Гений. В двух томах. Том 1

«Я имел в виду не какого-либо определённого художника, когда написал книгу, а сплетение обстоятельств в моей собственной жизни и в жизни других людей, которые интересовали и волновали меня»
© Т. Драйзер

«Гений» - наполовину автобиографическая книга, и как все автобиографические книги она впитала в себя слишком много автора. Роман брызжет пережитыми эмоциями! Рассказывает о жизни с её омрачающей бытовухой и выдаёт всеми ожидаемую трагическую концовку.
Это совершенно обычная история про весьма незаурядного молодого человека, решившего пробиться к звёздам через кисть. Весь этот тернистый путь насыщен глубочайшими переживаниями чувствительной, немного фанатичной, души.
Юджин Витла – добродушный ценитель женской красоты, невообразимый трус, обманщик, этакий каналья, в навязанной автором гениальности выглядит неестественно и параноидально.
Женившись, и потеряв к своей избраннице какой-либо интерес, он, гонимый депрессией, выдумывает себе болезнь и под её гнётом бросает искусство. Он во всем доходит до крайности! С головой ныряет в омут! Поступает бесчестно и по-мальчишески глупо. Мне было не жалко Анджелу, но неприятно, что автор постоянно обвиняет её в ограниченности и скудоумности, тогда как её ограниченность выражалась в консервативности. Разве женщину «прошлого» можно упрекать за приверженность общественным устоям?
Конечно же, Драйзер через главного героя изображал человека всестороннего - гения, он писал о себе и о терзаниях, что преследовали его в течение жизни. Терзания, созданные необходимостью отвечать на (до сих пор актуальные) вопросы о том, что благородно и что подло, почему любвеобильность не может сосуществовать с порядочностью, что такое любовь и как один лишь шаг отделяет её от ненависти.
Признаюсь честно, я зачитывалась этим романом-мелодрамой, с его раздражающими диалогами, слезами, соплями, истериками, потому что написан он просто и, походу дела, становится чертовски необходимо увидеть финал!

После прочтения)

Теодор Драйзер. Насколько звучно и мощно звучит его имя. Будучи ещё школьницей, я любила подолгу разглядывать домашнюю библиотеку, где среди множества книг было 12 томов этого автора с пугающе сложной для меня на то время фамилией. Тогда я ещё не знала, что именно он в буквальном смысле слова откроет для меня Америку конца 19 — начала 20 века с её первыми небоскрёбами, крупными мануфактурами, видными дельцами и финансистами, глубокого верующими праведниками, смертельно ошибающимися молодыми юношами, театральными дивами и словно живыми людьми, а вовсе не книжными героями.
Описывая виды Чикаго, Нью-Йорка, Драйзер буквально перед моими глазами воссоздавал красоты того времени, когда перед человеком во всю свою силу открывался мир широчайших возможностей и новых укладов жизни. Новый мир нового человека.
В своём воображении я переносилась на те улицы и вдыхала полной грудью воздух предстоящих человечеству свершений.

Что особенно меня притягивает в творчестве Драйзера, так это глубина созданных им сюжетов и героев, которые проходя свой жизненный путь, меняются и раскрываются на наших глазах. Это не истории однодневки, где лишь поверхностно отражена суть происходящего в их жизнях, это большие эпопеи человеческих судеб с полным проникновением во все её уголки и грани. Читая Драйзера, ты наполняешься мыслями и раздумьями, как сосуд наполняется чистейшей водой.

Анджела.

Не могу же я требовать у твоего сердца больше, чем оно может мне дать.
© Ф.М. Достоевский, «Униженные и оскорблённые».

Как по-девичьи близок мне её образ, каким сочувствием я проникалась к ней на протяжении всего повествования книги. Эта женщина, положившая свою жизнь на алтарь любви, заслужила совсем иного исхода. Можно ли в чём-то её обвинить? Я, пожалуй, не решусь. Скованная рамками того времени, решившая для себя жить во имя одной любви и одного мужчины, вряд ли она, оставшись в одиночестве, смогла бы самостоятельно найти жизненный покой и умиротворение. Её борьба за Юджина была оправдана и продиктована не только обстоятельствами, но и любовью, которую она смогла пронести и среди бурь и вовремя затиший. Естественно, любовь другого ничем не заслужить и требовать её невозможно, но надеяться на неё вправе каждый. Верная слову, преданная мужчине, бывшая ему опорой в трудные времена — о, бедняжка, она и правда заслужила другого конца.

