Другая сторона смерти

<...> если крылья не являются существенным элементом для определения разницы между ястребом и самолетом, тем в меньшей степени они могут служить для распознания ангелов.

Удивительный рассказ! Вот так бы я описала этот небольшой рассказ Маркеса, если бы кто подумал меня о нем спросить. А попросили бы меня добавить подробностей, так я бы застыла и не смогла ничего больше добавить. Как можно описать это невероятное полотно, сплетенное из реальности и волшебства, скрепленное меткими словами и шумом крыльев старого ангела? Как можно это описать, вот скажите вы мне на милость? Разве поддается этот рассказ описанию, а тем более, рецензированию? О нет-нет! Ни по какой рецензии нельзя будет составить мнение об этом рассказе, его нужно только прочесть, пережить, прочувствовать, чтобы понять его, чтобы полюбить его или возненавидеть.

Вот вроде бы кажется, что все в этом рассказе фантастично, но на самом деле он очень реален. Вокруг нас много людей, которые желают заработать денег на чуде и столь же много людей, которые готовы эти деньги платить. Но никто из них не замечает самого чуда, самого важного. Даже чудо, наверное, не всегда до конца отдает себе отчет в том, что оно чудо, потому что себе оно кажется вполне обычным. А после прочтения этого рассказа я стала чаще поднимать голову, чтобы посмотреть на небо - вдруг мелькнут где-то огромные крылья. Только мне бы не хотелось, чтобы ангел с неба упал в наш мир. Лучше быть свободной птицей, чем птицей, запертой в клетке на потеху людям. Все же мы слишком часто бываем жестоки. Быть может, именно поэтому чудеса иногда обходят наш мир стороной...

Ура, нехорошее послевкусие от рассказа Алёхина надо было срочно "заесть". Копалась в подборке книг с магическим реализмом и взяла этот рассказ случайно, чисто из-за небольшого объёма. Зато здесь счастливая привычка не читать аннотаций сработала как надо.
Оказалось, что Исабель из монолога - это та самая дочь, рассказчица в "Палой листве". В том романе всегда была удушливая предгрозовая жара. Монолог по времени случился ещё до самоубийства врача. Исабель ещё живёт с Мартином. Только о мальчике ни слова.
Дождь как будто шёл неделю. Но не неделю, а целую эпоху. Он влиял на состояние Исабели, и отнял часть неё.
Маркес мгновенно смог погрузить читателя в атмосферу нигде и ничто. Отрезанный дождём от мира, дом будто завис в безвременье.
Чувствую, ещё вернусь к творчеству Маркеса и наведаюсь в Макондо.

Дождь и Макондо, вызывают неизменную ассоциацию с романом "Сто лет одиночества". Данный рассказ, написанный за двенадцать лет "до", закладывает фундамент истории рода Буэндиа. В монологе Исабели, главной героини рассказа, страх, тоска, смирение и резкое пробуждение.

Дождь, немаловажное явление после длительной засухи. Начинается дождь и оживает природа, воздух насыщается влагой, поднимают головы засохшие растения, в душах людей поселяется радость. С этого начинается монолог Исабели, наблюдающей за стихией, которая только-только вступает в свои права. Совсем иные мысли, когда дождь не прекращаясь идет уже не первый день. Возродившаяся природа переходит в иное состояние, нечто грязное, липкое, серое. Точно так же меняется и настроение у людей, постепенно сходит на нет радость, в душе поселяется сначала волнение, а позже страх. Чем дольше идет дождь, тем явственнее его переход из символа жизни к смерти, "вода саваном ложится на сердце". Пол в доме залит мертвым слоем воды, от затопления скоро обрушится церковь, смыло железнодорожные пути. От непрерывности и монотонности стираются пространственно-временные грани, пропадает ощущение времени.

Маркес, мастер метафор, замечательно подбирает слова, чтобы связать внешнее и внутреннее, явление природы и настроение героини. Он погружает Исабель внутрь себя и через это описывает происходящее. Основная идея рассказа: жизнь точно так же переменчива, как стихия. А мне, как всегда, сложно подобрать слова, чтобы описать произведение Маркеса, последний рассказ из сборника Габриэль Гарсиа Маркес - Глаза голубой собаки .

Не знаю можно ли относиться к Маркесу равнодушно. Его творчество либо отвергается, либо вызывает восхищение, гениальное и омерзительное соседствуют, идут рядом. Очень сложно читать, но еще труднее объяснить почему невозможно оторваться.

