекладу.

Коротенько про сюжет. Джулія Лемберт – найвідоміша та найкраща актриса Англії. Разом із чоловіком вони утримують театр, де вона – прима, а він – частіше режисер та антрепренер, рідше – актор. Актор він посередній, а головне – що він сам це визнає, а тому повністю присвячує себе роботі самого театру. За молодості Джулія була без тями закохана в красеня Майкла, але тепер вогонь її пристрасті згас і чоловік більше дратує. Син Роджер ввижається Джулії дурненьким, життя, окрім сцени – нудним. Випадок знайомить її із молодим бухгалтером Томом Феннелом: Майкл запросив його розібратися із фінансами театру. Том – палкий прихильник Джулії і не соромиться про це казати. Наполегливий юнак захоплює жінку і вона… закохується. Вона готова покласти все до ніг коханого, аж поки не кін не поставлено її честь як актриси.

Джулія із роману мені геть не сподобалася! Штучна жінка, яка все життя грає роль. Роль закоханої, роль дружини, роль матері, роль подруги, роль коханки. Кожен її жест, кожен погляд, кожен рух, кожне слово – чітко вивіренні відповідно внутрішнього сценарію. Спостерігаючи за іншими задля поліпшення своєї акторської гри, вона геть втрачає себе саму. Навіть син її у майже єдиній відвертій розмові каже, що не знає яка вона насправді: «Я часто замислююсь — хто ти така, реальна істота чи тільки вмістище всіх тих образів, що їх тобі траплялося грати. Часом, коли ти заходила до порожньої кімнати, мене так і поривало відчинити раптово двері, але я боявся… боявся, що нікого там не застану». Джулія вважала свого сина дурником, бо ніколи не розмовляла із ним, не цікавилася його справами. Їй були цікаві лише її інтереси, її погляди, а оскільки він їх не поділяв – значить, на її думку, він не надто розумний. Ця зверхність по відношенню до інших – одна з головних рис Джулії. Своїх недоліків вона не бачить (на Сонці немає плям, звісно), проте підмічає в інших і висміює їх подумки.

Чоловічі образи так само не надто приємні, можливо, за виключенням Роджера. Майкл – самозакоханий, хоча і не позбавлений крихти самокритики. Те, як він носиться із своїм зовнішнім виглядом – просто смішно. Хоча можливо, якщо б Джулія із дня знайомства не втовкмачувала йому цю «істину», все було б якось інакше. Том Феннел – типовий нікчема, який тільки і мріє про знайомства із знаменитостями. Було його трішки шкода, адже і його використають, як він використав Джулію.