Сюзанна.
Молодость и красота этой девушки охмеляют, речи и звонкий смех — превращают мужчин в юных глупцов. Если бы ей хватило решимости идти до конца, возможно ей удалось бы удержать Юджина от паутины чужой женской любви, куда он неизменно попадал. Хотя с большей вероятностью кажется очевидным, что женщины, способной удержать его около себя, просто не существовало. Ей же самой нужен был кто-то способный на свершения и безумства, а Юджин, хотя и казался натурой страстной, напрочь был лишён умения самостоятельно доводить начатое дело до логического конца.

Юджин.
Гений, художник, рекламный делец, обольститель женских сердец — казалось бы всё при нём, но не хватало в его натуре какого-то завершающего элемента, сделавшего бы его личность более цельной и многозначительной. Довольно мягкий и покладистый в начале, проходя один жизненный урок за другим, он становился более заколённым, но вряд ли менее чувственным. Слабость к очарованию женской молодостью слишком влекла Юджина за собой, заставляла сворачивать с главного пути и уводила непроторенными тропинками в страну чувственных наслаждений.
Выбрав по зову долга в спутницы своей жизни Анджелу, он глубоко раскаивался об этом в будущем. С одной стороны, как оставить женщину, которая столько тебе отдала, но с другой — как жить с той, кого не любишь, изводя этим и себя, и её?
И пусть Анджела, лишённая утончённого вкуса, хорошего образования и не имеющая должного веса в обществе, была лишь тенью Юджина, но отчего-то для меня звезда её жизни светила не менее ярко, чем его звезда гения для ограниченного круга людей высшего света.

Книга наполняла меня своими глубокими мыслями и темами, поднятыми в ней и в конце концов опустошила своим концом. Временами мне хотелось её отбросить, отшвырнуть — настолько мне были неприятны поступки Юджина, но его раскаяние в конце смягчило моё сердце и заставило в который раз по-иному посмотреть на всю его личность и творческую натуру. Непростым, но отнюдь и не менее увлекательным, был его жизненный путь.
Ох уж эти своенравные и свободолюбивые художники! :)

Вымышленным «гением» был для Драйзера Юджин Витла, для меня же, читателя, настоящим гением слова и мысли стал сам Теодор.

Существует особый вид печали, когда с грустью дочитываешь и закрываешь последнее для себя из множества произведений полюбившегося автора. Остаётся только верить в новую встречу с ним, когда рука сама потянется за однажды прочитанными книгами, чтобы перечитав их, открыть для себя новые глубины и, возможно, упущенные ранее детали.

Уф, дочитала!

Итак, перед нами жизнь Юджина Витлы, паренька, родившегося в небогатой семье. У него с детства наблюдается художественный талант, но денег на обучение у семьи, конечно, нет. Поэтому, не смотря на явный талант и любовь к рисованию, Юджину придется пройти долгий путь до признания его таланта.

Что касается профессионального роста - тут он молодец и просто образец для подражания. С юного возраста упрямо шёл к цели, медленно, преодолевая сложности, но шёл упрямо. И в итоге достиг того, чего хотел. Вот уж правда "кто хочет, тот всегда добьётся".

Но его отношения с женщинами... Ой. Я понимаю, что все талантливые люди искусства очень специфичны, ветрены и непостоянны, это почти правило, с редкими исключениями. Как же я устала от его романов, увлечений и т.п. Искренне было жаль его жену, наверное, в его случае, честнее было не жениться. Ну поплакала бы она, погоревала, а потом родители нашли бы ей кого-нибудь более простого и предсказуемого.

Концовка предполагает, что герою пришло время повзрослеть и остепенится, но не уверенна, что через некоторое количество лет ему не вдарит седина в бороду и бес в ребро.

Неплохая книга, но что-то я под конец от неё устала.

Что такое?
Роман классика американской литературы — ни много, ни мало. По жанру — роман взросления. По форме — хроника жизни одного художника с прямым, как стрела, сюжетом.