В одном из первых рассказов "Третье смирение", написанном в 1947 году, уже угадывается фирменный стиль. Его невозможно читать просто так, отдыха ради, постоянно приходится возвращаться чуть-чуть вперед, и перечитывать-перечитывать эти жуткие фразы. С первых строк сложно понять о чем речь (аннотацию я прочитала только сейчас), прояснятся все ближе к середине и эта жирная точка, великолепный финал, который, помнится, меня впервые поразил в "Полковнике". Рассказ заставляет задуматься об истинности собственного существования.

Долгих восемнадцать лет человек пребывает в состоянии летаргического сна. Все началось еще в детстве, в семь лет, когда врач сказал матери, что ребенок жив, но считайте, что мертв. Когда наступит тот последний день, не ведает никто. Человек лежит в гробу, сделанным на вырост, в нем проводит он свою жизнь. В рассказе мы слышим его голос, его состояние, его ощущения, его восприятие окружающего. Как из потустороннего, иного мира идет монолог медленно, годами умирающего тела. Из него узнаем, что происходит с человеком, который однажды смирился со своей участью и выбрал умирание.

Рассказ произвел сильное впечатление, но как же сложно подобрать слова, чтобы описать его.

Очень неожиданный для меня эксперимент. Во-первых, рассказ, а малая форма совсем не мой размер. Во-вторых, тема очень уж неоднозначна. В-третьих, сюжета как такого нет, просто рассуждения на заданную тему. В-четвертых, ни одного диалога за всю историю!

Начало повергло меня в недоумение. Никогда не думала, что красивая женщина может страдать от собственной красоты. Да не просто страдать, а мучительно изводить себя.

И никого другого варианта. А если эти женщины были лишены тех тварей? Рыночная цена значительно возрастает? Почему если тебе что-либо невыносимо, то обязательно и все другие должны этим мучиться?

Нелогично как-то. Как одно связано с другим? Получается, что если женщина красива, она мучается бессонницей, а если некрасива, так терять нечего, можно спокойно отдыхать?

И именно в тот момент, когда я подумала, что это странная какая-то история, которую я ни понять, ни разделить, ни почувствовать не могу, автор начал писать о другом. О причине, которая действительно может свести с ума. И эта причина заставила страдать и меня. Ужасная история, которую мне, спасибо высшим силам, испытать не пришлось. Я не знаю, как можно пережить такую трагедию и не сойти с ума. Видимо, героиня и не пережила. Говорят, умирать не страшно. Не знаю… Сейчас мне кажется, что это очень страшно, может быть когда-нибудь я это мнение изменю. Но если все заканчивается так, как в этом рассказе, то пройти через это мне бы не хотелось.

И еще. Сейчас много пишут от жизни после смерти. Это в определенном смысле модно, это читаемо. Но одна мысль не дает мне покоя: а может быть нам не нужно этого знать? Стоит ли так безудержно туда пробираться и пытаться узнать: а что же там? А как там? Неужели действительно это будет так? Все мы рано или поздно будем там, своим ходом, год за годом. Вот тогда все и узнаем, или не узнаем. Как получится…

Для ранних рассказов Маркеса, во всяком случае тех, что вошли в этот сборник, характерно обезличивание персонажей, он-она, мужчина-женщина, брат-сестра, мальчик-девочка. Лишь изредка автор дает героям имена. Второе, почти в каждой истории события развиваются в двух мирах, реальном и ирреальном. И третье, все они рассказывают о смерти, если в одних лишь упоминается об этом, то в других переход, общение с умершим, основная тема. Происходит синтез магии и реальности, зарождение направления, которого и далее будет придерживаться Маркес.

Душа умершего много лет назад мальчика пытается положить розы на свою могилу, а для этого их надо незаметно взять с алтаря. Женщина, которая уже давно выращивает цветы, продает их и украшает храм, давняя знакомая покойного. Когда-то в детстве они росли вместе и были, как брат и сестра. Спустя двадцать лет после трагедии она поселилась в доме, где некогда жил ее друг и остаток жизни отдала разведению роз.

Жизнь продолжается и после смерти, мысль, которая в каждом рассказе Маркеса. Душа существует в другом измерении вне физического тела, она вечна. Мужчина и женщина живут в разных мирах, а розы, как связующее звено между ними. Цветы свидетельствуют героине о присутствии кого-то другого рядом, когда чувствует дуновение у алтаря или видит рассыпанные, кем-то тронутые розы.

Рассказ перекликается с другим "Глаза голубой собаки". Между двумя одиночествами есть призрачная связь, но встретиться они не могут. Стирается грань между сном и явью, между двумя мирами. Можно жить в смерти и умереть при жизни.

