Повесть о господине Зоммере

Чудесная повесть. Чудесные иллюстрации. Чудесный Зюскинд.

Почти все рецензенты это упомянули, но повторюсь: совершенно не ожидала от автора жуткого и мерзкого "Парфюмера" такого светлого и прекрасного произведения. Когда я читала "Парфюмера", я и подумать не могла, что этот же человек сможет так потрясающе точно показать внутренний мир ребенка и его восприятие окружающей действительности. Все те полчаса, что я читала эту историю, улыбка не сходила у меня с лица. И не вспомню уже, какая ещё книга так на меня действовала.

Что такое детство? Это тот период, когда все происходит в первый раз. Первая поездка на велосипеде, первый не выученный урок, первая девочка, к которой страшно подойти. Воспоминания из детства сопровождают нас всю жизнь. А бывают такие случаи, которые оставляют след в вашей душе навсегда. Такие случаи, которые вы будете отчетливо помнить всю свою жизнь.
Подобным случаем, а точнее человеком, для главного героя повести стал господин Зоммер. Человек-тень, человек-загадка. Куда он бежит? Зачем? От чего? Каждый должен решить для себя сам. Для меня это образ человека, который убегает от своих проблем. Он не находит в себе сил бороться с ними, и в результате сдается. Безумно сильный и грустный финал. До слёз.

Так же как и "Убить пересмешника", это произведение рекомендуется к прочтению всем родителям. Возможно, оно поможет кому-нибудь понять своих детей чуточку лучше.
И ещё: читайте книгу с цветными иллюстрациями. Черно-белые тоже хороши, но они уж слишком мрачные. Как по мне, цветные гораздо лучше передают настроение повести.

"Die Geschichte von Herrn Sommer" - буквально переводится, как "История господина Зоммера" (будем, по-немецки педантичны), хотя это, в сущности, не важно, ведь книга, на самом деле, совсем не о том, а о детстве. Детстве, со своими радостями и горестями, надеждами и разочарованиями, о тех временах, когда теоретически умеешь летать, не делая этого лишь из-за определённых сомнений, например, "а как приземляться?"... Не знаю, о своём ли детстве написал автор, или это вымышленный художественный образ, могу только полностью вас уверить, что мальчик на страницах книги получился совсем живой и совершенно настоящий. История, рассказываемая от первого лица, кажется правдивой, из уст непосредственного свидетеля. Так что, вполне вероятно, Патрик Зюскинд действительно сам пережил всё это - тем более прекрасны и наполненнее жизнью картины, рисуемые им и мысли высказываемые. Данная книга, получается, третья у меня после:

• " Парфюмера " (рецензия тут). Кстати, Das Parfum - это, всё-таки не "парфюмер" (не забываем о педантичности).
• " Контрабаса " (рецензия здесь).

Не ожидала такого от Патрика Зюскинда. После «Парфюмера»-то. Приятно удивлена.
Повесть о том времени, когда мы лазали по деревьям, чтобы учить там уроки и смотреть на закаты, а еще могли оторваться от земли и полететь (правда-правда, стоило только захотеть!). Про чудесную страну детства. Про трудности взросления, про неразделенную первую влюбленность, про первые столкновения с несправедливостью мира.
А еще про жутко странного господина Зоммера, который «всегда был в пути» с неизменной палкой и рюкзаком - целыми днями и круглый год - и без всякой цели. А единственная внятная фраза, которую он произнес: «Да оставьте же вы меня наконец в покое!», - когда в страшную грозу его предложили подвезти на машине.
Но больше всего мне про уроки музыки понравилось. Свои 7 лет в музыкалке вспомнила. Как же мне это знакомо: «в этом своем состоянии блаженного облегчения забыл, что маленькая сонатина написана в соль мажоре и, значит, при ключе стоит фа-диез; это предполагало, что нельзя все время спокойно двигаться по белым клавишам, а надо в определенных местах, хотя этого и не написано в нотах, нажимать на черную клавишу, то есть брать ту самую фа-диез, находившуюся как раз полутоном ниже соль. И вот когда фа-диез в первый раз появилась в моей партии, я ее не узнал, проскочил и взял вместо нее чистое фа, что, как тотчас поймет всякий любитель музыки, произвело неприятный диссонанс».
Вообще, вся история про соплю и фа-диез просто бесподобна!
События и герои повести очень хорошо представляются визуально. Неплохой бы фильм получился. Особенно финальная сцена у озера...
p.s. Конечно, до «Вина из одуванчиков» «Повесть о господине Зоммере» не дотягивает. Но тем не менее, у меня появилась еще одна книжка для коллекции «лучшее-любимое про детство» :)