О чем речь?
По сути в романе два слоя — бытовой и деловой.

В деловом слое рассказывается о том, что бывает с юными гениями в мире победившего чистогана. В общем-то, ничего хорошего. Общество, главная цель которого — получение максимальной прибыли с минимальными усилиями и любыми средствами — смотрит на искусство/культуру как побочный эффект, сорняк, безделку. Даже т.н. ценители и знатоки искусства измеряют ценность произведения исключительно с точки зрения “как дорого это можно продать”. Поэтому котикам мы говорим «Да!!», а видам ночлежек из бедных кварталов — «Не-еет..». Искусство, в частности, живопись = бизнес, такой же, как любой другой. Как опера- литература-скульптура, что автор и показывает на примерах судеб многочисленных друзей ГГ (главный герой) из числа творческой интеллигенции. И именно эта, «деловая» составляющая романа для меня лично интереснее всего! Драйзер описывает несколько типов бизнесменов, их стили управления и отношение к наемным работникам, он так же описывает различные «бизнесы» и их особенности — кратко, но емко, на должном уровне обобщения обрисовывая деловые круги издательского, рекламного и «околокультурного» бизнеса.

Творчество описывается Драйзером без придыхания: 90% труда и пота + 10% вдохновения. В собственно творческую мастерскую героя автор толком вникнуть не дает, сосредотачиваясь на его внешней, деловой и бытовой жизни. Герой Драйзера гениален в узком смысле — он открыл поэзию обыденного и научился мастерски ее изображать на холсте (в жанре городского пейзажа и портрета), заражая зрителя своим видением и чувством прекрасного. При этом гений остается внутренне холоден и нисколько не сочувствует тому, что изображает — убогим рабочим кварталам и раздавленным жизнью людям.

В бытовом слое главная героиня — жена ГГ , ее мировоззрение, чувства и мысли, ее желания и мечты, раз за разом разбивающиеся о жестокую реальность. В этом же слое плавают абзацы и абзацы, повествующие о метаморфозах души ГГ. Последовательно, дотошно и подробно описан процесс изменения характера ГГ, его (не)взросление, юношеский максимализм, поиски себя, амбиции молодого человека, женатая жизнь, кризис среднего возраста, отцовство. В описании столкновения и борьбы характеров ГГ и его жены автор беспощадно натуралистичен. Психология героев на его операционном столе как взрезанная скальпелем плоть — живая, истекающая горячей кровью.

Как оно, в целом?

Прекрасно.

Сначала скучновато — потомучто читать про совсем уж юношеские метания вообще скучно, зато потом, когда ГГ все-таки сбегает из дома и начинает самостоятельную жизнь — начинается самое интересное.

Местами могут подбешивать скрупулезно описанные душевные страдания ГГ, но т.к. автор пугающе хорошо разбирается в психологии, все противоречия между “хочу” и “надо” — неприятно знакомы всем, кто хоть раз в жизни пытался повзрослеть. Запутанный клубок отношений между ГГ и его женой — тоже (архи)типичен, и этот брак, за вычетом примет эпохи (конец 19в.), ничем не отличается от доброй половины современных несчастливых ранних браков с последующим “не сошлись характерами”.

В общем читается легко благодаря тянущему вперед сюжету со всеми взлетами и падениями ГГ и благодаря стилю автора — безыскусному, без кульбитов и цирковых номеров, без надрывов, обвинений одной стороны и оправданий другой. Кстати, всех своих героев автор (не)любит одинаково.

А кто герои?
Художник, паренек из провинции, вознамерившийся покорить большой город. Его отличают: тонкая душевная организация, уникальное видение мира, крайнее свободолюбие, организаторский талант и полная беспомощность в быту, непреодолимое влечение к юным прекрасным девам и страсть к красивой жизни. Добавим к этому недостаток силы воли, самокопание без самоанализа, нерасчетливость и отсутствие стратегического мышления.

Его жена — сельская учительница, дочь фермера с твердыми моральными принципами, страстная и честная натура.

Множество любовниц, знакомых и друзей ГГ. А также бизнесмены — его боссы, коллеги, партнеры и конкуренты.

