Собрание сочинений в четырех томах. Том 1

"Двадцать четыре часа из жизни женщины" - история о том, как за сутки может навсегда изменится восприятие человеком себя и своей жизни.

Бегство из отеля замужней женщины с молодым любовником, которого она едва знала, становится поводом для оживленного
спора у отдыхающих. Рассказчик занимает сторону защиты женщины в спорах, что впоследствии вызывает на откровенность пожилую даму, которая делится с ним своей историей.

Это воспоминание, которое оставило в её душе глубокий след. Оно показало, что она является не той, кем всегда себя считала. Событие, которое случилось и взволновало её, открыло, что она способна на пылкость, готова рискнуть всем, что ей дорого, ради малознакомого человека. Женщина познакомилась с неизведанной частью себя, и это испугало её.

Наверное, суд человека над самим собой - это самое страшное, что может быть. Мне не показалось, что женщина совершила что-то предосудительное. Может опять виновата разница во временах и нравах? Но, думаю, во все времена жили люди, которые могли себе позволить чуть больше свободы в поведении, чем остальные. Что для одного великое потрясение, то для другого лишь событие - одно из многих. И только восприятие человека определяет, станет ли оно чем-то важным в его жизни или затеряется где-то в глубинах памяти.

Интересная новелла о переживаниях человека, которые меняют его представление о себе.

Знаешь, я очень люблю прокатную компанию "Про:взгляд" и безмерно ей благодарен за предоставляемые фильмы. Из моих фаворитов на русские киноэкраны ими были выпущены такие фильмы как "Пугало" Дмитрия Давыдова, "Человек из Подольска" Семёна Серзина и "Паразиты" Пон Джун-хо. Этим октябрём ребята выпустили в прокат "Королевскую игру" (в оригинале "Schachnovelle") Филиппа Штёльцля, известного ранее работой над фильмом "Лекарь: Ученик Авиценны". О своём бессловесном восторге я писал ранее в посте. Теперь же я нашел время и прочитал первоисточник - "Шахматную новеллу" Стефана Цвейга. Обсудим, что общего и в чем уникальность каждого отдельно взятого произведения.
Нетрудно догадаться, что лежит в основе сюжета обоих произведений. Шахматы. Это ясно и из названий. Несмотря на то, что немцы сохранили оригинальное наименование произведения, наши перевели "Schachnovelle" как "Королевская игра", что, в принципе, сути дела не меняет, я бы сказал, наоборот, добавляет шарма.
Сам Цвейг писал, что шахматы - это квинтэссенция науки и искусства. Сунь-Цзы бы еще добавил, что это искусство войны. По сути, так оно и есть, ведь данный вид спорта, несмотря на низкую физическую энергозатратность, имеет высокий уровень азарта и стратегии. Стратегия делает этот спорт игрой джентльменов, лиц вдумчивых и терпеливых. За шахматным столом сразу будет видно картёжника и шулера: первый хочет быстрее закончить партию и не хочет думать, а второй начнет паниковать, когда не сможет смухлевать из-за прозрачности всего происходящего. Шахматная доска - это Куликово поле, Чудское озеро, Курская дуга. Она доказывает, что война может быть не бездумной пальбой по противникам. Это поединок пацифистский и интеллектуальный. Именно поэтому шахматы становятся центральной темой в сюжете о Второй Мировой войне.
Я боюсь пересказывать новеллы, так как могу написать лишнего, учитывая, что это жанр малой прозы и говорить там особо нечего. Но я попытаюсь без лишних подробностей.
Действие происходит на корабле. Военное время. Главные герои новеллы Цвейга - венгерский гроссмейстер Мирко Чентович и загадочный австриец Доктор Б. В двух словах их портреты выглядят примерно так: Чентович - говорит только на языке шахмат; Доктор Б. - сделал шахматы своим ночным кошмаром. Если с венгром всё более или менее понятно (безграмотный парень, но виртуоз шахматных марш-бросков), то австриец имеет довольно сложный бэкграунд, о котором он рассказывает на протяжении большей части новеллы. Это рассказ о том, как изоляция и одиночество влияют на психику человека, как шахматы становятся единственным убежищем из немецкого плена в параллельный мир, только вот где он находится? За стенами заточения? В голове?
Шахматы здесь играют метафоричную роль борьбы главного героя с внутренними демонами и с офицерами третьего Рейха. Цвет фигурок здесь имеет значение. Белые - это подчинение, а черные - это протест. Но как можно прийти к консенсусу, если ты играешь сам с собой? А потом ты оказываешься за столом с гроссмейстером, а он дает тебе право играть исключительно белыми. Борьба на этом кончается.
Цвейг на протяжении всего произведения своим уникальным мастерским языком передаёт тонкости психологизмов главного героя. Повествование идёт от первого лица, следовательно, автор примеряет на себя роль пленника, оказавшегося в пустой и тихой камере. Вера. Именно ей пропитан каждый слог из рефлексии Доктора Б. Бесконечное количество шахматных ходов было описано автором в тексте. Будь под рукой доска и фигуры, я бы вместе с главным героем разыгрывал те партии, которые были описаны в произведении. Мне становилось настолько жаль, что я хотел сесть напротив и сыграть вместе с ним.
Говоря о работе Штёльцля, это тот самый случай, когда экранизация, выполненная по мотивам первоисточника ни чуть не уступает, а то и превосходит оригинал.
Во-первых, картинка. Ничего особенного в ней нет, стандартная работа операторов, но крайне профессиональная. Во-вторых, актёрский каст. Игра Оливера Мазуччи - это отдельная тема для разговора. Я давно не видел у актеров такой ярой самоотдачи в кадре. Из всего посмотренного за год, он точно попал бы в мой личный топ лучших актеров (может даже на первую строчку). Работа композитора, как и оператора, абсолютно непримечательна, но со своей основной задачей по передаче настроения справляется. Сценарист с режиссером новеллу адаптировали слишком грамотно. Они ее апгрейдили до нового уровня. Классическое произведение на кинопленке приобрело абсолютно другие краски. Если рассказ Цвейга психологичен, то работа Штёльцля психоделична. Время и пространство в фильме становятся относительны и не вызывают доверия после трети просмотренного хронометража. Когда задаешься вопросами, начинаешь искать ответы, или хотя бы ждать их появления на экране. Режиссер будто сам начинает играть в шахматы со зрителем: сможешь ли угадать каждый сценарный ход? Я эту партию проиграл.