Все, могу теперь гордиться собой. Кажется, я прочитала все, что когда-либо в этой жизни порождал герр Зюскинд. Что же касается собственно этой повести, то могу сказать, что она вовсе не плоха, вполне в стиле Зюскинда (опять тема маленького человека, которую он так любит). Но все же не очень я люблю Зюскинда. Он предсказуем и очень похож сам на себя. Когда читала, вспомнила "35 кило надежды" Гавальды, есть что-то общее. То есть, с одной стороны, мир глазами ребенка, искренний и забавный, в одном месте я искренне смеялась, а с другой - все тот же маленький чловек господин Зоммер и его бессмысленное существование. Ну, если в двух словах, то, наверное, это книга о понимании.

Вот вроде простое здесь повествование, но чем-то меня оно тронуло. Какое-то послевкусие осталось. Я его даже объяснить не могу, оно чем-то похоже на те чувства, которые возникают у тебя при прочтении интересных книг в подростковом возрасте.

Главный герой этой повести - маленький мальчик, чьё взросление проходит в послевоенной Европе. А господин Зоммер... да может быть и не было никакого Зоммера, а всё это, только лишь, фантазии мальчика, наблюдающего со стороны суету взрослых.

Зоммер всё время куда-то бежит. А мальчик пока ещё живёт. Он не особо задумывается о смерти, ну если только чуть-чуть. А Зоммер всё оглядывается и дрожит. Он уже не будет лазать по деревьям и кататься на велосипеде. У него времени нет, да и желания особо тоже. З. хочет, чтобы от него наконец все отстали, хотя в самом тексте к нему почти и не пристают. Он достаточно одинок.

Мальчик же ещё далеко не разочарован жизнью. Он беззаботен, мечтателен и эмоционально восприимчив. Ему кажется, что З. какой-то чудак, хотя, возможно, уже начал в него превращаться.

Это философское восприятие окружающего мира, не более. И его можно изменить. Подходы то к жизни разные бывают. Но малыш уже стал на "зоммерский", выдавая тирады о том, как все его достали и как всё несправедливо. А это путь к отчуждению и замкнутости.

Можно долго над всем этим размышлять и пытаться досконально понять авторский посыл, но, по правде, мне это не особо интересно. Вот подростком бы я поискал. А сейчас уже поздновато. Но мне понравилось "послевкусие". Я его чувственно воспринял. И для меня это гораздо ценней, чем поиск философских смыслов.

Удивительное произведение,это мало сказать. Бредом сумасшедшего это точно не назовёшь, хотя где то пишут, что у автора была черепно-мозговая травма и это последствие его странных историй.

История интересная, вообще привлекает живость и твоё присутствие в "кадре", особенно когда Патрик описывает как он учился играть на пианино у старухи, у которой была мать, которой лет за 120 уже...У меня было ощущение, что я стояла возле кресла в тот момент, когда разъяренная старуха кинула яблоко в сторону её матери, а та автоматически рукой полезла в вазончик с кексами........

А на самом деле, Господин Зоммер мог существовать. Странных людей полно на улице, и странное желание Зоммера побыть одному, в принципе, логично. Странно другое, почему он ходил все время? При том, очень быстро, мало ел и спал.