Сюжет вертится вокруг ГГ, биографические справки других персонажей даны в виде именно что справок-вставок: вот персонаж, он родился-крестился-женился, вот его характер и вот он вступает во взаимодействие с ГГ. Отдельных сюжетных линий автор второстепенным персонажам не предоставляет. В этом смысле Гений — скорее беллетризованная (авто)биография, чем роман, тем более, что репортерский стиль автора этому способствует изо всех сил.

Что хотел сказать нам автор?

Что капитализм — это плохо. Что рано жениться — тоже плохо. Что еще хуже — ханжество и лицемерие общества. Что быть женщиной — не самый лучший выбор в море капиталистических акул, где женщина — тот же товар. И что система перемалывает отдельных людей и выкидывает как отработанный материал, если ей не противопоставить другую систему, ибо героические одиночки ничего не решают.

Зачем сюда ходить?
За вдохновением. Главный герой выходит из житейских бурь таким же болваном, как был в 17 лет, но умудренный опытом и немножко более смирившийся со словом “надо” — не такие ли мы все к своей сорокуле лет?

У автора напрочь отсутствует орган, отвечающий за потакание массовому читательскому вкусу, посему все им рассказанное нисколько не напоминает художественную литературу. Все им показанное — реально до рези в глазах и потому вдохновляет. Неуязвимых супергероев нет, есть просто люди. А значит, и я так смогу.

Итоги
Отличный роман для подумать об остросоциальном. При всем этом Теодор Драйзер — умиротворяющее классическое чтение под клетчатым пледом с чашкой чая.

Кому читать?
Молодым людям и юным девам — однозначно. Я не знаю, почему Гений до сих пор отсутствует в школьной программе, он научит жизни гораздо лучше и больше, чем Достоевский или Толстой, до которых современным школьникам еще расти и расти.

Тем, кто успел осупружиться — тоже будет полезно почитать Гения на брудершафт, чтобы лучше понять свою вторую половину.

Кому не читать?
Любителям остросюжетного чтива и психологических девиаций.

В центре истории, разыгрывающейся в конце 19 – начале 20 века, находится Юджин Витла, действительно талантливый художник, всю жизнь ищущий во всем красоту и, безусловно, не остающийся равнодушным к представительницам прекрасного пола, что всегда и создает ему проблемы. Женщины для него – прежде всего источник красоты и вдохновения, однако окружающие этого, как правило, не понимают.
Брак Юджина с Анджелой, на который он решился главным образом из жалости к ней, безусловно, был серьезной ошибкой. Анджела – классическая мещаночка, которой нужно обыкновенное мещанское счастье – дом, муж, дети, но Юджин-то отнюдь не таков, и ему чужды интересы жены. В этом никто не виноват, просто Анджеле не надо было становиться супругой художника, надо было искать человека, разделяющего ее ценности и интересы.
Можно даже осудить Юджина за то, как он поступает с такой хорошей и преданной женой, но лично я нисколько не удивлялась при чтении тому, что его душит эта мещанская обстановка и стандартные требования Анджелы. Ему тесно в этом мирке, и он никогда не сможет там жить, тогда его незаурядное дарование неминуемо угаснет. Увы, Анджела не была способна этого понять, она старалась жить так, как жили ее родители и их знакомые, но с Юджином это изначально было совершенно невозможно.
История с Сюзанной, безусловно, оставила свой след в жизни Юджина, надломила его, но, скорее всего, если бы они действительно стали жить вместе – через некоторое время Витла опять бы начал искать красоту, то есть еще более юную и привлекательную девушку, он не способен измениться. Анджелу здесь жаль, но не слишком – надо было хотя бы попытаться понять мужа, а не упиваться тем, какая она несчастная, и требовать от Юджина того, чего он никак не собирался исполнять, да и не смог бы, даже если бы захотел…
Книга замечательная, неоднократно ее перечитывала. Главный персонаж, безусловно, не идеален, он махровый эгоист, не созданный для классической семьи, что в конце концов осознала даже Анджела, но он – своеобразный, творческий человек, и надо или принимать его таким, какой он есть, или расставаться, поскольку он не мог и не желал измениться.

