М значит Магия

Вот после неудачного опыта чтения «Океан в конце дороги», я боялась снова нарваться на какую-то псевдофилософию с непонятным уклоном, но тут всё было очень и очень здорово. Вообще мне нравятся сборники рассказов и этот пусть и не всегда, нёс за собой очень хороший позитивный след, в итоге я просто не смогла остаться равнодушной и постоянно улыбалась. Да, каждый из этих рассказов тем или иным образом был связан с волшебством или мистикой и больше всего он как раз подойдёт детям лет 5-8, но и взрослым, кто любит сказки, это тоже очень даже будет интересно. Из всех рассказов наиболее таким интересным для меня был про «Рыцарство». Вообще прелесть, а не рассказ, тут и абсолютно обаятельная старушка (персонифицированная такая) и прекрасный рыцарь круглого стола. В общем, всем советую прочесть сначала его, а потом всё остальное.

Почему не 5? Наверное, потому, что периодически автор перескакивает с детского стиля повествования на развязно-подростковый, в духе хиппи. Я не знаю, кому будет интересно в некоторых моментах, читать про сиськи/письки. К чему такой перепрыг я не понимаю и не знаю. Но в целом, резкое нет, я скажу разве что двум рассказам, а остальное мне доставило действительно приятное ощущение. Единственное, что эти рассказы в общем-то на один раз.

• Милая вещица. Будет хорошо смотреться на каминной полке

  Среди непонятной дребедени, которая сейчас заполонила полки книжных, эта случайно купленная книга, неизвестного мне ранее автора оказалась просто глотком чистого воздуха. Посмотрев на названия, мне почему-то показалось, что мне понравится эта книга. Меня просто заворожила эта буква "М" на обложке. И по скольку это сборник рассказов я поняла, что магия здесь будет не бональной, т.е. со всякими волшебными палочками и заклинаниями, а какой-то иной. И как же я рада, что не ошиблась!

"Магия начинается с буквы М. Она, впрочем, при желании может начинаться с любой буквы. Правильно расположив буквы, можно создать и волшебство, и мечты, и даже кое-какие сюрпризы..."

P.S. Недавно Нил Гейман приезжал в Москву. Теперь одна из моих любимых книжек подписана её автором. Пустячок, а приятно;) Помимо автографа в ней он написал: "M is for Mary.... Her favourite Book!"

Сборники рассказов изначально находятся в менее выигрышном положении, чем цельные произведения. И ладно еще, если они все объединены какой-то одной идеей. Здесь же - просто 10 разноплановых набросков, один даже - вообще отрывок из книги. Нет, мне по большей части все понравилось, вот только в предисловии сэр Нил пишет, что вдохновлялся сборниками рассказов для детей Рея Бредбери ("Р - значит ракета") - отсюда и название. В маркировке книги стоит "16+", и небезосновательно - описания секса и насилия в ней ну явно не детские. Но то, что многие книги Геймана словно "провисают" между детской и взрослой аудиторией - для меня давно не секрет. Мне запомнились

Но больше остального местами "убивал" перевод. И "примечания переводчика". "Теолог XIII века Томас Акинас" на первых страницах. Ну что это такое, ну в самом деле. Святой Тейяр из "Гипериона" был бы вами недоволен, батенька. Группа Sex Pistols - продукт мыслительной деятельности Мальколма МакЛарена. Вам такое в музыкальных энциклопедиях встречалось? А вот теперь вы в курсе. Спасибо переводчику. Ну и отдельное спасибо за то, что неподготовленный читатель, не знакомый с книгой Геймана "История с кладбищем", поймет из рассказа "Надгробие для ведьмы" скорее всего, целое ничего. Начиная с того, почему одного и того же мальчика называют Бод и Некто. Вы уж там определились бы. Он Энибоди, Нободи или все же Ник(то).
Но в целом - неплохо, наверное. Ощутимо пнуло меня в сторону того, что хотя бы "простую прозу", типа "Гарри Поттера" и геймановских рассказов, надо уже начинать читать только в оригинале.

Очень точно сказано, именно за это я и люблю сборники рассказов. Но прочитать эту небольшую книжку сразу было бы неправильно, был бы ощутимый передоз. Нил Гейман на мой вкус всё же довольно специфичен, и перебарщивать с ним нельзя. А вот принимать по рассказику в день – в самый раз, по кусочку удовольствия, едва уловимого волшебства. Стиль очень типичен для этого автора – оригинальные сюжеты, неизменно находящиеся где-то на грани мира реального и сказочного, со своими непостижимыми законами, в которых явно чувствуется свободный полёт фантазии писателя и любопытство исследователя – а вот такое допущение куда нас приведёт?

Каждый рассказ – это всего несколько минут и яркое впечатление в результате. И их даже не хочется смешивать в одно, воспринимаются эти вещи как отдельные жемчужинки. Старый тролль под мостом, пожилая дама со Святым Граалем на каминной полке, глубины инопланетного разума на лондонской вечеринке, клуб гурманов и птица феникс под палящим египетским солнцем, детективная история на основе английского фольклора – чего тут только нет. Приятное, спокойное и неторопливое чтение, немножко по-детски абсурдное и абсолютно всегда доброе.