Жил-был мальчик. Судя по тому, что его волновал Галилео Галилей в ту пору, когда он ещё лазил по деревьям (а также делал там уроки, пИсал вниз действительно крутой, классной дугой, проверено собственным опытом, а также просто смотрел вокруг); так вот, судя по косвенным признакам, выходило, что должно из него получиться что-то путное. Получилось. Патрик Зюскинд.
Собственно, повесть – растянутая на определенное количество страниц история из детства. Подозреваю, что у писателя уже всё получилось по жизни, и издатель платил ему за каждую страницу. Но есть одна проблема.
История, растянутая на повесть – пусть и «растянутая». Дело в ином. Она такая пронзительная, она такая «про человека вообще»… Сейчас я сижу в мансарде, какое-то время назад спускался вниз, чтобы приготовить чай. Я вышел на улицу. Я вышел не на улицу – в Мир, во Вселенную. В которой человек… человек? Что такое человек? Какой человек? Какой принцип антропности? О, Боже, как же холодно в твоем мире! Руки согреваешь своим дыханием, а звезды… что звезды? Равнодушные точки на равнодушном небе. Им есть до тебя дело? Гороскоп? Зодиак? Кто ты по зодиаку? О, у тебя такие вот черты характера? Как интересно Кто всю эту белиберду сказал тебе?! Посмотри на небо – там нет для тебя места, там нет для тебя ни капельки тепла, участия, и хоть какого-то сочувствия.
Но всего этого нет и на земле! Я не совсем о близких людях – о так называемой судьбе, которую мы реализуем, как может, собственной жизнью. В мире, где нас никто не ждал. Как никто и не заметит нашего ухода. А те, кто по человеческому предназначению проводит тебя в последний путь – они и сами когда-то уйдут, и память… память человека… её главное свойство предавать всё забвению.
Ты не нужен ни миру земному, ни миру вселенскому. Как жить с этим? Есть ты или нет, хорошо или плохо, - никому и ничему нет до этого никакого дела. Кому, собственно говоря, должно быть дело до тебя? Кому? Разве кто-то брал обязательства быть тебе братом и опорой по жизни? Нет, никто. Но что мы делаем с этим? С этой безучастностью? Кто как. Кто-то прозревает тогда, когда уже ничего не исправить. Кто-то гонит от себя невыносимую мысль бесконечного и бессмысленного одиночества. Кто-то находится здесь, живя во Вселенной под названием «Я».
Это и есть господин Зоммер.
Ни имени, ни профессии, ни истории, ни детей, ни знакомых, ни гостей. Просто однажды они как-то появились – она на автобусе, он – пешком. Посмотрите, что делает Зюскинд, в общем старый прием, но от этого не менее действенный. Он обезличивает Одиночество. Нет ничего, что давало бы хоть какую-то характеристику, за что можно было бы зацепиться. Жена господина Зоммера была кукольницей – на самом деле почти жуткое занятие – делать мертвые копии живых людей, почти музей восковых фигур. Сидела в подвале (где же ещё?), делала из подсобных материалов куклы и отправляла по почте. Куда-то.
Есть описание самого господина Зоммера и его одеяния. Понятно, каким было это одеяние: человек абсолютно целеустремленный (?) – какая одежда ему была нужна? Какая? Нелепая, как и он сам. Но суть в ином: он всегда был в пути. Всегда. Нет-нет, вы не поняли: всегда! Был короткий перерыв на сон и снова в путь!
Куда? Какая разница? Собственно говоря, ради этого «пути» повесть и написана. Конечно, это – метафора. Вечного движения куда-то. Вечного. Движения. Куда-то. Для окружающий его прогулки стремительным шагом километров в 40 сначала вызывали недоумение, а потом стали частью пейзажа, такого же обыденного, что думать о нем просто бессмысленно: что о нем думать, когда он всегда перед глазами? О нем просто забыли. Ну не забыли – не вспоминали. И это понятно: когда ты не понимаешь смысл постоянно повторяющихся движений, ты вычеркиваешь их из смысловых полей твоей жизни. Бессмысленность на самом деле обладает свойством быть понятной.
Куда он ходил? За столько лет трудно придумывать новые маршруты, надо полагать, что для себя он выработал какую-то «систему». Такая упорядоченность в бессмысленной (с точки зрения стороннего наблюдателя) безостановочной движухе куда-то. Движухе под названием «жизнь». О, разумеется, кто-то по жизни вовсе не носится как угорелый. Но ведь господин Зоммер – метафора вечно спешащего времени и судьбы. Как понять эти вещи мальчику, наблюдающему вольно или невольно за мчащимся, или убегающему от чего-то, взрослым человеком? У которого наверняка уже есть какая-то своя странная история. Которая устраивала, по крайней мере, одного человека помимо господина Зоммера – его жену, разумеется.
Сцена его смерти… сцена? Нет, наверное, не это. Его стоящая на берегу озера фигура, нет, не размышляющая – подводящая какие-то итоги, скорее всего. Судя по финалу. И эта целеустремленная торопливость. И соломенная шляпа, оставшаяся от него. Ничего больше. А что остается от каждого из нас? Мальчик никому ничего не сказал. Он оказался единственным свидетелем ухода бренной, суетливой, бесцельной жизни. Но как же цепляет это всё! Господи, какая тоска.
Есть ещё одна «проблема», наверное, объясняющая сильнейшее впечатление от повести. Отсутствие таланта сочинительства – главное отличие мальчика из повести и меня. И такое же отношение к «господам Зоммерам». Сохранившееся из детства на всю жизнь. Отношение к нездоровым людям. Которых бесконечно «жалко». Просто к нездоровым людям. Когда-то бывшими и нормальными, и здоровыми. Почему всегда так ноет душа при виде изгоев – вольных или невольных? Почему так ноет душа? От невозможности изменить что-то? И эта предопределенность вечного лишения счастья, как его понимаем мы, «нормальные» люди? Может, от этого?
И эта жизнь, где больные люди пробуждают в тебе человеческое и не дают забыть о нем, не забыть, что ты – человек, что есть те, кому ещё хуже тебя, - может, в этом и есть смысл существования Зоммеров, а? А про судьбу и одиночество – это уже мы сами всё придумали? Какой-то смысл под бессмысленным небом с равнодушными созвездиями.
А почему они должны быть участливыми?