Я читала эту книгу почему-то долго - и вышло, что она продолжительный отрезок времени шла под руку со мной по жизни. Я перемещалась в другую реальность в маршрутках и очередях, с чашкой чая дома в постели или с сигаретой на террасе. Жила уже не как я, а там, в Америке прошлого, вместе с Юджином Витла. И пропиталась к нему сочувствием и симпатией.

А еще - едва ли не ненавистью к Анджеле. Брр. Страшная женщина. Отталкивающая от начала и до конца. Средоточие всего, что не должна позволять себе женщина. Она кошмарна просто. Герой не заслужил этого камня на своей шее.

А вообще - за что я люблю Дразера, так это за истории всей жизни. Когда следишь за ростом героя от ребенка - до старости. Идешь за ним незримым наблюдателем - ты в любом случае привязываешься к нему. И к его жизни. Живешь его проблемами, переживаниями. И он остается в твоем сердце...

А "Гений"-то был в кавычках. В кавычках Юджин Витла смотрится куда гармоничней - ну не назвать же истинным гением мужика, который в молодости написал несколько удачных полотен, а после всю жизнь волочился за юбками? Таких гениев - пруд пруди, хоть пейзаж они нарисовали по юности, хоть устойчивую табуретку сколотили. А без кавычек Юджин кажется самозванцем. Ну, может, и был талантливым пареньком, который, надо сказать, начал было неплохую карьеру: из маленького городка добрался до Нью-Йорка, где снискал славу, а дальше-то что? А дальше зависть к местной элите и вожделение к 18-летним девушкам, абсолютное неумение пользоваться талантом, заносчивость и слепота к окружающим людям, и все это щедро приправлено эгоизмом и самолюбием. Витла и в 40 лет оставался глупым подростком, что удивительно, так как в подростковом возрасте он был, судя по всему, умнее. Это тот самый случай, когда опыт и мудрость, который должны были повлиять в лучшую сторону с возрастом, то ли еще сильней испортили Юджина, то ли и вовсе не дали о себе знать.

Кого по-настоящему жаль, так это Анджелу. Вместо тихого семейного счастья в уютном доме, которого она так хотела (и, прямо скажем, заслуживала), Анджела вела непрестанную борьбу с невидимыми любовницами мужа, да и с самим Юджином. Терпение и любовь этой женщины можно назвать великими - раз за разом предаваемая, она продолжала нести свою жизнь в жертву Витле несмотря ни на что. Подобная слепота вполне объясняется ее воспитанием, да и, по словам автора, "Анджела больше подходила под общепринятое определение "хорошей женщины" - честная, энергичная, предприимчивая, готовая во всем подчиниться традициям и условностям своего времени". Это-то ее и сгубило.

О чем, собственно говоря, роман? Об этом, видать, знает только Драйзер. Только вот порицание автора отчего-то больше вызывала Анджела с ее попытками сохранить семью, нежели Юджин со своими похождениями.

"New York World" посоветовал Драйзеру сократить роман ровно на то количество страниц, веса и слов, которое в нем и содержится, и, пожалуй, я бы поставила подпись под этой рекомендацией.

О, мой бог! Раз этот роман Драйзер считал лучшим в своём творчестве, мне срочно нужна спиритическая доска – буду объяснять, как он не прав!

Автор повествует о жизни художника Юджина Витлы – от детства до сорокалетия. Читается довольно легко, я бы даже сказала, взахлёб – примерно первые двести страниц. А потом начинается день сурка: читатель погружается в очередную интрижку Юджина, выныривает из неё вместе с героем – причём не без потерь с обеих сторон – и ныряет снова. И так до самого конца.

На искусстве, внутренней кухне жизни художников Драйзер обстоятельно останавливается только на первых порах, пока Витле не удаётся организовать собственную выставку, получить маломальское признание, жениться – и потерять вдохновение. На случай, если вас мучает любопытство по поводу причин его «депрессии»: автор прямым текстом заявляет, что виновата во всём богатая сексуальная супружеская жизнь, которая высосала все соки, но герой не может ей противиться. А походы налево – просто его влюблённость в красоту, но почему-то не платоническая. Загадка бытия!