Ох, как же сложно оценивать сборник рассказов! Особенно когда не все одинаково понравились, а те, что не понравились даже не не понравились, а просто оставили равнодушной.
С Гейманом я уже знакома. Коралина меня удивила, но не на столько, чтоб прям Ах! А вот пара рассказов смогли зацепить, один из которых - глава из уже напечатанной книги, которую я сейчас побегу добавлять в хотелки! Второй крутой рассказ, Цена, заставил меня жалеть, что у меня нет такого кота-защитника. Да и просто кота у меня нет и не хотелось уже лет 10. Но кто тогда защитит меня, если не кот?)

То, что Нил Гейман умеет фантастически писать для детей – общеизвестно. Но адресование сборника «М – значит Магия» подросткам слишком преувеличена. Без лишнего ханжества, рассматривание анатомических подробностей тролля, насилие с черным юмором, да и вообще темы, требующие серьезного жизненного опыта, могут разве только подразнить юную аудиторию пикантностью ситуаций, скабрезностью мыслей и хулиганским юмором. На стыке высокой мифологической эрудированности, развязности бульварных мотивов и житейской грубости, у Геймана рождаются затейливые и тонкие истории, в которых додумываешь эмоции и дожевываешь смыслы по увлекательной инерции.

В рассказе «Дело о двадцати четырех дроздах» писатель пародирует нуарный детектив в очень популярной манере сказочной ревизии. Сериал «Однажды в сказке» и «Fables» Билла Уиллингхэма создали вселенную, где милые и добрые сказочные персонажи проживают жестокие, унылые, чернушные жизни с доброй порцией убийственной магии. Так и здесь персонажи детских стихов оказываются втянутыми в пошлейшую криминальную коллизию с убийствами, полицейскими-оборотнями. Гейман искрометно играет сюжетами и характерами, которые требуют знания первоисточника. Ведь их абсурд и древние волшебные законы в быту лишаются таинственности и обнажают вековечную человеческую страсть – жажду наживы.

«Мост тролля» оказывается философской притчей о трусливом человеке, который прожил бесполезную жизнь. Этакая отсылка к Перу Гюнту, его пессимистичный вариант развития события. Гейман разрабатывает мифологический мотив обмена жизнями. Тролль, сожравший чужую жизнь, освобождается, а его место занимает жертва. Но мораль больше похожа картину дантова ада – неправедный человек получает наказание, становясь чудовищем, продолжая унылое существование под мостом.

Саркастический авантюризм перед встречей с вечностью Гейман преподносит в рассказах «Как продать Понтийский мост» и «Жар-птица». Вязкое, умышленно затянутое повествование, пародирующее диккенсовский Пиквикский клуб, воплощает тайные стремления человека к честолюбию, стяжательству и чревоугодию. Прежде чем читатель узнает о событии эпического масштаба, он познакомится с изобретательно нанизанными на речь рассказчика деталями, равно смешными и отвратительными. Чего стоит только самозабвенное перечисление самых мерзких блюд, вплоть до мечты о нарушении табу членов Эпикурейского клуба из «Жар-птицы». Гейман конструирует волшебный мир посреди реального, населенный монстрами в человеческом обличье. И всё хлипкое, ветхое, самодовольное из столетия в столетие приносится в жертву древнему мифу, испепеляющей силе, связывающей опоры мироздания.

Рассказывание историй как способ расширять границы, видеть незримое, обретают изысканную форму в приеме «рассказ в рассказе». И, если «Октябрь в председательском кресле» импровизирует на основе атмосферы лиричных рассказов Брэдбери, то «Как разговаривать с девушками на вечеринках» выходит на новую орбиту. Фирменное ехидство Геймана, жгучий смех над обыденностью, позволяет читателям взглянуть поверх голов своих героев. Формально рассказчик не разгадал тайну эзотерической вечеринки, но читатель получил ворох экстравагантных впечатлений и ощутил мощь космических пространств. Опасный, жестокий, вечный космос по сравнению с хлипким человеческим телом в поисках сексуальных удовольствий.

А святочная традиция изящно воплотилась в рассказе «Надгробие для ведьмы». Здесь тоже слышны отголоски Диккенса, красочно рисующего мир преступности, бедноты и горячего сердца, с обязательным воспитательным моментом. Ирония писателя же в том, что благородным воспитанием ребенка занимаются кладбищенские привидения.

Может, «Не спрашивай Джека» - всего лишь журнальная страшилка, играющая на старинном образе «чертика из коробочки» и позабытых детских страхах в стиле Стивена Кинга, но «Цена» - серьезный гимн миру ужаса, от которого героя защищает отважный кот. Фантазия как проклятие, вызывающая самого дьявола, а доброта и внимание к близким – спасение от мести потустороннего мира.

Невозможно обойти вниманием «Галантность» - ласковую, мудрую поэму в прозе о самодостаточности счастья. Великие магические артефакты человечества – Святой Грааль, яйцо Феникса, молодильное яблоко могут быть грошовыми безделушками, если не знаешь, как ими распоряжаться. Но героиня рассказа назначает им свою цену. Внешне это покажется мещанством, но именно возраст и опыт приводят всех к одному заслуженному финалу…

Наконец, завершающие сборник «Инструкции» - явная часть дилогии с «Черничной девочкой». Вся жизнь в магическом и реальном мире строится на нехитрых правилах, придуманных в незапамятные времена. Их цель – помочь пройти свой путь, а после приключений вернуться домой.

Пряная, жуткая фантастика Геймана требует от читателя созвучия и такого же знания истории волшебных фантазий человека, чтобы за бульварной оберткой увидеть философскую грусть, бойкую игру с правилами и традициями. Магия разгоняет тучи повседневности и учит извлекать из вороха страстей полезные навыки.