Для полноты картины о творчестве колумбийского классика ,прочитала еще один рассказ Маркеса.
Думаю, что на этом мое знакомство с ним будет закончено. Однозначно романы писателя своей мощной силой меня впечатлили сильнее. Рассказы же Маркеса наполнены иносказаниями и мной воспринимаются притчами, проникнутыми местным фольклором, для меня не всегда понятным, а следовательно интересным.
Этот рассказ, через восприятие героини Изабель,позывает ничтожество
и зависимость человека от величия природы. Перед лицом стихии ,человек со всеми своими знаниями и чувствами становится лишь незначительной пылинкой.
В маленькой деревушке в воскресенье начинается дождь .В местности, в которой семь месяцев не выпадало осадков, живительная влага вопринимается благодатью небес.
Молодая женщина Исабель радуется дождю ,несущему жизненную энергию, освежающему от изнурительной жары, и оживляющему сад. Женщина с удовольствием вдыхает влажный воздух, насыщенный ароматом цветов. Долгожданный дождь продолжается и на следующий день и настроение героини от романтической грусти и умиротворения, переходит в меланхолию, вызывающую пассивность обитателей дома. А затем, бепрерывный дождь, который продолжается целую неделю, начинает представлять угрозу для деревни и вызывает у людей страх.
Стена небесных потоков, закрывает местное население от прочего мира.
Вселенная Изабель оглушает своей тишиной, в которой теряется ощущение времени и пространства.
У писателя получилось очень атмосферное повествование, позволяющее читателю погрузиться в эмоции героини, которые автор описал весьма поэтично.
Живо представила все противоречивые
чувства Изабель, которая через праздник переходит в отчаяние ,а затем к потере реальности. Ведь природа способна и создать и разрушить человека.

Ничего не поняла, на этом можно и закончить отзыв, но есть желание разобраться. Исключительно мысли вслух.

Судя по всему, на рассказе Габриель Гарсиа Маркес - Женщина, которая приходила ровно в шесть реализм закончился. А ведь все так хорошо (читай "понятно") начиналось и в истории про мальчика Набо. Реальные люди, реальная ситуация. Набо ухаживает в доме состоятельных людей за лошадьми, а в свободное от работы время ходит слушать на площадь негра, который играет на саксофоне. У Набо настоящий талант, он умеет красиво петь и сам сочиняет музыку. В семье, где работает негритенок несколько детей и одна девочка из них серьезно больна. Она слепа, не умеет говорить и ходить. Именно с ней Набо любит общаться больше других, он поет ей свои песни.

Далее все встает с ног на голову. Очень осложняет понимание рассказа скачки во времени. С Набо случилась беда, однажды лошадь ударила его копытом в лоб и мальчик засыпает сначала на несколько часов, а потом и лет. Рассказ с этого и начинается, потом переключается на прошлое, затем на будущее и вновь возврат к прошлому-будущему. Маркес мастер запутывать, но даже это он делает красиво)

В тексте будет упоминание, что Набо ходил не столько слушать саксофониста, сколько смотреть на него. Я так и не поняла почему "только смотреть". Позже они встретятся вновь, но произойдет это уже в видениях негритенка (или же во сне). Очень странный разговор состоится о хоре, невозможности прийти к ним туда. Куда туда? Какую роль отводит автор саксофонисту? Он выступает от роли темных сил или же ангелов? Не совсем понятной осталась для меня и роль больной девочки в этом рассказе. Словом, сплошные вопросы.

После удара копытом Набо стал невменяем, хозяевам даже пришлось запереть мальчика в отдельной комнате на долгие годы. Ощущение после прочтения, что это не Набо, а меня лягнула лошадь.

Когда читаешь ранние рассказы Маркеса после "Ста лет одиночества" видишь с чего все начиналось, с чего произросло. "Глаза голубой собаки", рассказ, давший название сборнику раннего творчества, пожалуй, самый простой для понимания, во всяком случае пока.

Два разных мира представлены реальностью и сном. Мужчина и женщина встречаются каждую ночь друг с другом во сне. Впервые, увидев ее, взглянув в "глаза цвета остывшей золы", он сказал "Глаза голубой собаки" и это стало паролем. Они очень надеются на встречу в реальности и для этого женщина везде пишет и повторяет кодовую фразу. Мужчина, проходя мимо, должен узнать ее по этим словам, но встреча не происходит. Утром герой никогда не помнит своих снов. Вновь и вновь, каждую ночь он обещает своей возлюбленной, что завтра они встретятся, он будет все помнить, но она понимает невозможность желаемого в реальности.

Право, не стоит читать Маркеса в период депрессии, а если у вас ее нет, то после прочтения будет)