Но главная проблема даже не в сюжете, а в подаче. Во-первых, автор не соблюдает баланс в описании двух сфер жизни Витлы, делая значительный перекос в одну из них. Во-вторых, по большей части Драйзер не показывает, а рассказывает – в какой-то момент всё скатывается в простой пересказ на -дцать страниц, после которых следует какая-нибудь сцена (обычно с любовными признаниями или уговорами перейти работать к конкуренту), не несущая никакой смысловой нагрузки – её можно просто убрать из текста, и ничего не изменится. И они повторяются – как, впрочем, и мысли героя. Автор будто сомневается, что читатель способен всё понять с первого раза – особенность, характерная и для «Американской трагедии». И это однообразие, хождение по кругу, неумение Теодора эмоционально вовлечь в проблемы своего героя сильно утомляют.

Естественно, Драйзер не смог так же показать и развитие Юджина как личности – по причине именно рассказывания истории, а не показывания через сцены взаимодействия с другими персонажами. Нет, он, конечно, сообщит, что беднягу Юджина потрепала жизнь, и он стал жёстче – а по мне, так ещё эгоистичнее и легкомысленнее, – но интересен ведь поэтапный процесс трансформации, а не простая констатация факта.

В общем, книга сильно разочаровала – и появилось желание перечитать трилогию «Финансист», «Оплот», «Стоик», которой я в своё время поставила высший балл. Теперь даже не понимаю почему. Хотя, может, Драйзера заносит только на многостраничных романах, ведь его «Дженни Герхардт» необыкновенно хороша. Это я точно знаю.

Когда мне было около 20 лет, я зачитывалась Драйзером, несколько книг были прочитаны мгновенно. Мне было интересно, увлекательно и даже познавательно, но потом что-то произошло во мне и я просто отложила какой-то роман прямо на середине. И не стала дочитывать, даже спустя какое-то время. И сейчас я вспомнила об этом, а так же о том, почему это произошло. Теодор Драйзер - критический реалист, у него много жизни, много действий и слов, но мало надежды.

И в этом романе человек предстает перед нами практически обнаженным - мы видим его помыслы, чувства, мечты и терзания. И не только душевная сторона жизни открыта перед нами, мы видим общество, ощущение человека от нахождения в этом обществе и зависимость от других. Всё как будто выворачивается наизнанку, рассматривается под микроскопом, обнажается самое низшее, что есть в человеке. Юджин Витла - человек, в месте с которым мы проходим долгий путь, проживая его жизнь. Почти всю, но очень многое остается за кадром, из-за чего у меня возникли некоторые непонятности. (Например, он жалуется, что жена его держит взаперти, в клетке, она его душит и контролирует, но мы этого ничего не видим, а узнаем только из его диалога. Хотя ежедневный путь на работу - расписан детально). Встречаемся с ним, когда ему 15 лет, а расстаемся, когда уже за 40 - очень большой временной промежуток, вместивший в себе несколько трагедий и драм.

Хотя я бы хотела немного сказать не о них, а о лицемерии, которое сквозит с каждой страницы. Это слово описывает всё, что происходит на страницах с героями, выходит из их уст или скрывается за их поступками. Только лицемерие, ничем не прикрытое, откровенное и порою даже вызывающее. Говорим одно, делаем другое; мечтаем о красоте души, но склоняем женщин к сексу; физическое влечение прикрываем листиком с именем Бога, ведь он дал и я не могу этому противостоять. И вот тут то и самый большой конфликт в моей голове с этим произведением - откуда эти размышления? Анжела рассуждает о браке по Библии, но детей иметь не собирается, только ради привязывания мужчины к себе. Юджин рассуждает о том, что такое душа, что ей надо, про конфликты в обществе, про социальные рамки и многое другое. Оба героя из семьи простых рабочих, причем не отличались любовью к учебе и интереса к знаниям не проявляли, тем не менее, позже выясняется, что философские трактаты изучались. Откуда у них такая любовь к разговорам, как у высшего света, учившегося этому с детства? Не такие уж они и бедные простые люди, как ожидалось, а просто люди, не разобравшиеся в себе и желающие выглядеть в глазах других хорошо, не задумываясь о том, что им на самом деле надо.