Ласковая и грустная книга. Мне напомнила то ли "Маленького принца", то ли "Вино из одуванчиков". Здесь воспоминания о беззаботном детстве самого Зюскинда, они полны доброго юмора и любви. И хотя детство проходило в первые послевоенные годы, когда было мало еды, угля и не ходили автобусы - оно было счастливым! Маленький Патрик лазал на самые высокие деревья, учился кататься на мамином велосипеде и посещал уроки музыки.

А кто же господин Зоммер? В книге о нем совсем мало. Это странный, замкнутый, одинокий человечек,

Он жил в той же деревне, что и мальчик, и был знаменит тем, что блуждал по полям и лесам от рассвета до заката, проходя в день по двадцать километров. От чего он бежал? От одиночества, от смерти, от скуки? Единственная фраза, которую он говорил в книге "ах, оставьте меня в покое!". Просьба дать возможность ему быть собой и жить так, как он хотел? Самому делать выбор, даже если это самоубийство? Очень загадочная личность, этот Зоммер. Символ ли он взрослой жизни с ее суетой и вечной спешкой, когда маленький человек с искаженным от ужаса лицом бежит от толпы?

Получалось так что, когда мальчик встречал Зоммера, в его жизни происходили переломные моменты. Первая неудача в любви, мысли о подлости и непонимании окружающих, попытка самоубийства. Но наблюдая усталость и тяжелую борьбу Зоммера с самим собой, проблемы начинали казаться ерундой, и мальчик возвращался "на светлую сторону".
Патрик единственный видел уход Зоммера. Может Зоммер - это время, двигающееся все время вперед, в никуда, но проходящее через опорные точки жизни мальчика? И детство закончилось, когда господин Зоммер пропал...
Эту философскую притчу интересно обсудить. Поэтому, РЕКОМЕНДУЮ!)