Трагическая история о безумной любви девушки, начиная с тринадцати лет и заканчивая последним вздохом, и мужчины, который любил одного человека - себя, а девушки для него были лишь мимолетным увлечением. И вот, в очередной день рождения, он получает странное письмо, письмо от незнакомки, письмо от НЕЁ. И перед нами раскрывается ужасная, но в тоже время безумно романтическая история любви.

Снова яркие события, эмоции, интересный слог. Снова интересные факты о нравах тех времен. Сколько условностей и обманчивых страстей.

Что смутило - недосказанность. Как-то однобоко для меня выглядело. Здесь только ее исповедь, хотелось бы хотя бы какие-то его чувства и эмоции увидеть.

Данную новеллу можно воспринимать двояко: как гимн бесконечной любви или как бред ненормальной женщины.

Меланхоличный рассказ-зарисовка о небольшом и малозначительном происшествии в каком-то, видимо, небедном доме. Почти нет героев, почти нет событий, но есть эмоции, есть перманентность, есть рассуждение.

Здесь действуют, живут и существуют три поколения женщин, и недаром мужчины как инструмент, как обстоятельства уведены куда-то на обочину сюжета. Их место – не совершать поступки, а быть осуждаемыми за них, не иметь своих чувств, но их порождать у единственных живых – у женщин. Героини, за которыми мы следуем – еще маленькие девочки на пороге юности, и читателю позволено видеть и слышать не более, чем им. Именно они ввиду отсутствия жизненного опыта, ввиду неумения глушить эмоции, отсутствия взрослого цинизма острее всех чувствуют, их реакции чище и искренней, чем у любого из взрослых. Они – лакмусовая бумажка, инструмент настоящей правды, всего настоящего, нефильтрованного, особенно, в такой ситуации.

Другие героини – та самая гувернантка из заглавия и мать девочек, хозяйка. Одна добрая, другая – злая. Мужчины бесцветны, они не принимают решений, они всегда в стороне. Гувернантка – молодость, мать – зрелость, возможно, старость. Зрелость ненавидит молодость, ненавидит за те возможности, поступки, которые для нее уже невозможны. Она не трогает детство, ведь для детства тоже многое недоступно, но молодость – другое дело. Злоба, жестокость матери (женщины!) к гувернантке – последствия не поступков последней, а элементарной зависти первой не к девушке, а к ее бесценному и еще не утраченному дару — юности. Не мужчины рушат жизнь женщин, а сами женщины. Сначала, будучи молодыми, страдают от жестокосердности старших, а потом также мучают молодых. Страдание, передаваемое из поколения в поколение. Взрослые забывают, что сами были молодыми.

Юные девочки, утрачивающие свою беззаботность от такой маленькой истории, боятся не только будущего. Они боятся своего будущего. Боятся быть и на месте этой бедной гувернантки, и на месте своей матери. Обе женские роли для них непривлекательны. Не эти ли в какой-то момент ставшие особенно сильными мысли, не эти ли страхи перед бесконечной чередой страданий привели к женской эмансипации, к изменению мира, изменению роли женщины? В этом классическом рассказе женщины играют главную роль: и жертв, и палачей, и свидетелей, и именно это главное, на что надо обратить внимание.

Чувственно, с надрывом, как и всегда у Цвейга. Как же прекрасно автор умел передать все терзания человеческой души, ее страдания и боль. Персонажи Цвейга - это те люди, об истории которых еще нескоро удается позабыть, особенно ярко это у меня почему-то прослеживается там, где главный персонаж - женщина.

Что такое 24 часа ? Это целая жизнь! Жизнь, в которой все можно перевернуть с ног на голову, сделать поступки, которых от себя не ожидаешь, проникнуться сопереживанием к человеку, влюбиться и разбить себе сердце этой любовью.... В какие-то 24 часа.... 24 часа, о которых помнишь 24 года, словно это было вчера.

Завтра 12-летние дети станут взрослыми. Уже сегодня их жизнь полна чувствами, предчувствиями, симпатиями, презрениями. Они уже по своему научились распознавать добро и зло, справедливость и подлость. Они уже о многом догадываются сами, кропотливо, по крупицам собирая и накапливая жизненный опыт. Они уже сейчас считают себя взрослыми.
Ах! Как трогательны и по детски наивны эти маленькие человеческие существа.
Ах! Как важно нам, взрослым, помочь им в этот сложном переходном возрасте сформировать свои личности, не оттолкнуть их от себя невниманием и взрослой строгостью.