Не буду дальше расписывать, поскольку это только мои заметки и впечатления, я по ним вспомню, что имела в виду, а другие должны прочитать и составить свое мнение. Ведь роман стоит того, чтобы его прочитать, в нем очень много красивых и ярких сцен, описанных с мастерством и темпераментом. И автор нарисовал историю удачи для темпераментного человека, быстро увлекающегося и еще быстрее остывающего. Мы с Юджином похожи, возможно потому мне было скучно читать.

Если у Ремарка герои не могут хотя бы раза 3-4 за всю книгу собраться и распить на всю честную компанию бутылку кальвадоса под философские рассуждения, то это не Ремарк. Если у Хейли не будет счастливого финала, то это не Хейли. Если у Драйзера не будет противного главного героя и смерти женского персонажа в конце, это не Драйзер.
Собственно, "Гений" привлек именно тем, что я где-то успела вычитать, что якобы эта книга была из всего написанного автором самой любимой лично для него. Зацепило. Заинтересовало. Купила. Прочла.
Книга в чем-то очень похожа на трилогию того же автора о Фрэнке Каупервуде: иногда схожие сюжетные повороты, черты характера главных героев, отношения с женщинами, сложное детство, стремление к материальному успеху.
Поэтому тут все очень "по-драйзеровски": талантливый художник Юджин Витла вынужден пробиваться из самых низов американского дна. Тут и красивые образы Нью-Йорка, и бесчисленные женщины, и любимый почему-то Драйзером Чикаго (возможно, он как-то связан с этим местом, надо почитать побольше про него самого, в общем-то книга во многом автобиографична). В общем, саму историю восхождения Юджина к успеху я бы пропустила, она типична и даже в чем-то банальна: талантливый малый своими собственными силами смог вырваться в большой мир, стать не последним человеком в Большом Яблоке, заработать денег. Казалось бы - живи и радуйся.
Но нееееет! Драйзер был бы не Драйзером, если бы у главного героя не было бы балласта в виде отношений. Да-да, для меня лично это самая неприятная часть. Пусть меня запишут в отпетые ханжи, однако любовная линия Юджина и Анджелы просто страшна. По сути, герой не приемлет никаких других связей с противоположным полом, кроме как схемы, простите, "оторвал да бросил". Ладно бы, Юджин хоть признал, что он бабник и человек в чем-то даже подлый, так он еще и через своего "посредника" Драйзера заставляет нас читать десятки страниц его рассуждений исключительно до том, что "в общем-то, он человек не плохой, а просто слабый и т.д. и т.п." Звучит противно. Для меня, как для женщины, даже невероятно противно. Женился на обесчещенной девушке не по любви (тут можно попытаться оправдать Юджина, дескать, насильно поволокли под венец, однако не стоит и так подло обманывать обещания женщине, как это делал он), жил без любви с женой всю жизнь (это при том, что он сам признавал, что его жена, Анджела, умница-красавица, любит его больше жизни со всеми вытекающими), а на старости вдруг влюбился в девушку моложе себя почти на 20 лет (ну хоть на 20, а не на почти 40, как в «Стоике» ), довести жену до нервного срыва и...
Однако, чем лично мне приглянулся "Гений", так это тем, что я смогла увидеть некую иронию автора над своим персонажем. Это явный плюсик, так как в других книгах Драйзера я этого не чувствовала.
Словом, читать ли "Гения"? Если вы хотите увидеть трагедию, как в «Американской трагедии» , историю успеха, как в «Финансисте» , и типично драйеровскую любовную линию с ноткой грусти, то однозначно "Да".
Если же для Вас тяжело осилить слог автора и лень читать почти 800 страниц печатного текста, то "Нет". Ознакомьтесь с более короткой "Сестрой Керри" того же автора.
Просто есть книги не для всех. Лично для меня Драйзер хорош, но тут дело вкуса. Хотите чисто драйзеровских метаний - пожалуйста, для Вас написан "Гений".
P.S. Все-таки "трудности перевода" злая штука. Я прочла, что в оригинале название романа написано в кавычках, с подчеркнутой иронией, это авторская задумка. Тогда как в русском издании книга вышла уже без них. А зря. По-моему, эти два значка играют в названии данного романа почти магическую роль.